compositores: Pierre de la Rue

Pierre de La Rue «Missa pro fidelibus defunctis» (REQUIEM)

BIOGRAFIA
OBRA:

Vocal secular:

Autant en emporte le vent, 4vv, P; ed. in Cw iii (1929)
A vous non autre, 3vv, rondeau, P (rondeau cinquain; altered text in two sources, probably for Marguerite of Austria)
Ce n’est pas jeu, 4vv, rondeau, P (rondeau quatrain)
Cent mille regretz, 5vv, M; ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Wereldlijke werken, i, afl.8 (Amsterdam, 1925) (ascribed to Josquin in Trente sixiesme livre, Paris, 1550)
Dedans bouton, 4vv, M (?for a member of the Bouton family of courtiers)
De l’oeil de la fille du roy, 4vv, rondeau, P (rondeau cinquain; ?for Marguerite of Austria)
D’ung aultre aymer, 5vv, M; ed. R. Taruskin, D’ung aultre amer (Miami, 1983) (textless; T of Ockeghem’s rondeau in 2nd T)
En espoir vis, 4vv, M; ed. G. Dottin, Douze canons du XVIe siècle a 4 voix mixtes (Paris, 1971)
Fors seulement (i), 4vv, M; ed. F. J. Giesbert, Ein altes Spielbuch (Mainz, 1936); ed. M. Picker, Fors seulement (Madison, 1981) (textless; Sup of Ockeghem’s rondeau in A)
Fors seulement, 5vv, M; ed. M. Picker, Fors seulement (Madison, 1981) (textless; Sup of Ockeghem’s rondeau in Sup)
Il est bien heureux, 4vv, P (attrib. La Rue in P. Aaron: Toscanello in musica, 2/1529, ‘Aggiunta’)
Il viendra le jour désiré, 4vv, P (? response to Pourquoy tant; B shares material with Pourquoy tant and Sancta Maria virgo)
Incessament mon pauvre cueur lamente [Sic Deus dilexit], 5vv, M; ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Wereldlijke werken, i, afl.8 (Amsterdam, 1925) (? refrain only of rondeau cinquain; ascribed to Josquin in Trente sixiesme livre, Paris, 1550)
Ma bouche rit, 4vv, M (textless; T of Ockeghem’s virelai in T)
Mijn hert heeft altijt, 4vv, P (ascribed to Obrecht in CH-SGs 463; model for Mass by Gascongne, anon. setting in 15389 and elsewhere, setting by Cornelius Rigo de Bergis, anon. Salve regina in D-Mbs 34)
Plorer, gemir, crier/Requiem, 4vv, M (c.f. int from Requiem Mass; ? lament for Ockeghem)
Pour ce que je suis [Puisque je suis], 4vv, P
Pourquoy non, 4vv, P (model for Mass by Gascongne)
Pourquoy tant, 4vv, P (? paired with Il viendra; B shares material with Il viendra and Sancta Maria virgo)
Pour ung jamais [Fraw margretsen lied, Nos debemus gratias, Pour vous james], 3vv, P (setting of strophic poem by Marguerite of Austria; addl A in D-Rp C120)
Secretz regretz [Carmen in la], 4vv, P
Tous les regretz, 4vv, P (rondeau cinquain by Octavien de Saint-Gelais; ascribed to Josquin in D-Rp C120)
Tous nobles cueurs, 3vv, P (refrain only of rondeau cinquain by Octavien de Saint-Gelais)
Trop plus secret, 4vv, P

Vocal religiosa:

Missa ‘Alleluia’, 5vv, D i
Missa Almana [Missa ‘Pourquoy non’, sexti ut fa], 4vv, D i (not on La Rue’s chanson)
Missa ‘Assumpta est Maria’, 4vv, D i (c.f. ant for Assumption of BVM)
Missa ‘Ave Maria’ [Missa de annuntiatione Maria], 4–5vv, D i (c.f. ant for Annunciation)
Missa ‘Ave sanctissima Maria’ [Missa de Beata Virgine], 6vv, D i (on motet conjecturally attrib. La Rue; unknown melody O dulcis amica Dei in 2nd Ag; motet Te decet laus appended in I-Rvat C.S.36)
Missa ‘Conceptio tua’, 5vv, D ii (c.f. ant for Conception of BVM)
Missa ‘Cum iocunditate’ [Missa ‘Dirige’], 4–5vv, D ii (c.f. ant for Nativity of BVM; incorrectly ascribed to Josquin in I-Ma E 46 Inf.)
Missa de Beata Virgine [Missa super ‘Coronatum’, de domina, ‘Salve sancta parens’], 4vv, D ii (c.f.s Ky IX, Gl IX with trope ‘Spiritus et alme’, Cr IV, San IX, Ag XVII; Cr called ‘Patrem Cardinal’ in I-Bsp A.38)
Missa de feria, 5vv, D ii (c.f.s Gl XV, Cr I, Ag XV; ‘motet’ Ne temere quid loquaris in Grove6 is contrafactum of 2nd Ag; probably inspired Févin, Missa de feria; new sources of 2nd Ag, 1545, A-Wn 18832, D-Mbs 260)
Missa de Sancta Anna [Missa ‘Felix Anna’], 4vv, D ii (c.f. ?ant for St Anne in use of Paris; motet O salutaris hostia in place of 1st ‘Osanna’)
Missa de sancta cruce [Missa ‘Nos autem gloriari’], 5vv, D iii (c.f. int for Finding of the Holy Cross and Exaltation of the Holy Cross; ‘Pleni’ related to 2nd Ag of Josquin, Missa ‘L’ami baudichon’)
Missa de Sancto Antonio [Missa ‘O sacer Anthoni’, ‘Agnosce o Vincenti’], 4vv, D iii (c.f. ant for St Anthony, with altered text)
Missa de Sancto Job [Missa ‘Floruit egregius’], 4vv, D iii (c.f.s chants from rhymed office for St Livinus as used in Pipelare, Missa ‘Floruit egregius’)
Missa de septem doloribus [Missa de doloribus], 5vv, D iii (unidentified c.f. with texts of invitatory and seq for Seven Sorrows of Mary, also unidentified ‘Trenosa compassio’; 2nd ‘Osanna’ uses Sup of concluding phrase of Josquin, Ave Maria … virgo serena; new source of ‘Pleni’, A-Wn 18832)
Missa de virginibus [Missa ‘O quam pulchra’], 4vv, D iii
Missa ‘Incessament’, 5vv, D iv (on La Rue’s chanson)
Missa ‘Inviolata’, 4vv, D iv (c.f. seq for BVM)
Missa ‘Ista est speciosa’ [Missa de sanctissima virgine Maria], 5vv, D iv (c.f. ant for BVM)
Missa ‘Jesum liate’, 4vv, lost (known from 1602 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 379)
Missa ‘L’homme armé’ (i), 4vv, D iv (c.f. monophonic chanson; also uses monophonic chanson Tant que nostre argent dura in B of 3rd Ag)
Missa ‘Nuncqua fué pena maior’, 4vv, D iv (on Urrede’s villancico; ascription in index of D-Ju 22)
Missa ‘O gloriosa domina’ [Missa ‘O gloriosa Margaretha’], 4vv, D v (c.f. plainsong hymn)
Missa ‘O salutaris hostia’, 4vv, D v
Missa pascale [Missa ‘Resurrexi’], 5vv, D v (c.f.s 7 chants from Easter liturgy)
Missa pro fidelibus defunctis [Missa pro defunctis], 4–5vv, D v (c.f.s appropriate chants from Requiem Mass)
Missa ‘Puer natus est’ [Missa de nativitate Christi], 4vv, D v (c.f. int for 3rd Mass of Christmas)
Missa ‘Sancta dei genitrix’, 4vv, D vi; ‘Pleni’ ascribed to La Rue in 1545; ascribed to Petrus la ?Vic in only complete source, D-Ju 21 (on 7-note ostinato, as well as monophonic chanson L’homme armé in B of Cr)
Missa sine nomine (i), 4vv, D vi
Missa ‘Sub tuum praesidium’ [Missa quarti toni], 4vv , D vi (c.f. Marian ant; ascribed in 1539 to both La Rue and Josquin)
Missa ‘Tandernaken’, 4vv, D vi (c.f. monophonic Flemish song; ‘motet’ Frange esurienti in Grove6 is contrafactum of 2nd Ag)
Missa ‘Tous les regretz’, 4vv, D vi (on La Rue’s chanson; two distinct versions)

Mass movements:
Kyrie in festo pasche, 4vv, D vii (c.f. Ky I)
Credo, 4vv, D vii
Credo, 6vv, D vii
Credo ‘Angeli archangeli’, 8vv, D vii (on Isaac’s motet with c.f. T of Binchois’s chanson Comme femme)
Credo de villagiis, 4vv, D vii (c.f. Cr I; used as Cr of Obrecht, Missa ‘Sicut spina rosam’ in I-Rvat CS 160)
Credo ‘L’amour du moy’, 4vv, D vii (c.f. monophonic chanson)

Magnificat settings:
all settings of even verses only
Magnificat primi toni, 3–6vv, D viii
Magnificat secundi toni, 2–4vv, D viii
Magnificat tertii toni, lost (implied by entry ‘de ocho tonos de mañificas de musica, de Pedro De La Rua’ in 1612 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 367)
Magnificat quarti toni, 3–4vv, D viii
Magnificat quinti toni, 2–4vv, D viii
Magnificat sexti toni, 3–5vv, D viii
Magnificat septimi toni, 3–4vv, D viii
Magnificat octavi toni, 2–4v, D viii

Motets:
Ave regina caelorum [Ave apertor caelorum], 4vv, D ix (? chant c.f.)
Considera Israel, 4vv, D ix (probably written for Marguerite of Austria on death of Philip the fair; 4p. Doleo super te also exists independently)
Da pacem domine, 4vv , D ix (c.f. ant for peace)
Delicta iuventutis, 4vv, D ix (two versions of text, each drawing briefly on office for the dead; possibly written on death of Philip the Fair)
Gaude virgo, 4vv, D ix (?c.f. ps tone 7; text attributed to St Thomas Becket)
Lauda anima mea dominum (Ps cxlvi), 4vv, D ix (c.f. tonus peregrinus)
Laudate dominum (Ps cxvii), 4vv, D ix
O domine Jesu Christe, 4vv, D ix
O salutaris hostia, 4vv, D ii and D ix (substitutes for 1st ‘Osanna’ of Missa de Sancta Anna; also exists independently without ascription)
Pater de coelis deus, 6vv, D ix (text is a collection of responses associated with the Trinity)
Quis dabit pacem, 4vv, D ix (textless; a text by Seneca with this beginning was set by Isaac)
Regina celi, 4vv, D ix
Salve Jesu, 6vv, lost (known from 1602 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 370)
Salve mater salvatoris, 4vv, D ix (melodic similarities to seq with same opening; text is prayer for Assumption of the BVM, adapted with references to Marguerite of Austria as governor of the Low Countries)
Salve regina (i), 4vv, D ix (canon melody related to Marian ant)
Salve regina (ii), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Salve regina (iii), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Salve regina (iv), 4vv, D ix (alternatim setting; c.f.s Marian ant, Sup of Du Fay, Par le regard, and Sup of Binchois, Je ne vis oncques)
Salve regina (v), 4vv, D ix (alternatim setting; c.f. Marian ant)
Salve regina (vi), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Sancta Maria virgo, 3vv, D ix (textless; B shares material with Il viendra and Pourquoy tant; 2p. is model for Craen, Ecce video; see Meconi, 1991, on genre)
Si dormiero [O mitis mater Christi], 3vv, D ix (see Meconi, 1991, on genre and related works; also ascribed to Isaac, Agricola and Finck)
Vexilla regis/Passio domini, 4vv, D ix (text and c.f. hymn for Passion Sunday; T uses text of two passages from Matthew, c.f. formulae from the Passion lessons)

Conjecturally attributed works:
Missa ‘Fortuna desperata’, 4vv (c.f. T of ?Busnoys’ chanson; ascribed to ‘Periquin’ in E-TZ 3; unlikely to be by Pierrequin de Therache; see Kreitner), authenticity uncertain
Missa ‘L’homme armé’ (ii), 4vv, D vii; anon. in only sources, 2 Habsburg-Burgundian MSS; attrib. La Rue in K.E. Roediger: Die geistlichen Musikhandschriften der Universitäts-Bibliothek Jena (Jena, 1935); accepted by Robijns (1954) and in MGG1, but questioned in Grove6 (c.f. monophonic chanson)
Missa sine nomine (ii), 4vv, D vii; anon. in D-Ju 12 from Habsburg-Burgundian court and only other source, F 2; attrib. La Rue in MGG1 and J.M. Llorens: Capellae Sixtinae codices (Vatican City, 1960), but questioned in Grove6
Kyrie pascale, 5vv, D vii; anon. in only sources, 2 Habsburg-Burgundian MSS; attrib. La Rue in Rubsamen (1937) (c.f. Ky I)
Absalon fili mi, 4vv, D ix; ascribed to Josquin in 15407 and two dependent sources; anon. in Habsburg-Burgundian court MS GB-Lbl Roy.8.G.VII; attrib. La Rue by van Benthem (1989), Rifkin, Meconi (1998); questioned by Milsom, Davison (1996) (probably written for Maximilian on death of Philip the Fair)
Ave sanctissima Maria, 6vv, D ix; ascribed to Verdelot/Claudin in 15345, anon. in Habsburg-Burgundian court MS B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xviii and generally accepted as his (model for La Rue’s mass) (3 2-voice canons)
Maria mater gratie/Fors seulement, 5vv, P; anon. in only sources, A-Wn 18746 and B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, Picker (1965) (c.f. T of Ockeghem’s chanson in B2)
Te decet laus, 5vv, D i and D ix; anon. in only source, I-Rvat C.S.36, where it follows Missa ‘Ave sanctissima Maria’, headed ‘loco Deo gracias’; attrib. La Rue by L. Feininger in Documenta polyphoniae liturgicae sanctae ecclesiae romanae, ser.1B, i (Rome, 1950)
Adieu comment, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein
Aprez regretz, 4vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Ce m’est tout ung, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Milsom
C’est ma fortune, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Changier ne veulx, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (rondeau quatrain)
Cueurs desolez/Dies illa, 5vv, P; ed. in Cw iii (1929); anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain; c.f. 3rd verse of resp Libera me from Requiem Mass; poem on death of Jean de Luxembourg, Seigneur de Ville, in 1508 by ?Jean Lemaire)
Dueil et ennuy, 5vv, P; anon. in A-Wn 18746 and B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Bernstein, Milsom
Dulces exuvie, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xviii, Milsom (text from Aeneid)
Helas, fault il, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965)
Il me fait mal, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965) (? response to Me fauldra il; ? poem by La Rue)
J’ay mis mon cueur, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965) (refrain of monophonic virelai)
Je n’ay regretz, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein
Je ne dis mot, 6vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (3 2-voice canons)
Je ne scay plus, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom
Las, helas, las, seray-je repris?, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Me fauldra il, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965) (? poem by Marguerite of Austria; ? paired with Il me fait mal)
Plusieurs regretz, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom
Quant il advient, 5vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Milsom
Quant il survient, 4vv, P; ed. in Cw iii (1929); anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Milsom (rondeau quatrain)
Sailliés avant, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein; attrib. Josquin in J. van Benthem, TVNM, xxii (1971–2), 21–9
Se je souspire/Ecce iterum, 3vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in Milsom (on death of Philip the Fair; ? French poem and Latin text of 1p. by Marguerite of Austria; c.f. of 2p. from Lamentations, tone for 3rd lesson of Tenebrae)
Soubz ce tumbel, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Milsom; attrib. Josquin in Picker (1965) and others (setting of J. Lemaire, ‘L’epitaphe de l’amant vert’)

Doubtful and misattributed works:
Missa ‘Coronata’, 4–5vv, ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Missen, iii, afl.30–31 (Amsterdam, 1952); ascribed to La Rue in Weimar, Bibliothek der Evangelisch-Lutherischen Kirchengemeinde, MS B, but by Josquin (his Missa de Beata Virgine)
Missa de septem doloribus, 4vv; anon. in only source, B-Br 215–16 (from Habsburg-Burgundian court); possibility of La Rue’s authorship first examined in Robijns, 1954
Missa ‘Iste confessor domini’, 4vv, D vii; ascribed to La Rue in P-Cug 2, but by Févin (his Missa O quam glorifica)
Magnificat quarti toni, 4vv, ed. A. Smijers and A. Antonowycz, Werken van Josquin des Près: Motetten, v, afl.47 (Amsterdam, 1958); ascribed to La Rue in I-MOd III, elsewhere to Josquin, Agricola and Brumel; probably by Josquin
Lamentationes Hieremiae, 2–6vv, D viii; ascribed to La Rue in 15491, portions ascribed elsewhere to Stephan Mahu, Antoine de Févin and Forster; one section by Févin, the rest probably by Mahu
Anima mea liquefacta est, 4vv, P; attrib. La Rue in VMR xviii, but actually by Weerbeke
Domini est terra, 4vv, inc., D ix; ascribed to La Rue in lost T book originally belonging to D-Bga 7
Passio domini nostri, 4vv, ed. in RhauM, x (1990); New Obrecht Edition, xviii (1999); ascribed to La Rue in D-Dl 505, elsewhere to Obrecht, Longueval and Jo. a la Venture; by Longueval
Proch dolor/Pie Jhesu, 7vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, but written for death of Maximilian (1519) and hence not by La Rue; attrib. Josquin in Picker (1965)
Salva nos domine, 4vv, ed. in RhauM, iii (1959); ascribed to La Rue in 15388, but contrafactum of 3rd Agnus Dei of Isaac’s Missa Salva nos
Sancta Maria succurre miseris/O werder mondt, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, but by Franciscus Strus
Stabat mater/Comme femme, 5vv, ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Motetten, ii, afl.21 (Amsterdam, 1942); attrib. La Rue in SchmidlD and elsewhere, but by Josquin
Virga tua, 2vv, D ix; ascribed to La Rue in D-Rp 220–22, but probably by Pipelare (setting of grad text from Requiem Mass; c.f. chant Si ambulem)
Ach hülff mich leid, 4vv, M; ed. in SMd, v (1967); ascribed to La Rue in CH-Bu F.X.1–4; elsewhere to Josquin, Bauldeweyn and Hans Buchner; probably by Buchner
Adieu Florens la jolie [Carmen in sol], 4vv, M; ed. in MRM, vii (1983); ascribed to La Rue in A-Wn 18810, but by Pietrequin Bonnel
Au feu d’amour, 4vv, M; ed. H. Riemann, Musikgeschichte in Beispielen (Leipzig, 1911–12, 2/1921); ed. in Meconi (1997); ascription to ‘La Rue’ in 15416 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Buccucia dolce chiu che canamielle, 4vv, ed. in RRMR, xxx (1978); ascription to ‘Piersson’ in 1548, thought by Ambros to be La Rue, actually refers to Perissone Cambio
Car dieu voulut, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but actually by Agricola (2p. of Je n’ay deuil que de vous)
Dicte moy bergère, 4vv, M; 2 2-voice canons; ascribed to La Rue in I-Fc 2442; possibly by Josquin, to whom it is attributed in D-HRD 9820
D’ung desplaisir, 4vv, M; ed. M. Cauchie, Quinze chansons françaises du XVIe siècle (Paris, 1926); ascription to ‘De la Rue’ in 1538 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Du tout plongiet/Fors seulement, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Brumel
Een vrolic wesen, 3vv, ed. in CMM vii/2 (1957); Sup (and presumably the rest) ascribed to La Rue in I-TRc 1947/4, but Barbireau is more likely
Een vrolic wesen, 4vv, M; ed. in CMM xxxiv/1 (1966); ascribed to La Rue in A-Wn 1881, but by Pipelare
Elle a bien ce ris, 4vv, M; ed. in CMM lii/3 (1974); ascription to ‘D. la rue’ in D-Mbs 1508 refers to Robert de la Rue; elsewhere ascribed to Claudin de Sermisy
En desirant ce que ne puis avoir, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 158; ascription to ‘Pietrequin’ in I-Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
En l’amour d’une dame, 5vv, inc., M; ascribed to La Rue in GB-Lbl 19583; unlikely on stylistic grounds
Fama malum, 4vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xix; Picker (1965) suggests attrib. to De Orto (text from Aeneid)
Fors seulement (ii) [Exortum est in tenebris], 4vv, P; ed. in CMM xxxiv/1 (1966); ascribed to La Rue in 1502, but by Pipelare
Il fault morir, 6vv, M; textless; ascribed to La Rue in D-Rp C120; unlikely on stylistic grounds
In pace in idipsum/Que vous madame, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Josquin
Je n’ay deuil que je ne suis morte, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Ockeghem
Je n’ay deuil que de vous, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Agricola
Je suys a moy, 4vv, M; ascription to ‘La Rue’ in 15365 refers to Robert de la Rue; ascribed to Mittantier in index
Jouyssance vous donneray [Iam sauche, Jani sauche], 4vv, M; ed. in CMM lii/3 (1974); ascribed to La Rue in A-Wn 18810, but by Claudin de Sermisy
Las que plains tu, 4vv, M; ascription to ‘La Rue’ in 1541 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Leal schray tante [Carmen in re], 4vv, M; ascribed to La Rue in Wn 18810 and D-Rp C120; but by Josquin, to whom it is attributed in CH-Zz Z.XI.301
Le renvoye [Num stultum est mortem], 2vv, M; ed. in HM, xxvii (1950/R), lxxiv (1951); ed. in RRMR xvi–xvii (1974); ascribed to La Rue in 154916; unlikely on stylistic grounds (Sup of Compère’s chanson in Sup)
Ma mère hellas, 4vv, M; ed. H. Expert, Anthologie chorale des maîtres musiciens de la Renaissance française (Paris, 1938); ascription to ‘La Rue’ in 1536 refers to Robert de la Rue
Mes douleurs sont incomparables, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 165; ascription to ‘Pietrequin’ in I-Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Mais que ce fust secretement [Donzella no men culpeys], 3vv, ed. in CMM xv/5 (1972); ascriptions to ‘Pierquin’ etc. in Bc Q17 and elsewhere refer to Pietrequin Bonnel; elsewhere ascribed incorrectly to Compère
Qu’en dictez vous suis je en danger, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 294; ascription to ‘Pietrequin’ in Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Sans y penser a l’aventure, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 160; ascription to ‘Pietrequin’ in Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Si dedero, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Agricola
Si le changer, 4vv, M; ascription to ‘De la Rue’ in 1554 refers to Robert de la Rue
Si sumpsero, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Obrecht
Tant que nostre argent durra [Amours fait molt tant/Il est de bonne heure né/Tant que nostre argent dure], 4vv, M; ed. in MRM, vii (1983); ascribed to La Rue in CH-Bu F.X.1–4, elsewhere to Japart and Busnoys; probably by Japart

Bach Cantata BWV 36

J.S. Bach – Cantata BWV 36 Schwingt freudig euch empor (J.S. Bach Foundation)

J S Bach Cantata BWV 36 «Schwingt freudig euch empor» 7 Aria

Cantata BWV 36
Schwingt freudig euch empor
Traducción al Español
Cantata BWV 36 – Elevaos alegres hacia las altas estrellas
Primer domingo de adviento
Primera audición: 2 de diciembre de 1731
Texto: Quizás adaptación de Picander. 2,6,8: Martín Lutero 1524. 5: Philipp Nicolai 1599
Solistas: STB. Coro. Oboe d’amore solo, oboes d’amore I/II, violín solo, violines I/II, viola y continuo.
Texto original en alemán
Traducción al Español
Erster Teil
Primera parte
1
Coro
1
Coro
Oboes d’amore I/II all’unisono, violines I/II, viola y continuo
Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen,
Ihr Zungen, die ihr itzt in Zion fröhlich seid!
Doch haltet ein! Der Schall darf sich nicht weit entfernen,
Es naht sich selbst zu euch der Herr der Herrlichkeit.
Elevaos alegres hacia las altas estrellas,
lenguas todas que en Sión estáis gozosas.
¡Pero esperad! El bullicio no debe llegar muy lejos,
pues se acerca a vosotros el Señor de la Gloria.
2
Choral (Duetto) S A
2
Coral (soprano y contralto)
Oboe d’amore I con sopranos, oboe d’amore II con contraltos y continuo
Nun komm, der Heiden Heiland,
Der Jungfrauen Kind erkannt,
Des sich wundert alle Welt,
Gott solch Geburt ihm bestellt.
Ya viene el salvador de los gentiles,
el hijo de la Virgen,
ante el cual se maravilla el mundo.
Dios mismo ha ordenado este nacimiento.
3
Aria T
3
Aria (tenor)
Oboe d’amore solo y continuo
Die Liebe zieht mit sanften Schritten
Sein Treugeliebtes allgemach.
Gleichwie es eine Braut entzücket,
Wenn sie den Bräutigam erblicket,
So folgt ein Herz auch Jesu nach.
El amor atrae suavemente
al bienamado.
Como novia gozosa
cuando ve al amado,
así sigue a Jesús un corazón.
4
Choral
4
Coral
Oboe d’amore I y violín I con sopranos, oboe d’amore II y violín II con contraltos, viola con tenores y continuo
Zwingt die Saiten in Cythara
Und lasst die süße Musica
Ganz freudenreich erschallen,
Dass ich möge mit Jesulein,
Dem wunderschönen Bräutgam mein,
In steter Liebe wallen!
Singet,
Springet,
Jubilieret, triumphieret, dankt dem Herren!
Groß ist der König der Ehren.
Pulsad las cuerdas de la cítara
y que la suave música
suene alegremente,
para que pueda recibir
a mi hermoso prometido
con amor constante.
¡Cantad,
danzad,
alegraos triunfantes, dad gracias al Señor!
Grande es el Rey de la Gloria.
Zweiter Teil
Segunda parte
5
Aria B
5
Aria (barítono)
Violines I/II, viola y continuo
Willkommen, werter Schatz!
Die Lieb und Glaube machet Platz
Vor dich in meinem Herzen rein,
Zieh bei mir ein!
Bienvenido, precioso tesoro,
mi amor y mi fe harán lugar
para ti en mi puro corazón.
¡Ven a morar en mí!
6
Choral T
6
Coral (tenor)
Oboes d’amore I/II y continuo
Der du bist dem Vater gleich,
Führ hinaus den Sieg im Fleisch,
Dass dein ewig Gott’sgewalt
In uns das krank Fleisch enthalt.
Tú, que eres como el Padre,
danos la victoria sobre la carne,
para que tu eterna fuerza divina
mejore nuestra carne débil.
7
Aria S
7
Aria (soprano)
Violín solo con sordina y continuo
Auch mit gedämpften, schwachen Stimmen
Wird Gottes Majestät verehrt.
Denn schallet nur der Geist darbei,
So ist ihm solches ein Geschrei,
Das er im Himmel selber hört.
También con voces débiles y sordas
es adorada la majestad de Dios.
Resuene el alma para ello,
y sea tal el clamor a Él,
que lo oiga en el mismo Cielo.
8
Choral
8
Coral
Oboe d’amore I y violín I con sopranos, oboe d’amore II e violín II con contraltos, viola con tenores, y continuo
Lob sei Gott, dem Vater, g’ton,
Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn,
Lob sei Gott, dem Heilgen Geist,
Immer und in Ewigkeit!
Alabado sea Dios Padre,
alabado sea Dios, su Hijo unigénito,
alabado sea Dios Espíritu Santo,
por los siglos de los siglos.

Bruckner sinf 6 y 7

Bruckner Symphony No 6 Celibidache Münchner Philharmoniker 1991

Bruckner Symphony No 7 Celibidache Münchner Philharmoniker Live Tokyo 18 Oct 1990

En 1864, Bruckner termina la Sinfonía en re menor — a la que denominó Nullte, es decir, “número cero” — y que constituye el prólogo de una serie de nueve sinfonías realmente magistrales. Pero la soledad, el exceso de trabajo y los continuos fracasos sentimentales minaron su salud, sobre todo la psíquica. Sometido a una cura en un balneario, Bruckner solicita un cargo en el Conservatorio de Viena en 1869 pero encuentra la inesperada oposición del crítico musical Hanslick, un anti-wagneriano realmente obsesionado, quien desde ese momento inicia una cruenta oposición crítica contra Bruckner.

 En 1869, y tras una portentosa exhibición organística en Nancy, Bruckner fue invitado a tocar en París, en el Nôtre-Dame, cosechando otro magnífico éxito ante un público en el que se encontraban compositores de la talla de César Franck, Saint-Säens y Gounod, entre otros. Su fama como organista fue extendiéndose por toda Europa y así, en 1871, ofrece una serie de recitales en el londinense Royal Albert Hall con tal éxito que sus actuaciones hubieron de prorrogarse en el Crystal Palace. Luego de estos triunfos, Bruckner termina en 1872 su Segunda Sinfonía, una obra que ya presenta las peculiaridades propias de su creación sinfónica. Pero a pesar de todo ello y de ser considerado uno de los mejores organistas de Europa, como compositor Bruckner siguió siendo un incomprendido debido, en buena parte, a su amistad con Wagner y a la animosidad que contra éste seguía oponiendo el todopoderoso Hanslick. Sin embargo, en 1878, Bruckner consiguió ser nombrado miembro de la Capilla Imperial de Viena.

 El éxito de Bruckner como compositor fue realmente tardío y su consagración no llegó hasta después de cumplidos los 61 años. Sólo a partir de 1884 el público le reconoció, la crítica le consideró como uno de los grandes compositores y los conciertos con sus obras fueron acogidos por toda Europa e incluso en Nueva York.  Mucho tuvo que ver con el éxito de Bruckner el estreno de su monumental Séptima Sinfonía en Leipzig en 1884, una de las obras más prodigiosas jamás compuestas en la historia de la literatura sinfónica universal. Pero paralelamente a este reconocimiento la salud de Bruckner empezó a resquebrajarse, con unos síntomas más que preocupantes y que incidían en buena medida en su delicado estado nervioso.

 En 1886, Bruckner estrenó el Te Deum con un sonado triunfo que incluso le valió la felicitación de Hanslick pero no así la de Brahms. Hubo un intento de reconciliar a los dos compositores por parte de amigos comunes, pero aquello acabó en agua de borrajas, ya que ambos músicos adolecían de un extraño carácter y no sabían reconocer sus respectivos valores estéticos. A finales de 1890, el emperador recibió a Bruckner, agradeciendo la dedicatoria de su Octava Sinfonía; poco después, el gobierno austríaco le concedió una pensión vitalicia. Ya en 1891, Bruckner es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Viena, lo que reactivó la cólera de Hanslick y Brahms (¡Mira que era un buen tipo Brahms! Pero nada, no hubo manera; la tomó con el pobre Bruckner y no hubo forma de que cambiase su agresiva consideración hacia el compositor de Ansfelden)

 En 1893, tras haber visitado por última vez la tumba de Wagner en Bayreuth, la salud de Bruckner empeoró de forma alarmante. Sin embargo, el compositor experimentaba ocasionales mejorías que le permitirán, incluso, viajar a Berlín. Bruckner, intuyendo la cercanía de su muerte, se centró en la composición de suNovena Sinfonía, de la que sólo dejó terminados los tres primeros movimientos, dejando esbozado el último. Finalmente, el 11 de octubre de 1896 el compositor falleció en Viena. Durante los funerales se interpretó elAdagio de la Séptima Sinfonía y, atendiendo a su testamento, su cuerpo fue depositado en la cripta de San Florián, bajo el que fue su órgano.

 La música de Bruckner llena el espacio estilístico existente entre el romanticismo temprano y el tardío, allanando el camino a compositores como Mahler y Sibelius. Si bien Bruckner usaba las estructuras clásicas en sus sinfonías, expandió la longitud y la gama armónica de temas, así como su desarrollo. Las largas duraciones de sus movimientos sinfónicos le permiten alcanzar una gran sutileza de formas, con secciones que a su vez contienen subsecciones relacionadas. Sus prodigiosas graduaciones sonoras confieren a su música un carácter netamente trascendental, incluso “sobrenatural”. Bruckner nunca fue considerado por la sociedad vienesa, quien le veía como un vulgar campesino del Danubio. Su corpulencia — debida a su desmesurada afición por la cerveza –, su cabello extraordinariamente rasurado y su desaliño en el vestir no favorecieron su imagen. Estas circunstancias debieron influir en el hecho de que, pese a sus incontables enamoramientos, siempre fuera rechazado por las mujeres. De hecho, murió soltero y atormentado por la idea del matrimonio. Pero Bruckner fue un hombre de profunda fe y por ello depositó su confianza tanto en Dios como en Richard Wagner por igual. Para Dios escribió misas y motetes mientras que para Wagner las sinfonías, auténticos intentos de igualar en la sala de conciertos la irresistible fuerza emocional de aquel. El resultado de esta mezcla son unas inmensas “catedrales sonoras” que exigen un nivel de dedicación tal en su escucha que posteriormente uno se ve recompensado con toda una experiencia mística. Si existe realmente eso que llaman Paraíso según la terminología dogmática de algunas religiones, su música incidental no debe sonar muy distinta a la de algunos adagios de las sinfonías brucknerianas.