compositores: Gossec

OLEOS FANTASTICOS PAISAJES REALISTAS (7)

François-Joseph Gossec – Messe des morts (Requiem) (1760)

BIOGRAFIA

OBRA:
printed works published in Paris unless otherwise stated

Vocal secular:

Stage:
PCIParis, Comédie-Italienne
POParis, Opéra
Le périgourdin (int, 1, A.N. Piédefer, Marquis de La Salle d’Offémont), Chantilly, private theatre of the Prince of Conti, 7 June 1761
Le tonnelier (oc, 1, N.-M. Audinot and A.F. Quétant), PCI (Bourgogne), 16 March 1765, collab. Alexandre, Ciapalanti, Kohaut, Philidor, J. Schobert and J.C. Trial
Le faux lord (oc, 3, Parmentier), PCI (Bourgogne), 27 June 1765, incl. La chasse (ballet with songs), excerpts (n.d.)
Les pêcheurs (oc, 1, La Salle d’Offémont), PCI (Bourgogne), 23 April 1766, rev. 7 June 1766, pubd as op.10 (n.d.)
Toinon et Toinette (oc, 2, J.A.J. Desboulmiers), PCI (Bourgogne), 20 June 1767, pubd as op.11 (n.d.)
Le double déguisement (oc, 2, Houbron), PCI (Bourgogne), 28 Sept 1767, excerpts (n.d.)
Les agréments d’Hylas et Silvie (pastorale, M.-R.-J. Rochon de Chabannes), Paris, Comédie-Française, 10 Dec 1768, excerpts (n.d.)
Sabinus (tragédie lyrique, 5, M.-P.-G. de Chabanon), Versailles, 4 Dec 1773; rev. (4), PO, 22 Feb 1774, F-Po and Pc (partly autograph), excerpts (n.d.)
Berthe (opéra, R.T.R. de Pleinchesne), Brussels, Monnaie, 18 Jan 1775; collab. Philidor, I. Vitzthumb and ?H. Botson
Alexis et Daphné (pastorale, 1, Chabanon de Maugris), PO, 26 Sept 1775, Po*, excerpts (n.d.)
Philémon et Baucis (pastorale, 1, Chabanon de Maugris), PO, 26 Sept 1775, Po*
La fête de village (int, 1, Desfontaines [F.G. Fouques]), PO, 26 May 1778, Po (2 copies, 1 inc. autograph), excerpts (n.d.)
Mirza (ballet, 3, M. Gardel), PO, 18 Nov 1779; rev. 1788, Po
La fête de Mirza (ballet-pantomime, 4, Gardel), PO, 17 Feb 1781, Po
Thésée (tragédie lyrique, 4, E. Morel de Chéfdeville, after P. Quinault), PO, 1 March 1782, B-Bc, F-Pc, airs, arr. pf (n.d.)
Electre (incid music, 5, G.D. de Roquefort), ?Versailles, 1782, Po
Nitrocris (opéra, 3, Morel de Chéfdeville), 1783, unperf., B-Bc, F-Po
Rosine, ou L’épouse abandonnée (opéra, 3, N. Gersin), PO, 14 July 1786, Po*, excerpts (n.d.)
Le pied de boeuf (divertissement, 1, Gardel), PO, 17 June 1787, incl. music by Rameau and Grétry
L’offrande à la liberté (scène religieuse, 1, A.S. Boy or J.-M. Girey-Dupré, C.J. Rouget de Lisle and M.-J. de Chénier), PO (Porte-St-Martin), 30 Sept 1792, Pn (1792)
Le triomphe de la République, ou le camp de Grandpré (divertissement-lyrique, 1, Chénier), PO (Porte-St-Martin), 27 Jan 1793, Po* (1794)
Les sabots et le cerisier (opéra, M.-J. Sedaine and J. Cazotte), Paris, Jeunes-Elèves, 13 Dec 1803

Others:
Callisto (heroic ballet, 3), unperf., Po;
La rosière (ballet, 2), for Gardel;
Les scythes enchaînés par les vainqueurs, divertissement, added to Gluck: Iphigénie en Tauride, 1779;
Gustave Vasa (lyric drama), inc., unperf., Po;
Bouquet (dramatic scene), S, B, chorus, orch, 1785, Po;
Perrin et Perrette, opera ov., Po
Excerpts, arrs., pubd separately and in 18th-century anthologies

Revolutionary – vocal:
manuscripts in F-Pc, Pn, Po
TeD, 3 male vv, band, 1790;
La fédération (C.F.X. Mercier de Compiègne), ?1790, unperf.;
Le chant du 14 juillet (M.-J. Chénier), 3 male vv, band, 1791;
Invocation (?Chénier), chorus, orch, 1791;
Choeur patriotique exécuté à la translation de Voltaire: ‘Peuple éveille-toi’ (Voltaire: verses from Samson), 3 male vv, band, 1791;
Hymne sur la translation du corps de Voltaire (Chénier), vv, wind insts, 1791 [2 settings];
Station au temple de Melpomène, for translation of Voltaire, vv, pf, cl ad lib, ?1791;
Choeur à la liberté (Chénier), 4vv, band, 1792
Ronde nationale: ‘L’innocence’ (Chénier), 4vv, band, 1792;
Chant funèbre en l’honneur de Simoneau (Roucher), 1792, lost;
Offrande à la liberté: ‘Citoyens suspendés’, recit, chorus, orch, 1792;
Hymne à la liberté (Chénier), 4vv, band, 1792;
Hymne pour l’inauguration des bustes (Avisse), 1792, lost;
Le triomphe de la loi (?Roucher), choeur patriotique, 3 male vv, band, 1792
Air des marseillais pour le camp de la féderation, arr. of the Marseillaise for chorus, band, 1793;
Hymne a l’égalité (Hymne à la nation): ‘Divinité tutélaire’ (Varon), chorus, band, 1793;
Hymne à la liberté (Hymne à la nature) (Varon), 4vv, band, 1793;
Hymne à la statue de la liberté (Hymne à la liberté) (Varon) (3 male vv, band)/(5vv, orch), 1793 [2 settings];
‘Quel peuple immense’ (Varon), 4vv, band, 1793;
Hymne à la nature (Hymne à l’égalité): ‘Touchant réveli’ (Varon), 4vv, band, 1793
Chant patriotique: ‘Citoyens dont Rome’ (Coupigny), Bar/T, 1793;
Hymne à la liberté: ‘Descends ô liberté’ (Chénier), 1793, lost;
Chanson patriotique sur le succès de nos armes (Coupigny), solo v, b, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (T. Désorgues), solo v, chorus, band, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (Désorgues), 4vv, band, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (Chénier), 4vv, band, 1794;
 Hymne pour la fête de Bara et Viala (Avisse), solo v, 1794
Hymne à la liberté: ‘O Deité de ma patrie’ (Caron), 3vv, 1794;
Hymne à Jean-Jacques Rousseau: ‘Toi qui d’Emilé (Chénier), solo v, chorus, insts, 1794;
Hymnes pour la fête de la réunion, 3vv, 1794;
Hymnes destinés à être chantés par le corps de musique des aveugles-travailleurs, 1794;
Chant funèbre sur la mort de Ferraud: ‘Martyr de la liberté’ (Coupigny), solo v, 4 male vv, band, 1794;
Ode sur l’enfance (P. Crassous), solo v, b, 1794;
Serment républicain: ‘Dieu puissant daigne’ (Chénier), 4vv, orch, 1795 [parody of curse scene from Gossec: Athalie]
Hymne à l’humanité: ‘O mère des vertus’ (Baour-Lormian), 4vv, band, 1795;
Aux mânes de la gironde, hymne élégiaque: ‘Parmi les funèbres’ (Coupigny), 3 solo vv, 4vv, band, 1795;
Hymne guerrier (Chénier), dramatic scene, solo vv, chorus, band, 1796;
Chant martial pour la fête de la victoire (La Chabeaussière), solo v, 4vv, band, 1796;
Chant pour la fête de la vieilesse: ‘Déjà le génie’ (Désorgues), solo v, b, 1796;
Chant martial pour la fête de la victoire: ‘Si vous voulés’ (La Chabeaussière), solo v, chorus, band, 1796
Le pardon des injures (Mercier), 1797, lost;
Cantate funèbre pour la fête du 20 prairial an VII: ‘Attentat sans exemple’ (Boisjolin), solo v, b, 1799;
La nouvelle au camp de l’assassinat … ou Le cri de vengeance, scène lyrique, 1799;
Hymne à la liberté: ‘Auguste et consolante image’;
Chant religieux sur la destruction de l’athéisme (Mercier), lost;
Hymne à la victoire: ‘Déesse d’un peuple’;
Domine salvam fac republicam, 3vv;
Ronde patriotique: ‘Favoris de la gloire’;
Hymne à la liberté: ‘Vive à jamais’

Other Secular:
Le papillon léger, solo vv, chorus, orch;
Hymne à l’amour, 3vv, unacc. (n.d.);
Chagrin d’amour, romance, 1v, b acc.;
L’amour piqué par une abeille in 9 odes d’Anacréon acc. pf/hp (n.d.);
Age de l’aimable innocence, ode sur l’enfance (n.d.); airs

Vocal religiosa:

Missa pro defunctis, 1760, pubd as Messe des morts (1780);
1re suite de noëls, orch, ?c1774;
2me suite de noëls, orch;
Dernière messe des vivants, 4vv, orch, 1813;
Coeli enarrant, 3vv, orch;
2 marches religieuses pour la procession de la Fête-Dieu;
Dixit Dominus, chorus;
Domine salvum fac imperatorem, 4vv, orch;
O salutaris hostia, motet, 3vv unacc. (n.d.);
Impromptu, 3vv unacc.;
Quatuor sur la prose des morts;
Messe; motets

Orats:
La nativité (Chabanon de Maugris), Paris, Concert Spirituel, 1774, vs, ed. D. Townsend (New York, 1966);
L’arche d’alliance, Paris, Concert Spirituel, 1781, lost;
Regina coeli, doubtful

Instrumental:

Orch.:
Symphonies:
B      Op.
13—18 3Sei sinfonie a più stromenti (1756)
19—24 4Sei sinfonie a più stromenti (c1758)
77—Symphony no.1 ‘da vari autori’ [La Chevardière, op.4] (1761)
78—Symphony no.1 ‘da vari autori’ [La Chevardière, op.5] D (1761)
25—30 5Sei sinfonie a più stromenti (c1761–2); no.3 ed. in S
31—6 6Six simphonies (c1762); no.2 ed. in S
87—Sinfonia périodique a più strumenti, D (1762)
79—Simphonie périodique a più stromenti, no.48 (1763)
80—Simphonie périodique a più stromenti, no.65 (c1764)
43—5 8Trois grandes symphonies (1765); no.2 ed. in S
54—9 12Six simphonies à grande orchestre (1769); also in The Periodical Overture in 8 Parts, nos.34, 33, 35, 32, 46, 36 (London, 1771–5); no.5 ed. in S
62—Simphonie de chasse, c1773 (1776)
86—Symphonie, D, in Trois simphonies à 8 parties (1776)
83—Symphonie, F, in Trois symphonies (1777)
76—Symphonie périodique no.6 (c1778), lost
84—5—2 in Trois symphonies à grand orchestre (1780), perf. ?1769–73
81—Symphonie, 2 vn, va b B  (? between 1783 and 1785)
60—62c 13Trois sinfonies à grande orchestre (between 1786 and 1792); no.3 pubd earlier as Simphonie de chasse
91—Simphonie à 17 parties, autograph 1809; ed. in S
95—Esquisse d’un morceau d’orchestre, F-Pc*
96—Esquisse symphonique, Pc*
97m—Esquisses de mouvements de symphonies, Pc, doubtful
99m—Trois mouvements de symphonies, inc., Pc, doubtful

Other orchestral, wind band:
B
88Symphonie concertante, 2 solo vn (1775), lost; ed. in S
89, 101Symphonie concertante [no.2], 2 solo vns, va/vc obbl (1778)
90Symphonie concertante du ballet de Mirza (1784), various arrs.; ed. in S
92Sinfonia concertanta 2da, 2 solo vn, 2 ob obbl, Pc, inc.
93Sinfonia concertanta, 2 solo vn, 2 solo va, B-Bc*
94mSinfonia concertanta, f, F-Pc, inc.

Allemandes I et II, str orch;
Rondeau, fl, orch;
Les tricotets, dance, str orch;
Vive Henri IV, dance, str orch;
Bostangis, ou Marche turque, air de dance for a ballet: some MSS in Pc

Revolutionary works (all for wind band, MSS in F-Pc, Pn):
Marche lugubre, 1790;
Marche religieuse, 1793;
Simphonie militaire, 1793–4;
Marche, C, 1794;
Marche funèbre, E  (1794), on death of Hoche;
Marche religieuse, E , 1794;
Marche victorieuse, F, 1794;
Symphonie, C, c1794;
Marche des marseillois, arr. band



Chbr.:
no. op.
b1—6 1Sei sonate, 2 vn, b (c1753)
b7—12 2Six duos, 2 fl/vn (c1754)
b109—La bataille, 2 cl, 2 hn, 2 bn, 1762–70, Pc
m110–-La chasse de Chantilli, 1762–70, Pc
m111—La grande chasse de Chantilly, 1762–70, Pc
m114—Pieces … pour S.A.S. Mgr. le prince de Condé, 2 cl, 2 hn, 2 bn, 1762–70, Pc
m 113—Simphonie à 6, 1762–70, Pc
m115—Andante larghetto, 1762–70, Pc
b37—42 7Sei duetti, 2 vn (1765)
b46—51 9Six trios, 2 vn, b, hns ad lib (1766); no.4 ed. in S
b64—9 14Sei quartetti, fl/vn, vn, va, b (1769)
m118t—Recueil de menuets, arr. 2 vn/other insts (1771)
b70—75 15Six quatuors, 2 vn, va, b (1772); also (Amsterdam, c1772)
m116r—Andante, 2 cl, 2 hn, 2 bn, ?c1764–76
b100—Concertanta, fl, ob, cl, hn, bn, 1785, B-Bc
m126—31—3 duettos in Six Favourite Duetts, vn, vc (London, 1791)
m135m—Concertante à 10 instruments, perf. 1793, F-Pc
m112—Canon en écrevisse ou rétrograde, 2 vn, 2 vc/bn, 1811, Pc

Gavotte, D, fl, str qt, MS;
Les moulins du Pont de Pontoise, fugue, Pc;
Charmante Gabrielle, pf MS

Literatura:

with L. Cherubini and E.-N. Méhul: Méthode de chant du Conservatoire de musique (Paris, ?1802–3)
with G. Agus, C.S. Catel and L. Cherubini: Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, suivis de solfèges (Paris, 1799–1802, ?1801–2)
with N. Roze, Ozi and Rogat: Méthode de serpent (Paris, 1814)
Sur l’introduction des cors, des clarinettes et des trombones dans les orchestres français’, Revue musicale, v (1829), 217–23
Traité de l’harmonie, F-Pc
Les principes de contrepoint (MS)

Biblioteca: Imperiofobia y leyenda negra

12imperios2828

María Elvira Roca Barea acomete con rigor en este volumen la cuestión de delimitar las ideas de imperio, leyenda negra e imperiofobia. De esta manera podemos entender qué tienen en común los imperios y las leyendas negras que irremediablemente van unidas a ellos, cómo surgen creadas por intelectuales ligados a poderes locales y cómo los mismos imperios la asumen. El orgullo, la hybris, la envidia no son ajenos a la dinámica imperial. La autora se ocupa de la imperiofobia en los casos de Roma, los Estados Unidos y Rusia para analizar con más profundidad y mejor perspectiva el Imperio español. El lector descubrirá cómo el relato actual de la historia de España y de Europa se sustenta en ideas basadas más en sentimientos nacidos de la propaganda que en hechos reales. La primera manifestación de hispanofobia en Italia surgió vinculada al desarrollo del humanismo, lo que dio a la leyenda negra un lustre intelectual del que todavía goza. Más tarde, la hispanofobia se convirtió en el eje central del nacionalismo luterano y de otras tendencias centrífugas que se manifestaron en los Países Bajos e Inglaterra. Roca Barea investiga las causas de la perdurabilidad de la hispanofobia, que, como ha probado su uso consciente y deliberado en la crisis de deuda, sigue resultando rentable a más de un país. Es un lugar común por todos asumido que el conocimiento de la historia es la mejor manera de comprender el presente y plantearse el futuro. «De los libros que he leído recientemente, el más formidable es Imperiofobia y la leyenda negra. Un libro necesario. Ya sé que es un lugar común, pero, contrariamente a la mayoría de las veces en que se dice que un libro es necesario, en este caso es verdad». JUAN ABREU, El Mundo «Con un armazón de datos encomiable, la autora explica qué episodios históricos generaron la propaganda hispanofóbica, que tuvo América y la Inquisición como puntales principales». ISABEL GUERRERO, Málaga Hoy «Elvira Roca levanta a pulso, de forma admirable, toneladas de papel de propaganda cernidas sobre la indolente España» Del prólogo de ARCADI ESPADA.

Nos encontramos con un libro formidable, que todo el mundo debería de leer.

Hemos estudiado la historia moderna acomplejados mil veces por errores y silencios que otros países y sus historiadores han prentendido colgarnos, con el beneplacito y el eco  de algunos historiadores patrios (alguna ideología se siente especialmente feliz explotando el mito de un imperio feroz que arrasaba Europa y America con gusto y con saña, algo tan inconcebible para la supervivencia de un imperio que no se como se puede creer, es lastima que estos no sigan por el mismo camino criticando tan duramente otros imperios, o mejor que en sus mismos paises no haya un grupo de historiadores tan criticos con su historia). Hoy con gran alegria y gracias a este y a algunos otros libros parecidos se abre paso  una verdad mucho tiempo oculta.

La historia no es como  hasta ahora la cuentan. Este es el resumen de muchas falacias y silencios.

– la Armada de 1588 fue un fracaso y un naufragio de 30 barcos, magnificado por la propaganda como una victoria que nunca existió.

– Lo que si exitió fue el gran desastre de la contra armada inglesa de 1589, con decenas de barcos perdidos y miles de muertos, esta vez si en batalla.(los ingleses nunca hablan de ello lo extraño es que hasta hace poco nosotros tampoco)

– La exaltada Isabel I fue una fanática que hizo violentas persecuciones y que dejó al reino en ruina tras la costosa y cara guerra contra el Imperio. Al final de su reinado Inglaterra estaba abatida, sin un pie en America y sin el dominio del mar como algunos han pretendido. El poder maritimo del imperio era mayor que nunca.

-El segundo mayor desastre de la armada inglesa (el primero ya visto en 1589) fue en 1741 ante Cartagena de Indias, donde despues de un fracaso y miles de muertos se desató una epidemia de fiebre amarilla. El rey dijo entonces que se olvidara para siempre, y asi lo hicieron ellos (lo raro es que en cualquier otro pais con una victoria asi  ya se habrían hecho cientos de peliculas, novelas y libros y se estudiaria de manera destacada en los libros de texto)

– Lo que si estudiamos es que el duque de Alba fue un sanguinario represor en la sublevación de Flandes. No lo fue el que mas, su oponente Guillermo de Orange hizo cosas peores, pero se silencian porque es un heroe nacional. En esta guerra se invento la propaganda de mentiras a gran escala, que aun hoy perduran.

-El imperio español en America solo pudo sobrevivir mas de 300 años gracias al mestizaje y al apoyo de muchos indios desde el principio. Y la catastrofe demografica se debió en su mayor parte a las muchas epidemias (hecho hoy probado por muchos estudiosos). Lo que realmente  es imposible de saber es la estimación real de población precolombina, dado que hay calculos de todo tipo, alguno claramente imposible.

-En la Inglaterra de la edad moderna hubo segun historiadores de su pais 264.000 condenados a muerte. En los archivos de la inquisición española no mas de 1500 en el mismo periodo. En Alemania 25.000 brujas quemadas, en España ninguna.

Y asi podriamos seguir en un largo etcetera, pero mejor leer el libro que nos asombrará y nos impactará.

 En su primera parte, el ensayo de Roca Barea va a continuar tratando de precisar qué es la imperiofobia, esa «aversión indiscriminada hacia el pueblo que se convierte en columna vertebral de un imperio» (p. 119), en definitiva, de las leyendas negras que han acompañado a todo gran imperio. Haciendo un repaso por otros imperios que también la han padecido o padecen (romano, estadounidense y ruso). Para lo cual también tratará de definirnos qué es un imperio y qué tipos hay. Aquí quizá esté el punto que nosotros encontraríamos más matizable, teniendo en cuenta la solidez general del ensayo, pues creemos que si Roca Barea hubiera consultado en profundidad obras como España frente a Europa de Gustavo Bueno Martínez, Sobre la leyenda negra de Iván Vélez o Hermes Católico de Pedro Insua Rodríguez, habría podido definir con mayor precisión la Idea de imperio, Idea central del ensayo. Y decimos definir con mayor precisión porque a pesar de ello las posturas son muy semejantes. Lo cual puede alegarse como prueba de la verdad de las mismas, ya que sin partir exactamente de los mismos puntos se llegan prácticamente a las mismas conclusiones.

De modo que en las páginas siguientes Roca Barea se esfuerza en realizar un repaso no exento de finura por otros imperios distintos al español, mostrando los mecanismos y patrones negrolegendarios en estos otros casos, centrándose en su segunda parte en el caso español, en la leyenda negra por excelencia, que repite muchos de los patrones vistos en los ejemplos anteriores. Dando con ello muestra y detalle, y batalla, a cada uno de sus aspectos del pasado y de hoy mismo. Desde la raíz racista y antisemita de la leyenda negra que empieza a verterse desde el humanismo italiano acusando a los españoles de godos (bárbaros, medievales) e incluso de cartagineses (enemigos de Roma y por tanto de Italia) y por la mezcla de los españoles con razas semitas como la judía y la árabe. Hablando tambien de los protestantes:  casos de alemanes, holandeses e ingleses durante las guerras de religión que difundieron la España bárbara, expoliadora, semita, impía, moralmente corrupta, genocida y opresora, mientras ocultaban toda su propia barbarie y persecución religiosa (de catolicos y de otros grupos protestantes). El caso del francés y su ilustración en el XVIII –la España atrasada, oscura y fanática dominada por los curas–, hasta la asimilación de la hispanofobia por parte de los propios españoles y el racismo del nacionalismo regionalista que lleva un siglo acusando a «los españoles», o a «los castellanos», de nuevo, de raza degenerada, atrasada y bárbara. Mientras Francia creaba con su miseria y barbarie las causas de la futura revolución de 1789, y fracasaba estrepitosamente la creación de su imperio, sus intelectuales arremetían contra España, con medias verdades y muchas mentiras hoy demostradas (y eso que España era entonces la gran aliada de Francia).

Lean el libro por favor, lo mejor que he leido en años. Ya era hora.

compositores: Kuhnau

gas28

Johann Kuhnau: Magnificat in C major (Ton Koopmann, Amsterdam Baroque Orchestra)

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
Orpheus, opera, lost (mentioned in Der musicalische Quack-Salber) [probably for Weissenfels]
Singspiel, lost (according to Scheibe)
Music for school plays by C. Weise, lost
Dramma per musica, lost [for welcome of Elector-Prince Johann Georg, Michaelmas 1683]

Vocal religiosa:

German:
Ach dass Hülfe aus Zion käme (I Christmas), 25 Dec 1709, D-LEm (text only);
Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel, 2vv, 2 clarinos, trbn, 2 vn, bc, Bsb;
Also hat Gott die Welt geliebet (Whit Monday), 25 May 1711, LEm (text only);
Also werden die letzten die ersten sein (Septuagesima), 16 Feb 1710, LEm (text only);
Christ lag in Todesbanden, 4vv, 2 vn, 2 va, vle, 2 cornetts (ad lib), org, 1693 or earlier, Bsb, ed. H. Fishback (Glen Rock, NJ, n.d.);
Daran erkennen wir, dass wir in ihm verbleiben (Whit Sunday), 5vv, 2 ob, bn, 2 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, org, Bsb;
Das Alte ist vergangen, 4vv, 2 clarinos, bn, timp, 2 vn, va, bc, B-Bc;
Der Herr, dein Gott wird selber mit dir wandeln (II Easter), 6 April 1711, D-LEm (text only);
Dies ist der Tag der heiligen Dreyfaltigkeit (Trinity Sunday), 31 May 1711, LEm (text only);
Du Arzt in Israel (Trinity XVII), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only); Du weisst, mein Gott, dass ich dich liebe, III Christmas, 27 Dec 1710, LEm (text only);
Du wirst, mein Heyland, aufgenommen (Ascension), 14 May 1711, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only)
Ende gut und alles gut (Trinity XXVII), date unknown, LUC;
Erschrick mein Hertz vor dir (Trinity XIV), 1v, chorus 4vv, 2 vn, violetta, org, before 1712, LEm;
Es steh Gott auf (Easter), 5vv, chorus 5vv, 2 clarinos, tamburi, 3 trbn, 2 va, bc, 1703, Dl (doubtful);
Fleuch, mein Freund, und sei gleich einem Reh (Sunday after New Year), 5 Jan 1710, LEm (text only);
Flöss mir von deinen süssen Lehren (Epiphany I), 11 Jan 1711, LEm (text only);
Fürchtet euch nicht für denen, die den Leib tödten (II Christmas), 26 Dec 1709, LEm (text only);
Für uns ein Mensch gebohren (III Christmas), 27 Dec 1720, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil’ge Geist wohn uns bey, 4vv, ob (tromba da tirarsi), 2 vn, va, bc, Bsb;
Gott sei mir gnädig (Quinquagesima), 4vv, chorus 4vv, 2 vn, 2 va, bn, bc, 22 Feb 1705, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Himmel, bricht der Abgrund auf? (pts.i–iii) (I–III Easter), 1717, Leipzig Nikolaikirche Archive (text only)
Ich freue mich im Herrn (Epiphany II), 4vv, 2 vn, va, bc, 17 Jan 1712, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Ich habe Lust abzuscheiden (Purification), 4vv, chorus 4vv, ob, bn, 2 vn, va, vc, bc, lost (doubtful), ed. in Organum, i/14 (Leipzig, 1928);
Ich hebe meine Augen auff, 1v, 2 vn, vle, org, LEm (text only) (also attrib. Telemann);
Ich ruf zu dir Herr Jesu, 4vv (St Matthew), 10 insts, lost;
Ich unterrede mich mit deinem Hertzen (III Easter) 1711, LEm (text only);
Ich will aufstehen und in der Stadt umhergehen (Epiphany I), 12 Jan 1710, LEm (text only);
Ich will dich erhöhen, mein Gott (Circumcision), 1 Jan 1711, LEm (text only);
Ihr Himmel jubilirt von oben (Ascension), 5vv, 2 fl, 3 clarinos, 2 vn, va, bc, 6 May 1717, LEm;
Ist denn keine Salbe in Gilead? (Epiphany III), 26 Jan 1710, LEm (text only); Jesu, hier ist deine Stadt (Trinity XIX), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only)
Kommt her und sehet an die Werke des Herrn (Sunday after Christmas), 28 Dec 1710, LEm (text only);
Kündlich gross ist das gottseelige. Geheimnis (New Year), 1 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Leite mich in Liebesseilen (Trinity XVIII), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only);
Lobe den Herrn meine Seele (Trinity VII), 2vv, vn, ob, org, 19 July 1722, Dl;
Lobe den Herrn meine Seele, 5vv, 2 cornetts, 3 trbn, bn, 2 vn, 2 va, bc, Bsb;
Lobet, ihr Himmel, den Herrn (Ascension), 4vv, 2 ob, 2 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, org, Bsb;
Mache dich auff, werde Licht (Epiphany), 6 Jan 1710, LEm (text only);
Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben, 5vv, 2 vn, 2 va, bn, bc, 1696, Dl;
Michael, wer ist wie Gott? (St Michael), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only);
Muss nicht der Mensch auf dieser Erden, 1v, clarino, bn, vn, org, 1715, LUC
Nicht nur allein am frohen Morgen (II Christmas), 4vv, 2 clarinos, 2 hn, timp, 2 vn, va, bc, 26 Dec 1718, LEm;
O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Lufft, 2vv, 2 ob, 2 vn, va, bc, LEm (doubtful);
O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft, 4vv, 2 vn, 2 va, bc, Bsb;
O mehr als englisches Gesichte (I Christmas), 25 Dec 1710, LEm (text only);
O süssester Jesu, o freundliches Kind (Epiphany I), Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Passion according to St Mark (Good Friday), 11 April 1721, lost, formerly RUS-KA (inc.);
Redet unter einander von Psalmen und Lobgesängen (New Year), 1 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Sammle dir, getreue Seele (I Easter), 5 April 1711, D-LEm (text only);
Sanffter Wind, beliebtes Brausen (Whit Sunday), 24 May 1711, LEm (text only);
Schmücket das Fest mit Meyen, 4vv, 2 rec, 4 vn, violetta, bc, Bsb; Seyd willkommen, frohe Stunden (Sunday after New Year), 5 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only)
Siehe da, ich lege einen auserwehlten, köstlichen Edelstein (Sunday after Christmas), 29 Dec 1709, LEm (text only);
Siehe, es kommt ein Tag, der brennen soll (Epiphany V), 9 Feb 1710, LEm (text only);
Siehe, ich komme, im Buch ist von mir geschrieben (Quinquagesima), 2 March 1710, LEm (text only);
Siehe, ich will meinen Engel senden (Purification), 2 Feb 1710, LEm (text only);
Siehe, ich will mich meiner Heerde selbst annehmen (Whit Tuesday), 26 May 1711, LEm (text only);
Singet dem Herrn ein neues Lied, 4vv, 2 tpt, bn, 2 vn, va, org, Bsb;
Thue mir auff, liebe Freundin (1st Sunday in Advent), 1 Dec 1709, LEm (text only);
Träum ich nicht, so spricht mein Jesus (Sunday after New Year), 4 Jan 1711, LEm (text only);
Um deines Tempels Willen zu Jerusalem (Epiphany), 6 Jan 1711, LEm (text only);
Und ist ein Kind geboren (I Christmas), 25 Dec 1720, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Und ob die Feinde Tag und Nacht (Trinity XXIII), 1v, vn, org, LEm
Vermischte Traurigkeit und Freude (Easter III), 26 April 1711, LEm (text only);
Vom Himmel hoch, da komm ich her, 4vv, 2 clarinos, timp, 2 vn, va, bc, LEm;
Was betrübst du dich meine Seele (Epiphany I), 12 Jan 1710, LEm (text only);
Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen (Trinity VII/XV), 1v, 2 vn, 2 va, org, LUC;
Welt adieu, ich bin dein müde (Trinity XXIV), 5vv, fl, ob, 2 hn, 2 vn, 2 va, bc, LEm (inc.);
Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen (Easter), 5vv, chorus 5vv, 2 clarinos, ‘principale’, trbn, tamburi, bn, 2 vn, 2 va, org, 1716, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Wer Ohren hat zu hören (Sexagesima), 23 Feb 1710, LEm (text only);
Wie gross ist deine Güte, Gott (Easter IV), 3 May 1711, LEm (text only);
Wie schön leuchtet der Morgenstern, 5vv, 2 vn, 2 va, 2 hn, bc, Bsb, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Wiltu, mein Gott, diss Hertz verlassen (II Christmas), 26 Dec 1710, LEm (text only);
Zeuch mich nach dir, so laufen wir (III Christmas), 27 Dec 1709, LEm (text only)

Latin:
Missa, 4vv, lost, formerly D-MÜG
Missa, lost, formerly MY
Magnificat, 5vv, 2 ob, 3 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, bc, Bsb
Bone Jesu, chare Jesu (13th Sunday after Trinity), 1v, 2 vn, bc, 6 Aug 1690, Dl;
In dulci jubilo (Sunday after Christmas), 29 Dec 1720, LEm (text only);
In te Domine speravi (23rd Sunday after Trinity), 1v, 2 vn, 2 va, bn, bc, Dl;
Laudate pueri, 1v, 2 vn, trbn (va da gamba/vc), bc, Bsb;
Spirate clementes, 3vv, 2 vn, bc, Bsb;
Tristis est anima mea, 5vv, Bsb

Other:
German; some edited in Rimbach
Ach Gott, wie lästu mich erstarren, aria, 5vv, bc, D-ZI [for burial of Rektor Titius, Zittau, 19 May 1681]; Der Herr erhöre dich in der Not, with Verleih uns Frieden, 2 choirs, lost [for election of Zittau town council, 1682];
Der Herr hat Zion erwehlet, LEm (text only) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Der Herr ist Gott, der uns erleuchtet, lost [for dedication of new altar in Leipzig Thomaskirche, 25 Dec 1721];
Deutsches Te Deum, 3 choirs, tpts, timp, lost (probably by Kuhnau) [for Reformation Jubilee, 1717];
Dies ist der Tag, den der Herr gemacht hat, LEm (text only) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Erschallt, Gott zu loben, lost [for investiture of Superintendent Deyling, Leipzig Nikolaikirche, 13 Aug 1721];
Herr, der Feinde sind zu viel, Leipzig Nikolaikirche Archive (text only) [for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 2 Nov 1717];
Tobet, ihr Pforten der Hölle, LEm (text only) [for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 1717];
Trauerkantate, lost [on the death of Rektor Titius, 18 April 1714];
Zion auf ermuntre dich, Leipzig Nikolaikirche Archive [text only) (for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 1717]

Latin
Confitebor tibi, lost [for ded. of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Ecce quam bonum et iucundum, lost (probably by Kuhnau) [for performance before the oration of Prof. B. Mencke, 6 Aug 1707];
Hodie collaetantur coeli cives (Christmas Day), 25 Dec 1709, LEm (text only) [for performance after the oration];
I, Fama, pennas indice praepetes, ode, lost [for performance after the oration of Prof. B. Mencke, 6 Aug 1707];
Non mortui laudabunt te, lost [for performance after the oration at the dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Oda secularis, tibi litamus, lost (probably by Kuhnau) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Ode, 3 choirs, lost (probably by Kuhnau) [for wedding celebration of Elector-Prince Friedrich August and Maria Josepha of Austria, 8 Sept 1719];
Salve, theatrum, splendida funerum, ode, lost [for dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Summe terrarum moderator, ode, lost [for dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Verbum caro factum est (Christmas Day), 25 Dec 1709, LEm (text only) [for performance before the oration]

Instrumental:

Keyboard:
Neuer Clavier-Übung, erster Theil (7 suites) (Leipzig, 1689); ed. in DDT, iv (1901/R)
Neuer Clavier-Übung, anderer Theil (7 suites, 1 sonata) (Leipzig, 1692); ed. in DDT, iv (1901/R)
Frische Clavier Früchte (7 sonatas) (Leipzig, 1696); ed. in DDT, iv (1901/R)
Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien (6 programme sonatas) (Leipzig, 1700/R); ed. in DDT, iv (1901/R)
Prelude, G, US-NH;
Praeludium alla breve, NH;
Fugue, C, NH (orig. version of 2nd movt, Sonata, B , 1692);
Fugue, G, D-MY, tablature book, 1750;
Toccata, Bsb: ed. in Organum, iv/19 (Leipzig, n.d.)

Literatura:

Divini numinis assistentia, illustrisque jure consultorum in florentissima academia Lipsiensi (Leipzig, 1688)
Der musicalische Quack-Salber, novel (Dresden,1700); ed. K. Benndorf (Berlin, 1900/R)
Letter, 8 Dec 1717, in J. Mattheson: Critica musica, ii (Hamburg, 1725/R) [on solmization etc.]
Fundamenta compositionis, 1703, D-Bsb
Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna, lost
De triade harmonica, lost

compositores: Donizzetti

pinturas-paisajistas (6)

LUCIA DI LAMMERMOOR – Devia, La Scola, Bruson, Colombara – La Scala, 1992

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Opera:
Il Pigmalione (1816; 13.10.1960 Teatro Donizetti, Bergamo)
Enrico di Borgogna (14.11.1818 Teatro San Luca, Venezia)
Una follia (17.12.1818 Teatro San Luca, Venezia) (andata perduta)
Il falegname di Livonia, ossia Pietro il grande (26.12.1819 Teatro San Samuele, Venezia)
Le nozze in villa (1821? Teatro Vecchio, Mantova)
Zoraida di Granata (28.1.1822 Teatro Argentina, Roma)
La zingara (12.5.1822 Teatro Nuovo, Napoli)
La lettera anonima (29.6.1822 Teatro del Fondo, Napoli)
Chiara e Serafina, ossia I pirati (26.10.1822 Teatro alla Scala, Milano)
Alfredo il Grande (2.7.1823 Teatro San Carlo, Napoli)
Il fortunato inganno (3.9.1823 Teatro Nuovo, Napoli)
Zoraida di Granata [rev] (7.1.1824 Teatro Argentina, Roma)
L’ajo nell’imbarazzo (4.2.1824 Teatro Valle, Roma)
Emilia di Liverpool (28.7.1824 Teatro Nuovo, Napoli) (anche come L’eremitaggio di Liverpool)
Alahor in Granata (7.1.1826 Teatro Carolino, oggi Teatro Bellini, Palermo)
Don Gregorio [rev di L’ajo nell’imbarazzo] (11.6.1826 Teatro Nuovo, Napoli)
Elvida (6.7.1826 Teatro San Carlo, Napoli)
Gabriella di Vergy (1826; 29.11.1869 Teatro San Carlo, Napoli) (anche come Gabriella)
Olivo e Pasquale (7.1.1827 Teatro Valle, Roma)
Otto mesi in due ore (13.5.1827 Teatro Nuovo, Napoli) (anche come Gli esiliati in Siberia)
Il borgomastro di Saardam (19.8.1827 Teatro del Fondo, Napoli)
Olivo e Pasquale [rev] (1.9.1827 Teatro Nuovo, Napoli)
Le convenienze teatrali (21.11.1827 Teatro Nuovo, Napoli)
L’esule di Roma, ossia Il proscritto (1.1.1828 Teatro San Carlo, Napoli)
Emilia di Liverpool [rev] (8.3.1828 Teatro Nuovo, Napoli)
Alina, regina di Golconda (12.5.1828 Teatro Carlo Felice, Genova)
Gianni di Calais (2.8.1828 Teatro del Fondo, Napoli)
Il paria (12.1.1829 Teatro San Carlo, Napoli)
Il giovedì grasso (26.2.1829? Teatro del Fondo, Napoli) (come Il nuovo Pourceaugnac)
Elisabetta al castello di Kenilworth (6.7.1829 Teatro San Carlo, Napoli)
Alina, regina di Golconda [rev] (10.10.1829 Teatro Valle, Roma)
I pazzi per progetto (6.2.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Il diluvio universale (28.2.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Imelda de’ Lambertazzi (23.8.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Anna Bolena (26.12.1830 Teatro Carcano, Milano)
Le convenienze ed inconvenienze teatrali [rev di Le convenienze teatrali] (20.4.1831 Teatro della Canobbiana, Milano)
Gianni di Parigi (1831; 10.9.1839 Teatro alla Scala Milano)
Francesca di Foix (30.5.1831 Teatro San Carlo, Napoli)
La romanziera e l’uomo nero (18.6.1831 Teatro del Fondo, Napoli) (libretto andato perduto)
Fausta (12.1.1832 Teatro San Carlo, Napoli)
Ugo, Conte di Parigi (13.3.1832 Teatro alla Scala, Milano)
L’elisir d’amore (12.5.1832 Teatro Canobbiana, Milano)
Sancia di Castiglia (4.11.1832 Teatro San Carlo, Napoli)
Il furioso all’isola di San Domingo (2.1.1833 Teatro Valle, Roma)
Otto mesi in due ore [rev] (1833, Livorno)
Parisina d’Este (17.3.1833 Teatro della Pergola, Firenze)
Torquato Tasso (9.9.1833 Teatro Valle, Roma)
Lucrezia Borgia (26.12.1833 Teatro alla Scala, Milano)
Il diluvio universale [rev] (17.1.1834 Teatro Carlo Felice, Genova)
Rosmonda d’Inghilterra (27.2.1834 Teatro della Pergola, Firenze)
Maria Stuarda [rev] (18.10.1834 Teatro San Carlo, Napoli) (come Buondelmonte)
Gemma di Vergy (26.12.1834 Teatro alla Scala, Milano)
Marin Faliero (12.3.1835 Théâtre-Italien, Parigi)
Lucia di Lammermoor (26.9.1835 Teatro San Carlo, Napoli)
Maria Stuarda (30.12.1835 Teatro alla Scala, Milano)
Belisario (4.2.1836 Teatro La Fenice, Venezia)
Il campanello (1.6.1836 Teatro Nuovo, Napoli)
Betly, o La capanna svizzera (21.8.1836 Teatro Nuovo, Napoli)
L’assedio di Calais (19.11.1836 Teatro San Carlo, Napoli)
Pia de’ Tolomei (18.2.1837 Teatro Apollo oggi Teatro stabile del Veneto Carlo Goldoni, Venezia)
Pia de’ Tolomei [rev] (31.7.1837, Sinigaglia)
Betly [rev] ((?) 29.9.1837 Teatro del Fondo, Napoli)
Roberto Devereux (28.10.1837 Teatro San Carlo, Napoli)
Maria de Rudenz (30.1.1838 Teatro La Fenice, Venezia)
Gabriella di Vergy [rev] (1838); agosto 1978 Londra)
Poliuto (1838; 30.11.1848 Teatro San Carlo, Napoli)
Pia de’ Tolomei [rev 2] (30.9.1838 Teatro San Carlo, Napoli)
Lucie de Lammermoor [rev di Lucia di Lammermoor] (6.8.1839 Théâtre de la Renaissance, Parigi)
Le duc d’Albe (1839, incompiuta; 22.3.1882 Teatro Apollo oggi Teatro Tordinona, Roma, come Il duca d’Alba)
L’ange de Nisida (1839; incompiuta)
Lucrezia Borgia [rev] (11.1.1840 Teatro alla Scala, Milano)
La Fille du régiment (11.2.1840 Opéra-Comique, Parigi)
Poliuto [rev] (10.4.1840 Théâtre de l’Opéra, Parigi) (come Les martyrs)
Lucrezia Borgia [rev 2] (31.10.1840 Théâtre-Italien, Parigi)
La Favorite [rev di L’ange de Nisida] (2.12.1840 Théâtre de l’Opéra, Parigi)
Adelia (11.2.1841 Teatro Apollo, Roma)
Rita, ou Le mari battu (1841; 7.5.1860 Opéra-Comique, Parigi) (come Deux hommes et une femme)
Maria Padilla (26.12.1841 Teatro alla Scala, Milano)
Linda di Chamounix (19.5.1842 Theater am Kärntnertor, Vienna)
Linda di Chamounix [rev] (17.11.1842 Théâtre-Italien, Parigi)
Don Pasquale (3.1.1843 Théâtre-Italien, Parigi)
Maria di Rohan (5.6.1843 Kärntnertortheater, Vienna)
Dom Sébastien (13.11.1843 Théâtre de l’Opéra, Parigi)
Caterina Cornaro (18.1.1844 Teatro San Carlo, Napoli)
Dom Sébastien [rev] (6.2.1845 Kärntnertortheater, Vienna)

Cantatas and occasional works:
Il ritorno di primavera (G. Morando), 3 solo vv, orch, April 1818, I-Bc
Canto accompagnatorio, SATB, orch, for funeral eulogies of Marchese G. Terzi, Bergamo, 1819, BGc
Teresa e Gianfaldoni, 2 solo vv, orch, vs (Rome, 1821)
Cantata (‘Questo è il suolo’), S, S, pf, Naples, for royal birth, April 1822, BGi
Angelica e Medoro (after Ariosto), Naples, May 1822
L’assunzione di Maria Vergine (G.B. Rusi), T, T, B, vv, orch, Rome, 1822, BGi
Aristea (azione pastorale, 1, G.F. Schmidt), 3 female vv, 3 male vv, orch, Naples, S Carlo, 30 May 1823, Nc
A Silvio amante, T, orch, ?1823, BGi
La fuga di Tisbe, S, pf, composed 15 Oct 1824, F-Pc
I voti dei sudditi (azione pastorale, 1, Schmidt), 4vv, orch, Naples, S Carlo, 6 March 1825, copy I-Nc
La partenza, vv, orch, Palermo, Carolino, for departure of General delle Favare, July 1825
Cantata, vv, orch, Palermo, Carolino, for king’s birthday, 14 Aug 1825
Licenza, vv, orch, Palermo, Carolino, for a gala, 1825/6
Saffo, solo v, vv, orch, before 1828, BGi, arr. v, pf (Naples, n.d.)
Il Canto XXXIII della Divina commedia (Dante), solo B, pf, Jan–Feb 1828 (Milan, 1843)
Inno reale (F. Romani), vv, orch, Genoa, for inauguration of Teatro Carlo Felice, 7 April 1828
Il genio dell’armonia (E. Visconti), solo vv, vv, ?orch, Rome, in honour of Pius VIII, 20 Dec 1829, collab. Costaguti and Capranica
Il fausto ritorno (azione allegorico-melodrammatica, D. Gilardoni), vv, orch, Naples, S Carlo, for return of king and queen from Spain, sum. 1830, Nc
Cantata, vv, orch, Milan, for wedding of Ferdinand of Austria, 24 Jan 1831, BGi
Inno, for wedding of King of Naples, Nov 1832
Il fato (J. Ferretti), Rome, for nameday of Count A. Lozano, 13 June 1833
Cantata (E. and C. Carnevali), Rome, for nameday of Anna Carnevali, 26 July 1833, private collection of H. Steger, Vienna
La preghiera di un popolo (hymn), S, A, T, B, 4vv, orch, Naples, S Carlo, for Ferdinand II, 31 Aug 1837, Nc, vs (Milan, 1837)
Cantata (Donizetti), vv, orch, Naples, S Carlo, for royal birth, Aug 1838, Nc
Dalla Francia un saluto t’invia, T, B, B, TTBB, orch, pf, Paris, May 1841, perf. Bergamo, for Mayr’s 78th birthday, 14 June 1841, ed. J.S. Allitt and U. Schaffer (London and Davos, 1975)
Luge qui legis, vv, orch, Milan, funeral march for P. Marchesi, 1842, vs (Naples, n.d.)
Cristoforo Colombo, Bar, orch, Paris, Opéra, for benefit of P. Barroilhet, March 1845, scena e cavatina Nc
Aci e Galatea, mentioned by Albinati;
Gloria a Dio dei nostri padri, solo B, orch, Nc;
Inno, for nameday of P. Pangrati, Nc;
Niso e Violetta, v, orch, sketch Mr;
Per il nome di Francesco I, mentioned by Albinati;
Sacro è il dolore, hymn, 2 vv, orch, Nc;
Uno sguardo (F. Romani), perf. Milan;
La pietade col nemico or mi sembra qui delitto, solo B, orch, BGi

Other:
3 canzonette (Rome, ?1823) [A]
Collezione di canzonette, 5 songs, 3 duets, 1 qnt (Naples, n.d.) [B]
Donizetti per camera: raccolta di [9] ariette e [3] duettini (Naples, n.d.) [C]
Nuits d’été à Pausilippe, 6 songs, 6 nocturnes (Naples, 1836; London, 1836; Milan, 1837; Paris, ?1840) [D]
Soirées d’automne à l’Infrascata, 4 songs, 1 duet (Naples, 1837; Milan 1839 [with added duet]; Vienna, 1840s, as Soirées de Paris) [E]
Un hiver à Paris 1838–1839, 5 nos. (Naples, 1839), as Rêveries napolitaines, with added song (Paris, ?1839; Milan, 1839; Naples, c1841; Naples, 1841/2 [with 2nd added song]) [F]
Matinée musicale, 6 songs, 2 duets, 2 qts (Naples, 1841; London, 1841; Paris, 1841; Milan, n.d.) [G]
Inspirations viennoises, 5 songs, 2 duets (Naples, 1842; London, 1842; Milan, 1842; Paris, n.d.) [H]
Raccolta di [6] canzonette e [2] duettini (Milan, n.d.) [I]
Dernières glânes musicales, 8 songs, 2 duets (Naples, n.d.) [J]
Fiori di sepolcro: [9] melodie postume (Naples, n.d.) [K]
Donizetti: Composizioni da camera, ed. R. Mingardo (Milan, 1961) [L]
6 arie inedite, ed. C. Pestalozza (Milan, 1974) [M]

Songs for solo voice and piano:
Addio, romanza (Milan, 1844), J;
Addio brunetta, son già lontano, allegretto scherzoso, in Il sibillo (Naples, 5 Oct 1843), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 155;
Adieu, tu brise et pour jamais, romance, F-Pc;
Ah, non lasciarmi, no, bell’idol mio (Metastasio), romanza, Pc;
Ah, rammenta, o bella Irene (P. Metastasio), cavatina (Milan, 1830 or 1831), L;
Ah, si tu voulais, toi que j’aime, canzone, I-BGi;
Aimer ma rose est la sorte de ma vie, romance, I;
A mezzanotte, arietta, D, L;
Amiamo, canzonetta (Milan, 1871);
Amis courons chercher la gloire, canzone, F-Pc;
Ammore!, canzonetta napoletana, Amor che a nulla amato, albumleaf 1843, I-BGi
Amor corrisposto (Bei labbri che amore formò) (Metastasio), A;
Amor marinaro (Me vojo fà na casa), canzonetta napoletana, E, L;
Amore e morte (G.L. Redaelli), arietta, E, L;
Amor tiranno (Perchè due cori insieme) (Metastasio), romanza, K;
Amour jaloux, romance, F-Pc;
Anch’io provai le tenere smanie, arietta, unpubd;
Antonio Foscarini (G.B. Niccolini) (Naples, n.d.), A piè del mesto salice, canzonetta, private collection of Marchesi Medici, Rome;
Au pied d’une croix, romance, Pc;
Au tic-tac des castagnettes, canzonetta or aria, I;
Che cangi tempra mai più non spero (Metastasio), andante, M
Che non mi disse un dì (Metastasio), canzonetta, in Il sibillo (Naples, 2 May 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 159;
Combien la nuit est longue, romance, F-Pc;
Come volgeste rapidi, giorni de’ miei primi anni, romanza, Pc;
Dell’anno novello, canzonetta, I-Nlp;
Del colle in sul pendio, canzonetta, B;
Doux souvenirs, vivez toujours (E. Barateau), mélodie, pubd;
D’un genio che m’accende (Metastasio), B;
Ella riposi alcuni istanti almeno, cavatina, Ms;
Elle n’existe plus, mélodie, in 2 mélodies posthumes (Milan, n.d.);
È morta! (C. Guaita), scena, H, L;
E più dell’onda instabile, arietta, Nc;
Faut-il renfermer dans mon âme, mélodie, F-Pc
Fra le belle Irene è quella (Metastasio), canzonetta;
Garde tes moutons, romance, pubd;
Già presso il termine de’ suoi martiri (Metastasio), I-BGi;
Giovanna Gray, romanza, K;
Giuro d’amore (Eterno amore e fè ti giuro), arietta, B, L;
Gran Dio, mi manca il cor, F-Pc;
Heureuse ici près de toi (after Sappho), I-BGi(without acc.);
I capelli (Questi capelli bruni), romanza, C;
Il barcajuolo (L. Tarantini), D, L;
Il cavallo arabo, bolero or romanza, G;
Il crociato (C. Guaita), arietta or romanza, D;
Il giglio e la rosa (Non sdegnar vezzosa Irene), canzonetta, I, J;
Il m’aime encore, doux rêve de mon âme, mélodie, F-Pc
Il mio ben m’abbandonò, melodia, I-BGi;
Il mio grido getto ai venti, romanza moresca, 1844, M;
Il nome (Voi vorreste il nome amato), arietta, C;
Il pegno, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Il pescatore (Batte il bronzo) (A. Ricciardi), K;
Il pescatore (Era l’ora) (A. de Lauzières, after Schiller), F, L;
Il rimprovero (Quando da te lontano), romanza, C;
Il ritorno del trovatore da Gerusalemme, F-Pc;
Il ritratto (F. Romani), impromptu, private collection Casa Branca, Milan;
Il sorriso è il primo vezzo, canzonetta, B, C
Il sospiro (C. Guaita), melodia, H, L;
Il sospiro del gondoliere, barcarola, I-Nc;
Il trovatore, BGi;
Il trovatore in caricatura (Le troubadour à la belle étoile) (L. Borsini), scene bouffe or ballata, F;
Io amo la mestizia, romanza, ?1841/2, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Io son pazza capricciosa, arietta;
J’attends toujours (E. de Lonlay), romance, pubd;
Je vais quitter tout ce que j’aime, romance, F-Pc;
La bohémienne, ballade, Pc;
La chanson de l’abeille (H. Lucas), It. (Milan, 1844), J;
La conocchia, arietta or canzone napoletana, D, L
La corrispondenza amorosa (Cifre d’amore; Billets chéris), romanza, G, L;
La dernière nuit d’un novice (A. Nourrit), ballata, added to F, L;
La farfalla ed il poeta, canzoncina, Pc;
La fiancée du timballier (V. Hugo), 1843, Pc;
La fidanzata, romanza, K;
La folle de Sainte-Hélène (A. Nourrit), ballata, added to 1841/2 Naples repr. of F;
La gondola, canzone;
La gondoliera (Vieni la barca è pronta), barcarola, G; La hart (P. Lacroix), chant diabolique;
La longue douleur, preghiera;
La lontananza (F. Romani), arietta, E, L;
L’amante spagnuolo (L. Tarantini), arietta or bolero, E;
Lamento in morte di V. Bellini (Venne sull’ale ai zeffiri) (A. Maffei) (Milan, 1836)
Lamento di Cecco Varlungo, albumleaf, Donebauer Collection, Prague;
La mère et l’enfant (A. Richomme), mélodie (Milan, 1830), J, L, acc. arr. orch, copy I-BGi;
La mia fanciulla, K;
L’amor mio (L’arcano del core) (F. Romani), K, L;
La musulmane (M. Bourges), pubd;
La negra (La nouvelle Ourika), romance, G;
La ninna-nonna (La mère au berceau de son fils) (A. de Lauzières), ballata, F, L;
La partenza del crociato (Puoti), arietta or romanza, C;
La passeggiata al lido (Che bel mar) (Naples, n.d.);
La prière (?P. Lacroix);
La savoiarda (A. Broffeni), romanza, K; La speranza;
La sultana (L. Tarantini), ballata, F, L;
La torre di Biasone (Tarantini), ballata, D
La tradita (oh ingrato, m’inganni), romanza or arietta, C;
L’attente, mélodie;
La vendetta (Bedda Eurilla), canzonetta siciliana, C;
La voix d’espoir (M. Cimbal), romance;
La zingara (C. Guaita), arietta, H, L;
Le crépuscule (V. Hugo), D, L;
Le départ pour la chasse (P. Lacroix), Bar/B, hn, Nc;
Le dernier chant du troubadour, romance, in 2 mélodies posthumes (Milan, n.d.);
Le gondolier de l’Adriatique (Crevel de Charlemagne), nocturne;
Le miroir magique (E. Plouvier), chansonette; Léonore (M. Escudier), romance (Milan, 1843), J;
Le pauvre exilé (A. de Leuven), romance
Le petit joueur de la harpe (P. Lacroix), Nc;
Le petit montagnard, K;
Le pirate (S. Saint Etienne), mélodie, in Lyre française (Mainz, n.d.);
Le renégat (E. Pacini), scène, It. (Milan, 1835);
Les revenants (Lacroix), aria, F-Pc;
Les yeux noirs, et les yeux bleus (E. Monnier), romance;
L’étrangère, romance, private collection Marchesa Medici, Rome;
Le violon de Crémone (E.T.A. Hoffmann), romance, Pc;
L’ora del ritorno (Guaita), arietta, H;
Lu trademiento (Aje, tradetore, tu m’haje lassata), canzone napoletana, I, L;
Malvina (G. Vitali), scène dramatique (Milan, 1845), M;
Malvina la bella, romanza, in Il sibillo (Naples, 28 Dec 1843), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 156;
Marie enfin quitte l’ouvrage, romance, Pc
M’è Dio il tuo signore (Oh quanto in me tu puoi), G;
Mentre del caro lido, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Minvela (Quando verrà sul colle), canzonetta or romanza, C;
Mon enfant, mon seul espoir, romance, Pc;
Morir per te!, arietta (Naples, n.d.), Nice, st’occhiuzzi càlali, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Noé (J. de Boutellier), scène du déluge, 1839, pubd;
Non amerò che te (after G. Vitali), romanza (Milan, 1842/3);
Non amo che te, romanza;
Non giova il sospirar (Metastasio), canzonetta veneziana, A
Non m’ami più (L’ingratitude) (Guaita), H;
Non v’è più barbaro di chi non sente (Metastasio), canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Non v’è nume, non v’è fato, romanza (Milan, n.d.);
N’ornerà la bruna chioma (Romani), scena e cavatina, L;
O anime affanate, venite a noi parlar (Dante: Commedia), Pc;
Occhio nero incendiator, canzonetta, I;
O fille que l’ennui chagrine, romance, Pc;
Oh, Cloe, delizia di questo core, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Oh, je rêve d’une étrangère plus douce que l’enfant qui dors, Pc
On vous a peint l’amour (Lacroix), romance, Pc;
Or che in cielo, barcarola, Strenna musicale, i (1837);
Or che la notte invita, canzonetta, Pc;
Oui, je sais votre indifférence, Pc;
Oui, ton dieu c’est le mien (M. Michonne), romance, Pc;
Ov’è la voce magica, melodia, 1844, M;
Pace! canzonetta (Naples, n.d.);
Pas d’autre amour que toi (E. Barateau), mélodie;
Perchè due cori, romanza, I-Nc;
Perchè mai, Nigella amata, insensibile tu sei?, romanza, F-Pc;
Perchè se mia tu sei (Metastasio), romanza, Pc;
Philis plus avare que tendre, romance, Pc
Più che non m’ama un angelo (L’amor funesto), romanza, also arr. with vc/hn, 1842, L;
Plus ne m’est rien, romance, Pc;
Pourquoi me dire qu’il vous aime, romance, Pc;
Preghiera (Una lagrima), G, L;
Quand un soupçon mortel, romance, Pc;
Quand je vis que j’étais trahie, scène religieuse, with pf, org, Pc;
Quando il mio ben io rivedrò, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Quando morte coll’orrido artiglio, prayer, Pc;
Quanto mio ben t’adoro, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Quel nome se ascolto (Metastasio), romanza
Questo mio figlio è un fiorellin d’amore, berceuse, in Album du gaulois, oeuvres inédites, i (Paris, 1869);
Qui sospirò, là rise, aria, copy, with autograph annotations, I-Nc;
Rendimi il core, o barbaro, canzonetta, A;
Rose che un dì spiegaste, romanza, F-Pc;
Se a te d’intorno scherza, romanza, in Il sibillo (Naples, 4 April 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 158;
Se lontan, ben mio, tu sei (Metastasio), canzonetta;
Se talor più nol rammento, cavatina;
Seul sur la terre, albumleaf or romance, private collection of C. Lozzi, Bologna;
Sì o no, canzonetta giocosa, J;
Si tanto sospiri, ti lagni d’amore, Pc;
Si tu m’as fait à ton image, romance, Pc
Sorgesti alfin, aurora desiata, aria, I-Nc;
Sospiri, aneliti che m’opprimete, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Sovra il campo della vita, larghetto, M;
Sovra il remo sta curvato (L. Mira), barcarola, in Il sibillo (Naples, 22 Feb 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 157;
Spunta il dì, l’ombra sparì, romanza, F-Pc;
Su l’onda tremula ride la luna, B;
Su questi allor, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Taci invan, mia cara Jole, romanza, 1835;
T’aspetto ancor (Nel tuo cammin fugace), romanza (Milan, 1843), J;
Te dire adieu (G. Vaëz), romanza
Te voglio bene assaje, canzone napoletana, often attrib. Donizetti;
Tengo no n’namurato, canzonetta napoletana, I;
Troppo vezzosa è la ninfa bella, canzone, I-BGi;
Trova un sol mia bella Clori (Metastasio), collection of Count G.B. Camozzi-Vertova, Bergamo;
Trova un sol mia bella Clori (Metastasio), Toscanini collection, New York [different setting];
Tu me chiedi se t’adoro, arietta, 1840, F-Pc;
Una prece sulla mia tomba (Non priego mai) (Redaelli), canto elegiaco or romanza, C
Una tortora innocente, romanza, I-BGi;
Una vergine donzella per amore, romanza, F-Pc;
Un bacio di speranza, romanza (Milan, 1845);
Un coeur pour abri (A. Richomme), scène;
Un detto di speranza, romanza, J;
Uno sguardo (F. Romani), romanza, Casa Branca, Milan;
V’era un dì che il cor beato, romanza, I-Ms;
Vien ti conforta, o misera, F-Pc; Vision, (E. Plouvier), mélodie;
Viva il matrimonio (L. Tarantini), cavatina buffa, bass (Milan, 1843)

Duets:
Ah, non lasciarmi, no (Metastasio), I-Nc;
Amor, voce del cielo (Tarantini), notturno, D;
Armida e Rinaldo (Tasso), F-Pc;
Canzonetta con l’eco (Per valli, per boschi), 27 Aug 1817, I-BGi;
C’est le printemps (E. Plouvier), chansonette-valse;
Che cangi tempra mai più non spero (Metastasio), unacc., BGi;
Che ciel sereno, I;
Che vuoi di più (Guaita), H;
Duettino, S, S, Nc;
Duet, S, S, F-Pc;
Duet, 1822, collection of C. Lozzi, Bologna;
Godi diletta ingrata nell’ingannarmi tu, canzonetta, Pc;
Ha negli occhi un tale incanto (Metastasio), B
Héloïse et Abélard (Crevel de Charlemagne), duo historique;
Ho perduto il mio tesoro (Metastasio), B;
I bevitori (Tarantini), notturno or brindisi, D;
I due carcerati, I-Mc;
I fervidi desiri (Da me che vuoi, che brami), C;
Il fiore (Qui dove mercè negasti), duettino pastorale, E;
Il giuramento (Palazzolo), notturno, D;
Io d’amore, o Dio, mi, moro (?Metastasio), B, C;
I sospiri (Ti sento, sospiri) (Metastasio), C;
L’addio (Dunque addio) (F. Romani), F;
L’addio (Io resto), G;
La gelosia (Querelle d’amour), scherzo, G, L;
L’alito di Bice (F. Puoti), notturno, D
La passeggiata al lido (Che bel mar), J;
L’aurora (Tarantini), notturno, D;
La voce del core (T’intendo, sì, mio cor) (Metastasio), C;
Les napolitains (Crevel de Charlemagne), nocturne;
L’incostanza di Irene (Metastasio), 1826, added to E;
L’ultimo rimprovero (O crudel che il mio pianto), I, J;
Lumi rei del mio martire, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Non mi sprezzar Licori (Metastasio), I-BGi;
Predestinazione (Guaita), H;
Quegli sguardi e quegli accenti, BGi;
Se mai turbo il tuo riposo (Metastasio), Nc
Sempre più t’amo, mio bel tesoro, F-Pc;
Sempre sarò costante (Metastasio) (Rome, n.d.);
Se tu non vedi tutto il mio cor (Metastasio), copies Pc, I-Nc;
Si soffre una tiranna (Metastasio), BGi;
Sull’onda cheta e bruna, barcarola (Milan, 1838);
Uno sguardo ed una voce (Une nuit sur l’eau) (Palazzolo), notturno, D;
Vedi là sulla collina, Mc;
Vuoi casarti, duetto buffo, 2B

For 3–5 voices:
Ah che il destino (Metastasio), (S, S, T)/(S, S), BGi;
Cedè la mia costanza, Irene, al tuo rigor (Metastasio), S, A, T, B, 1820, F-Pc;
Clori infedel, S, A, B, I-Rsc;
Di gioja di pace la dolce speranza, Moldenhauer Archive, Seattle;
Finchè fedele tu mi sei stata, canzonetta, 4vv, 5 May 1817, F-Pc;
Io morrò, sonata è l’ora, 3vv, Pc;
La campana, T, T, B, B, G;
Lumi rei del mio martire, madrigale, 4vv, 12 June 1817, I-BGi;
Qui sta il male, trio, Nc; Rataplan (La partenza del reggimento), T, T, B, B, G, K;
Se schiudi il labbro, divertimento, S, S, T, T, B, unacc., B;
Strofe di Byron, S, A, B, B, Mc;
Sien l’onde placide, Per noi la vita, Ma poi passati stragi e orror

Vocal religiosa:

Gl, D, STB, small orch, 1814, I-BGi;
Qui tollis, F, T, cl, orch, 7 Sept 1814, pts [partly autograph] BGi;
Ky, 4vv, orch, 1816, Nc;
In gloria Dei Patris, c, 4vv, 17 Sept 1816, BGi;
Tantum ergo, TTB, orch, perf. 8 Nov 1816, Bc;
Cum sancto, vv, orch, 16 July 1817, F-Pc;
Ky, D, 4vv, orch, 1 Aug 1817, Pc;
Ky, D, vv, orch, 7 Aug 1817, I-Bc;
Gl, C, 3–4vv, orch, 28 May 1818, MS copy and partly autograph pts BGi;
Ky, c, 3vv, org, 8 Aug 1818, F-Pc;
Cr, C, 3vv, orch, 17 April 1819, Pc;
Mag, D, S, T, B, STB, orch, May 1819, Pc;
De torrente, F, ST, orch, June 1819, Pc
Laudamus–Gratias, F, S/T, ob/cl, orch, 3 July 1819, Pc;
Qui tollis–Miserere, 3vv, orch, 8 July 1819, MS property of Donizetti heirs;
Gl, 3vv, orch, 16 July 1819, I-Nc;
Salve regina, F, solo T, orch, 5 Aug 1819, F-Pc;
Iste confessor, D, S, T, B, STB, orch, 6 Aug 1819, I-Nc;
Sicut erat, C, STB, orch, 9 Sept 1819, F-Pc;
Laudate pueri, D, S, A, T, B, SATB, orch, 8 Oct 1819, I-Nc;
Beatus vir, F, solo T, ob, cl, small orch, F-Pc;
Cum Sancto Spiritu, D, 3–4vv, orch, 1819, Pc;
Dixit, C, S, T, B, vv, orch, 1819, I-Nc;
Domine ad adjuvandum, C, S, T, B, vv, orch, 1819, F-Pc;
Domine a dextris, d, solo B, orch, 1819, I-Nc
Oro supplex, E, solo B, hn, orch, 1819, BGc;
Tecum principium, S/T, ob/cl, orch, 1819, Nc;
Miserere, 4vv, Jan 1820, copy Nc;
Motet, solo T, cl, small orch, 29 March 1820, F-Pc;
Miserere, 4 solo vv, vv, orch, 4 April 1820, I-Rvat;
Tibi soli peccavi, F, solo S, basset-hn, orch, 6 April 1820, F-Pc;
Tunc acceptabis, D, 4vv, orch, 6 April 1820, pts Pc;
Asperges me, B , SATB, orch, 8 April 1820, Pc;
Domine Deus, E , solo B, cl, orch, 16 May 1820, I-Nc;
Gl, D, S, T, B, vv, orch, 20 May 1820, Nc;
Ky–Christe–Ky, F, S, A, T, B, SATB, orch, 20 May 1820, copy and partly autograph pts BGi;
Ky, 4vv, orch, 20 May 1820, Nc;
Qui tollis, E , solo T, hn, vv, orch, 24 May 1820, MS copy and partly autograph pts BGi
Gloria Patri, F, solo S, vn, orch, 28 May 1820, F-Pc;
Qui sedes–Quoniam, c, solo T, vn, orch, 3 July 1820, I-Nc;
Laudamus te, A, S, A, T, B, SATB, orch, 6 July 1820, Nc;
Gratias agimus, G, solo S, fl, orch, 6 July 1820, F-Pc;
Dominus a dextris, d, solo T, vn, orch, Aug 1820, Pc;
Cr, C, S, T, B, vv, orch 18 Oct 1820, I-BGi;
Libera me di sanguinibus, a, solo S, vn, orch, 30 Oct 1820, F-Pc;
Ne procias, E, solo B, hn, orch, 29 Nov 1820, I-Nc;
Dixit Dominus, C, S, T, B, vv, orch, 1820, MS copy and autograph pts BGi;
Tuba mirum, E , solo B, orch, 5 Jan 1821, MS copy and partly autograph pts BGi;
Ky, 4vv, orch, 26 May 1821, F-Pc
Ky, F, 4vv, orch, 26 May 1821, I-Nc,
Miserere, c, 4vv, orch, 18 Jan 1822, F-Pc;
Cr, D, SATB, orch, perf. 24 Nov 1824, copy by Mayr I-BGi;
Parafrasi del Christus (S. Gatti), S, A, str orch, 1829, rev. 1844, Nc;
Requiem, d, S, T, B, SATB, orch, for Bellini, 1835, unfinished, vs (Milan, 1870/R);
Miserere, g, 3 male solo vv, vv, orch, org 1837, Rvat, rev. for solo vv, vv, orch, 1842–3, Mr (Milan, 1844/5);
Requiem, vv, orch, for Zingarelli, 1837;
Requiem, vv, orch, for Abate Fazzini, 7 Nov 1837;
Messa di Gloria with Cr, c, 3–4 solo vv, vv, orch, perf. 28 Nov 1837, Nc
Ave Maria, off, F, solo S, SATB, str orch, May 1842, BGi, vs (Milan, n.d., Paris, n.d.), fs (New York, n.d.);
Gloria Patri, 4vv, orch, 1843, Nc;
Ave Maria (Dante), S, A, str orch, Jan 1844 (Milan, n.d.);
Quoniam ad te, off, solo S, small orch, 1844, Nc;
Sic transit gloria mundi, 8vv, org, 1844, F-Pc;
Domine, Dominus noster, off, solo B, orch, Nov 1844, I-Nc

Undated:
Ave Maria, F, 2vv, pf, Ms;
3 canzoncine sacre, 2vv, pf, Mc: 1 Questo cor, quest’alma mia, 2 L’amor di Maria Santissima, 3 Preghiera a Maria Vergine;
Christe, solo T, 2 vn, cl, db, Rsc;
Confitebor, C, STB, bc (org), BGi;
Credidi, D, STB, bc (org), BGi;
3 Cr: STB, orch, Nc, E , S, A, T, B, 4vv, orch, Nc, C, 4vv, orch, BGi;
Credo breve, C, Crucifixus, F, vv, orch, orch pts BGi (vocal pts lost);
3 Cum Sancto Spiritu: C, c, 4vv, orch, both Nc, D, S, A, T, B, SATB, pts BGi;
Dies irae, c, vv, orch, inc. sketch BGi;
Docebo, D, solo B, small orch, org, pts. (partly autograph) BGi
Domine ad adjuvandum, C, S, T, B, vv, wind, org, F-Pc;
2 Domine Deus: D, solo B, small orch, I-Nc, e, solo B, cl, orch, copy BGi;
Et vitam, C, 4vv unacc., Nc;
3 Gl: 4vv, orch, Nc, C, 4vv, orch, Nc, solo vv, vv, orch, D-Dl;
Gloria Patri–Sicut erat, C, STB, orch, MS copy and partly autograph pts I-BGi;
In convertendo, C, solo B, orch, F-Pc;
Inno [to St Peter], C, solo T, small orch, I-Nc;
Judica me Deus (S. Biava: Ps xlii), 2 children’s vv, org ad lib, copy BGi;
5 Ky: c, STB, 2 ob, 2 hn, org, BGi, c, STB, 2 ob, 2 hn, org, BGi, c, S, T, B, STB, small orch, MS copy and partly autograph pts BGi, d, S, A, T, B, SATB, orch, pts (partly autograph) BGi, d, SATB, orch, pts (partly autograph) BGi
Ky–Christe–Ky, E–G-e, T, SATB, orch, BGi;
2 Laudamus–Gratias: F, solo T, cl, orch, lost, A, 4vv, orch, lost;
Laudate pueri, C, 3vv, orch;
2 Miserere: T, T, B, B, TTBB, 2 va, 2 vc, 2 db, org, F-Pc, d, 4vv, orch, pts (some autograph) I-BGi;
Nisi Dominus, D, solo T, orch, MS copy and partly autograph pts BGi;
Pange lingua, F; Preces meae, E , solo T, 4vv, solo insts, orch, BGi;
Qui sedes, C, solo S, vn, small orch, F-Pc;
Qui sedes–Quoniam, a, solo S, vn, orch, MS copy and partly autograph pts I-BGi;
3 Qui tollis: E , STB, orch, MS copy and partly autograph pts BGi, B , solo T, small orch, pts (partly autograph) BGi, E, solo T, hn, orch, pts (partly autograph) BGi
Requiem, 3vv, orch, for benediction of tomb of Alfonso della Valle di Casanova, vs (Naples, n.d.);
Salve regina, F, STB, wind insts, vc, db, F-Pc;
Sicut erat, C, 4vv, orch, Pc;
3 Tantum ergo: F, solo T, orch, I-Nc, D, solo S, org, Mc, E , solo T, wind insts, db, pts BGi;
Tecum principium, F, S, T, cl, orch, partly autograph pts BGi;
TeD (S. Biava), B , 2 children’s vv, org ad lib, b, copy BGi

Instrumental:

Orch.:
Sinfonias:
C, 12 June 1816, I-Bc;
Sinfonia concertante, D, 17 Sept 1816, ed. G. Piccioli (Milan, 1937);
C, 24 Nov 1816, BGi;
D, 29 March 1817, F-Pc;
g, wind insts, 19 April 1817, ed. D. Townsend (New York, 1967), ed. B. Päuler (Zürich, 1970);
D, 10 Sept 1817, Pc;
‘La partenza’, 25 Oct 1817, Pc;
D, 17 Dec 1817, Pc;
d, on death of A. Capuzzi, 1818, Pc;
‘L’incendio’, perf. Bergamo, 19 March 1819, Pc;
D, ?1832/3, inc., I-BGi [incl. themes used in Il furioso and L’elisir d’amore]; on themes by Bellini, 1836, F-Pc, arr. pf (Milan, 1836);
D, 25 non-autograph pts I-BGi;
Adagio and Minuet from a sym., F-Pc
Sinfonia to the cant. In morte M. Malibran, perf. Milan, 17 March 1837, other movts by Pacini, Mercadante, Coppola, Vaccai, I-Mr, vs (Milan, 1837/8)

Concs.:
Concertino, G, eng hn, orch, perf. Bergamo, 19 June 1817, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1966);
Cl Conc., E , private collection A. Marinelli, Bergamo;
Conc., vn, vc, orch, F-Pc;
Conc., for unspecified inst, Pc;
untitled work, B , cl, small orch, I-BGi

Other works:
Introduzione, str orch, 1829, ed. U. Schaffer (London and Davos, 1975);
Gran marcia militare imperiale, for the Sultan of Turkey, arr. pf (Paris, n.d.), arr. sym. band by D. Townsend (n.p., 1967); March, Aug 1840, F-Pc;
Preludio, for an opera, Pc;
Rataplan, I-Mr

Chbr:
Str qts:
no.1, E , 26 Dec 1817;
no.2, A;
no.3, c;
no.4, D, 27 July 1818;
no.5, e;
no.6, g;
f, 6 May 1819;
B , 26 May 1819;
d, 22 Jan 1821;
g, 26 Jan 1821 (without 4th movt);
C, 12 March 1821;
C, 15 March 1821;
A, 19 April 1821;
D, 1825;
e, 1836;
D, F, b, all dated 1819–21 by Zavadini; all in Gaetano Donizetti: 18 quartetti, ed. Istituto italiano per la storia della musica (Rome and Buenos Aires, ?1948) [defective edn];
C, F-Pc (without last movt), inc. 1st movt, a, Pc, both dated 1819–21 by Zavadini

Other works:
Sextet, 2 vn, va/vc, fl, 2 hn, lost;
Qnt, C, 2 vn, 2 va, vc, 1st movt I-BGi;
Qnt (Introduzione and Largo affettuoso), 2 vn, va, vc, db, MS property of Donizetti heirs;
Qnt, C, 2 vn, va, vc, gui, Nc;
Pf Trio, E , 12 Nov 1817, copy BGi;
Sonata, fl, pf, c, 15 May 1819, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1969);
Sonata, vn, pf, f, 26–7 Oct 1819, BGi;
Sonata, vc, pf, D, copy BGi;
Sonata, ob, pf, ed. R Meylan (Frankfurt, 1966), Variations, D , vn, pf, BGi;
Scherzo, D, vn, pf, 1826, on 27 themes from Donizetti ops, BGi;
Larghetto and Allegro, g, vn, hp, ed. R. Meylan as Sonata (Frankfurt, 1970);
Largo, vn, vc, pf, d, copy BGi;
Larghetto, fl, bn, pf, ed. B. Päuler as Trio (Zürich, 1971);
Larghetto and Polonaise, vii, acc. inc., F-Pc;
Largo, g, vc, pf, ed. U. Schaffer (London and Davos, 1975);
untitled work, B , wind insts, org, I-BGi; Studio no.1, B  cl, 1821, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1970);
Duetto, B , 2 cl, ed. B. Päuler (Zürich, 1971)

Piano:
Pastorale, E, 1813, I-BGi, Sinfonia no.3, A, 22 Oct 1813, BGi;
Sinfonia, C, 19 Nov 1816, Bc;
Un capriccio in sinfonia, e, 15 Aug 1817, BGi;
2 motivi del celebre Mo Paer messi in suonata, 7 Oct 1817, BGi;
Variazioni sopra la canzonetta del bardo nell’Alfredo di Mayr (Milan, 1820);
Rondò, D, Feb 1825, BGi;
Larghetto, C, 30 Dec 1834, Mc;
La vénitienne, waltz (Milan, 1843)

Undated:
Adagio e Allegro, G, Allegro, f, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1971);
Allegro vivace, C;
Allegro vivace, G;
Fugue, g;
Invito, waltz;
Larghetto, theme and variations, E;
Piece on theme of ‘Una furtiva lagrima’, g;
Presto, F;
La ricordanza, adagio sentimentale, E;
Sinfonia, D;
Waltz;
Variations, G;
Variations, E: all BGi;
Sinfonia, D, Nc;
Waltz, F-Pc;
Giuseppina, polka-mazurka (Naples, n.d.)

4 hands:
Il Capitan Battaglia, sonata, E , 1819;
Polacca, D, 1819;
Sonata, C, 31 March 1819;
Sonata, D, 12 Oct 1819;
Sinfonia no.2, d, 28 March 1820;
Sonata, a, 25 April 1820;
Una delle più matte, C, 17 May 1820;
untitled piece, C, 25 Feb 1821;
Waltz, 1844: all I-BGi

4 hands, dated 1813–21 by Zavadini:
2 Allegro, D, E;
Allegro moderato, A;
Allegro vivace, C;
Il genio di GDM, G;
L’inaspettata, E ;
La lontananza, e;
Larghetto, G;
Marcia lugubre, f;
La solita sonata, F;
Sonata no.3 a 4 sanfe, F;
Sonata, B ;
Sonata, D;
Sonata no.3, F; all BGi

Other works:
Student vocal essays, etc:
Ah! quel Guglielmo, sextet, S, S, T, T, B, B, orch, 1812, I-Nc;
Ognun dice che le donne, aria, solo B, orch, 20 March 1815, F-Pc;
Guarda che bianca luna (J. Vittorelli), anacreontica, v, orch, 30 March 1815, Pc;
Perchè quell’alma ingrata, duet, S, T, orch, 27 Sept 1816, I-Nc;
Amor mio nume, aria, 1816;
Ti sovvenga amato bene, aria, S, orch, 10 May 1817, Nc;
Isabella ormai mi rendi, trio, T, T, B, orch, 1818, Nc;
Se bramate che vi sposi, duet, MS property of Donizetti heirs;
Taci, tu cerchi invano, duet, S, S, orch, Nc;
Sposo lo so, recit, Da quel piano difendemi, duet, S, B, small orch, Nc;
Che avvenne che fu, recit, Solo per te sospiro, romanza, T, small orch, BGi

Student exercises:
Fugues and counterpoint exercises, some 1815–17, BGi, Nc

Didactic:
Solfeggi, Mez, pf, Nc;
Vocalizzi o gorgheggi, F-Pc