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Musica, Sin categoría

Musica perfecta. Sinfonia n9

Concierto histórico. Caida del muro de Berlin.

The Berlin Celebration Concert – Beethoven, Symphony No 9 Bernstein 1989

Conducted by Leonard Bernstein, THE BERLIN CELEBRATION CONCERT is an historic performance marking the fall of the Berlin Wall. Performed on Christmas Day 1989 in the former East Berlin, the concert unites an international cast of celebrated musicians and vocalists for a moving performance of Beethoven’s Ninth Symphony.

Symphonieorchester des Bayerisches Rundfunks and members of Staatskapelle Dresden, Orchestra of the Leningrad Kirov Theatre, London Symphony Orchestra, New York Philharmonic and Orchestre de Paris.

    • «Beethoven: Symphony No.9 In D Minor, Op.125 – «Choral» – 2. Molto vivace», de Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks (Google Play • iTunes)

Ludwig van Beethoven fue un genio. Compuso 343 obras en total, incluyendo nueve sinfonías, una ópera, dos misas, 32 sonatas para piano, cinco conciertos para piano, un concierto para violín, un triple concierto para violín, violonchelo, piano y orquesta, 16 cuartetos de cuerda, 10 sonatas para violín y piano, cinco sonatas para violonchelo y piano y decenas de obras más,

Entre todo su legado hay una pieza que destaca, y no solo por su belleza musical, sino por todo lo que significó para la música y el arte en general. La 9ª Sinfonía de Beethoven resignificó a la música clásica y cambió su rumbo para siempre: comenzó el romanticismo, fue la primera sinfonia con percusión, con coro y de una duración tan larga.

Wilhelm Furtwängler (Berlín, Alemania, 25 de Enero de 1886 – Schloss Eberstein, cerca de Baden-Baden, id., 30 de Noviembre de 1954) está considerado por gran parte de la comunidad musical como el mejor director de orquesta de la primera mitad del siglo XX.

La tarde del 22 de Agosto de 1954, Furtwängler dirigió en Lucerna por nonagésimo sexta y última vez la Novena Sinfonía de Beethoven. Por la mañana, había sido entrevistado por la radio suiza (Suisse-Romande) en relación a la obra beethoveniana. El entrevistador preguntó a Furtwängler qué significaba para él la novena sinfonía, después de tantos años de estudio e interpretaciones.

Su respuesta sigue siendo hoy en día una reveladora síntesis de su pensamiento más profundo e íntimo:

“La novena sinfonía es seguramente el final y la coronación de todas las sinfonías de Beethoven. Pero en contra de la creencia de Wagner, no es el fin del sinfonismo, como el desarrollo ulterior de la forma sinfonía demostrara. La novena sinfonía pertenece a las grandes obras del periodo final beethoveniano, junto con la Missa Solemnis, las últimas sonatas o los últimos cuartetos.

Beethoven nunca intentó escribir una obra popular, era una personalidad demasiado erudita para eso. De hecho… ¿Quién hay más individualista que Beethoven? Pero conocía la importancia que la comunidad de las gentes tiene incluso para una persona aislada, y para liberarse de ese aislamiento se volvió hacia la gran fraternidad humana. Este es el verdadero contenido de su visión de la vida, la actitud de todas sus composiciones, y por eso le honramos como un Santo.

Como cualquier análisis preciso puede enseñar, la novena es sobre todo música pura. La así llamada “Fantasía Coral” es sin duda una especie de estudio introductorio a la novena sinfonía, pero hemos de asumir que cuando componía dicha fantasía coral, Beethoven no podía prever que escribiría una obra como la Novena.

Según mi criterio, la inspiración es igual de elevada en los cuatro movimientos. En cualquier caso, la popular melodía del Finale no rebaja tal nivel.

Por lo que sé, en vida de Beethoven la obra sólo se tocó una vez. Sólo posteriormente hemos podido mensurar los problemas que esta obra, totalmente nueva, suscitaba a los intérpretes. Fue la interpretación de Richard Wagner lo que marcó el éxito duradero de la obra. De otra parte, hay que tener en cuenta que la tradición sólo tiene sentido si está viva y presente. Almacenar y congelar obras como la novena sinfonía de Beethoven es imposible. Como todas las obras de arte vivas, esta pieza sólo morirá cuando las gentes, la comunidad humana para la que nació, dejen de existir. Cualquier obra musical concebida a la medida de Europa, sólo será duradera mientras Europa lo sea.”

Ciudades

Ciudades: Segobriga

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 Segóbriga es una de las ciudades romanas mejores conservadas al paso del tiempo. Segóbriga está situada en Saelices (Cuenca) y preservada como el conjunto arqueológico más importante de la Meseta de la Península Ibérica. Estuvo rodeada y protegida de una muralla de 1300 metros de recorrido construida en torno al 50 a.C. con varias puertas de acceso para la entrada y la salida de la ciudad.

Parque arqueologico de Segobriga. Impresionante web donde se visita virtualmente este importante yacimiento. Muy recomendable.

Articulo en Revista de Historia:

Segóbriga, la ciudad romana mejor conservada de la Meseta

Musica

musica perfecta: arte de la fuga

El arte de la fuga

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Die Kunst der Fuge/The Art of Fugue BWV 1080

Musica Antiqua Köln

Reinhard Goebel, violin & dir.
Margret Baumgartl, violin & viola
Karlheinz Steeb, viola
Klaus-Dieter Brandt, violoncello
Léon Berben, harpsichord
Wolfgang Kostujak, harpischord

In Die Kunst der Fuge (The Art of Fugue) com­poser Johann Sebas­tian Bach explores the the art of the fugue com­po­si­tion in 20 dif­fe­rent variations.

In May 2006 mem­bers of Musica Antiqua Köln played Johann Sebas­tian Bach’s Die Kunst der Fuge (The Art of Fugue) for this film pro­ject in various spaces of a museum buil­ding desi­gned by Japa­nese archi­tect Tadao Ando, close to the German town of Düs­sel­dorf. The buil­ding is made of con­crete, glass, and steel. The unique mix of reduc­tion and mini­ma­lism on one hand and visual variety and opu­lence on the other hand makes it a per­fect set­ting for a per­for­mance of Bach’s Art of Fugue.

Since Rein­hard Goebel founded it in 1973, Musica Antiqua Köln was the German ensemble for Early Music. The inter­pre­ta­tion of The Art of Fugue per­vades the history of the Musica Antiqua Cologne Ensemble not just because of its count­less world­wide per­for­mances but also with its recor­ding in 1986 which set a world­wide bench­mark. In the year of dis­band­ment the Ensemble recorded the opus again for the film.

In the film dif­fe­rent para­me­ters like shot size, shot length, per­spec­tive, rhythm or lighting, cor­re­spond with the musical form and dramaturgy.

From: http://www.enriquesanchezlansch.com/f…

El arte de la fuga de JS Bach es una de las obras maestras de la historia de la musica….

Descripcion

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Musica

Compositores: Cipriano de Rore

BIOGRAFIA

OBRA:

Printed works except anthologies published in Venice unless otherwise stated
Edition: Cipriano de Rore: Opera omnia, ed. B. Meier, CMM, xiv (1959–77) [M]Vocal secular:

Madrigals
I madrigali, 5vv (1542, enlarged 2/1544 as Il primo libro de madregali cromatici) [1542; 2/1544]
Il secondo libro de madregali, 5vv (1544) [1544]
Il terzo libro di madrigali, 5vv (1548, supp. 1549) [1548; 1549a]
Musica … sopra le stanze del Petrarcha … libro terzo, 5vv (1548, supp. 1549) [1548; 1549]
Il primo libro de madrigali, 4vv (Ferrara, 1550) [1550]
Il quarto libro d’imadregali, 5vv (1557) [1557]
Il secondo libro de madregali, 4vv (1557) [1557]
Li madrigali libro quarto, 5vv (1562) [1562]
Le vive fiamme de’ vaghi e dilettevoli madrigali, 4, 5vv (1565) [1565]
Il quinto libro de madrigali, 5vv (1566) [1566]
Works in 1547, 1548, 1549, 1560, 1561, 1564, 1565, 1566, 1568, 1570

Alcun non può saper (Ariosto), 5vv, 1557; M iv, 87
Alla dolce ombra (Petrarch), 4vv, 1550; M iv, 7
Alma real, se come fida stella, 5vv, 1565; M v, 83
Alma Susanna, 5vv, 1565; M v, 49
Altiero sasso (F.M. Molza), 5vv, 1542; M ii, 25
Amor ben mi credevo, 4vv, 1550; M iv, 28
Amor che t’ho fatt’io, 5vv, 1565; M v, 71
Amor che vedi (2p Ben veggio di lontano) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 87
Amor se così dolce, 8vv, 1557; M iv, 120
Anchor che col partire (?A. d’Avalos), 4vv, 1547; M iv, 31
Beato mi direi, 4vv, 1557; M iv, 64
Ben qui si mostra il ciel, 4vv, 1561; M v, 1
Ben si conviene a voi, 5vv, 1542; M ii, 93
Candido e vago fiore, 5vv, 1565; M v, 74
Cantai mentre ch’i arsi (G. Brevio), 5vv, 1542; M ii, 1
Cantiamo lieti, 5vv, 1544; M ii, 108
Chi con eterna legge, 4vv, 1548; M iv, 51
Chi non sa, 4vv, 1557; M iv, 58
Chi vol veder quantunque (2p Vedrà, s’arriva) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 69
Come la notte (Ariosto), 5vv, 1557; M iv, 93
Com’havran fin, 4vv, 1547; M iv, 34
Convien ch’ovunque (Ariosto), 5vv, 1566; M v, 108
Da le belle contrade, 5vv, 1566; M v, 96
Da l’estrem’orizonte, 5vv, 1565; M v, 53
Da quei bei lumi (G. Brevio), 5vv, 1542; M ii, 100
Datemi pace (Petrarch), 4vv, 1557; M iv, 73
Deh, se ti strinse, amore, 5vv, 1544; M ii, 143
Di tempo in tempo (Petrarch), 4vv, 1550; M iv, 36
Di virtù di costumi (2p Così’l mio stil), 5vv, 1557; M iv, 100
Donna ch’ornata sete, 4vv, 1550; M iv, 39
Era il bel viso (2p E ne la face) (Ariosto), 4vv, 1561; M v, 3
Far potess’io vendetta (2p Così gli afflitti) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 81
Felice sei, Trevigi, 4vv, 1565; M v, 12
Fera gentil (2p Perchè si stretto è’Lnodo), 5vv, 1565; M v, 43
Fontana di dolore (Petrarch), 4vv, 155724; M iv, 70
Fu forse un tempo (2p Ogni mio ben) (Petrarch), 5vv, 1544; M ii, 137
Gravi pene in amor (2p Io dico e dissi) (Ariosto), 3vv, 1549; M iv, 1
Hor che l’aria (2p Sol nel mio petto), 5vv, 1542; M ii, 96
Hor che’l ciel (2p Così sol d’una chiara fonte) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 4
Il desiderio, 4vv, 15662; M v, 23
Il mal mi preme (2p Ben ch’i non sia) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 44
I mi vivea (2p O natura, pietosa) (Petrarch), 5vv, 1544; M ii, 126
Io canterei d’amor (Petrarch), 4vv, 1550; M iv, 19
Io credea che’l morire, 4vv, 1550; M iv, 33
Ite rime dolenti (2p E se qualche pietà), 5vv, 1548; M iii, 80
La bella Greca, 5vv, 1557; M iv, 82
La bella netta ignuda, 4vv, 1548; M iv, 21
La giustitia immortale (G. Cinzio), 4vv, 1548; M iv, 26
L’alto signor (2p L’una piagh’arde) (Petrarch), 6vv, 1557; M iv, 113
Lasso che mal accorto (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 41
L’augel sacro di Giove (2p Ondi’il bel nome vostro), 5vv, 1548; M iii, 76
La vita fugge (2p Tornami avanti) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 34
L’inconstantia che seco han (Giraldi Cinzio), 4vv, 1548; M iv, 46
L’ineffabil bonta (Ariosto), 5vv, 1557; M iv, 105
Madonn’hormai (A. Molino), 4vv, 156416; ed. S. Cisilino, Celebri raccolte musicali venete del Cinquecento, i (Padua, 1974); M v, 7
Mentre la prima mia novella etade, 4vv, 155724; M iv, 76
Mentre lumi maggior, 5vv, 156617; M v, 92
Mia benigna fortuna (2p Crudele acerba) (Petrarch), 4vv, 155724; M iv, 79
Ne l’aria in questi dì, 4vv, 156813; M v, 26
Non è ch’il duol, 4vv, 1550; M iv, 23
Non è lasso martire (F. Spiro), 5vv, 156617; M v, 105
Non gemme non fin’ oro, 4vv, 1550; M iv, 44
O dolci sguardi (2p E se talhor) (Petrarch), 5vv, 154417; M ii, 121
O morte, eterno fin (G. Brevio), 5vv, 155723; M iv, 84
O santo fior felice, 5vv, 156617; M v, 115
O sonno (G. della Casa), 4vv, 155724; M iv, 66
O voi che sotto l’amoroso insegne (2p Si dirà poi ciascun) (Guidiccioni), 5vv, 156023; M v, 34
Padre del ciel (2p Hor volge, Signor) (Petrarch), 5vv, 154417; M ii, 132
Per mezz’i boschi (2p Parmi d’udirla) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 51
Perseguendomi amor (2p Io dicea franio cor) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 62
Poggiand’al ciel (2p Tal si trova), 5vv, 1542; M ii, 9
Poi che m’invita Amore (2p E se pur mi mantiene), 5vv, 156518; M v, 78
Pommi ov’il sol (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 68
Qual donn’attende (2p Ivi’L parlar) (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 52
Qual’è più grand’o amore, 4vv, 1550; M iv, 49
Qualhor rivolgo il basso (2p Ma pur in te sperar), 5vv, 1566; M v, 99
Quand’io son tutto volto (2p Così davanti ai colpi) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 14
Quand’io veggio (2p Poscia in pensar), 5vv, 1548; M iii, 72
Quand fra l’altre donne (2p Io benedico ’l loco) (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 64
Quando signor lasciaste (2p Ma poi che vostr’altezza) (Giraldi Cintio), 5vv, 1557; M iv, 96
Quanto più m’avicino (2p Perchè con lui cadrà) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 56
Quel foco che tanti anni, 4vv, 1547; M iv, 52
Quel sempre acerbo (2p L’atto d’ogni gentil pietate) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 76
Quel vago impallidir (2p Conobbi allhor) (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 48
Quest’affanato mio doglioso core, 5vv, 1565; M v, 61
S’amor la viva fiamma (2p Novo consiglio), 5vv, 1548; M iii, 84
Scarco di doglia (2p Ma il ben pensier), 5vv, 1548; M iii, 88
Schiet’arbuscel, di cui (B. Ferrino), 4vv, 1557; M iv, 60
Scielgan l’alme sorelle (2p Ardir, senno, virtù), 5vv, 1544; M ii, 116
Se ben il duol (2p Ben voi), 5vv, 1557; M iv, 107
Se’l mio sempre per voi, 4vv, 1550; M iv, 41
Se voi poteste (2p Che gentil pianta) (Petrarch), 5vv, 15489; M iii, 60
Sfrondate, o sacre dive, 5vv, 1544; M ii, 113
S’honest’amor può meritar (2p Ond’io spero) (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 43
Signor mio caro (2p Carità di signore) (Petrarch), 4vv, 1550; M iv, 15
S’io’l dissi mai, fortuna (2p Ma s’io no’l dissi), 5vv, 2/1544; M ii, 103
Sì traviato è ’l folle (2p E poi che’l fren) (Petrarch), 5vv, 1548; M iii, 56
Solea lontana (2p Non ti soven) (Petrarch), 5vv, 1542; M ii, 20
Strane ruppi (2p A guisa d’horn) (L. Tansillo), 5vv, 1542; M ii, 29
Tra più beati (2p Io qui non miro), 5vv, 1565; M v, 56
Tu piangi (2p Lei tutta intenta) (Tebaldeo), 5vv, 1542; M ii, 40
Tutto’L dì piango (2p Lasso, che pur) (Petrarch), 3vv, 1549; M iv, 4
Un’altra volta la Germania strida, 4vv, 1557; M iv, 54
Vaghi pensieri, 5vv, 1565; M v, 66
Vieni dolce Himineo, 5vv, 1570; M v, 123
Vergine bella (Petrarch), 5vv, 1548 (strophes 1–6 only), 1548 (complete); M iii, 1
Volgi’l tuo corso (G.B. Pigna), 5vv, 1557; M iv, 90
doubtful madrigals
A che con nuovo laccio, 5vv 1549b; M iii, 37
A che più strali amor (2p Hor non ricuso) (Ariosto), 4vv, 1575; M v, 29
Alme gentili, 5vv, 1576(doubtful); M v, 131
Che giova dunque (Petrarch), 5vv, 1576; M v, 127
Chi vol veder tutta (2p Vedrà i biondi capei) (G. Parabosco), 4vv, 1565 ( also attrib. Ingegneri); M v, 15
Deh hor foss’io (Petrarch), 5vv, 1562; M v, 41
Lieta vivo e contenta, 6vv, 1591 (cf I-MOe C.311); M v, 136
Non mi toglia, 4vv, 156518 ( also attrib. Ingegneri); M v, 18
Quando lieta sperai (E. Anguisciola), 5vv, 1549 (? by Morales); M iii, 34
Se com’il biondo crin, 5vv, 1566; M v, 121
S’eguale a la mia voglia, 6vv, 1591; M v, 138
Se qual è ’l mio dolore, 4vv, 1575; M v, 32
Spesso in parte (L. Gonzaga), 4vv, 1565 ( also attrib. Ingegneri); M v, 10
Volgend’al ciel, 5vv, 1562; M v, 38
secular latin compositions
Motetta, 5vv (1545) [1545]
Le vive fiamme de’ vaghi e dilettevoli madrigali, 4, 5vv (1565) [1565]
Il quinto libro de madrigali, 5vv (1566) [1566]
Works in 1544, 1544, 1549, 1549, 1555

Calami sonum ferentes, 4vv, 1555; M vi, 108
Concordes adhibete animos, 5vv, 156617 (lacking 2p); M v, 118
Dispeream nisi sit dea, 5vv, 1549; M i, 140
Dissimulare etiam (2p Quin etiam hiberno, 3p Me ne fugis) (Virgil), 5–7vv, M vi, 6
Donec gratus eram tibi (Horace), 8vv, M vi, 16
Hesperiae cum laeta (2p Quis mihi te similem) (G. Faletti), 5vv, 1549; M i, 127
Itala quae cecidit (2p Una tibi floret), 5vv, 15446; M i, 7
Labore primus Hercules, 5vv, M vi, 53
Mirabar solito laetas (N. Stopius), 6vv, M vi, 87
Musica dulci sono, 4vv, 1565; M v, 20
O fortuna potens (2p Haec aufert iuvenes) (C.F. Symphosius, attrib. Virgil), 5vv, M vi, 73
O qui populos suscipis (G.B. Pigna), 5vv, M vi, 70
O socii neque enim (2p Per varios casus) (Virgil), 5vv, 1566; M v, 110
Pulchrior italicis [= Beatam me dicent], 5vv, 1545; M i, 48
Quis tuos presul (2p Quin tenes legum), 6vv, 1544; M vi, 176
Rex Asiae et Ponti, 5vv, 1565; M v, 88
chansons
Il primo libro de madrigali, 4vv (Ferrara, 1550) [1550]
Amour ne faict, 5vv, 1570; M viii, 54
En voz adieux, 4vv, 1550; M viii, 39
Susann’un iour, 5vv, 1570; M viii, 49
Tout ce qu’on peut, 4vv, 1557; M viii, 46

Early or doubtful:
Mon petit cueur, 8vv, 1550 (doubtful); M viii, 8;
Reiouyssons nous, 4vv, 1545; M viii, 37;
Vous scavez bien, 4vv, 1552, F-CA 125–8 (anon., dated 1542); M viii, 44

Vocal religiosa:

Motets
Motectorum liber primus, 5vv (1544) [1544]
Motetta, 5vv (1545) [1545]
Il terzo libro di motetti, 5vv (1549) [1549]
Passio … secundum Joannem, 2–6vv (Paris, 1557) [1557]
Motetta, 4vv (1563) [1563]
Sacrae cantiones, 5–7vv (1595) [1595]
Works in 1549, 1551, 1554, 1555, 1566, 1567, 1569

Ad te levavi (2p Miserere nostri), 5vv, 15673; M vi, 135
Agimus tibi gratias, 5vv, 15832; M vi, 47
Angustiae mihi sunt (2p Deus aeternae), 5vv, 15497; M i, 147
Ave regina, 7vv; M vi, 95
Beati omnes (2p Ecce sic benedicetur), 4vv, 15634; M vi, 23
Beatus homo (2p Dominus sapientia), 5vv, 1545; M i, 34
Benedictum est nomen (2p Ad te, Domine), 5vv; M vi, 57
Benedictus Deus, 5vv, 15446; M i, 26
Cantantibus organis (2p Biduanis ac triduanis), 5vv, 1545; M i, 79
Caro mea (2p Hic est panis), 4vv, 15634; M vi, 34
Da pacem, 5vv, 1595; M vi, 67
Descendi in hortum meum, 7vv, 1595; M vi, 1
Deus pacis, 4vv, 15634; M vi, 40
Domine Deus (2p Quis enim tibi dicet), 5vv, 15498; M i, 133
Domine quis habitabit (2p Ad nihilum deductus est), 5vv, 1545; M i, 104
Ecce odor filii mei (2p Esto dominus fratrum), 5vv; M vi, 78
Et in saecula saeculorum, frag., D-Mbs
Exaudiat me Dominus (2p Impleat Dominus), 5vv, 1545; M i, 56
Exspectans exspectavi (2p Et immisit in os meum), 5vv, 1595; M vi, 158
Gaude, Maria virgo (2p Gabrielem archangelum), 5vv, 15446; M i, 12
Gratia vobis et pax, 4vv, 15634; M vi, 38
Hodie Christus natus est, 6vv, 15804; M vi, 83
Illuxit nunc sacra dies, 5vv, 15497; M i, 152
In convertendo (2p Converte Domine), 5vv, 1545; M i, 40
In die tribulationis, 5vv, 15446; M i, 18
In Domino confido (2p Dominus in templo sancto suo), 5vv, 1545; M i, 51
Infelix ego (2p Ad te igitur), 6vv, 1595; M vi, 184
Iustus es Domine, 5vv, 1595; M vi, 61
Laudem dicite Deo, 5vv, 1595; M vi, 64
Levavi oculos (2p Dominus custodit te), 5vv, 1545; M i, 98
Miserere mei Deus (2p Ecce enim, 3p Ne projicias), 5vv; M vi, 198
Miserere nostri Deus (2p Alleva manum tuam), 4vv, 15634; M vi, 26
Nulla scientia melior (2p O quam necessaria), 5vv, 15446; M i, 1
Nunc cognovi (2p Beata servi tui), 6vv, 1545; M i, 114
O altitudo divitiarum (2p Quis enim cognovit), 5vv, 15497; M i, 122
O crux benedicta, 4vv, 15634; M vi, 32
Pater noster, 5vv, M vi, 49
Plange quasi (2p Accingite vos), 5vv, 1545; M i, 63
Quanti mercenarii (2p Pater peccavi), 5vv, 1545; M i, 86
Quem vidistis, pastores, 7vv; M vi, 100
Quid gloriaris (2p Videbunt iusti), 5vv, 1545; M i, 90
Regina caeli, 3vv, 155116; M viii, 34
Repleatur os meum (2p Clementissime pater), 5vv; M vi, 169
Si ignoras te (2p Surge, propera), 5vv, 1545; M i, 74
Si resurrexistis, 5vv, formerly I-TVca, destroyed World War II
Stetit Jesus in medio (2p Haec cum dixisset), 4vv, 15634; M vi, 111
Sub tuum praesidium, 4vv; M vi, 209
Sub tuum praesidium, 4vv, 15634; M vi, 30
Tribularer, si nescirem (2p Secundum multitudinem), 5vv, 15446; M i, 29
Usquequo Domine (2p Illumina oculos meos), 5vv, 1545; M i, 68
Vado ad eum, 5vv, 15446; M i, 22
Vias tuas (2p Notam fac mihi viam), 5vv, 1545; M i, 109
contrafactus of motets
Beatam me dicent [= Pulchrior italicis], 5vv, 1595
Hic vir despiciens [= Angustiae mihi], 5vv, I-TVca
Hodie scietis [= Pulchrior Italicus], 5vv, TVca
Mulier quae erat [Domine quis habitabit], 5vv, TVca,
O Gregori [= Cantantibus organicis], 5vv, TVca
Petre amas me [= Domine confido], 5vv, TVca
Prudentes virgines [= Exaudiat me Dominus], 5vv, TVca
Regnum mundi [= Usquequo Domine], 5vv, TVca
doubtful motets
Clamabat autem, 5vv, 15498 (actually by Morales); M i, 143
Cum sublevassit oculos, 4vv, E-Mmc; M viii, 81
Dinumerabo eos, 5vv, Mmc; M viii, 90
Fratres: Scitote, 5vv, 158917; M vi, 164
Fulgebunt iusti, 4vv, 15697; M vi, 114
Hic est panis, 5vv, 1595; M vi, 149
Iubilate Deo (2p Populus eius), 5vv, 1595; M vi, 118
Levate in caelum (2p Salus autem Domini), 5vv, 1595 (? by Porta); M vi, 141
O salutaris hostia, 5vv, 1595; M vi, 124
Parce mihi (2p Peccavi quid faciam), 5vv, 1595; M vi, 128
Quae est ista, 4vv; M vi, 116
Sacerdos et pontifex, 4vv, Mmc; M viii, 93
Salve crux pretiosa, 5vv, 1595; M vi, 147
Sicut cervus desiderat, 4vv, Mmc; M viii, 87
Sumens illud, 4vv, Mmc; M viii, 95
Tu es Pastor ovium, 4vv, Mmc; M viii, 84
Virtute magna (2p Repleti quidem), 5vv, 15496; M vi, 153
Voce me ad Dominum, 5vv, 1595 (? Porta or P Animuccia); M vi, 126

Masses:
Missa a note negre, 5vv (on Rore’s Tout ce qu’on peut); M vii, 91
Missa ‘Doulce mémoire’, 5vv, 1566 (on Sandrin’s chanson); M vii, 122
Missa ‘Praeter rerum seriem’, 7vv (on Josquin’s motet); M vii, 55
Missa Vivat felix Hercules, 5vv (c.f. on soggetto cavato); M vii, 32
Missa ‘Vous ne l’aurez pas’, 5vv, 1555 (incomplete, doubtful); M vii, 1

Other liturgical music:
Beatus vir, vesper psalm, 4vv, 1554; M viii, 7
Confitebor tibi, vesper psalm, 4vv, 1554; M viii, 3
De profundis, vesper psalm, 4vv, 1554; M viii, 11
Dixit Dominus, vesper psalm, 4vv, 1554; M viii, 1
Momento Domine David, vesper psalm, 4vv, 1554; M viii, 14
Magnificat (primi toni) (odd verses), 4vv, M viii, 22
Magnificat (sexti toni) (even verses), 4vv, 1554; M viii, 26
Passio … secundum Joannem, 2–6vv, (Paris, 1557) (doubtful; attrib. Willaert); ed. A. Schmitz, Oberitalienische Figuralpassion (Mainz, 1955), 57

textless works
1 textless, inc., 5vv; M vi, 211
1 canon, 6vv; M viii, 67 (doubtful)
1, 4vv; M viii, 70 (doubtful)
2, 5vv; M viii, 74 (doubtful)
3, 5vv; M viii, 77 (doubtful)

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Paisajes de playas (11)P
Pintores

pintores: Fontana

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'The_Deposition',_oil_on_poplar_panel_by_Prospero_Fontana,_1563,_Art_Gallery_of_New_South_Wales

Pintor renacentista italiano.

BIOGRAFIA

OBRAS SELECCION:

  • Transfiguración con santos (1545, San Domenico, Bolonia)
  • Sagrada Familia con San Juanito (1548-51, Colección particular)
  • Frescos de la Palazzina della Viola (1550, Bolonia)
    • Vida de Constantino
  • Frescos del Palazzo Bocchi (1551, Bolonia)
    • Virtudes y Dioses
  • Disputa de Santa Catalina (1560, Santa Maria del Baccarano, Bolonia)
  • San Alesio repartiendo limosna (1576, San Giacomo Maggiore, Bolonia)
Musica

Musica perfecta: Mozart operas

Mozart Le Nozze di Figaro Salzburg 2006 Netrebko rus eng subs

Una de las mejores versiones de una de las mejores operas de toda la historia. GENIAL.

Es considerada como una de las mejores creaciones de Mozart y una de las óperas más importantes de la historia de la música. A pesar de recibir muchas críticas en su época, logró grandes éxitos en sus representaciones. Las bodas de Fígaro es una de las óperas más destacadas del repertorio operístico estándar y aparece como la número 5 en la lista de Operabase de las óperas más representadas en todo el mundo para el período 2005-2010.4​

La trama se desarrolla en Sevilla (España). VER RESUMEN

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Musica

compositores: Cristobal de Morales

Cristóbal de Morales – Missa pro Defunctis a 5. Complete with Score.

Jordi Savall – Hisperion XX & Capeia Real de Catalunya. 

This requiem for 5 voices mixed (STTBarB), has been performed at the funeral of Phillip II of Spain (1527 – 1598), who died in 1598. The Requiem is probably written for the funeral of his father Charles V (1500 – 1558) or his mother Isabel of Portugal (1503 – 1539). It contains:

01. – Introitus: Réquiem aeterna 00:00
02.- Kyrie 06:06
03.- Graduale: Réquiem aeterna 12:00
04.- Sequentia: Dies Irae 19:19 & Pie Jesu 27:00
05.- Offertorium 28:40
06.- Sanctus 37:02
07.- Benedictus – 38:51
08.- Agnus Dei 40:02
09.- Communio: Lux Aeterna 42:40

De Morales combines and alternates the counterpoint – in using different voice-setting – with delicates homophonic sonorities. In the Offertorium and in the last part Communio we see the high counterpoint skills by De Morales used in and with a strong involvement of all voices both ending with a superb closure. The Introit consists out of 86, Kyrie 65, Graduale 127, Sequentia 32, Offertorium 196, Sanctus 48, Benedictus 25, Agnus Dei 50 and Communio 49 bars.
This Missa pro Defunctis was published in Christophori Moralis Hispaniensis Missarum Liber secundus in Roma, primera parte, 1544, Valerio & Ludovico Dorico and reprinted in 1551 by Jacobum Modernum, Lyon.

Cristóbal de Morales: Missa Gaude Barbara – FULL ALBUM

Celebración de Corpus Christi en la Catedral de México hacia fines del siglo XVI

De Indiorum
Dirección: Pablo Clariá
Órgano: Federico Ciancio

1. Introito: Cibavit eos 0:00
2. Kyrie 3:00
3. Gloria 7:00
4. Gradual: Oculi omnium 12:13
5. Alleluia: Caro Mea 15:39
6. Secuencia: Lauda Sion 18:25
7. Credo 25:21
8. Ofertorio: Sacerdotes Domini 32:55
9. Sanctus 35:02
10. Agnus Dei 41:31
11. Comunion: Quotiescumque 45:53
12. Salve Regina 47:45

SI N’OS HUVIERA MIRADO – Cristóbal de Morales (c.1500 – 1553)

Version modernizada y genial de esta obra de Morales:

Biografia

Vida y obra, pdf.

Obras principales:

  • 22 misas a 4, 5 y 6 voces:
    • Missarum Liber primus (Roma, 1544)
      • Missa Aspice Domine 4v
      • Missa Ave Maris Stella 4v
      • Missa De Beata Virgine 4v
      • Missa L’homme armé 5v
      • Missa Mille regretz 6v
      • Missa Quaeramus cum pastoribus 5v
      • Missa Si bona suscepimus 6v
      • Missa Vulnerasti cor meum 4v
    • Missarum Liber secundus (Roma, 1544)
      • Missa Benedicta est Regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
      • Missa De Beata Virgine 5v
      • Missa Gaude Barbara 4v
      • Missa L’homme armé 4v
      • Missa Pro defunctis 5v
      • Missa Quem dicunt homines 5v
      • Missa Tu es vas electionis 4v
    • Otras:
      • Missa Caça
      • Missa Cortilla
      • Missa Desilde al caballero 4v
      • Missa Super Ut re mi fa sol la 4v
      • Missa Tristezas me matan 5v
      • Officium defunctorum 4v (ca. 1526–28)
  • 81 motetes.
  • 18 magníficats.
  • 11 himnos.
  • Cinco juegos de «lamentaciones».
  • Algunas canciones y otras piezas profanas.

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