BIOGRAFIA:
George Gordon Byron, sexto barón de Byron(1788-1824)
Poeta inglés, fue uno de los escritores más versátiles e importantes del Romanticismo. Nació en Londres el 22 de enero de 1788 y estudió en el colegio de Harrow y la Universidad de Cambridge. En 1798, al morir su tío abuelo William, quinto barón Byron, heredó el título y las propiedades. Más adelante, en 1822, adoptó el nombre de Noel para recibir una herencia de su suegra. En 1807 se publicó su libro de poemas Horas de ocio, una crítica adversa aparecida en el Edimburgh Review provocó su réplica en verso titulada Bardos ingleses y críticos escoceses (1809). En 1809 ocupó un escaño en la Cámara de los Lores y emprendió un viaje de dos años por España, Portugal y Grecia.
La publicación en 1812 de los dos primeros cantos de Childe Harold, poema que narra sus viajes por Europa, le llevó a la fama. El héroe del poema, Childe Harold, fue el primer ejemplo de lo que llegaría a conocerse como el héroe byroniano: un joven de emociones tormentosas que rechaza la humanidad y vaga por la vida bajo el peso de un sentimiento de culpa causado por misteriosos pecados del pasado. Este héroe byroniano, inspirado en la vida y personalidad del autor, es el mismo estereotipo que se repetiría en sus poemas narrativos de los dos años siguientes, El infiel (1813), La novia de Abydos (1813), El corsario (1814) y Lara (1814). En 1815, año en que publicó Melodías hebreas, se casó con Anna Isabella Milbanke, que tras dar a luz a la única hija legítima del poeta, Augusta Ada, le abandonó. En 1816, acordó la separación legal de su esposa. Los rumores sobre sus relaciones incestuosas con su hermanastra Augusta y las dudas sobre su cordura provocaron su ostracismo social. Amargado profundamente, Byron abandonó Inglaterra en 1816 y nunca volvió.
En Génova vivió con los Shelley y Claire Clairmont, escribió el tercer canto de Childe Harold y el poema narrativo El prisionero de Chillon (1816). De 1816 a 1819 estableció su residencia en Venecia, donde escribió el drama en verso Manfred (1817), que originó su correspondencia con Goethe, los dos primeros cantos de Don Juan (1818-1819) y el cuarto y último canto de Childe Harold (1818). También escribió allí Beppo (1818), un poema satírico escrito en octava rima (estrofa de ocho versos de once o doce sílabas), el mismo estilo que escogió y desarrolló por completo en Don Juan. Durante dos años viajó por Italia hasta que en 1821 se instaló en Pisa. Allí escribió los dramas en verso Caín y Sardanápalo y los poemas narrativos Mazeppa y La isla. En 1822 fundó en Pisa la revista The Liberal con los poetas Percy Bysshe Shelley y Leigh Hunt, pero la muerte de Shelley aquel mismo año y una pelea con Hunt puso fin a esta empresa cuando sólo habían publicado tres ejemplares. También entabló una polémica literaria con el poeta Robert Southey, que había atacado su Don Juan en el prefacio de su libro Una visión del juicio final. En su respuesta, Byron mostró su habilidad como satírico componiendo un devastador ataque, en el estilo de Una visión del juicio final, al elogio que Southey escribió a la muerte de Jorge III. Don Juan, poema heroicoburlesco de 16 cantos, supone una sátira brillante sobre la sociedad inglesa de la época. Considerada por muchos como su mejor obra, la terminó en 1823. Al enterarse de las noticias de la rebelión de los griegos contra los turcos, haciendo caso omiso de su débil condición física, se unió a los insurgentes en julio de 1823 en Missolonghi. No sólo reclutó un regimiento para la causa de la independencia griega sino que contribuyó con grandes sumas de dinero. Los griegos le nombraron Comandante en jefe de sus fuerzas en enero de 1824.
Murió de fiebre en Missolonghi, tres meses después sin participar en ningún combate importante. Como confirmación de su atracción y simpatía por los liberales españoles y la causa de los patriotas hispanoamericanos, se puede recordar que puso el nombre de `Bolívar` a su barco.
CUANDO NOSOTROS NOS SEPARAMOS
Cuando nosotros nos separamos
con silencio y lágrimas,
con el corazón medio roto
para desunirnos por años,
pálidas se volvieron tus mejillas y frías,
y aún más frío tu beso;
en verdad esa hora predijo
aflicción a ésta.
El rocío de la mañana
se hundió frío en mi frente:
lo sentía como el aviso
de lo que ahora siento.
Todas las promesas están rotas
e inconstante es tu reputación:
oigo pronunciar tu nombre
y comparto su vergüenza.
Ante mí te nombran,
tañido de muerte que escucho;
un temblor me recorre:
¿por qué te quise tanto?
No saben que te conocía,
que te conocía muy bien:
mucho, mucho tiempo te lamentaré,
muy hondamente para expresarlo.
En secreto nos encontramos.
En silencio me duelo,
que tu corazón pueda olvidar,
y engañar tu espíritu.
Si te volviese a encontrar,
después de muchos años,
¿cómo debería acogerte?
Con silencio y lágrimas.
1808
VERSOS GRABADOS EN UNA COPA HECHA CON UN CRÁNEO
Ni te sobresaltes ni creas que mi espíritu huyó;
en mí contempla al único cráneo,
del que, al revés de una viviente cabeza,
todo lo que fluye nunca es aburrido.
Viví, amé, bebí a grandes tragos como tú:
morí: que la tierra renuncie a mis huesos;
lléname: tú no puedes hacerme daño;
el gusano tiene labios más viles que los tuyos.
Mejor es contener a la uva burbujeante,
que criar la viscosa progenie del gusano terrestre,
y rodear en la forma de la copa
a la bebida de los dioses, que no al alimento del reptil.
Cuando por casualidad una vez mi ingenio brilla,
en ayuda de los demás, deja que brille;
y cuando, ¡ay!, nuestros cerebros hayan desaparecido,
¿qué substituto más noble habrá que el vino?
Bebe a grandes tragos mientras puedas: otra raza
cuando tú y la tuya, como la mía, se haya perdido,
puede que te rescate del abrazo de la tierra,
y rime y se deleite con los muertos.
¿Por qué no? Ya que mediante el breve día del vivir,
nuestras cabezas efectos tan tristes engendran,
redimidas de los gusanos y de la arcilla desgastada,
esta posibilidad tienen de ser provechosas.
Newstead Abbey
1808
NO ME HAGAS EVOCAR,
NO ME HAGAS EVOCAR
No me hagas evocar, no me hagas evocar,
esas amadas horas desvanecidas,
cuando toda mi alma te pertenecía;
horas que nunca serán olvidadas,
hasta que el tiempo debilite nuestras fuerzas vitales,
y tú y yo dejemos de existir.
¿Puedo yo olvidar, puedes tú olvidar,
cuando jugueteando con tu dorado cabello,
la premura con que latía tu palpitante corazón?
¡Oh, por mi alma, aún te veo
con ojos muy lánguidos, pecho muy hermoso,
y labios que, aunque callados, amor exhalaban!
Cuando así reclinada en mi pecho,
tus ojos me devolvían una mirada muy dulce,
que, aunque un poco reprochadora, alzaba el deseo,
y aún más cerca y más cerca nos estrechábamos,
y aún nuestros encendidos labios se encontraban
como si fueran a expirar en los besos.
Y luego esos pensativos ojos se cerraban,
y unión los párpados entre sí buscaban,
velando las azules órbitas debajo,
mientras el oscuro lustre de sus largas pestañas
parecían invadir la brillante mejilla,
como el plumaje del cuervo alisado en la nieve.
Anoche soñé que nuestro amor regresaba,
y es dulce el decirlo, ese mismo sueño
era más dulce en su fantasía
que si por otros corazones yo ardiese,
pues ningunos otros ojos como los tuyos podrían destellar
en la salvaje realidad del éxtasis.
Entonces no me hables, no me hagas evocar,
las horas que, aunque desaparecidas para siempre,
aún pueden restituir un sueño placentero,
hasta que tú y yo seamos olvidados,
e inertes e insensibles estemos, como la lápida
desmoronada que diga que ya no volveremos a ser nunca.
Y TÚ HAS MUERTO, SIENDO TAN JOVEN Y HERMOSA
«Heu, quanto minus esl cum reliquis versari quam tul meminisse!»
¡Y tú has muerto, siendo tan joven y hermosa
como si no fueras de nacimiento humano,
y forma tan suave y encantos tan únicos
tan pronto han regresado a la tierra!
Aunque la tierra los recibió en su lecho
y sobre el sitio la multitud ande
descuidada en su regocijo,
hay unos ojos que no podrían tolerar
mirar ni un instante a esa tumba.
No preguntaré dónde yaces ahí abajo,
ni contemplaré el sitio;
en él puede que crezcan flores o cizañas,
así que prefiero no mirarlos.
Me basta comprobar
que lo que amé y durante mucho tiempo amaré,
como la tierra común puede pudrirse;
no necesito ninguna lápida que lo diga,
nada importa que haya amado tan bien.
Con todo te amé hasta el final
con el mismo fervor que tú me amabas,
que nunca cambiaste en todo el pasado,
y ya no puedes modificarlo.
El amor en el que la muerte ha puesto su sello,
ni el tiempo puede enfriarlo, ni robarlo un rival,
ni repudiarlo la falsedad;
y, lo que sería peor, es que no puedes ver
ni mal, ni cambio, ni falta en mí.
Los días mejores de la vida fueron nuestros;
los peores no pueden ser sino míos:
el sol que alegra, la tormenta que abate,
nunca más serán míos.
El silencio de ese dormir sin sueños
ahora envidio demasiado como para llorar;
no necesito lamentarme,
que todos esos encantos hayan desaparecido;
pues los habría observado en su larga decadencia.
La flor en sazonada lozanía sin par,
debe caer como la primerísima presa;
aunque ninguna mano la arranque prematuramente,
los pétalos deben desgajarse:
y sin embargo sería un mayor dolor
el verla marchitarse, pétalo a pétalo,
que verla hoy arrancada;
ya que el ojo terrenal no puede sino aportar mal
al descubrir el cambio a la fetidez de la belleza.
No sé si habría soportado
el ver desvanecerse tu hermosura;
la noche que siguió a tal mañana
tuvo una sombra más profunda:
el día sin una nube ha pasado,
y tú fuiste hermosa hasta el final;
te extinguiste, no te marchitaste;
como las estrellas que cruzan el cielo
brillan con el mayor fulgor al caer desde las alturas.
Como una vez lloré, si pudiera llorar,
bien valdría la pena arrojar mis lágrimas,
al pensar que cerca no estuve para pasar
una vigilia junto a tu lecho;
para contemplar, con cuánto cariño, tu rostro,
y estrecharte con lánguido abrazo,
y sostener tu caída cabeza;
y probar que el amor, a pesar de todo lo vano,
ni tú ni yo podremos sentirlo de nuevo.
Sin embargo, mucho menos sería obtener,
aunque tú me hayas dejado libre,
las cosas más encantadoras que aún persisten,
¡que así recordarte!
Todo lo tuyo que no puede morir
por la oscuridad y temible eternidad,
vuelve de nuevo a mi lado,
y más tu amor sepultado se hace querido
que ninguna otra cosa, salvo sus vivos años.
Febrero de 1812
¡RECORDARTE! ¡RECORDARTE!
¡Recordarte! ¡Recordarte!
¡Hasta que el Leteo sofoque la ardiente corriente de la vida,
el remordimiento y la vergüenza se aferrarán a ti!
Mozart – Cosi fan tutte – Janowitz, Ludwig, Alva, Prey (Böhm)
Wolfgang Amadeus Mozart – Cosi fan tutte Libretto by Lorenzo da Ponte
Fiordiligi…. Gundula Janowitz Dorabella…. Christa Ludwig Despina…. Olivera Miljakovic Ferrando…. Luigi Alva Guglielmo…. Hermann Prey Don Alfonso…. Walter Berry
Wiener Philharmoniker and Wiener Philharmonia Chor Conducted by Karl Böhm Directed by Vaclav Kaslik
1969
Cosi fan tutte, Mozart, Scala, Muti, Sottotitoli Italiano
W. A. MOZART : Così fan tutte ABBADO Mahler Chamber Orchestra Ferrara 2000
Così fan tutte es una de las tres óperas de Mozart para las que Da Ponte escribió el libreto. Las otras dos colaboraciones entre Da Ponte y Mozart fueron Las bodas de Fígaro y Don Giovanni. Es otra opera de las mejores de todos los tiempos. Todos coinciden en destacar la abundancia de partes dedicadas a los conjuntos: fuera de los finales, Mozart compuso seis dúos, cinco tríos, un cuarteto, dos quintetos y tres sextetos.
Don Giovanni Salzburg dir Guth 2008 Maltman, Schrott, Roschmann, Siurina, Breslik subtitl eng
El libertino castigado o Don Juan (título original en italiano, Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni) es un drama jocoso en dos actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto en italiano de Lorenzo da Ponte basado en la obra de Antonio de Zamora. Lleva como número KV 527. Se estrenó en el Teatro de Praga (actualmente llamado elTeatro Estatal) el 29 de octubre de 1787.6 El libreto de Da Ponte fue considerado por muchos en la época comodramma giocoso, un término que denota una mezcla de acción cómica y seria. Mozart introdujo la obra en su catálogo como una «ópera buffa«. Aunque a veces clasificada como cómica, mezcla comedia, melodrama y elementos sobrenaturales. Es una de las mejores operas de todos los tiempos.
Como obra destacada del repertorio operístico estándar, aparece como el número siete en la lista Operabase de las óperas más representadas en todo el mundo,7 y la tercera de Mozart, después de La flauta mágica y Las bodas de Fígaro. La ópera, obviamente, es una reelaboración del tema literario del Don Juan. Además de todas las reelaboraciones literarias y reflexiones filosóficas del tema en general, la ópera ha suscitado algunas recepciones literarias específicas.
El conocimiento sobre las comunidades microbianas que conviven en simbiosis con el ser humano ha tenido hasta ahora poco impacto en la clínica, prestándose solo atención a los patógenos u oportunistas en su capacidad de generar enfermedades; pero la colonización microbiana es imprescindible para un crecimiento y desarrollo normal. Actualmente ha aumentado el interés en conocer la estructura y funciones de esas comunidades microbianas para entender la causa de muchas patologías de índole autoinmune o de desregulación del sistema inmunitario. La lucha contra las enfermedades infecciosas fue el gran avance de la medicina moderna. Es fácil predecir que los conocimientos sobre la composición y funciones de las comunidades de ‘simbiontes’ humanos van a ser el primer gran avance de la medicina del siglo XXI.
En nuestro cuerpo viven unos 48 billones de bacterias, 60 billones de virus y varios miles de millones de hongos:
Dentro del organismo humano conviven trillones de especies microscópicas, en su mayoría con funciones definidas que ayudan en muchos procesos de nuestro metabolismo o nos protegen de la acción de otros microorganismos que sí podrían resultar dañinos.
«Se ha calculado que un humano tiene cerca de 37 billones (millones de millones) de células corpóreas y por cada una de ellas hay cerca de 1,3 bacterias, es decir, unas 48 billones. Esto sin contar el número de virus, que ronda en unos 60 billones. Además, en el cuerpo habitan varios miles de millones de hongos y millones de ácaros. Todos felices y contentos.
Sin microbioma no se puede sobrevivir; pero como es muy diverso, no se sabe a ciencia cierta cuales microorganismos son los esenciales. Muchos de los llamados Firmicutesque habitan el organismo son necesarios, pero en su conjunto.
Los niños recién nacidos que no tengan Lactobacillus y Bifidobacterium en su tracto intestinal tendrán grandes problemas para sobrevivir, ya que no podrán digerir la leche.
Staphylococcus epidermis es una bacteria esencial para proteger la piel; sin ella se tendrían infecciones que podrían ser mortales.
El microbioma (microorganismos del cuerpo) protege contra enfermedades, controlando a los agentes patógenos y estimulando las defensas. Además, desdobla los alimentos para que sean digeribles y nos suministra micronutrientes como las vitaminas. El microbioma también es responsable en parte del «tufillo» que despiden las personas y que los identifica.
Johann Michael Haydn Requiem in C minor composed in 1771 Finnish Radio Symphony Orchestra conducted by Andeas Mustonen Requiem Aeternam 0:45 Dies Irae 8:08 Domine Jesu Christe 16:00 Hostias et Preces 20:13 Sanctus, Benedictus 23:26
Su tumba se encuentra en el Cementerio de la Iglesia de San Pedro de Salzburgo, a los pies de una capilla excavada en la roca; comparte espacio con Maria Anna Mozart, Nannerl, la hermana mayor de Wolfgang Amadeus Mozart. Es injustamente olvidado frente a la enorme figura de su hermano, pero posee una obra inmensa de gran calidad que hoy en dia se está reconociendo.
Latin masses: for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated
SS Trinitatis, st1/klI:1, S, S, A, T, B, SATB, orch, 1754; d, st2, c1754–7, frag.; d, st3/klI:31a, c1754–7, frag.; a, st18, c1754–7, frag.; S Michaelis, st12/kl1:27, c1754–7; BVM, st15, c1754–7, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1994); S Josephi, st16/klI:7, c1754–7; S Gabrielis, st17/112/klI:5, c1754–7, rev. 1768, ed. O. Biba (Altötting, 1990); S Francisci Seraphici, st43/119/klI:25, c1754–7, rev. by c1772; C, st42/klI:35, c1754–7; SS Cyrilli et Methodii, st13/klI:2, 1758; SS Crucis, st56/klI:16, SATB, org, 29 March 1762, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987) Dolorum BVM, st57/552/klI:3, 3 April 1762, lost, listed in Lang (c1804), rev. 1794 as Quadragesimalis, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995); S Raphaelis, st87/111/klI:6, by c1764, rev. 7 Nov 1768; S Nicolai Tolentini, st109/154/klI:4, 4b), 17 Sept 1768, rev. 14 Dec 1771; Pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo, st155/klI:8, 31 Dec 1771, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1991); S Joannis Nepomuceni, st182/klI:9, SATB, org, May 1772; S Amandi, st229/klI:10, 26 March 1776; S Hieronymi, st254/klI:11, 14 Sept 1777, ed. C.H. Sherman (Vienna, 1970); S Aloysii, st257/klI:12, S, S, A, SSA, orch, 21 Dec 1777, ed. W. Reinhard (Zürich, 1942) S Ruperti, st322/klI:13, 11 Aug 1782, ed. K. Jäger (Adliswil, 1994); S Dominici, st419/klI:14, 25 March 1786, ed. J.F. Doppelbauer (Altötting, 1988); A due cori ‘Hispanica’, st422/klI:17, 4 Aug 1786, S, A, T, B, SATB, orch, ed. C.H. Sherman (Salzburg, 1966); S Gotthardi, st530/klI:15, 19 Feb 1792; Pro defunctis, c, st559, c1792–5, draft; S Ursulae, st546/klI:18, 5 Aug 1793, ed. in RRMCE, xii (1980); Pro quadragesima, st551/klI:20, SATB, org, 15 Feb 1794, ed. in DTÖ, xlv, Jg.xxii (1915/R) and by C.H. Sherman (Stuttgart, 1995); Tempore quadragesimae, st553/klI:19, SATB, org, 31 March 1794, ed. in Denkmäler liturgischer Tonkunst, xvi (Augsburg, 1927) and by C.H. Sherman (Stuttgart, 1995) Sotto il titulo di S Teresia, st796/797/klI:22, 3 Aug 1801, rev. shortly after 1801; Subtitulo S Francisci Seraphici, st826/klI:23, 16 Aug 1803, ed. in DTÖ, xlv, Jg.xxii (1915/R); S Leopoldi, st837/klI:24, S, S, A, SSA, orch, 22 Dec 1805, ed. W. Reinhart (Zürich, 1952); Pro defunctis, B , st838/klI:26, 10 Aug 1806, inc.; Reworking of Gl from F.J. Haydn’s Missa brevis Sancti Joannis de Deo, B , h XXII:7, 16 July 1795, ed. H.C.R. Landon (Munich, 1958)
Doubtful: Over 60 masses, attrib. ‘Haydn’; Over 60 others, each attrib. both to M. Haydn or only ‘Haydn’ and to another comp., incl.: klI:28, also attrib. G. Reutter (ii), klI:29, also attrib. L. Hofmann and Krottendorfer, klI:33, also attrib. Krottendorfer and Schneider, klI:34, also attrib. Schneider, klI:36, also attrib. Heimerich, klI:37, also attrib. Strasser, klI:38, also attrib. J. Haydn (h XXII:G1) and Diabelli
German masses: A, st536/klVI:3, SATB, orch, by c1793; B , st602/klVI:2, SSA, orch, 17 Aug 1795; F, st611/klVI:4, SATB, orch, 11 Nov 1795; E , st561/klVI:6b, F, st562/klVI:6a, both SSA, ?c1795; C, st629/klVI:5, SATB, orch, 23 March 1796; B , st642/klVI:1, SATB, org, lost, listed in Lang (c1804); st560, doubtful
Mass proper movements: for SATB and orchestra unless otherwise stated
Spiritus Domini, Veni Creator Spiritus, st45, A, orch, c1754–7; In omnem terram, st46/klIII:41, S, A, orch, c1754–7; Ecce Virgo, st121, S, orch, c1754–7, lost, listed in Göttweig catalogue (1830); Humiliavit semetipsum, S, orch, c1754–7; Civitatem, Festina lente, st47, S, SATB, orch, c1754–7, lost, listed in Göttweig catalogue (1830); Vidi civitatem, Caelestis inter caetus, st48, S, SATB, orch, c1754–7; Christus factus est, st38, 18 March 1761, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987); Veni Sancte Spiritus, st39, 22 March 1761, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1989); Iste confessor, st40/klV:16, SATB, orch, 26 June 1761 Deus tuorum militum, st158, S, orch, c1764–71, frag.; Jesu corona, st100, SATB, orch, c1764–71, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1994); Nos conservat, st122, S, A, T, B, SATB, orch, c1764–71; O Maria Virgo spes, st165, S, orch, c1764–71; Surrexit pastor, Plaudes plebs, st160, B, SATB, orch, c1764–71; Tubae resonate, st124, S, SATB, orch, c1764–71; Vexilla regis, st126, SATB, c1764–71; Ave Maria, B , st72/klIII:21, S, SATB, orch, 1765, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1991); Urbs Jerusalem, st75, Invictus heros, st78, Jam faces lictor, st79, all 1766 Dedit mihi, st77, c1766; Inveni David, st115, S, A, T, B, SATB, orch, Et bracchium meum, st116, both c1769, related to Completorium st114; Tota pulchra es, st139, S, S, orch, c1770, related to orat st138; Cantate Domino, e, st142/klIII:44, c1770, related to ?Ballo, st141; Sicut cervus, st143/klIIb:48, S, A, T, B, SATB, orch, c1770; Anima nostra, st146, S, S, S, A, SSSA, orch, 1771; O Maria nostra spes, st149/klIII:33, S, A, T, B, SATB, orch, c1771, related to tragedy Hermann st148 Tres sunt, st183/klIIa:40, S, A, T, B, SATB, orch, 7 June 1772, ed. in KL; Antiphonae ad stationes pro tribus diebus rogationun, st201/klV:10, SATB, org, c1773–5; Egregie doctor Paule, st190, S, A, T, B, SATB, orch, c1774; Lauda Sion, st215/klIIa:42, ?1775; Quae est ista, st226, S, SATB, orch, by c1775; In te mi Deus confido, st230, A, SATB, orch, 24 Sept 1776; Alma Dei creatoris, st221/klIII:2, B, SATB, orch, 1776; Inveni David, st224/klIII:38, B, SATB, orch, 1776; Deus refugium, st222/klIII:32, B, SATB, orch, ?1776; Dignare me, st223, S, A, SATB, orch, by c1776 Justorum animae, st225/klIII:37, B, SATB, orch, by c1776; Laeta quies, st253/klIIb:17a, 11 March 1777; Timete Dominum, st256, S, A, T, B, SATB, orch, 29 Oct 1777, ed. R. Pauly (New York, 1964); Sub vestrum praesidium, st275/klIII:34, 15 March 1778; Ad festum S Augustini, st280/klIIb:16, S, A, SATB, orch, 26 Aug 1778; Diffusa est gratia, st281/klIII:18, S, S, orch, 16 Nov 1778; Canta Jerusalem, st269/klIII:19, 1778; Justorum animae, st286, B, SATB, orch, c1778–80, related to Spl Der englische Patriot st285 Eja corda exsultate, st290/klIII:39, S, S, SATB, orch, O caeli luminaria, st291/klIII:8, T, B, orch; Qui nunc laeti, st292/klIII:35, S, A, orch, Unitis cordibus, st293, Tu digna amore, S, A, orch, all c1780, related to applausus st289; Quicunque manducaverit, st259/klIII:9, by c1789; Salvete flores, st307/klIV:2b, 3vv, orch, 29 Nov 1781; Veni Creator Spiritus, st326/klIIa:39b, 26 Aug 1782; Jesu redemptor omnium, st329/klV:25b, Sancti Dei omnes, st328/klV:25a, Surgite sancti, st327/klV:9f, all SATB, 27 Aug 1782, all ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1986) Ex ore infantium, st331/klI:30, SSA, org, 26 Dec 1782; In adoratione nostra, st324/klIII:6, S, A, A, T, B, SATB, orch, Cantate Domino, E , st325, S, A, A, T, B, SATB, orch, Clangite buccinis, Nec alacrior, S, A, orch, all c1782, related to orat st323; Viderunt omnes, st341/klIIa:8, 6 Dec 1783, ed. O. Biba (Hilversum, 1971); Alleluia! Laudate pueri, st342/klIIa:11, S, S, A, orch, 12 Dec 1783, ed. I. Sulyok (Kassel, 1978); Sederunt principes, st343/klIIa:9, 17 Dec 1783; Hic est discipulus, st344/klIIa:10, 21 Dec 1783; Ecce sacerdos, st345/klIIb:42, 24 Dec 1783; Alme Deus, st332/klIII:29, B, SATB, orch, by c1783 Omnes de Saba, st350/klIIa:13, 2 Jan 1784; Salvos fac nos, st351/klIIb:2, 8 Jan 1784; Gloriosus Deus, st352/klIIb:14, 12 Jan 1784; Tu es vas electionis, st353/klIIb:10, 16 Jan 1784; Nunc dimittis, st355/klIIb:1, 29 Jan 1784, ed. M. Eckhardt (Kassel, 1976); Ab ortu solis, st356/klIIa:45, 5 Feb 1784; Audi filia, st357/klIIb:31, 27 Feb 1784; Domine praevenisti, st359/klIIb:46, 16 March 1784; Dolorosa et lacrymabilis es, st360/klIIa:26, 24 March 1784; Victimae paschali laudes, st361/klIIa:29, 5 April 1784, ed. O. Biba (Hilversum, 1970) Alleluia! In die resurrectionis, st362/klIIa:30, 8 April 1784; Alleluia! Confitebuntur, st363/klIIb:20, 16 April 1784; Dicite in gentibus, st364/klIIb:22, 22 April 1784; Alleluia! Ascendit Deus, st365/klIIa:37, 9 May 1784; Veni sancte Spiritus, st366/klIIa:39, 13 May 1784, ed. H. Graf (Zürich, 1966); Benedictus es Domine, st369/klIIa:41, 3 June 1784; Exultabunt sancti, st370/klIIb:13, 6 June 1784; Priusquam te formarem, st372/klIIb:8, 21 June 1784; Constitues eos principes, st373/klIII:7, 24 June 1784; Benedicta et venerabilis es, st374/klIIb:29, 28 June 1784; Adjuvabit eam Deus, st375/klIIb:47, 7 July 1784 Dilexisti justitiam, st376/klIIb:23, 11 July 1784; Speciosus forma, st377/klIIb:24, 24 July 1784; Probasti Domine, st378/klIIb:39, 30 July 1784; Felix es sacra, st379/klIIb:11, 11 Aug 1784; Nimis honorati sunt, st380/klIII:16, 17 Aug 1784; Benedicite Dominum, st381/klIIb:12, 24 Aug 1784; Juravit Dominus, st382/klIIb:41, 4 Sept 1784; Locus iste, st383/klIIb:25, 9 Sept 1784; Timete Dominum, st385/klIII:14, 27 Oct 1784; Dilectus meus, st386/klIIb:7, 12 Nov 1784; Tollite portas, st387/klIIb:28, 19 Nov 1783; Ave Maria, st388/klIIb:30, 26 Nov 1784, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1990) Justus ut palma, st389/klIIb:45, 29 Nov 1784; Tecum principium, st390/klIIa:6, 5 Dec 1784; Benedictus qui venit, st391/klIIa:7, 7 Dec 1784; Effuderunt sanguinem, st392/klIIa:12, 11 Dec 1784; Tu es Petrus, st397/klIIb:9, 12 Feb 1785; Beatus vir,st398/klIIb:43, 19 Feb 1785; Laeta quies, st400/klIIb:17b, 30 March 1785; Oculi omnium, st401/klIII:43, 14 April 1785; Alleluia! Confitemini Domini, st402/klIIa:38, 1 May 1785; Domine, quis habitabit, st403/klIIb:3, 8 May 1785 Ecce Virgo concipiet, st408/klIIb:6, 24 Nov 1785; Ne timeas Maria, st409/klIII:1, 29 Nov 1785; Beatus vir, qui suffert tenta, st410/klIIa:44, 1 Dec 1785; Miraculorum patrator, st426/klIIb:18, 18 Dec 1786; Emicat meridies, st437/klIIb:4, 4 Jan 1787; Universi, qui te exspectant, st442/klIIa:1, 26 Aug 1787, ed. in KL; Ex Sion species, st443/klIIa:2, 7 July 1787, ed. in KL; Qui sedes, Domine, st444/klIIa:3, 1 Sept 1787, ed. in KL; Prope est Dominus, st445/klIIa:4, 5 Sept 1787, ed. in KL Adjutor in opportunitatibus, st446/klIIa:18, 9 Sept 1787; Sciant gentes, st447; klIIa:19, 14 Sept 1787; Tu es Deus, st448/klIIa:20, 20 Sept 1787; Angelis suis, st451/klIIa:21, 27 Oct 1787, ed. in KL; Anima nostra, st452/klIII:13, 12 Nov 1787, ed. O. Biba (Hilversum, 1973); Tribulationes cordis mei, st453/klIIa:22, 23 Nov 1787, ed. in KL; Deus in adjutorium, st454/klIV:1, SSA, org, 29 Nov 1787; Libera me, st431, c1787; Exsurge Domine, st479/klIIa:23, 20 Feb 1788, ed. in KL; Laetatus sum, st480/klIIa:24, 26 Feb 1788, ed. in KL; Eripe me, st481/klIIa:25, 1 March 1788, ed. in KL Alleluia! Cognoverunt, st482/klIIa:31, 8 March 1788; Alleluia! Redemptionem misit, st483/klIIa:32, 14 March 1788; Alleluia! Dextera Domini, st484/klIIa:33, 26 March 1788; Alleluia! Surrexit Christus, st485/klIIa:34, 11 April 1788; Alleluia! Regnavit Dominus, st486/klIIa:35, 23 April 1788; Ad Dominum, dum tribularer, st487/klIIa:46, 29 April 1788; Jacta cogitatum tuum, st488/klIIa:47, 7 May 1788; Propitius esto Domine, st489/klIIa:48, 17 May 1788; Convertere Domine, st490/klIIa:50, 29 May 1788; Domine, Dominus noster, st491/klIIa:53, 7 June 1788 Benedicam Dominum, st492/klIIa:56, 19 June 1788; De produndis, st494/klIIa:67, 20 Nov 1788; Benedictus Dominus Deus Israel, st495/klIIa:14, 29 Nov 1788; Misit Dominus verbum suum, st496/klIIa:15, 10 Dec 1788; Timebunt gentes, st497/klIIa:16, 20 Dec 1788; Dominus regnavit, st498/klIIa:17, 29 Dec 1788; Protector noster,st501/klIIa:49, 12 Feb 1789; Venite filii, st502/klIIa:51, 1 March 1789; Esto mihi in Deum, st503/klIIa:52, 19 March 1789; Custodi me Domine, st504/klIIa:54, 4 April 1789; In Deo speravit cor meum, st505/klIIa:55, 23 April 1789 Respice Domine, st506/klIIa:57, 12 May 1789; Bonum est confidere, st509/klIIa:58, 2 Aug 1789; Bonum est confiteri Domino, st510/klIIa:59, 22 Aug 1789; Beata gens, st511/klIIa:60, 3 Sept 1789; Laetatus sum, st519/klIIa:61, 14 Sept 1790; Dirigatur oratio mea, st520/klIIa:62, 23 Sept 1790; Domine refugium, st521/klIIa:64, 14 Oct 1790; Ecce quam bonum, st522/klIIa:65, 21 Oct 1790; Liberasti nos, st523/klIIa:66, 28 Oct 1790; Paratum cor meum, st524/klIIa:63, 20 Nov 1790; In omnem terram, st525/klIII:17, 14 Dec 1790 Gloria et honore, st526/klIIb:38, 25 Dec 1790; Caro mea vere, st513/klIIb:44, c1790; Post partum Virgo, st528/klIIb:26, 25 Jan 1791; Ad te, Domine, st531/klIII:3, B, SATB, orch, 29 Feb 1792; Antiphonarium romanum, st533/klIV:8, 27 May 1792; Exaltabo te, st547/klIII:25, S, SATB, orch, 9 Aug 1793; Vos estis, st554/klIIb:37, 28 May 1794; Perfice gressus meos, st557/klIII:27, S, orch, 27 Aug 1794; Laudibus mons, st556/klIIb:19, 30 Aug 1794; Iam sol recedit igneus, st595/klV:17, SATB, org, 29 May 1795 Christus factus est, klIIa:28, Dextera Domini, klIII:11, Non autem, a, all 7 March 1796; Communion, B klIII:12, 7 March 1796; Virgo prudentissima, st635/klV:23, 5 Aug 1796; Gaude Virgo, st638/klV:22b, 24 Nov 1796; Es amator, st640, T, B, orch, c1795–7; Germinavit radix Jesse, st651/klV:22a, 27 Jan 1797; Ecce ancilla Domini, st653/klIIb:5, 23 Feb 1797; Sub tuum praesidium st654/klIIb:33, 24 Feb 1797; Dominus firmamentum, st655/klIII:27, 4 April 1797; Hodie scietis, st656/klIIa:5, 12 May 1797; Tenuisti manum, st695/klIIa:27, 4 April 1798, ed. in KL Alleluia! Confitemini quoniam, st696/klIIa:36, 17 April 1798, ed. H. Graf (Zürich, n.d.); Laudate populi, st792/klIII:4, S, A, T, B, SATB, orch, 7 Dec 1800, ed. O. Biba (Wiesbaden, 1971); Debitam morti, B , st793/klIII:20, S, A, T, B, SATB, orch, 29 Jan 1801; Petite et accipietis, st798/klIIb:35, 8 Aug 1801; Magnus Dominus, st799/klIII:23, 11 Aug 1801; Alleluia! Confitebuntur, st810, 4 April 1802; Domine Deus salutis, st827/klIII:22, S, A, T, B, SATB, orch, 23 Aug 1803, ed. F. Jöde (Wolfenbüttel, 1925); Cantate Domino, A, st828/klIIb:36, 30 Aug 1803
Other latin sacred: for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated
Alma Redemptoris mater: E , st270/klV:19b, B, orch, ?c1778; D, st637/klV:19a, SATB, orch, 16 Nov 1796; st92, 113, 163, 164, all doubtful Ave regina: a, st140/klV:14a, 23 March 1770, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987); G, st650/klV:14b, SATB, orch, 21 Jan 1797; st14, 127, 227, 457, all doubtful Asperges me: B , st98, SATB, org, c1764–72, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995); F, st572/klV:7a, F, st573/klV:7b, both SATB, org, ?1795 Completorium: C, st815/klIV:7a, 23 July 1802, ed. M.P. Eckhardt (Zürich, 1979); A, st114/klIV:7b, c1769, ? rev. as/of doubtful Vespers st58/klIV:4
Lits: De venerabili sacramento, d, st66/klIV:14, 8 April 1764; BVM, C, st120/klIV:17b, by c1764; Lauretanae, C, st71/klIV:11, S, SATB, orch, by c1764; Lauretanae, B , st74/88/klIV:9, S, S, S, A, SSSA, orch, 6 Dec 1765, rev. 1768; De SS nominis Jesu, st110/klIV:10, 10 Dec 1768; BVM, C, st157/klIV:16, ?c1770–72; Lauretanae, C, st212, by c1775; De venerabili sacramento, st228/klIV:13, 26 March 1776; BVM, F, st282, c1779; Della Madonna, st330/klIV:12, S, S, A, SSA, orch, 24 Dec 1782; De venerabili sacramento, B , st532/klIV:15, 25 March 1792; BVM, A, st258, S, S, A, org; st89, 156, both doubtful
Psalms: Momento Domine David, st200/klIV:2a, 8 Dec 1774, S, S, orch; A, C, E , st304/klIV:1, SSA, orch, 20 Nov 1781; D, D, B , G, st809/klIV:3, 27 Jan 1802; st102, doubtful
Regina caeli: C, st22, SATB, orch, by c1764, frag.; E , st93/klV:15d, S, B, orch, by c1764; C, st80/klV:15a, 15 May 1766; B , st191, S, S, SSATB, orch, by c1774; st94, 263, 264, all doubtful
Responsoria: In festo SS corporis Christi, st213/klV:11, SATB, org, ?c1775; In coena Domini, st276/klV:9a, In parasceve, st277/klV:9b, In sabbato sancto, st278/klV:9c, all SATB, org, 4 April 1778; In festo resurrectionis Domini, st669/klV:9d, SATB, orch, c1795–8; Ad matutinum in nativitate Domini, st639/klV:9e, SATB, orch, 9 Dec 1796
Salve regina: C, st29/klV:13b1, SATB, orch, 11 Aug 1760; D, st30/klV:13b2, S, SATB, orch, 12 Aug 1760; b, st32/klV:13b4, SATB, orch, 16 Aug 1760; B , st31/klV:13b3, SATB, orch, 17 Aug 1760; D, st33/klV:13b5, B, SATB, orch, 11 Sept 1760; C, st34/klV:13b6, SATB, orch, 13 Sept 1760; B , st90, B, SATB, orch, by c1764; B , st283/klV:13[a]a, ?c1779; A, st634/klV:13[a]d, SATB, orch, 1 Aug 1796, ed. T.C. Pumberger (Stuttgart, 1994); st19, 20, 21, 91, 129, 231, 347, all doubtful
Tantum ergo: d, st130/klV:12d, SATB, org, ?c1768–70; C, st249, S, A, SATB, orch, by c1777; C, st404/klV:12e, SATB, orch, 10 May 1785; C, st460/klV:12i, SATB, orch, ?c1786–8; C, st772/klV:12a, SATB, orch, 20 March 1799; e, st773/klV:12b, SATB, orch, 25 March 1799; st265, 396, both doubtful
TeDeum: C, st28/klV:1, SATB, orch, 1 April 1760; C, st145/klV:2, 9 Dec 1770, ed. R. Pauly (New Haven, CT, 1961); C, st415/klV:6, 30 Jan 1786, ed. H. Graf (Zürich, n.d.); D, st800/klV:4, 21 Aug 1801, ed. L. Dité (Vienna, 1946); D. st829/klV:5, 20 Sept 1803, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1990)
Tenebrae: a, st125, SATB, org, ?c1768–70; E , st162/klV:8c, SATB, orch, by c1780, ed. T.D. Thomas (New York, 1962); B , st305/klV:8a, SSA, org, 24 Nov 1781; a, st824/klV:8b, SATB, orch, 25 June 1803
Vespers: F, st294/klIV:1a, SSA, 3vv, orch, 22 Dec 1780; De Dominica, st321/klIV:6, 22 July 1782, ed. T.C. Pumberger (Stuttgart, 1994); Pro festo SS Innocentium, st548/klIV:5, S, S, A, SSA, 8 Dec 1793, ed. H. Graf (Zürich, 1971); st58, 214, both doubtful
Other works: Ave maris stella, G, st49, SATB, orch, by c1764; Vidi aquam, e, st99, SATB, org, c1764–72, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995); Pange lingua, C, st395/klV:12c, ?c1783–5
Other german sacred works: for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated
O glorreiche Himmelssonne, st168, S, orch, ?c1770–72; Grosse Frau, wir rufen Dich, st169, S, orch, ?c1770–72; Erhebet euch ihr Augenlider, st167, S, S, orch, ?c1770–72; Dank dem Geber, Dank!, st178, S, S, S, B, SATB, ?c1770–72; Kommt her, ihr Menschen, st180, S, orch, 13 Jan 1772; Leget alle Trauer nieder, st203, S, S, orch, ?c1773–5; Sehet den Reichtum, st194, SATB, orch, c1774; Mutter der Gnaden, st195, S, A, orch, c1774, related to st84; Ein träger Berg, st196, S, A, orch, c1774; Deutsche Lauda Sion, SATB, orch, c1775, related to st215 Gibt acht ihr Hirten, SATB, orch, c1775, ed. A. Kircher (Vienna, 1995); Lauft ihr Hirten allzugleich,st217, S, SATB, orch, c1775, ed. R. Ewerhart (Laaber, 1985); Stimmet ihr Männer, SATB, orch, So wie der Hirsch läuft, both ?c1775, related to Cantate Domino st142/klIII:44; Auf! Ihr Christen, st267/klVI:20, SATB, orch, c1775–8; Gerechter Herr, st219, B, orch, ?c1776; Aria funebris, st303, c 14 Nov 1781; Dich grüssen wir, st301/300, S, SATB, orch, c1781, related to st300; Bei Jubel und wünchenden Tönen,st295, A, T, B, SATB, orch, ?c1781; Erhebet euch, Christen, st368/klVI:9, SATB, orch, 29 May 1784 Weint auch ihr, st371, S, S, orch, 17 June 1784; Heiligste Nacht, st427/429/klVI:28a, SA, orch, 20 Dec 1786, ed. O. Biba (Altötting, 1974); Heiligste Nacht, st428/430/klVI:28b, SA, orch, 20 Dec 1786, ed. O. Biba (Altötting, 1974); Deutsches Dixit et Magnificat, st517/klVI:23d, b, S, S, SS, orch, 24 Aug 1790; Ewiges Wesen, st542, S, A, orch, ? 28 Feb 1793, related to st107; Am Kirchenweifest, st543, SATB, orch, 25 June 1793; Wir betten an, SSB, c1793, related to st73 and 539; Mutter des Lebens, st555/klVI:21, S/T, orch, 25 July 1794 Deutsches Miserere, F,st592/811/klVI:18, S, S, SS, org, 25 March 1795, rev. 12 April 1802; Deutsches Tenebrae, E , st610, SATB, org, ? 11 Nov 1795, lost, listed in catalogue of St Peter’s abbey (1822), related to st162; Wenn ich, o Schöpfer, st567, S, S, orch, ?c1795; Aus Davids Psalmen und biblischen Gesänge, st575, SATB, org, ?c1795; Zu Dir ruft, st576, SS, orch, ?c1795; Deutsches Magnificat, F, st673/klVI:23, S, S, SS, orch, ?c1795–8, related to orat st323; Segenlied, B , st680, SSB, org, c1795–8, related to Ger. Mass st602 Auf die Auferstehung, st684, SSA, orch, ?c1795–8; Deutsche Fastenvesper, G, st674, SS, org, ?c1795–8; Deutscher Segenlied, C, st678, SSB, orch, ?c1795–8; Deutscher Segenlied, C, st679, SSB, orch, ?c1795–8; Deutsches Alma Redemptoris mater, G, st676, SSB, orch, ?c1795–8; Deutsches Ave maris stella, G, st677, S, S, orch, ?c1795–8; Deutsches Salve regina, B , st675, SSB, orch, ?c1795–8; Deutsches Te Deum, C, st672, SAB, orch, ?c1795–8; Gekrönte Himmelskönigin, st687, SSB, orch, ?c1795–8; Komm, heiliger Geist, st685, SSB, orch, ?c1795–8 Lobegesang de venerabili sacramento, C, st681/klVI:8a, S, S, SS, orch, ?1795–8; Stern auf diesem Lebensmeere, st686, SSB, orch, ?c1795–8; Wer nur den lieben Gott, st682/klVI:26, S, S, orch, ?c1795–8; Wie lieblich ist doch, Herr, st683, SS, org, ?c1795–8; Dankesempfindung, st630, SATB, org, 23 March 1796; Grabet mit fleissigen Händen, st636/klVI:22, TTBB, orch, 30 Oct 1796; Segenlied, D, st643/klVI:24d, SSSB, orch, 1797; Deutsches Regina caeli, F, st694/klVI:25, S, S, SS, orch, 30 March 1798; Deutsches Te Deum, C, st836/klVI:19, SATB, orch, 5 June 1805
Doubtful: st131, 166, 170, 514, 680
Oratorios: Oratorium de Passione Domini nostri Jesu Christi, st202, ?c1773–5 Figura: Canticum in tono peregrino (orat), st323, 24 Aug 1782
Vocal secular:
Dramatic: Rebekka als Braut (Spl, after P.F. Reichssiegel: Eliezer), st76, 10 April 1766, intrada ed. in DM, no.144 (1968) Der Traum (pantomime, 2, sequel to Reichssiegel: Pietas in hostem), st84, 7 Feb 1767 Die Schuldigkeit des ersten Gebots, pt ii (sacred drama, I.A. Weiser), st85, before 12 March 1767, lost, pt i by W.A. Mozart, pt iii by A.C. Adlgasser Der Kampf der Busse und Bekehrung, pt ii (orat), st106, 21 Feb 1768 Die Hochzeit auf der Alm (dramatisches Schäfergedicht, 2, sequel to Reichssiegel: Pietas conjugalis in Sigismundo et Maria), st107/218, 6 May 1768, rev. c1776 Kaiser Constantin I. Feldzug und Sieg, pt iii (orat), st117, 20 Feb 1769, pt i by Adlgasser, pt ii by J.G. Scheicher Die Wahrheit der Natur (Spl, sequel to Reichssiegel: Pietas in impium),st118, 7 July 1769 Der reumütige Petrus (orat, Reichssiegel), st138, 11 March 1770, part of Drey Beispiele wahrhafter Busse, incl. Adlgasser: Die gereinigte Magdalena, and J. Krinner: Der veränderte Joseph von Arimathia ? Ballo, st141, 15/16 July 1770 Der büssende Sünder (orat), st147, 15 Feb 1771, Introduzione ed. in DM, no.145 (1968); pt ii of Die menschliche Wanderschaft (Schachtner), incl. Adlgasser: Der laue Christ (pt i), and Krinner: Der sterbende Fromme (pt iii) Hermann, ein Beyspiel der Liebe zum Vaterlande (tragedy, trans. of Reichssiegel: Pietas in patriam), st148, 1773 Der Schulmeister (Spl, F. Angerer), st204, ?c1773–5 Titus, der standhafte Christ (tragedy, trans. of Reichssiegel: Pietas christiana), before 31 Aug 1774, music lost Der Bassgeiger zu Wörgl (Spl), st205, c1775–7 Zaïre (incid music, Voltaire), st255/p13, 29 Sept 1777, ed. in DM, no.577 (1981) Abels Tod (Spl, F.G. Klopstock, after J.S. Patzke), st271, c1778 Der englische Patriot (Spl), st285, c1779 Andromeda e Perseo (os, G.B. Varesco), st438, 14 March 1787, sinfonia (p25) ed. in DM, no.185 (1968) Die Ährenleserin (Spl, C.F. Weisse), st493, 2 July 1788
Other vocal works with instruments: for 4 solo voices, SATB and orchestra unless otherwise stated
Attale et Erimene (cant.), st11, A, T, B, SATB, orch, c1754–7, frag.; Ah ingrato m’inganni nel darmi speranza (aria), st70, 16 Dec 1764, lost, listed in Lang (c1804); Ninfe in belli (cant.), st73, S, T, SATB, orch, 15 Jan 1765; Quid video superiale (applausus), st144, T, B, SATB, orch, 14 Nov 1770, sinfonia ed. in DM, no.138 (1968); Der gute Hirt (cant.), st181, 3 S, SATB, orch, 4 April 1772; Endimione (serenata),st186, 4 S, SATB, orch, c1773; Ein träger Berg (lied), st196, S, A, orch, 1774; An somnio? Anne vigilio? (applicatio), st279, 7 June 1778; Amor subditorum (applausus), st289, 19 July 1780; Lied der Recruten, st296, T, B, TB, orch, c1781; Liedchen für den Feldwebel, st297, T, orch, ?c1781 Morgenlied der Bauern, st298, A, B, orch, ?c1781; Auch die sprödeste der Schönen (lied), st462, S, S, kbd, before 1784, also attrib. J. Haydn (h XXVIa:18) (Vienna, 1784, attrib. J. Haydn); Die Jubelfeyer, st449, 30 Sept 1787; Schäffer-Kantate, st455, 28 Dec 1787; Der deutsche Kaiser Joseph lebe gesund, st512, SATB, orch, 19 Oct 1798; Der fröhliche Wiederschein (applausus), st527, SATB, orch, 1791; Hochzeitslied, st607, S, S, STB, orch, 7 Sept 1795, also in applicatio st279; Patritius, Gelegenheits-Cantate, st668, S, B, SATB, orch, 26 Sept 1797; Frohlocke Helfenburg hoch! An Ferdinand Churfürst zu Salzburg, st821, 1 March 1803, lost, listed in Rettensteiner (1814); Der Christ auf Golgotha,st831/klVI:15, 15 March 1804
Partsongs for male voices: most for 4 solo male voices; many also in versions for solo voice and keyboard
Feuer zu werden, st450, ? c30 Sept 1787, related to Die Jubelfeyer st449; Mit frommen Eifer,st539/538, ?c1793, related to cant. st73; Was ists dass ich mich quäle? st540/541, ?c1793; Commercelied,st558/822, 1 Sept 1794, rev. 21 April 1803; Hymne an Gott, st588, 7 Jan 1795; Trinklied im Winter, st590, 31 Jan 1795; Verwandlungen,st591, 5 Feb 1795; Ständchen, st593/594, ? c18 April 1795; Einweihung, st597/606, 23 July 1795; Auf den Tod des Herrn Schachtners, st598, 24 July 1795; An Ignatia, st599/566, 28 July 1795; An unsern Garten, st604/605, 2 Sept 1795; Lied der Freiheit, st608/609, 6 Nov 1795; Das Liedchen von der Ruh,st579/587, Glückwunsch, st578, Tischlied, st585/626, all 1795; Die Unschuld, st580, Der frühe Bund, st, both ?1795; Die alten und heutigen Sitten, st564/563, c1795 Abendempfindung, st728, An die Sonne, st730, Der Arme, st731/732, Die Biene, st733, Der Bund, st734, Dankt dem Herrn, st735, Eintracht, st737, Freundschaft! Wie heilig, st74, Grabe, Spaden!, st743, Herbstlied, st744, Jugendglück, st748, Das Kammerfenster, st749 (formerly attrib. W.A. Mozart, k441c/C9.04, as Liebes Mädchen), Lebensweisheit, st752, Ein Lied von der Behutsamkeit, st753, Ein Lied von der Geduld, st755, Ein Lied zur Prüfung, st754, Meine Grille, st756, Der Morgen im Lenz, st758, Pein der Liebe, st761, Die Rose, st762, Scherzend unter Necktar-Küssen, st764, Der Tanzbär, st767, Der Wechsel, st770, all ?c1795–9 Das Gebet, st627, 12 Feb 1796; Sagt, wo sind die Veichen hin, st632/631, 23 July 1796; An Decini, st613, Ehrenlied, st624, Freundschaftslied,st615/616, Frühlingslied, st620/621, Meiner Freunde Gesinnungen, st614, Trinklied, st622/623, Schon grünen die Hecker, st633, all 1796; Sehnsucht nach Liebe, st648, Türkisches Kriegslied, st649/664, both 3 Jan 1797; Monsieur Hans, st657/658, 7 June 1797; Lied im Grünen, st659/660, 24 June 1797; Trinklied, st661/662, 11 July 1797; Friedenslied, st644/647, Rundgesang für eine Gesellschaft Studierender, st645, both 1797; Rundgesang, st646, ?1797 Der Obersulzer Wein, st697, 16 June 1798; Die Schweitzer, st692, 1798; Der Invalid an seinen Fleischtopf, st774, An alle Deutsche, st775, both 10 June 1799; Zu ihr! zu ihr! st776, 11 June 1799; Ständchen,st777–9, 23 June 1799; Bierlied, st780, 7 July 1799; Von ihr!, st781, 26 Oct 1799; Das Landleben, st782, 24 Nov 1799; Abendlied, st784, 20 Jan 1800; Der Sänger, st785/786, 11 April 1800; Rundgesang beim Abschied eines Biedermannes, st787, 5 June 1800; Josephe, st788/789, 25 June 1800; Trinklied im Freien,st790, 8 Sept 1800; Die Seligkeit der Liebe, st783, 1800 Nach dem Abzuge der Franzosen, st795/647, 1 March 1801; Freut euch des Lebens, st816, 28 Oct 1802; Auf den Tod eines Hündchens, st812/813, 18 April 1802; Der couragierte Schneidergesell, st807, Sauf, Du alter Gassenschlängel,st808, both ?1802; Der Invalid an sein Holzbein, st817, 4 Jan 1803; Der verlassene Mutter am Strome,st818/819, 8 Jan 1803; An den Hain zu Aigen, st832, 16 April 1804, ed. H. Graf (Zürich, 1959), V. Korda (Vienna, 1961); Sehnsucht nach dem Landleben, st833, 25 Nov 1804; An den Herrn von Moll, st834/835, 4 Feb 1805; arrs. of folksongs and works by others
Canons: for 4 unaccompanied voices unless otherwise stated
Mailied, st589, 31 Jan 1795; Es packe Dich, st577, 5vv, c1795, formerly attrib. W.A. Mozart (kAnh.10.14); Einladung in unsern Garten/Vom Glück sei alles, st581/619, c1795, rev. c1796; Glück fehl Dir/Frater Caspar Decini!st582/583, ?c1795; Wohlsein, Freunde/Frater Fulgens,st584, 5vv, ?c1795; Adam hat sieben Söhn’, st699, ?c1795–9; Allegremente tutti, st232, 3vv, ?c1795–9; Der arme Sünder, st700, ?c1795–9, formerly attrib. Mozart (kAnh.C10.13); Canoni voi volite, 3vv, st234, ?c1795–9; Che viver vuoi contento, st235, Cominicio solo, st236, both 3vv, ?c1795–9; Ehr’ sei dem Vater, 5vv, st704, ?c1795–9; Ich und Du, st708, Die Mässigkeit, st709, both ?c1795–9; Mein Dämä, mein Fingä, mein Ellebog’n, st710, ?c1795–9 Perchè vezzosi rai, st242, Per ti, mio ben, st243, Questi son canoni, st244, Se tu mi vuoi, st246, all 3vv, ?c1795–9; Sintemal und all’ die Weilen, st641, ?c1795–9; Tausch an, mein lieba Schiffmann, st718, 5vv, ?c1795–9; Tre dolci e cari nomi, st247, 3vv, ?c1795–9; Vinum latificat cor hominis, st721, ?c1795–9; Vorgetan und nachgedacht, st722, Wer nicht liebt Wien, st725, both 5vv, ?c1795–9; Wer reines Herzens ist, st726, ?c1795–9; Es lebe Taddeo, st617, Die Gans bebrüht das Gänschen, st612, Herzige Nani!st618, all 1796; Ecce quam bonum, st698a/814, 8vv, 16 Oct 1798, orig. lost, rev. 1 July 1802; Elle avoit une beauté, st803/804, ?c1801–2, 2 versions; Le vin blanc, st805, ?c1802–2
Doubtful: st24, stAppx, 7, and h I:C19, d3, F16, G4 and B16, attrib. M. Haydn or only ‘Haydn’; over 25 others, each attrib. both to M. Haydn or only ‘Haydn’ and to another comp., attrib. incl. p39 (? by J.B. Vanhal), p40 and 48 (? by F.X. Pokorny),p50 (? by G.C. Wagenseil)
Other orchestral: Serenades (Finalmusik): st60/61/p34, solo trbn, solo tpt, orch, ? Aug 1763, frag., probably orig. 2 trbn conc. movts, tpt conc. movts and an existing sym., movts ed. in DM, nos.344, 373 (1974); D, st68/p38/58, solo tpt, solo trbn, 2 fl, 2 ob, 2 hn, 2 bn, 2 tpt, str, 4 Aug 1764, ed. L. Kalmár (Budapest, 1965); B , st133/104/p52, solo tpt, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, c1764–72; Serenata, D, st86/p87, solo fl, hn, trbn, vn and vc, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, str, 10 Aug 1767, ed. W. Rainer (Bad Reichenhall, 1987), incl. movts from Sym., D, Aug 1767; Casatio, D,st171/p89, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, [timp,] str, c1771–85; Serenata, D, st407/p85, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 9 Sept 1785, ed. G. Darvas (Budapest, 1966); p86 and 87, spurious, by F.X. Pokorny
Other works: Pastorello, st83/p91, 4 tpt, timp, str, org, 23 Dec 1766, ed. G. Schünemann (Leipzig, 1940); Inglese, st529/p83, 2 ob, 2 hn, 2 bn, 2 tpt, timp, str, 7 March 1791; Notturno, st153, incl. movts from music to stage works st141, 148, doubtful
Concs. (only solo insts listed): Vn, B , st36/p53, 20 Dec 1760, ed. in DM, no.3 (1960); Vn, G, st52, c1757–64, 2nd movt rev. with tpt solo in Serenade st60/61/p34; Org/hpd, va, C, st41/p55, 19 Dec ?1761, ed. in DM, no.182 (1970); Fl, D, st81/p54, 19 Sept 1766, ed. J. Vécsey (Budapest, 1957); Fl, D, st105/p56, c1771–85, ed. H.C.R. Landon (Salzburg, 1959); Hpd, F, st268/p57, c1775–8, frag.; Vn, A, st207, ?c1776, ed. in DM, no.194 (1968)
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Chamber: many works entitled ‘divertimento’
Str qnts (all for 2 vn, 2 va, b): Notturno, C, st187/p108, 17 Feb 1773, ed. H. Albrecht (Lippstadt, 1950); Notturno, G, st189/p109, 1 Dec 1773, ed. H. Albrecht (Leipzig, 1950); B , st412/p105, c1782–8, ed. in P; F, st367/p110, 27 May 1784, ed. in Denkmäler der Musik in Salzburg, vii (Bad Reichenhall, 1991); F, st411/421/p112/59, 30 June 1786, ed. H. Albrecht (Lippstadt, 1950); p114, doubtful, also attrib. J. Haydn (h II:G1); p113, spurious, by J. Haydn (h II:9)
Str qts (2 vn, va, b): B , st316/p125, ?c1780–82, ed. in DM, no.667 (1980); D, st319/p93, 27 May 1781, ed. W. Upmeyer (Hanover, 1927); A, st299/p121, ?c1781, ed. in DM, no.666 (1980); st174, 175, both inc.; st172/p104 doubtful; st308/p124, st309/p118,st310/p122, st311/p120, st312/p119, all ed. in DM, nos.331–5 (1971–2), doubtful; st313/p116, ed. in DM, no.595 (1972), doubtful; st314, doubtful; st209/p123 (attrib. J. Haydn and G. Pugnani), st315 (attrib. J. Hafeneder), both probably spurious
Str trios (for 2 vn, b, unless otherwise stated): D, st5/p101, G, st6/p103, E, st7, A, st8, Variazione, E , st9, B , st10, all ?c1754–7, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987); C, st27, ?c1764–70, vn, vc, b, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1978); p102, doubtful
4 duos, vn, va, C, D, E, F, st335–8/p127–30, 1783 (Vienna, 1788), ed. C.H. Sherman (Bellingham, WA, 1985) set completed by W.A. Mozart, k423, 424
Other chbr: Partita, F, st59/p107, 2 cl, 2 hn, bn, 22 Dec 1762, lost, listed in Lang (c1804); Divertimento, C, st179/p98, fl, va, b, before 1772; Notturno, F, st185/p106, 2 hn, 2 vn, va, b, 21 Dec 1772, ed. in DM, no.26 (1963); Divertimento, B , st199/p92, ob, bn, vn, va, b, 18 Sept 1774, ed in DM, no.24 (1962); Divertimento, G, st406/p94, fl, bn, hn, bn, va, 17 June 1785, ed. in DM, no.25 (1962); Divertimento, D, st418/p95, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 9 March 1786, ed. in DM, no.312 (1969); Divertimento, E , st516/p111, cl, bn, hn, vn, va, 4 July 1790; Divertimento, G, st518/p96, ob, bn, 2 hn, va, b, 4 Sept 1790, ed. in DM, no.275 (1969); Divertimento, C, st600/p115, eng hn, vn, va, b, ? 3 Aug 1795/8 June 1790; Divertimento, C, stAppx, 8/p97, 4 hn, bn, Sonata, stAppx, 9/p126, 2 vn, org, both lost, listed in Lang (1804); Romanze, F, st806, hn, str, ?c1802 (Vienna, n.d.), arr., attrib. Haydn, of Larghetto from W.A. Mozart’s Hn Conc. k447; st54, 55, st208/p90, st173, 463, 464, all doubtful; p117, spurious, probably by J.B. Davaux
Literatura:
Partiturundament A-Sca, MS, Ssp, ed. M. Bischofreiter (Salzburg, 1833) 50 kleine Orgelstücke zu nützlichen Übung für angehende Orgelspieler, bestehend aus Praeludien, Versetten und Cadenzen (MS, D-Mbs); edns (Linz, c1830), (Paris, c1960)
La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados
