José Martí y Cristiano ( Llinars del Vallès , 19 de agosto, 1884 – Barcelona , 6 de noviembre de 1918) fue un compositor y teórico catalán. A partir de 1894 recibió formación en solfeo y piano del compositor José Vallcorba. Más tarde, recibió formación de piano de Enrique Granados y de armonía y composición de Felip Pedrell en un tiempo en que también recibió formación de violín de Mathieu Crickboom . Paralelamente, recibió formación académica en dibujo, pintura y poesía. A partir de 1900 comenzó a componer y en 1911 fundó una academia de música en la que trabajó como profesor hasta el 1914. También fue autor de un tratado de armonía y otro de instrumentación. De entre su abundante producción musical, de estilo romántico, destacaron sus composiciones para piano, su opereta Lady Flirt , música religiosa y música de cámara. También armonizar canciones tradicionales catalanas como Los tres tambores , La hija del rey de Francia o El maestro . En base a sus composiciones se dedujo que fue un hombre de profundas convicciones cristianas ya que compuso una Misa, tres Ave María, varias Canciones eclesiásticas y una Visión de San José de Calasanz en Montserrat. José Martí y Cristiano murió en Barcelona en noviembre de 1918.
Teatro:
Lady Flirt (opereta)
Visión de San José de Calasanz en Montserrat (1 acto)
La granja (visión lírica, cinco cuadros)
Serenata del amor (drama lírico en un acto y cuatro cuadros)
travesura de el amor (opereta)
Otros:
Serenata (para cuatro voces)
por la carretera (para cuatro voces)
Nota de otoño (para cuatro voces)
Saludo (para cuatro voces)
Himno a la natación (para voces de hombre)
Himno al regimiento de Pamplona (para voces de hombre)
¿Qué sonido más triste
Los pájaros
Los afiladores
Melancolía
Canción de estío
bordillear el bosque
La hija del rey de Francia
Los tres tambores
el maestro
Vocal religiosa:
Misa para voz y órgano
Varias canciones para cantar en el templo
Tres Aves Maria
Bell niño (para cuatro voces)
Canto a la Virgen
Ave Maria
Sanctus
Tarde (para cuatro voces)
Instrumental:
Cámara:
Navegando (poema para violín, violonchelo y piano)
Sonata (violín y piano)
Paseando por el lago en primavera (violín y piano)
Cuando las hojas amarillea (violín y piano)
Mar xa Txiganne (violín, violonchelo y piano)
Vals (Violín y piano)
Romanza (violín y piano)
Douce Reverie: pour danzas tres lentement (orquesta de cuerda)
Piano:
Variaciones sinfónicas
Concierto
Sonata
Siluetas
La palmera
Barrio Gitano
El convento
Danza de la muerte
la tortura enferma
Corren los trenes
El nemifar
Noche de luna
Barca que aleja
Baile de gitanas
El entierro
Pueblo pequeño
Ilusión
Inocencia
Consejo material
Soldados de plomo
Fábula
Danza española
Rondalla
Pamplona (jota)
Insomnio
Mariposas
Añoranza
Vals en otoño
Primavera
Barcarola
primavera de otro tiempo
en el patio
Minuet
Melodía
Fiesta (sardana)
Entre naranjos
Delicias de Venecia
Tres preludios
la mujer enamorada
Junto al mar contemplando las olas
en la fuente misteriosa
la chica triste
Recuerdos de la juventud
el corneta
Piano a cuatro manos:
Vals
Danza triste
Órgano:
Suite Patética
Preludio
Marcha solemne
Rieve
Tocatta
El convento
Coral
Invocación (piano y armonium)
Francois Couperin L’Art de Toucher le Clavecin,II Book of Harpsichord
L’art de toucher le clavecin 01 00:00:00 Allemande 02 00:01:00 Premier prélude 03 00:02:22 Seconde prélude 04 03:17 Troisième prélude 05 04:44 Quatrième prélude 06 07:14 Cinquième prélude 07 09:03 Sixième prélude 08 11:14 Septième prélude 09 12:30 Huitième prélude 14:07 Sicilienne 6e ordre (en si/B) 073 00:15:52 Les moissoneurs 074 00:18:18 Les langueurs-tendres 075 00:21:08 Le gazoüillement 076 00:23:19 La Bersan 077 00:25:46 Les baricades mistérieuses 078 00:28:28 Les bergeries, rondeau 079 00:32:22 La commére 080 00:34:29 Le moucheron 7e ordre (en sol/G) 081 00:36:36 La Ménetou 082 00:40:00 Les petits âges 083 00:42:08 La muse naissante 084 00:43:46 L’enfantine 085 00:45:50 L’adolescente 086 00:49:36 Les délices 087 00:52:04 La Basque 088 00:53:50 La Chazé 089 00:55:42 Les amusemens 8e ordre (en si/B) 090 00:59:31 La Raphaéle 091 01:04:50 Allemande L’Ausoniéne 092 01:07:28 Premiere courante 093 01:09:13 Seconde courante 094 01:11:40 Sarabande L’unique 095 01:14:08 Gavotte 096 01:15:32 Rondeau 097 01:17:17 Gigue 098 01:20:30 La Morinéte 099 01:22:10 Passacaille 9e ordre (en la/A) 100 01:28:45 Allemande à deux clavecins 101 01:33:00 La rafraîchissante 102 01:36:27 Les charmes 103 01:40:15 La Princesse de Sens 104 01:42:32 L’olimpique 105 01:44:54 L’insinüante 106 01:46:36 La séduisante 107 01:49:32 Le bavolet-flotant 108 01:51:40 Le petit-deüil, ou Les trois veuves 109 01:53:25 Menuet 10e ordre (en ré/D) 110 01:54:28 La triomphante a 01:54:28 Bruits de guerre; combat b 01:57:12 Allégresse des Vainqueurs (rondeau) c 02:00:29 Fanfare 111 02:02:32 La Mézangére 112 02:05:45 La Gabriéle 113 02:07:36 La Nointéle 114 02:10:28 La fringante 115 02:13:00 L’amazône 116 02:14:40 Les bagatelles 11e ordre (en do/C) 117 02:17:06 La castelane 118 02:20:26 L’etincelante, ou La bontems 119 02:22:15 Les graces-naturéles 120 02:25:08 La Zénobie 121 02:29:09 Les fastes de la grande et ancienne Mxnxstrxndxsx a 02:29:09 Les notables et jurés Mxnxstrxndxurs b 02:30:36 Les viéleux et les gueux c 02:32:39 Les jongleurs, sauteurs et saltimbanques, avec les ours et les singes d 02:33:52 Les invalides, ou gens sestropiés au service de la grande Mxnxstrxndxsx e 02:36:23 Désordre et déroute de tout la troupe, causés par les yvrognes, les singes et les ours 12 ordre (en mi/E) 122 02:38:34 Les juméles 123 02:43:00 L’intîme, mouvement de courante 124 02:45:49 La galante 125 02:47:30 La coribante 126 02:50:11 La Vauvré 127 02:51:56 La fileuse 128 02:54:50 La boulonoise 129 02:56:38 L’Atalante
Airs in Recueils d’airs sérieux et à boire (Paris, 1697–1712): Qu’on ne me dise, air sérieux, T, bc (697);
Doux liens de mon coeur, air sérieux, S, bc (1701);
Jean s’en alla, epitaphe d’un paresseux, air à boire, S, B, bc (1706);
Il faut aimer, La pastorelle, air sérieux, S, B, bc (1711);
Dans l’Isle de Cythère, Les solitaires, air sérieux, S, B, bc (1711);
A l’ombre d’un ormeau, musette, air sérieux, 2 S, bc (1711);
Zephire, modere en ces lieux, brunete, air sérieux, S, bc (1711);
Faisons du temps, vaudeville, air sérieux, 2 S, B, bc (1712);
Au temple de l’amour, Les pellerines, air sérieux, S, B, bc (1712): C xi, GM [V/i]
Intermèdes in Myrtil et Melicerte (Paris, 1698), doubtful
Trois vestales champetres et trois Poliçons, trio, 3 S, in Recueil de trio de differens auteurs, F-Pc; C xi, GM [V/i]
La femme entre deux draps, canon à 3, 3 S, in 1er recueil d’airs a boire en duô et triô, Pc; C xi, GM [V/i]
A moy! Tout est perdu!, canon à 3, 3 S, in 1er recueil d’airs a boire en duô et triô, Pc; C xi, GM [V/i]
Les agroteurs au désespoir, canon à 5, CSM 282
Ariane abandonée, cant., cited in Amsterdam catalogue, 1716, see Tessier (1926)
Cants., cited by Titon du Tillet, lost
Vocal religiosa:
MS sources: Elevat[ions] de Couperin (score), F-V 59
Motets a voix seule, 2 et 3 parties et Symphonies de Mr Couperin, Pn Rés.F1679 (score), Pn Rés.F1680 [a–e] (5 ptbks) [formerly GB-T 1432–7]
Scores copied by S. de Brossard, F-Pn Vm1 1630
Motets de Messieurs Lalande, Mathau, Marchand Laisné, Couprin et Dubuisson, copied by Philidor, 1697, V 18
4 versets (from Ps cxviii) d’un motet composé de l’ordre du roy … On y joint le verset ‘Qui dat nivem’ du psaume ‘Lauda Jerusalem’ (Paris, 1703): Tabescere me, 2 S; Ignitum eloquium tuum, 2 S, 2 vn, bc; Adolescentulus sum, S, 2 fl, vn; Justitia tua, 2 S, SS, bc; Qui dat nivem, S, 2 fl, vn; C xi, GM V/i
7 versets (from Ps lxxxiv) du motet composé de l’ordre du roy (Paris, 1704): Converte nos, B, fl, bc; Numquid in aeternum, T, Bar, bc; Ostende nobis, haute-contre, fl/vn, bc; Audiam quid loquatur, B, 2 vn, bc; Misericordia et veritas, 2 T, bc; Veritas de terra, S, vn, bc; Et enim Dominus, S, 2 ob, 2 fl; C xi, GM V/i
7 versets (from Ps lxxix) du motet composé de l’ordre du roy (Paris, 1705): Qui regis Israël, haute-contre, T, B, 2 vn, bc; Excita potentiam tuam, haute-contre, B, bc; Vineam de Aegypto, B, vn, bc; Dux itineris fuisti, B, 2 vn, 2 fl, 2 ob, bc; Operuit montes, S, vn, 2 fl, bc; Extendit palmites suos, S, vn, 2 fl, bc; Deus virtutum convertere, haute-contre, fl, ob, b viol, bc; C xi, GM V/i
Leçons de tenébres a 1 et a 2 voix … premier jour (Paris, between 1713 and 1717): premiere leçon, S, bc; seconde leçon, S, bc; troisième leçon, S, S, bc; C xii, GM V/ii, V
6 leçons de ténèbres, lost
Accedo ad te, Dialogus inter Deum et hominem, haute-contre, B, bc, F-Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Ad te levavi oculos meos, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Audite omnes et expanescite, haute-contre, 2 vn, bc, V 59; C xii, GM V/ii
Domine salvum fac regem, S, B, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Exultent superi, motet for Ste Suzanne, inc., S, A, B, ? 2 vn, bc, PnRés.F1679–80; GM [suppl.]
Festiva laetis, motet for Ste Anne, S, T, B, bc, Pn Rés.1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Jucunda vox ecclesiae, motet for St Augustin, 2 S, B, bc, Pn Rés.1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Laetentur coeli, motet for St Barthélemy, 2 S, bc, V 59; C xii, GM V/ii
Lauda Sion salvatorem, elevation, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Laudate pueri Dominum, 2 S, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80, V 18; C xi, GM V/i
Magnificat, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O amor, O gaudium, elevation, haute-contre/T, B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O Domine quia refugiam, 3 B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O Jesu amantissime, haute-contre, T, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM v/ii
O misterium ineffabile, elevation, S, B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Ornate aras, inc., haute-contre, ? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.]
Quid retribuam tibi Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Regina coeli laetare, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Resonent organa, motet for Ste Cécile, inc., 2 S, B, ? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.]
Respice in me, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Salve regina, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Salvum me fac Deus, B, 2 vn, 2 fl, b viol, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Tantum ergo sacramentum, 2 S, B, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Usquequo, Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Veni sponsa Christi, motet for Ste Suzanne, S, haute-contre, B, 2 vn, bc, Pn Vm1 1630, Rés.F1679–80; C xi, GM V/i
Venite exultemus Domine, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Victoria: Christo resurgenti, motet for Easter Day, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Other motets, incl. 12 à grand choeur, cited by Titon du Tillet, lost
Instrumental:
Concerts royaux, hpd/(vn, fl, ob, viol, bn), in Troisiéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1722): 1e concert (G); 2e concert (D); 3e concert (A); 4e concert (e); C vii, GM IV/i
Nouveaux concerts, unspecified insts, in Les goûts-réünis, ou Nouveaux concerts (Paris, 1724): 5e concert (F); 6e concert (B ); 7e concert (g); 8e concert dans le goût théatral (G); 9e concert intitulé Ritratto dell’Amore (E); 10e concert (a); 11e concert (c); 12e concert à 2 violes ou autres instrumens à l’unisson (A); 13e concert, à 2 instrumens à l’unisson (G); 14e concert (d); C viii, GM [IV/ii]
Le Parnasse, ou L’apothéose de Corelli, grande sonade en trio, 2 vn, bc, in Les goûts-réünis (Paris, 1724); C x, GM [IV/iv]
Concert instrumental sous le titre d’Apothéose composé à la mémoire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully, 2 vn, 2 fl, other insts (unspecified), bc (Paris, 1725); C x, GM [IV/iv]
Les nations: sonades et suites de simphonies en trio, 2 vn, bc (Paris, 1726): La Françoise [La pucelle]; L’Espagnole [La visionnaire]; L’impériale; La Piemontoise [L’astrée]; C ix, GM IV/iii
Pieces de violes avec la basse chifrée, b viol, bc (Paris, 1728): 1ere suite (e); 2eme suite (a); C x, GM [IV/iv], Le pupitre, li (Paris, 1974)
La pucelle (c), 2 vn, bc, F-Pn Vm7 1156, LYm 129.949; C ix, GM IV/iii
La visionnaire (c), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV/iii
L’astrée (g), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV/iii
La Steinquerque (B ), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C x, GM IV/iii
La superbe (A), 2 vn, bc, LYm 129.949; C x, GM [IV/iv]
La sultane (d), 2 vn, b viol, bc, LYm 129.949; C x, GM [IV/iv]
Clavecin:
Pieces de clavecin … premier livre (Paris, 1713); C ii, GM II/i, G xxi
1e ordre, g/G: Allemande L’auguste; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La majestueuse; Gavotte; La Milordine, gigue; Menuet (with double); Les silvains; Les abeilles; La Nanète; Les sentimens, sarabande; La pastorelle; Les nonètes: i Les blondes, ii Les brunes; La bourbonnoise, gavotte; La Manon; L’enchanteresse; La fleurie, ou La tendre Nanette; Les plaisirs de St Germain en Laÿe
2e ordre, d/D: Allemande La laborieuse; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La prude; L’Antonine; Gavote; Menuet; Canaries (with double); Passe-pied; Rigaudon; La Charoloise; La Diane; Fanfare pour la suitte de la Diane; La Terpsicore; La Florentine; La Garnier; La Babet; Les idées heureuses; La Mimi; La diligente; La flateuse; La voluptueuse; Les papillons
3e ordre, c/C: La ténébreuse, allemande; Premiere courante; Seconde courante; La lugubre, sarabande; Gavotte; Menuet; Les pélerines; Les laurentines; L’Espagnolète; Les regrets; Les matelotes provençales; La favorite, chaconne; La lutine
4e ordre, F: La marche des gris-vêtus; Les baccanales; La pateline; Le réveil-matin
5e ordre, A/a: La logiviére, allemande; [Premier] courante; Seconde courante; La dangereuse, sarabande; Gigue; La tendre Fanchon; La badine; La bandoline; La Flore; L’Angélique; La Villers; Les vendangeuses; Les agrémens; Les ondes
L’art de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717/R); C i, GM [I]: Allemande, d; Premier prèlude, C; Second prèlude, d; Troisième prèlude, g; Quatrième prèlude, f; Cinquième prèlude, A; Sixième prèlude, b; Septième prèlude, B ; Huitième prèlude, e
Second livre de pieces de clavecin (Paris, 1716–17); C iii, GM II/ii, G xxii
6e ordre, B : Les moissoneurs; Les langueurs-tendres; Le gazoüillement; La Bersan; Les baricades mistérieuses; Les bergeries, rondeau; La commére; Le moucheron
7e ordre, G/g: La Ménetou; Les petits âges: La muse naissante, L’enfantine, L’adolescente, Les délices; La Basque; La Chazé; Les amusemens
8e ordre, b: La Raphaéle; Allemande L’Ausoniéne; [Premiere] courante; Seconde courante; Sarabande L’unique; Gavotte; Rondeau; Gigue; Passacaille; La Monéte
9e ordre, A/a: Allemande à deux clavecins; La rafraîchissante; Les charmes; La Princesse de Sens; L’olimpique; L’insinüante; La séduisante; Le bavolet-flotant; Le petit-deüil, ou Les trois veuves; Menuet
10e ordre, D/d: La triomphante; La Mézangére; La Gabriéle; La Nointéle; La fringante; L’amazône; Les bagatelles
11e ordre, c/C: La castelane; L’etincelante, ou La bontems; Les graces-naturéles; La Zénobie; Les fastes de la grande et anciénne Mxnxstrxndxsx [in 5 acts]
12e ordre, E/e: Les juméles; L’intîme, mouvement de courante; La galante; La coribante; La Vauvré; La fileuse; La boulonoise; L’Atalante
Troisiéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1722); C iv, GM II/iii, G xxiii
13e ordre, b: Les lis naissans; Les rozeaux; L’engageante; Les folies françoises, ou Les dominos; L’âme-en peine
14e ordre, D/d: Le rossignol-en-amour; Double du rossignol; La linote-éfarouchée; Les fauvétes plaintives; Le rossignol-vainqueur; La Julliet; Le carillon de Cithére; Le petit-rien
15e ordre, a/A: La régente, ou La Minerve; Le dodo, ou L’amour au berçeau; L’evaporée; Muséte de Choisi; Muséte de Taverni; La douce et piquante; Les vergers fleüris; La Princesse de Chabeüil, ou La muse de Monaco
16e ordre, G/g: Les graces incomparables, ou La Conti; L’himenamour; Les vestales; L’aimable Thérése; Le drôle de corps; La distraite; La Létiville
17e ordre, e: La superbe, ou La Forqueray; Les petits moulins à vent; Les timbres; Courante; Les petites chrémiéres de Bagnolet
18e ordre, f/F: Allemande La Verneüil; La Verneüilléte; Soeur Monique; Le turbulent; L’atendrissante; Le tic-toc-choc, ou Les maillotins; Le gaillard-boiteux
19e ordre, d/D: Les Calotins et les Calotines, ou La piéce à tretous; Les Calotines; L’ingénuë; L’artiste; Les culbutes Ixcxbxnxs; La muse-Palantine; L’enjouée
Quatriéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1730); C v, GM II/iv, G xxiv
20e ordre, G/g: La Princesse Marie; La boufonne; Les chérubins, ou L’aimable Lazure; La Croûilli, ou La Couperinéte; La fine Madelon; La douce Janneton; La Sezile; Les tambourins
21e ordre, e: La reine des coeurs; La bondissante; La Couperin; La harpée; La petite pince-sans rire
22e ordre, D/d: Le trophée; Le point du jour, allemande; L’anguille; Le croc-en-jambe; Menuets croisés; Les tours de passe-passe
23e ordre, F: L’audacieuse; Les tricoteuses; L’arlequine; Les gondoles de Délos; Les satires, chevre-pieds
24e ordre, a/A: Les vieux seigneurs, sarabande grave; Les jeunes seigneurs; Les dars-homicides; Les guirlandes; Les brinborions; La divine-Babiche, ou Les amours badins; La belle Javotte, autre fois l’infante; L’amphibie, mouvement de passacaille
25e ordre, E /C/c: La visionaire; La misterieuse; La Monflambert; La muse victorieuse; Les ombres errantes
26e ordre, f : La convalescente; Gavote; La Sophie; L’epineuse; La pantomime
27e ordre, b: L’exquise, allemande; Les pavots; Les chinois; Saillie
Sicilienne, G, F-Pthibault, A. Tessier’s private collection, ?Paris: C ii, GM II/i
Orgue:
Pieces d’orgue consistantes en deux messes: ‘à l’usage ordinaire des paroisses’; ‘propre pour les convents de religieux et religieuses’ (Paris, 1690); C vi, GM III
Literatura:
L’art de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717/R); ed. M. Halford with Eng. trans. (New York, 1974), GM [I] Règle pour l’accompagnement (MS, F-Pn), C i, GM [I]
Autant en emporte le vent, 4vv, P; ed. in Cw iii (1929)
A vous non autre, 3vv, rondeau, P (rondeau cinquain; altered text in two sources, probably for Marguerite of Austria)
Ce n’est pas jeu, 4vv, rondeau, P (rondeau quatrain)
Cent mille regretz, 5vv, M; ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Wereldlijke werken, i, afl.8 (Amsterdam, 1925) (ascribed to Josquin in Trente sixiesme livre, Paris, 1550)
Dedans bouton, 4vv, M (?for a member of the Bouton family of courtiers)
De l’oeil de la fille du roy, 4vv, rondeau, P (rondeau cinquain; ?for Marguerite of Austria)
D’ung aultre aymer, 5vv, M; ed. R. Taruskin, D’ung aultre amer (Miami, 1983) (textless; T of Ockeghem’s rondeau in 2nd T)
En espoir vis, 4vv, M; ed. G. Dottin, Douze canons du XVIe siècle a 4 voix mixtes (Paris, 1971)
Fors seulement (i), 4vv, M; ed. F. J. Giesbert, Ein altes Spielbuch (Mainz, 1936); ed. M. Picker, Fors seulement (Madison, 1981) (textless; Sup of Ockeghem’s rondeau in A)
Fors seulement, 5vv, M; ed. M. Picker, Fors seulement (Madison, 1981) (textless; Sup of Ockeghem’s rondeau in Sup)
Il est bien heureux, 4vv, P (attrib. La Rue in P. Aaron: Toscanello in musica, 2/1529, ‘Aggiunta’)
Il viendra le jour désiré, 4vv, P (? response to Pourquoy tant; B shares material with Pourquoy tant and Sancta Maria virgo)
Incessament mon pauvre cueur lamente [Sic Deus dilexit], 5vv, M; ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Wereldlijke werken, i, afl.8 (Amsterdam, 1925) (? refrain only of rondeau cinquain; ascribed to Josquin in Trente sixiesme livre, Paris, 1550)
Ma bouche rit, 4vv, M (textless; T of Ockeghem’s virelai in T)
Mijn hert heeft altijt, 4vv, P (ascribed to Obrecht in CH-SGs 463; model for Mass by Gascongne, anon. setting in 15389 and elsewhere, setting by Cornelius Rigo de Bergis, anon. Salve regina in D-Mbs 34)
Plorer, gemir, crier/Requiem, 4vv, M (c.f. int from Requiem Mass; ? lament for Ockeghem)
Pour ce que je suis [Puisque je suis], 4vv, P
Pourquoy non, 4vv, P (model for Mass by Gascongne)
Pourquoy tant, 4vv, P (? paired with Il viendra; B shares material with Il viendra and Sancta Maria virgo)
Pour ung jamais [Fraw margretsen lied, Nos debemus gratias, Pour vous james], 3vv, P (setting of strophic poem by Marguerite of Austria; addl A in D-Rp C120)
Secretz regretz [Carmen in la], 4vv, P
Tous les regretz, 4vv, P (rondeau cinquain by Octavien de Saint-Gelais; ascribed to Josquin in D-Rp C120)
Tous nobles cueurs, 3vv, P (refrain only of rondeau cinquain by Octavien de Saint-Gelais)
Trop plus secret, 4vv, P
Vocal religiosa:
Missa ‘Alleluia’, 5vv, D i
Missa Almana [Missa ‘Pourquoy non’, sexti ut fa], 4vv, D i (not on La Rue’s chanson)
Missa ‘Assumpta est Maria’, 4vv, D i (c.f. ant for Assumption of BVM)
Missa ‘Ave Maria’ [Missa de annuntiatione Maria], 4–5vv, D i (c.f. ant for Annunciation)
Missa ‘Ave sanctissima Maria’ [Missa de Beata Virgine], 6vv, D i (on motet conjecturally attrib. La Rue; unknown melody O dulcis amica Dei in 2nd Ag; motet Te decet laus appended in I-Rvat C.S.36)
Missa ‘Conceptio tua’, 5vv, D ii (c.f. ant for Conception of BVM)
Missa ‘Cum iocunditate’ [Missa ‘Dirige’], 4–5vv, D ii (c.f. ant for Nativity of BVM; incorrectly ascribed to Josquin in I-Ma E 46 Inf.)
Missa de Beata Virgine [Missa super ‘Coronatum’, de domina, ‘Salve sancta parens’], 4vv, D ii (c.f.s Ky IX, Gl IX with trope ‘Spiritus et alme’, Cr IV, San IX, Ag XVII; Cr called ‘Patrem Cardinal’ in I-Bsp A.38)
Missa de feria, 5vv, D ii (c.f.s Gl XV, Cr I, Ag XV; ‘motet’ Ne temere quid loquaris in Grove6 is contrafactum of 2nd Ag; probably inspired Févin, Missa de feria; new sources of 2nd Ag, 1545, A-Wn 18832, D-Mbs 260)
Missa de Sancta Anna [Missa ‘Felix Anna’], 4vv, D ii (c.f. ?ant for St Anne in use of Paris; motet O salutaris hostia in place of 1st ‘Osanna’)
Missa de sancta cruce [Missa ‘Nos autem gloriari’], 5vv, D iii (c.f. int for Finding of the Holy Cross and Exaltation of the Holy Cross; ‘Pleni’ related to 2nd Ag of Josquin, Missa ‘L’ami baudichon’)
Missa de Sancto Antonio [Missa ‘O sacer Anthoni’, ‘Agnosce o Vincenti’], 4vv, D iii (c.f. ant for St Anthony, with altered text)
Missa de Sancto Job [Missa ‘Floruit egregius’], 4vv, D iii (c.f.s chants from rhymed office for St Livinus as used in Pipelare, Missa ‘Floruit egregius’)
Missa de septem doloribus [Missa de doloribus], 5vv, D iii (unidentified c.f. with texts of invitatory and seq for Seven Sorrows of Mary, also unidentified ‘Trenosa compassio’; 2nd ‘Osanna’ uses Sup of concluding phrase of Josquin, Ave Maria … virgo serena; new source of ‘Pleni’, A-Wn 18832)
Missa de virginibus [Missa ‘O quam pulchra’], 4vv, D iii
Missa ‘Incessament’, 5vv, D iv (on La Rue’s chanson)
Missa ‘Inviolata’, 4vv, D iv (c.f. seq for BVM)
Missa ‘Ista est speciosa’ [Missa de sanctissima virgine Maria], 5vv, D iv (c.f. ant for BVM)
Missa ‘Jesum liate’, 4vv, lost (known from 1602 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 379)
Missa ‘L’homme armé’ (i), 4vv, D iv (c.f. monophonic chanson; also uses monophonic chanson Tant que nostre argent dura in B of 3rd Ag)
Missa ‘Nuncqua fué pena maior’, 4vv, D iv (on Urrede’s villancico; ascription in index of D-Ju 22)
Missa ‘O gloriosa domina’ [Missa ‘O gloriosa Margaretha’], 4vv, D v (c.f. plainsong hymn)
Missa ‘O salutaris hostia’, 4vv, D v
Missa pascale [Missa ‘Resurrexi’], 5vv, D v (c.f.s 7 chants from Easter liturgy)
Missa pro fidelibus defunctis [Missa pro defunctis], 4–5vv, D v (c.f.s appropriate chants from Requiem Mass)
Missa ‘Puer natus est’ [Missa de nativitate Christi], 4vv, D v (c.f. int for 3rd Mass of Christmas)
Missa ‘Sancta dei genitrix’, 4vv, D vi; ‘Pleni’ ascribed to La Rue in 1545; ascribed to Petrus la ?Vic in only complete source, D-Ju 21 (on 7-note ostinato, as well as monophonic chanson L’homme armé in B of Cr)
Missa sine nomine (i), 4vv, D vi
Missa ‘Sub tuum praesidium’ [Missa quarti toni], 4vv , D vi (c.f. Marian ant; ascribed in 1539 to both La Rue and Josquin)
Missa ‘Tandernaken’, 4vv, D vi (c.f. monophonic Flemish song; ‘motet’ Frange esurienti in Grove6 is contrafactum of 2nd Ag)
Missa ‘Tous les regretz’, 4vv, D vi (on La Rue’s chanson; two distinct versions)
Mass movements:
Kyrie in festo pasche, 4vv, D vii (c.f. Ky I)
Credo, 4vv, D vii
Credo, 6vv, D vii
Credo ‘Angeli archangeli’, 8vv, D vii (on Isaac’s motet with c.f. T of Binchois’s chanson Comme femme)
Credo de villagiis, 4vv, D vii (c.f. Cr I; used as Cr of Obrecht, Missa ‘Sicut spina rosam’ in I-Rvat CS 160)
Credo ‘L’amour du moy’, 4vv, D vii (c.f. monophonic chanson)
Magnificat settings:
all settings of even verses only
Magnificat primi toni, 3–6vv, D viii
Magnificat secundi toni, 2–4vv, D viii
Magnificat tertii toni, lost (implied by entry ‘de ocho tonos de mañificas de musica, de Pedro De La Rua’ in 1612 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 367)
Magnificat quarti toni, 3–4vv, D viii
Magnificat quinti toni, 2–4vv, D viii
Magnificat sexti toni, 3–5vv, D viii
Magnificat septimi toni, 3–4vv, D viii
Magnificat octavi toni, 2–4v, D viii
Motets:
Ave regina caelorum [Ave apertor caelorum], 4vv, D ix (? chant c.f.)
Considera Israel, 4vv, D ix (probably written for Marguerite of Austria on death of Philip the fair; 4p. Doleo super te also exists independently)
Da pacem domine, 4vv , D ix (c.f. ant for peace)
Delicta iuventutis, 4vv, D ix (two versions of text, each drawing briefly on office for the dead; possibly written on death of Philip the Fair)
Gaude virgo, 4vv, D ix (?c.f. ps tone 7; text attributed to St Thomas Becket)
Lauda anima mea dominum (Ps cxlvi), 4vv, D ix (c.f. tonus peregrinus)
Laudate dominum (Ps cxvii), 4vv, D ix
O domine Jesu Christe, 4vv, D ix
O salutaris hostia, 4vv, D ii and D ix (substitutes for 1st ‘Osanna’ of Missa de Sancta Anna; also exists independently without ascription)
Pater de coelis deus, 6vv, D ix (text is a collection of responses associated with the Trinity)
Quis dabit pacem, 4vv, D ix (textless; a text by Seneca with this beginning was set by Isaac)
Regina celi, 4vv, D ix
Salve Jesu, 6vv, lost (known from 1602 inventory of Philip II’s library; see Vander StraetenMPB, viii, 370)
Salve mater salvatoris, 4vv, D ix (melodic similarities to seq with same opening; text is prayer for Assumption of the BVM, adapted with references to Marguerite of Austria as governor of the Low Countries)
Salve regina (i), 4vv, D ix (canon melody related to Marian ant)
Salve regina (ii), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Salve regina (iii), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Salve regina (iv), 4vv, D ix (alternatim setting; c.f.s Marian ant, Sup of Du Fay, Par le regard, and Sup of Binchois, Je ne vis oncques)
Salve regina (v), 4vv, D ix (alternatim setting; c.f. Marian ant)
Salve regina (vi), 4vv, D ix (c.f. Marian ant)
Sancta Maria virgo, 3vv, D ix (textless; B shares material with Il viendra and Pourquoy tant; 2p. is model for Craen, Ecce video; see Meconi, 1991, on genre)
Si dormiero [O mitis mater Christi], 3vv, D ix (see Meconi, 1991, on genre and related works; also ascribed to Isaac, Agricola and Finck)
Vexilla regis/Passio domini, 4vv, D ix (text and c.f. hymn for Passion Sunday; T uses text of two passages from Matthew, c.f. formulae from the Passion lessons)
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Conjecturally attributed works:
Missa ‘Fortuna desperata’, 4vv (c.f. T of ?Busnoys’ chanson; ascribed to ‘Periquin’ in E-TZ 3; unlikely to be by Pierrequin de Therache; see Kreitner), authenticity uncertain
Missa ‘L’homme armé’ (ii), 4vv, D vii; anon. in only sources, 2 Habsburg-Burgundian MSS; attrib. La Rue in K.E. Roediger: Die geistlichen Musikhandschriften der Universitäts-Bibliothek Jena (Jena, 1935); accepted by Robijns (1954) and in MGG1, but questioned in Grove6 (c.f. monophonic chanson)
Missa sine nomine (ii), 4vv, D vii; anon. in D-Ju 12 from Habsburg-Burgundian court and only other source, F 2; attrib. La Rue in MGG1 and J.M. Llorens: Capellae Sixtinae codices (Vatican City, 1960), but questioned in Grove6
Kyrie pascale, 5vv, D vii; anon. in only sources, 2 Habsburg-Burgundian MSS; attrib. La Rue in Rubsamen (1937) (c.f. Ky I)
Absalon fili mi, 4vv, D ix; ascribed to Josquin in 15407 and two dependent sources; anon. in Habsburg-Burgundian court MS GB-Lbl Roy.8.G.VII; attrib. La Rue by van Benthem (1989), Rifkin, Meconi (1998); questioned by Milsom, Davison (1996) (probably written for Maximilian on death of Philip the Fair)
Ave sanctissima Maria, 6vv, D ix; ascribed to Verdelot/Claudin in 15345, anon. in Habsburg-Burgundian court MS B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xviii and generally accepted as his (model for La Rue’s mass) (3 2-voice canons)
Maria mater gratie/Fors seulement, 5vv, P; anon. in only sources, A-Wn 18746 and B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, Picker (1965) (c.f. T of Ockeghem’s chanson in B2)
Te decet laus, 5vv, D i and D ix; anon. in only source, I-Rvat C.S.36, where it follows Missa ‘Ave sanctissima Maria’, headed ‘loco Deo gracias’; attrib. La Rue by L. Feininger in Documenta polyphoniae liturgicae sanctae ecclesiae romanae, ser.1B, i (Rome, 1950)
Adieu comment, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein
Aprez regretz, 4vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Ce m’est tout ung, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Milsom
C’est ma fortune, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Changier ne veulx, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (rondeau quatrain)
Cueurs desolez/Dies illa, 5vv, P; ed. in Cw iii (1929); anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain; c.f. 3rd verse of resp Libera me from Requiem Mass; poem on death of Jean de Luxembourg, Seigneur de Ville, in 1508 by ?Jean Lemaire)
Dueil et ennuy, 5vv, P; anon. in A-Wn 18746 and B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Bernstein, Milsom
Dulces exuvie, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xviii, Milsom (text from Aeneid)
Helas, fault il, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965)
Il me fait mal, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965) (? response to Me fauldra il; ? poem by La Rue)
J’ay mis mon cueur, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965) (refrain of monophonic virelai)
Je n’ay regretz, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein
Je ne dis mot, 6vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (3 2-voice canons)
Je ne scay plus, 3vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom
Las, helas, las, seray-je repris?, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom (rondeau cinquain)
Me fauldra il, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Picker (1965) (? poem by Marguerite of Austria; ? paired with Il me fait mal)
Plusieurs regretz, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in Picker (1965), Milsom
Quant il advient, 5vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Milsom
Quant il survient, 4vv, P; ed. in Cw iii (1929); anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxi, Picker (1965), Milsom (rondeau quatrain)
Sailliés avant, 5vv; anon. in A-Wn 18746; attrib. La Rue in Bernstein; attrib. Josquin in J. van Benthem, TVNM, xxii (1971–2), 21–9
Se je souspire/Ecce iterum, 3vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in Milsom (on death of Philip the Fair; ? French poem and Latin text of 1p. by Marguerite of Austria; c.f. of 2p. from Lamentations, tone for 3rd lesson of Tenebrae)
Soubz ce tumbel, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMP xxii, Milsom; attrib. Josquin in Picker (1965) and others (setting of J. Lemaire, ‘L’epitaphe de l’amant vert’)
Doubtful and misattributed works:
Missa ‘Coronata’, 4–5vv, ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Missen, iii, afl.30–31 (Amsterdam, 1952); ascribed to La Rue in Weimar, Bibliothek der Evangelisch-Lutherischen Kirchengemeinde, MS B, but by Josquin (his Missa de Beata Virgine)
Missa de septem doloribus, 4vv; anon. in only source, B-Br 215–16 (from Habsburg-Burgundian court); possibility of La Rue’s authorship first examined in Robijns, 1954
Missa ‘Iste confessor domini’, 4vv, D vii; ascribed to La Rue in P-Cug 2, but by Févin (his Missa O quam glorifica)
Magnificat quarti toni, 4vv, ed. A. Smijers and A. Antonowycz, Werken van Josquin des Près: Motetten, v, afl.47 (Amsterdam, 1958); ascribed to La Rue in I-MOd III, elsewhere to Josquin, Agricola and Brumel; probably by Josquin
Lamentationes Hieremiae, 2–6vv, D viii; ascribed to La Rue in 15491, portions ascribed elsewhere to Stephan Mahu, Antoine de Févin and Forster; one section by Févin, the rest probably by Mahu
Anima mea liquefacta est, 4vv, P; attrib. La Rue in VMR xviii, but actually by Weerbeke
Domini est terra, 4vv, inc., D ix; ascribed to La Rue in lost T book originally belonging to D-Bga 7
Passio domini nostri, 4vv, ed. in RhauM, x (1990); New Obrecht Edition, xviii (1999); ascribed to La Rue in D-Dl 505, elsewhere to Obrecht, Longueval and Jo. a la Venture; by Longueval
Proch dolor/Pie Jhesu, 7vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, but written for death of Maximilian (1519) and hence not by La Rue; attrib. Josquin in Picker (1965)
Salva nos domine, 4vv, ed. in RhauM, iii (1959); ascribed to La Rue in 15388, but contrafactum of 3rd Agnus Dei of Isaac’s Missa Salva nos
Sancta Maria succurre miseris/O werder mondt, 4vv, P; anon. in Br 228; attrib. La Rue in VMR xix, but by Franciscus Strus
Stabat mater/Comme femme, 5vv, ed. A. Smijers, Werken van Josquin des Près: Motetten, ii, afl.21 (Amsterdam, 1942); attrib. La Rue in SchmidlD and elsewhere, but by Josquin
Virga tua, 2vv, D ix; ascribed to La Rue in D-Rp 220–22, but probably by Pipelare (setting of grad text from Requiem Mass; c.f. chant Si ambulem)
Ach hülff mich leid, 4vv, M; ed. in SMd, v (1967); ascribed to La Rue in CH-Bu F.X.1–4; elsewhere to Josquin, Bauldeweyn and Hans Buchner; probably by Buchner
Adieu Florens la jolie [Carmen in sol], 4vv, M; ed. in MRM, vii (1983); ascribed to La Rue in A-Wn 18810, but by Pietrequin Bonnel
Au feu d’amour, 4vv, M; ed. H. Riemann, Musikgeschichte in Beispielen (Leipzig, 1911–12, 2/1921); ed. in Meconi (1997); ascription to ‘La Rue’ in 15416 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Buccucia dolce chiu che canamielle, 4vv, ed. in RRMR, xxx (1978); ascription to ‘Piersson’ in 1548, thought by Ambros to be La Rue, actually refers to Perissone Cambio
Car dieu voulut, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but actually by Agricola (2p. of Je n’ay deuil que de vous)
Dicte moy bergère, 4vv, M; 2 2-voice canons; ascribed to La Rue in I-Fc 2442; possibly by Josquin, to whom it is attributed in D-HRD 9820
D’ung desplaisir, 4vv, M; ed. M. Cauchie, Quinze chansons françaises du XVIe siècle (Paris, 1926); ascription to ‘De la Rue’ in 1538 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Du tout plongiet/Fors seulement, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Brumel
Een vrolic wesen, 3vv, ed. in CMM vii/2 (1957); Sup (and presumably the rest) ascribed to La Rue in I-TRc 1947/4, but Barbireau is more likely
Een vrolic wesen, 4vv, M; ed. in CMM xxxiv/1 (1966); ascribed to La Rue in A-Wn 1881, but by Pipelare
Elle a bien ce ris, 4vv, M; ed. in CMM lii/3 (1974); ascription to ‘D. la rue’ in D-Mbs 1508 refers to Robert de la Rue; elsewhere ascribed to Claudin de Sermisy
En desirant ce que ne puis avoir, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 158; ascription to ‘Pietrequin’ in I-Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
En l’amour d’une dame, 5vv, inc., M; ascribed to La Rue in GB-Lbl 19583; unlikely on stylistic grounds
Fama malum, 4vv, P; anon. in B-Br 228; attrib. La Rue in VMP xix; Picker (1965) suggests attrib. to De Orto (text from Aeneid)
Fors seulement (ii) [Exortum est in tenebris], 4vv, P; ed. in CMM xxxiv/1 (1966); ascribed to La Rue in 1502, but by Pipelare
Il fault morir, 6vv, M; textless; ascribed to La Rue in D-Rp C120; unlikely on stylistic grounds
In pace in idipsum/Que vous madame, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Josquin
Je n’ay deuil que je ne suis morte, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Ockeghem
Je n’ay deuil que de vous, 4vv, P; attrib. La Rue in VMP xxi, but by Agricola
Je suys a moy, 4vv, M; ascription to ‘La Rue’ in 15365 refers to Robert de la Rue; ascribed to Mittantier in index
Jouyssance vous donneray [Iam sauche, Jani sauche], 4vv, M; ed. in CMM lii/3 (1974); ascribed to La Rue in A-Wn 18810, but by Claudin de Sermisy
Las que plains tu, 4vv, M; ascription to ‘La Rue’ in 1541 and elsewhere refers to Robert de la Rue
Leal schray tante [Carmen in re], 4vv, M; ascribed to La Rue in Wn 18810 and D-Rp C120; but by Josquin, to whom it is attributed in CH-Zz Z.XI.301
Le renvoye [Num stultum est mortem], 2vv, M; ed. in HM, xxvii (1950/R), lxxiv (1951); ed. in RRMR xvi–xvii (1974); ascribed to La Rue in 154916; unlikely on stylistic grounds (Sup of Compère’s chanson in Sup)
Ma mère hellas, 4vv, M; ed. H. Expert, Anthologie chorale des maîtres musiciens de la Renaissance française (Paris, 1938); ascription to ‘La Rue’ in 1536 refers to Robert de la Rue
Mes douleurs sont incomparables, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 165; ascription to ‘Pietrequin’ in I-Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Mais que ce fust secretement [Donzella no men culpeys], 3vv, ed. in CMM xv/5 (1972); ascriptions to ‘Pierquin’ etc. in Bc Q17 and elsewhere refer to Pietrequin Bonnel; elsewhere ascribed incorrectly to Compère
Qu’en dictez vous suis je en danger, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 294; ascription to ‘Pietrequin’ in Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Sans y penser a l’aventure, 3vv, ed. in G.M. Jones: The ‘First’ Chansonnier of the Biblioteca Riccardiana, Codex 2794 (diss., New York U., 1972), ii, 160; ascription to ‘Pietrequin’ in Fr 2794 refers to Pietrequin Bonnel
Si dedero, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Agricola
Si le changer, 4vv, M; ascription to ‘De la Rue’ in 1554 refers to Robert de la Rue
Si sumpsero, 3vv, P; attrib. La Rue in VMR xix, but by Obrecht
Tant que nostre argent durra [Amours fait molt tant/Il est de bonne heure né/Tant que nostre argent dure], 4vv, M; ed. in MRM, vii (1983); ascribed to La Rue in CH-Bu F.X.1–4, elsewhere to Japart and Busnoys; probably by Japart
en 1864, Bruckner termina la Sinfonía en re menor — a la que denominó Nullte, es decir, “número cero” — y que constituye el prólogo de una serie de nueve sinfonías realmente magistrales. Pero la soledad, el exceso de trabajo y los continuos fracasos sentimentales minaron su salud, sobre todo la psíquica. Sometido a una cura en un balneario, Bruckner solicita un cargo en el Conservatorio de Viena en 1869 pero encuentra la inesperada oposición del crítico musical Hanslick, un anti-wagneriano realmente obsesionado, quien desde ese momento inicia una cruenta oposición crítica contra Bruckner.
En 1869, y tras una portentosa exhibición organística en Nancy, Bruckner fue invitado a tocar en París, en el Nôtre-Dame, cosechando otro magnífico éxito ante un público en el que se encontraban compositores de la talla de César Franck, Saint-Säens y Gounod, entre otros. Su fama como organista fue extendiéndose por toda Europa y así, en 1871, ofrece una serie de recitales en el londinense Royal Albert Hall con tal éxito que sus actuaciones hubieron de prorrogarse en el Crystal Palace. Luego de estos triunfos, Bruckner termina en 1872 su Segunda Sinfonía, una obra que ya presenta las peculiaridades propias de su creación sinfónica. Pero a pesar de todo ello y de ser considerado uno de los mejores organistas de Europa, como compositor Bruckner siguió siendo un incomprendido debido, en buena parte, a su amistad con Wagner y a la animosidad que contra éste seguía oponiendo el todopoderoso Hanslick. Sin embargo, en 1878, Bruckner consiguió ser nombrado miembro de la Capilla Imperial de Viena.
El éxito de Bruckner como compositor fue realmente tardío y su consagración no llegó hasta después de cumplidos los 61 años. Sólo a partir de 1884 el público le reconoció, la crítica le consideró como uno de los grandes compositores y los conciertos con sus obras fueron acogidos por toda Europa e incluso en Nueva York. Mucho tuvo que ver con el éxito de Bruckner el estreno de su monumental Séptima Sinfoníaen Leipzig en 1884, una de las obras más prodigiosas jamás compuestas en la historia de la literatura sinfónica universal. Pero paralelamente a este reconocimiento la salud de Bruckner empezó a resquebrajarse, con unos síntomas más que preocupantes y que incidían en buena medida en su delicado estado nervioso.
En 1886, Bruckner estrenó el Te Deum con un sonado triunfo que incluso le valió la felicitación de Hanslick pero no así la de Brahms. Hubo un intento de reconciliar a los dos compositores por parte de amigos comunes, pero aquello acabó en agua de borrajas, ya que ambos músicos adolecían de un extraño carácter y no sabían reconocer sus respectivos valores estéticos. A finales de 1890, el emperador recibió a Bruckner, agradeciendo la dedicatoria de su Octava Sinfonía; poco después, el gobierno austríaco le concedió una pensión vitalicia. Ya en 1891, Bruckner es nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Viena, lo que reactivó la cólera de Hanslick y Brahms (¡Mira que era un buen tipo Brahms! Pero nada, no hubo manera; la tomó con el pobre Bruckner y no hubo forma de que cambiase su agresiva consideración hacia el compositor de Ansfelden)
En 1893, tras haber visitado por última vez la tumba de Wagner en Bayreuth, la salud de Bruckner empeoró de forma alarmante. Sin embargo, el compositor experimentaba ocasionales mejorías que le permitirán, incluso, viajar a Berlín. Bruckner, intuyendo la cercanía de su muerte, se centró en la composición de suNovena Sinfonía, de la que sólo dejó terminados los tres primeros movimientos, dejando esbozado el último. Finalmente, el 11 de octubre de 1896 el compositor falleció en Viena. Durante los funerales se interpretó elAdagio de la Séptima Sinfoníay, atendiendo a su testamento, su cuerpo fue depositado en la cripta de San Florián, bajo el que fue su órgano.
La música de Bruckner llena el espacio estilístico existente entre el romanticismo temprano y el tardío, allanando el camino a compositores como Mahler y Sibelius. Si bien Bruckner usaba las estructuras clásicas en sus sinfonías, expandió la longitud y la gama armónica de temas, así como su desarrollo. Las largas duraciones de sus movimientos sinfónicos le permiten alcanzar una gran sutileza de formas, con secciones que a su vez contienen subsecciones relacionadas. Sus prodigiosas graduaciones sonoras confieren a su música un carácter netamente trascendental, incluso “sobrenatural”. Bruckner nunca fue considerado por la sociedad vienesa, quien le veía como un vulgar campesino del Danubio. Su corpulencia — debida a su desmesurada afición por la cerveza –, su cabello extraordinariamente rasurado y su desaliño en el vestir no favorecieron su imagen. Estas circunstancias debieron influir en el hecho de que, pese a sus incontables enamoramientos, siempre fuera rechazado por las mujeres. De hecho, murió soltero y atormentado por la idea del matrimonio. Pero Bruckner fue un hombre de profunda fe y por ello depositó su confianza tanto en Dios como en Richard Wagner por igual. Para Dios escribió misas y motetes mientras que para Wagner las sinfonías, auténticos intentos de igualar en la sala de conciertos la irresistible fuerza emocional de aquel. El resultado de esta mezcla son unas inmensas “catedrales sonoras” que exigen un nivel de dedicación tal en su escucha que posteriormente uno se ve recompensado con toda una experiencia mística. Si existe realmente eso que llaman Paraíso según la terminología dogmática de algunas religiones, su música incidental no debe sonar muy distinta a la de algunos adagios de las sinfonías brucknerianas.
Bruckner Symphony No 8 Celibidache Münchner Philharmoniker Live Tokyo 20 Oct 1990
1. Allegro moderato
2. Scherzo. Allegro moderato – Trio, langsam
3. Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend
4. Finale. Fierlich, nicht schnell
Bruckner: Symphony nº 8 – Leif Segerstam – Sinfónica de Galicia
CRONOLOGÍA BÁSICA
1824 Nace en Ansfelden (Austria) el 4 de septiembre
1830-40 Escolanía de San Florián
1840-45 Estancia en Linz, y en Windhaag
1844 Misa en Fa mayor «para el Jueves Santo»
1845-56 Maestro de capilla auxiliar en San Florián
1845 Libera me en Fa mayor, para coro y órgano
Asperges me, para coro y órgano
1846 Tantum ergo, para coro y órgano
Herz Iesu-Lied, para coro y órgano
1848 Organista interino de San Florián
In jener letzten der Nachte, para coro y órgano
1851 Organista titular de San Florián
1852 Zwei Totenlieder, para coro solo
1854 Libera me en Fa menor
1856-68 Organista de la catedral de Linz
1856 Ave María, para coro y órgano
1857-61 Estudia con Simón Sechter en Viena
1861 Afferentur regi, para coro, órgano y trombones
Ave María, para coro solo
1861-63 Estudia con Otto Kitzler en Linz
1862 Cuarteto de cuerda en Do menor
1862-63 Estudia el «Tannhaüser» de Wagner
1863 «Estudio-sinfonía» en Do menor
1864 «Sinfonía cero» en Re menor
1866 «Primera sinfonía» en Do menor, Ia versión
«Misa» en Mi menor
1868 Lam lucís orto sidere, para coro y órgano.
«Misa» en Fa menor
1868-96 Viena, profesor del Conservatorio y Organista
en la Corte
1869 Locus iste, para coro solo
1872 «Segunda sinfonía» en Do menor, Ia versión
1873 «Tercera sinfonía» en Re menor, Ia versión.
Viaje a Bayreuth
1873? Christus factus est, para coro, órgano y trombones
1874 «Cuarta sinfonía» en Mi bemol mayor, «Romántica»,
Ia versión
1875 Lector honorario en la Universidad de Viena
1876 «Quinta sinfonía» en Si bemol mayor, Ia versión
1877 Lector en la Universidad de Viena
1878 Miembro de la orquesta de la corte
1879 Osjusti, para coro solo.
Quinteto de cuerda en Fa mayor
Intermezzo para quinteto de cuerda en Re menor
1881 «Sexta sinfonía» en La mayor
1883 «Séptima sinfonía» en Mi mayor
1884 «Te Deum»
1885 Ecce sacerdos magnus, para coro, órgano y
trombones
Virga Iesse floruit, para coro solo
1887 «Octava sinfonía» en Do menor, Ia versión
1887-94 «Novena sinfonía» en Re menor, inacabada
1892 «Salmo CL»
1896 Muere en Viena el 11 de octubre
Sechs Deutsche Messen für eine Singstimme und Orgel, (zweite Singstimme und 2 Hörner ad lib.) (ca. 1810, Salzburg, Duyle)
Nr. 1 «Wir finden, guter Gott, uns hier» C-Dur
Nr. 2 «Wir werfen uns darnieder» F-Dur
Nr. 3 «Wir knien in deinem Tempel hier» F-Dur
Nr. 4 «Sieh Gott vom Himmel nieder» B-Dur
Nr. 5 «Herr, deiner Kirche Glieder» F-Dur
Nr. 6 «O bester aller Väter» C-Dur
Zwei deutsche Messen für eine oder zwei Singstimmen und Orgel, 2 Hr ad lib. (Salzburg, Duyle)
Nr. 7 «Lass uns Jesu» G-Dur
Nr. 8 «Standhaft sei, o Gott» D-Dur
Sechs deutsche Messen für eine Singstimme und Orgel, mit einer zweiten und dritten Singstimme, 2 Violinen, 2 Flöten, 2 Klarinetten, 2 Hörner, 2 Trompeten, Pauke und Bass ad lib. in C, F, G, Es, A und C (München, Falter und Passau, Pustet)
Drei lateinische Messen für Landchöre dreistimmig und Orgel (München, Falter)
Drei lateinische Messen für Landchöre einstimmig und Orgel (mit anderen Stimmen und Instrumenten ad lib.) (München, Falter), Nr. 1 in G/D, Nr. 2 in D/F und Nr. 3 in F/B
Zwei deutsche Bittmessen, einstimmig und Orgel (München, Falter)
Deutsche Messe C-Dur für die Gedächtnistage der Kirchweihe, einstimmig und Orgel (Orchester ad lib.) (1815? München, Falter)
Solemne Messe in C-Dur für vierstimmigen Chor, Orchester und Orgel (Böhm)
Missa quadragesimalis pro Feria 5ta in Coena Domini, Es-Dur op. 14, vierstimmiger Chor, Bass und Orgel (Seeon 10. August 1798, gewidmet Abt Lambert Neisser)
Sieben Lytaniae Lauretanae op. 39, SATB, 2 Hörner, 2 Trompeten, Pauken, 2 Violinen, Viola und Orgel (1805 Augsburg, Lotter)
Popule meus (F-Dur), SATB und Orgel (Seeon 8. Februar 1798, KBM 2 FW115)
Stella coeli op. 4,2 (G-Dur), SATB und Orgel (Seeon 8. Mai 1797, KBM 2 FW118)
Stella coeli op. 4,3 (A-Dur), SATB und Orgel (Seeon 10. Mai 1797, KBM 2 FW120)
Stella coeli op. 21,2 (G-Dur), SATB, 2 Violinen und Orgel (Seeon Februar 1798, KBM 2 FW119)
Stella coeli op. 21,3 (C-Dur), SATB, 2 Violinen und Orgel (Seeon 18. Februar 1798, KBM 2 FW116)
Stella coeli op. 21,5 (Es-Dur), SATB, 2 Violinen und Orgel (Seeon 26. Mai 1795, KBM 2 FW117)
Zwölf Orgelstücke zum Gottesdienstlichen Gebrauche
Töne der Andacht während der heiligen Messe op. 165
Impresionante foto de 1840. Keller sentado al centro, a la derecha su mujer y a la izquierda Constanza Mozart mujer de Mozart con 78 años y 2 antes de su muerte.
Opera:
Il giocatore, intermezzo en tres parts estrenada el 1775 a Florència.
Armida abbandonata, òpera en tres actes representada el 25 de gener de 1782 a la Pergola de Florència.
Adriano in Siria, òpera en tres actes representada el 16 d’abril de 1782 al Armeni de Livourne.
Il Mesenzio re d’Etruria, òpera en tres actes representada el 8 de setembre de 1782 a la Pergola de Florència.
Il cinquè Fabio, òpera en tres actes representada el gener de 1783 a la Torre Argentina de Roma.
Lo sposo di tre i Marito vaig nessuna, òpera bufa en dos actes representada al novembre de 1783 a Venècia
Alessandro nell’Indie, òpera en dos actes representada a principis de 1784 a Màntua.
L’Idalide, òpera en dos actes representada en la Pergola de Florència el 26 desembre 1784.
Demetrio, òpera en tres actes representada al teatre Haymarket de Londres el 8 gener 1785.
La finta principessa, òpera bufa en dos actes representada el 2 abril 1785 al King’s Theatre de Londres.
Il Giulio Sabino, òpera en dos actes representada el 30 de març de 1786 al King’s Theatre de Londres.
Ifigenia in Aulide, òpera en tres actes representada el 12 de gener de 1788 a al Teatro Reale de Torí.
Demophoon, òpera en tres actes representada el 5 de desembre de 1788 a l’Òpera de París.
Lodoïska, comèdia heroica en tres actes representada el 18 de juliol de 1791 al teatre Feydeau de París.
Eliza ou li voyage au glaciers du Mont Saint-Bernard, òpera en dos actes representada al teatre Feydeau el 13 desembre de 1794.
Médée, òpera en tres actes (primera versió) representada el 13 de març de 1797 al teatre Feydeau de París.
L’hôtellerie portugaise, òpera còmica en un acte representada el 25 de juliol de 1798 al teatre Feydeau.
La prisonnière ou la Punition, comèdia en un acte representada al teatre Feydeau el 25 de febrer de 1799.
Les Deux Journées ou li Portejar d’eau, òpera còmica en tres actes representada el 16 de gener de 1800 al teatre Feydeau.
Médée, òpera en tres actes (segona versió) representada el 6 de novembre de 1802 a Viena.
Anacréon ou l’Amour fugitif, òpera-ballet en dos actes representada el 4 d’octubre de 1803 a l’Òpera de París.
Faniska, òpera en tres actes representada al teatre Kärntnertor de Viena el 25 de febrer de 1805.
Pygmalion, drama líric representat el 30 de novembre de 1809 a París.
Le crescendo, òpera còmica en un acte representat a l’Òpera de París l’1 de setembre de 1810.
Les Abencérages ou l’Etendard de Grenada, òpera en tres actes representada el 6 d’abril de 1813 a l’Òpera de París.
Ali-Baba ou els Quarante voleurs, òpera amb un pròleg i quatre actes representada el 25 de juliol de 1833 a l’Òpera de París.
Other vocal:
Rondo, duet, aria buffa, Florence, Accademia degli Ingegnosi, 17 March 1776, lost
63 canons, Florence, 1779, F-Pc*
Amato padre addio, recit, aria, 1781, PL-Kj*
Se vi giunge, Caro consorte amato, Distaccati al primo, Questa è causa d’onore, Agitata tutta io sono; arias for op by another composer, Milan, 1781, Kj*
Caro padre, aria, Morte, morte fatal, recit and duet; for Lucio Silla, Venice, 1781, Kj*
Non bramo il merito, aria for La semiramide, pasticcio, Florence, 1782, Kj*
Io che languir, E mentre dolcemente; octaves (Marino), 1v, pf, Florence, 1782, Kj*
Ella dinanzi al petto (Tasso), octave, 1v, pf, Florence, 1782, Kj*
Bella rosa porporina (Chiabrera), canzonetta, 1v, pf, Florence, 1782, Kj*
Solitario bosco ombroso (Leipzig, 1815), Compagni amor lasciate, Il pastor se torna aprile, Il rivedrò sovente; nocturnes, 2 S, pf/hp, Florence, 1782, Kj*
Se viver non poss’io, Auretta grata, Se tu m’ami, Or che la notte, Parti coll’ ombra, Son lungi e non mi brami; nocturnes, 2vv, pf, Florence, 1782 (London, n.d.)
†Non mi negate, Perfida Clori, Evviva Bacco, canons, 3–4vv, pf, 1782 (c1800)
†Perfida Clori, Evviva Bacco, Solitario bosco, La mia fille, 2 canons and 2 duets, 3 S, 1782 (London, 1785)
2 duets for Lord Cowper, with 2 corni d’amore, 1782, lost
Saprò scordarmi ingrata, aria for Adriano in Siria, Livorno, 1782, Kj* [for Crescentini]
Non bramo il merito, cavatina for La semiramide, pasticcio, Florence, 1782, Kj* [for Babbini]
Ninfa crudel, madrigal, 5vv, bc, 1783, F-Pc*, Pn*, I-Mc*
Forza è pur bell’idol mio, Pensate che la femmina, arias, T, Florence, 1783; PL-Kj*
Aria, Bar, Florence, 1783, lost
Se tutti i mali miei [? aria for Il Quinto Fabio], London, 1785, Kj*
Fra cento affanni e cento, [ ?aria for Il Quinto Fabio], London, 1785, Kj
Al mio bene al mio tesoro, aria, T, Nobile al par che bella, duet, Per salvarti, rondo, Madamina siete bella, aria, T, Assediato è Gibilterra, aria, Bar, Cosa vuole il marchesino, addn to 1st finale; pieces for Paisiello’s Il marchese Tulipano, London, 1786, Kj
A tanto amore, aria for Cimarosa’s Giannina e Bernardone, London, 13 Jan 1787, F-Pc*
18 romances (Florian: Estelle), acc. pf/hp, 1787 (1788)
†Che ascoltai qual fredda mano, trio, S, T, B, orch, 1788 (London, after 1800), B-Bc*, I-Mc*, Nc*
Sarete alfin contenti, recit, aria, for Mme Todi, Paris, Loge Olympique, 1788, PL-Kj
†Conservati fedele, Vuoi ch’io viva, 2 sonnets, 2 S, insts, 1788, I-Vnm*
Aria for Mme Galli in Cimarosa’s Il fanatico burlato, Paris, Théâtre de Monsieur, Tuileries, 28 Nov 1789, lost
Se il duol che il cor m’affanna, aria for Guglielmi’s La pastorella nobile, Paris, Théâtre de Monsieur, Tuileries, 11 Dec 1789 (?1789), PL-Kj*
Ti lascio adorato mio ben, recit, rondo, Paris, 1789, Kj* [for Mlle Balletti]
Non so più dove io sia, recit, aria, Paris, 1789, Kj [for Mlle Balletti]
D’un alma incostante, Mi sta nell’ anima, Vedrai nel suo bel viso, Piano, piano, Scritti addio, Ah! ho male al core, Del caro ben che adoro, Or m’accorgo dell’ errore, Viva amor; arias and final chorus for Paisiello’s La molinarella, Paris, Théâtre de Monsieur, Tuileries, 31 Oct 1789, Kj*
Allegro of aria for Mlle Balletti in Sarti’s Le gelosie villane, Paris, Théâtre de Monsieur, 14 April 1790, lost
D’un dolce amor la face, aria, Che avvenne che fu, duet; for Paisiello’s La grotta di Trofonio, Paris, Théâtre de Monsieur, Tuileries, 1790, Kj*
Di valore armato il petto, Mirate, oh Dio qūel; arias for Guglielmi’s Le due gemelle, St Germain, 29 May 1790, F-Pc*, PL-Kj*
Fa ch’io veda il dolce aspetto, Perdonate, mio signore; arias for Paisiello’s La frascatana, Paris, Théâtre de Monsieur, St Germain, June 1790, Kj*
Cara da voi dipende, qt (?1790), Volgi o cara, aria, Evviva amore, finale; pieces for Anfossi’s I viaggiatori felici, Paris, Théâtre de Monsieur, Foire, St Germain, 30 June 1790, Kj*
Al par dell’onda, aria; Senza il caro, aria; Lungi del caro, aria, F-Po*, PL-Kj*, ; Son tre, sei, nove, trio, B-Bc*, F-Pn*; Van girando per la testa, aria, Pn*, PL-Kj*; Ah generoso amico, recit obbl, Kj*; pieces for Cimarosa’s L’italiana in London, 1790, Paris, Tuileries, Sept 1791
†Romance d’Essex à Elizabeth (A. Tilly), gui acc., 1790 (1790)
6 romances, 1v, pf, 1791, lost
Dors mon enfant, romance (Berquin), 1791, PL-Kj*
Le portrait de Thémire, romance, 1791, Kj*
Le veuf inconsolable, romance (Lamaisonfort), 1791 (1801), Kj*
Moro, manco, Fuggite o donne amore; aria and polonaise for Paisiello’s Il tamburo notturno, Paris, Feydeau, 7 April 1791, Kj*
Penso, rifletto, aria for Martín y Soler’s Il burbero di buon cuore, Paris, Feydeau, 22 Feb 1791, Kj*
Ti rasserena o cara, sextet for Gazzaniga’s Le vendemmie, Paris, Feydeau, 1 June 1791, lost
Quest’è l’ora, recit obbl for Paisiello’s La pazza per amore, Paris, Feydeau, 1791, Kj*; Ah quelle ivresse, cavatina, S, for same opera, B-Bc*
A ces traits je connais ta rage, duo for Lodoïska, not used, lost; Cette indigne barbarie, aria for same opera, not used, PL-Kj*
L’amitié, romance for Mlle C. Tourette, 1792, Kj*
Non ti fidar o misera, qt for Gazzaniga’s Don Giovanni, Paris, Feydeau, 1792, Kj*
Di qual rigido marmo, recit, aria, for Martín y Soler’s Una cosa rara, Paris, Feydeau, 1792, F-Pc*, PL-Kj*
Le dolci sue maniere, aria, Kj*, Ma se tu fossi amore, aria, F-Pc*, Io mi sento un non so che, aria, PL-Kj*, Il core col pensiero, trio, Kj*, Compassione ad una donna, duet, Kj*; pieces for Salieri’s La locandiera scaltra, Paris, Feydeau, 1792
La libertà, La palinodia a Nice; duets (Metastasio), 2vv, pf, 1793 (London, after 1800), D-Bsb*
Tandis que tu sommeilles, Dans ce paisible azile; trios, with vn, 1793, PL-Kj*
Berenice che fai, recit, aria, for Mme Ethis, 1793, Kj
L’exil, romance, 1v, hpd, 1793, Kj*
Romance de Selico, inc., 1794, D-Bsb*
Viens voir sur l’écorce légère (Compigny), romance, 1v, kbd/hp, 1796 (1796), PL-Kj*
Blessé par noire perfidie, romance, 1v, pf, 1798, Kj*
Canzone, 1798, lost
Voyez cette naissante rose (T. Tasso), romance, 1v, pf, 1798, Kj*
2 anacreontic odes [Gk. text], 1v, 1799, Fr. trans. (1800)
La cintura d’Armida (Tasso), S, pf, 1801 (1801), I-Pc*, PL-Kj*
†Le réveil (Ferrary), romance, 1801 (1801)
L’écho, romance, 1v, pf, 1801, Nouveau journal d’Apollon (1802)
Un jour échappé de Cythère, romance, 1v, pf, 1801, Nouveau journal d’Apollon (1802), Kj*
Tu les brisas ces noeuds charmants (C. de Longchamps), romance, 1v, pf, 1801, Nouveau journal d’Apollon (1802), Kj*
Solitario bosco ombroso, nocturne, 2vv, pf, 1801 (1801)
Duet, chorus, for an inc. comic opera, 1802, D-Bsb*
Aria for Les arrêts, inc. opera, 1804, Bsb*
†10 canons, 3vv, 1806, F-Pc*
Credimi sì mio sole, recit, aria, for Crescentini, 1806, D-Bsb*
Chorus, melodrama, for an inc. opera, 1807, Bsb*
12 canons, 2–4vv, 1779–1807 (?1807), Bsb*
Le mystère (Bernard), romance, 1v, pf, 1808, Pl-Kj* [for Count Metternich]
La rose, romance, Chimay, 1809, D-Bsb*
Romance, Chimay, 1809, Bsb*
2 trios, Chimay, 1809, Bsb*
Romance (de Nivernais), 1811, Bsb*
Romance sur un enfant (Mme de Genlis), 1811, Bsb
Madrigal, 4vv, 1811, Bsb
†Canon, 8vv, 1811, MS
La ressemblance, romance, 1813, Bsb
Chant guerrier, La rançon de Duguesclin, Paris, Français, 1814, Bsb*
Eng. aria for Mme C, 1815, Bsb*
Vive le roi!, acc. pf, 1815, Bsb* [for St Louis]
Je ne t’aime plus, romance, 2vv, pf, Malabri, 1818 (?1818), Bsb*
Prière (Invocation) à Bacchus, drinking song, 3vv, 1819 (?1819), F-Pc*
Scène de table, 2vv, pf ad lib, 1820, D-Bsb*
Canon, 2vv, 1820, lost
L’amant trompé, romance, 1823, lost
Le bon Médore, romance, 1823, Bsb
Trio, unacc., 1825, lost
Canon, 3vv, 1829, lost
†Arietta, 1830, I-Fc(?*)
Exhortation villageoise (A. de Beauchesne), canzonetta, 1834, F-Pc*
†Octave (Tasso: Gerusalemme liberata), 1v, vn, pf, 1834, US-Wc*
2 It. ariettas, 1834–5: Ch’io mai vi possa, I-Fc*; ?lost
†Romance (de Vernes), 1835, F-Pc*
Vive le bric-à-brac, canon, 2vv, 1835, lost
†Ch’io mai vi possa, arietta, 1837, Pc* [2nd setting]
Arietta, 1839, lost
†Canons, 1779–1841, Pc*
†Souhaits heureux, 1v, 1841, Pc* [for New Year 1842]
O Ingres amabile, canon, 3vv, 1842, Musée Montauban*
Vocal religiosa:
Masses:
Mass [Kyrie and Gloria], D, soli, 4vv, orch, 1773, Florence, PL-Kj*
Mass [Kyrie and Gloria], C, soli, 4vv, orch, 1774, Florence, Kj
Mass [Kyrie and Gloria], C, soli, 4vv, orch, 1775, Florence, SS Annunziata, 23 Aug 1775, Kj
†Mass, chorus, orch, 1776, Florence, Compagnia di S Niccolò, 3 Aug 1776, lost
†Mass ‘Te laudamus Domine’, 4vv, org, op.20, 1779, I-Md*
Mass, F, S, T, B, chorus, orch, 1808–9 (1810), F-Pc* [Mass of Chimay]
Mass, d, 4vv, orch, 1811 (1825; ed. 1985), D-Bsb*, F-Pc*
Solemn Mass, C, 4vv, orch, 1816 (?1825), Bsb*
Requiem Mass, c, 4vv, orch, 1816, St Denis, 21 Jan 1817 (c1820; ed. 1967), Bsb*, F-Pc* [for anniversary of death of Louis XVI]
Solmen Mass, E , S, 4vv, orch, 1816 (1994), D-Bsb
†Petite messe de la Sainte Trinité, d, 3vv, c1817, with org acc. by L. Séjan (c1835)
Solemn Mass, E, 4vv, orch, 1818, O v, D-Bsb
Solemn Mass, G, 4vv, orch, 1819, C, O iv (1985), Bsb* [intended for coronation of Louis XVIII]
Solemn Mass, B , 4vv, 1821, C, O i, Bsb*
Mass, A, 3vv, orch, 1825, Rheims, 29 May 1825 (1825; ed. 1986), Bsb* [for coronation of Charles X]
Requiem Mass no.2, d, 3 male vv, orch, 1836, Paris, Conservatoire, 23 March 1838 (1837; ed. 1962), Bsb* [for composer’s own obsequies]
Other sacred:
Dixit, 4vv, orch, 1774, lost
Dixit Dominus, 1v, chorus, org, 1775, PL-Kj*
Magnificat, 4vv, orch, 1775, lost
†Tantum ergo, T, orch, 1775, lost
2 Lamentations of Jeremiah, 2vv, orch, 1776, lost
Miserere, 4vv, orch, 1776, lost
Exulta e laude, motet, 4vv, orch, 1777, Kj*
Te Deum, 4vv, orch, Florence, Crociferi, 15 July 1777, lost
Oratorio, Florence, S Pietro, 1777, lost
9 antiphons (on c.f.), Bologna, 1778: Montes et colles, 2 Lauda Jerusalem, Beati omnes, A viro iniquo libera me, Expectabo Dominum, all 4vv; Angelus ad pastores, 5vv; Petrus apostolus, 6vv, F-Pc*, PL-Kj*; Venit Domine, 6vv, Kj*
8 antiphons (on c.f.), Milan, 1779: Vox clamantis, Non confundetur, Salva nos Domine, Lumen, Ipse invocabit me, Leva Jerusalem, Venit et Dominus, all 4vv; Expectabo Dominum, 5vv Kj*
Litany, 4vv, 1779, lost
†Per unum hominem, off, T, 1779, I-Md*
Ad cultum fidei, ant, 4vv, Milan, 1780, PL-Kj*
Regnavit exultet, 4vv, Milan, 1780, Kj*
Parasti in cospectu meo, 4vv, Milan, 1780, Kj*
Motet for Luigi Marchesi, S, orch, ?Milan, 1780/81, lost
Nemo gaudeat, motet, soli, 2 choirs, 2 org, Milan, 1781, F-Pc*; PL-Kj*
Seconda eterno Dio, Sommi dei che in cura avete, 2 choruses for orat consisting of pieces from ops, Florence, Gesuiti, wint. 1784, Kj*
5 sacred pieces, 3vv, Château de Breuiport, 1790: O salutaris, Domine salvum, Adoremus, Regina coeli, O filii
Credo, 8vv, org, 1806 (Leipzig, c1860) [begun in Italy, 1778–9]
Litanie della Vergine [for Prince Esterházy], 4vv, orch, 1810, O iii (Rome, 1993), D-Bsb*
3 Kyrie; Laudate, recit and chorus; Sanctus; Kyrie, 2vv; Kyrie and Pater noster, 4vv; O salutaris, 1v, orch; O salutaris, 3vv, orch; Pater noster, 4vv, orch (?1816), all 1816, Bsb*
Ecce panis angelorum, off, T, orch, 1816 (?1816), Bsb*
Ave Maria, S, eng hn, 1816 (?1816), Bsb*
Crux alma veneranda, 3vv, 1816 [arr. from canon for 3vv in Faniska]
Lauda Sion, off, 2 S, orch, 1816 (?1816), Bsb*
Gloria, Credo, 4vv, orch, 1816, Bsb*
Ave verum, 3 S; O sacrum convivium, chorus, orch; Iste dies, 4vv, orch: ?all 1816, I-Mc*, F-Pc
Tantum ergo, 5vv, orch, O viii; Tantum ergo, T, 4vv, orch, C, O ii; O salutaris, 2 T, B, bn, vc, O vii (fs); Agnus Dei, 4vv, orch, O viii; Sanctus, O salutaris, T, orch (c1840); Gloria, 1v, chorus, orch Bsb*
Regina coeli, 4vv, orch (?1818), Bsb*; O filii, 4vv, S-Hfryklund*; O salutaris, 4 solo vv, chorus, orch, Bsb*; Adjutor, motet, 4vv, orch, O vii, all 1818
Kyrie, chorus, lost; Christe, qt, Bsb*; Kyrie, 4vv, lost, all 1819
In paradisum, 4vv, orch, 1820, C, O ii, Bds*
Domine, Dominus noster, S, ob, 1820 [adapted from Air d’Eliza in Eliza]
Litanies de la Vierge, 4vv, orch, 1820 (Rome, 1993), Bsb*
O salutaris, O ii; Agnus Dei, C, both 4vv, orch, 1821, Bsb*
O fons amoris, T, chorus (1850); Sanctus, C, both 1822, Bsb*
Kyrie, 4vv, orch; Laetare Jerusalem, motet, 4vv, chorus, orch; Inclina Domine, int, 4vv, orch (n.d.), all 1823, Bsb*
Exundi Domine, 4vv; Adjutor et susceptor meus, chorus; Adoremus in aeternum, 3T (?1824), all 1824
Christus sempiternum, chorus, orch; Confirma hoc, Deus, 3vv, orch, both 1825 (?1825)
O salutaris, Bar, orch, 1826, C, O ii
O salutaris, 2 T, 2 B, 1826, C, O ii, Bsb*, A-Wn*
O salutaris, 2 T, 1 B, 1827, Musée Boieldieu de Boisguillaume*
†Credo, chorus, orch, 1828, F-Pc*
O filii, 1v, chorus, 1828
Sciant gentes, 4vv, orch; Esto mihi, chorus, orch, both 1829, D-Bsb*
Cantatas and ceremonial works (sacred & secular):
La pubblica felicità (cant.), 4vv, chorus, Florence Cathedral, 27 Sept 1774, ?CZ-Pnm
†Il trionfo dell’Arno (cant.), 3vv, Volterra, S Filippo, 26 Aug 1784, lost
Amphion (cant.), Paris, Loge Olympique, 1786, unperf., PL-Kj*
Circé, solo cant., Paris, Loge Olympique, 1789, Kj
Hymne à la fraternité (T. Desorgues), 1v, chorus, 1794 (1794), P, F-Pc*
Clytemnestre (cant.), 1v, ?orch, 1794, D-Bsb*
Hymne au Panthéon (J. Chénier), 3vv, orch, 1794, P, Bsb*
Hymne à la fraternité (Desorgues), solo, 4vv, orch, 1794, P, F-Pc*
Le salpêtre républicain, chorus for opening of saltpetre mines, 1794 (1798), D-Bsb*, P
†Hymne du combat (Davrigny), 1794, lost
Chant du 10 août (P.-D.E. Lebrun), solo v, 4vv, orch, 1795 (1795), P, F-Pc*
Cantata for inauguration of statue of Apollo, 1796, inc., D-Bsb*
†Hymne de l’agriculture (Pipelet), 1796, lost
Hymne à la victoire (C.M.L. Carbon de Flins), 4vv, 1796 (1796), P, Bsb
Hymne et marche funèbre (J. Chénier), 3 solo vv, chorus, orch, 1797 (1797), P, Bsb [on death of General Hoche]
Ode sur le 18 fructidor (F.G.J.S. Andrieux), 3vv, orch, 1798 (1798), P, F-Pc*, D-Bsb*
Hymne pour la fête de la jeunesse (Parny), T, chorus, 1799, P
Hymne pour la fête de la reconnaissance (Mahérault), 1v, chorus, orch, 1799, P, Bsb
†Cher aux amours (Chaussard), funeral hymn for General Joubert, 1799 (1799), P [music from Hoche’s hymn, 1797]
Chant sur la mort de Haydn, S, 2 T, orch, 1805, vs (1809), fs (1980), D-Bsb* [premature tribute, instigated by false rumour of Haydn’s death]
Ode à l’Hymen, 1810, Bsb* [for Napoleon’s marriage]
Cantate sur la naissance de S.M. le Roi de Rome (Arnault), 1811, collab. Méhul, Catel, Bsb* [for opening of new Conservatoire concert hall]
Cantata for ‘la Goguette’, 1812, Bsb*
Cantata in honour of the National Guard and Royal Bodyguards (Rougemont), 3vv, orch, 1814 (?1814), Bsb*
Cantata in honour of Louis XVIII (de Millevois), several vv, chorus, orch, 1814, Bsb*
Inno alla primavera (cant., C.S. Vestri), 4vv, orch, London, 1815 (c1820), Bds*
Chorus and couplets for St Louis, 1815, Bsb*
Cantata in honour of National Guard and Royal Bodyguards, several vv, chorus, orch, 1816, Bsb*
Le mariage de Salomon (Dureau de la Malle), cantata for the marriage of the Duke of Berry and Princess Caroline of Naples, 1v, chorus, orch, 1816, Bsb*
Cantata for the Duke of Bordeaux’s baptism (Baour Lormian), several vv, chorus, 1821, Bsb*
Stanze, solo vv, chorus, 1823, Bsb* [for return of the Duke of Angoulême; taken from opera Il Quinto Fabio]
Instrumental:
Sonata, 2 org, Milan, 1780 (Rome, 1982), PL-Kj
6 sonatas, hpd, F, C, B , G, D, E , Milan, 1780 (Florence, 1783)
Chaconne, ?orch, London, 1785, lost
Capriccio, study, pf, Paris, 1789 (Rome, 1982), Kj
March for prefect of Eure-et-Loire, band, Chartres, 1800, D-Bsb
March for prefect’s return from tour of département, ?band, Paris, 1800, Bsb
2 sonatas, studies, hn, orch, 1804, ed. J. Wojciechowski (Hamburg, 1954), Bsb* [pf acc.]
March, ob, cl, hn, bn, db, Vienna, 1805, Bsb
Sonata, cylinder org, Vienna, 1805, frag., F-Pc*, D-Bsb
Air à écho, panharmonicon, Paris, 1806, Bsb* [qt]
†Trio, ?1807, I-Pc [pf]
March, ww, Chimay, 1808, D-Bsb*
6 contre danses, orch, Chimay, 1808, Bsb*
Minuet, orch, Chimay, 1808, Bsb*
Aria di danza, orch, Chimay, 1808, Bsb*
2 romances, pf, Chimay, 1808, Bsb*
March, ww, Chimay, 1809, Bsb*
La rose, romance, pf, Chimay, 1809, Bsb*
Romance, pf, Chimay, 1809, Bsb*
3 contredanses, orch, Chimay, 1809, Bsb*
Fantasia, C, pf, 1810, C, O ii (Milan, 1984)
March, ww, Chimay, 1810, Bsb*
Aria di danza, orch, Chimay, 1810, Bsb*
2 contredanses, orch, Chimay, 1810, Bsb*
3 trios, orch, Chimay, 1810, Bsb*
Stanze, pf, 1811, Bsb*
Le mystère, romance, pf, 1811, Bsb* [for P.N. Guérin]
March, band, 1814, Bsb* [for National Guard]
Pas redoublé, band, 1814, Bsb* [for National Guard]
6 pas redoublés and 2 marches, tpt, 3 hn, trbn, 1814, ed. K. Haas (London, 1962), Bsb* [for Prussian Regiment]
Str Qt [no.1], E , 1814 (Paris, 1836), Bsb*, F-Pc*
Ov., G, orch, London, 1815, ed. F. Grützmacher (Leipzig, 1892), D-Bsb* [for London Philharmonic Society]
Sym., D, London, 1815, (Leipzig, 1890), Bsb* [for London Philharmonic Society]
Funeral March, d, orch, 1820 (Rome, 1983), Bsb* [for royal chapel]
Souvenir pour quatuor, E , str, 1828, inc. (Rome, 1983), F-Pc*
Adagio, for Str Qt [no.2], C, 1829 (Paris, 1836) [for arr. of Sym., D; Adagio replaces Larghetto]
Str Qt no.3, d, 1834 (Paris, 1836), D-Bsb*
Str Qt no.4, E, 1835 (Leipzig, 1869), Bsb*
Str Qt no.5, F, 1835 (Leipzig, 1869), Bsb*
Str Qt no.6, a, 1837 (Leipzig, ?1869), Bsb*
Str Qnt no.1, e, 1837, ed. C. Banck (Leipzig, ?1907; Milan, 1986), Bsb*
Obra pedagògica:
39 figured basses, 1798, Bsb*
Solfège contenant des leçons, 65 solfèges, 1799 (1800)
†Méthode de chant, 1800 (1804)
Solfèges contenant des leçons (1838)
†Figured basses, 1818–40, F-Pc*
†ed. P. Vidal: 52 leçons d’harmonie (1904)
Many other solfèges, 1800–40, variously pubd Paris, Pc*, D-Bsb*, lost
Fragmentary and doubtful works, A-Wn, F-Pc, Pn, Po, I-Bc, Fc, Mc, Nc, PAc, PS, Vnm (see Damerini, 1962, p.186–7)
Literatura:
with F. Halévy: Cours de contrepoint et de fugue (Paris, 1835; Ger. trans., 1836; Eng. trans., 1837)
ed.: Marches d’harmonie (Paris, 1847)
with F.J. Gossec, A. Grétry, E.-N. Méhul, J.F. Le Sueur: Eclaircissements sur le Conservatoire de musique (Paris, 1797) [addresses by Conservatoire inspectors]
with Méhul and others: Rapport à S.E. le Ministre de l’intérieur (Paris, 1811) [on new instrument, ‘l’orgue expressif’]
with R.J. Haüy, C. de Prony and others: Académie des sciences: mémoire (Paris, 1819) [on construction of string instruments]
Académie royale de France: discours prononcé aux funérailles de M. Catel, le 30 novembre 1830 (Paris, 1830)
Académie royale des beaux-arts: discours prononcé aux funérailles de M. Boieldieu, le lundi 16 octobre 1834 (Paris, 1834)
Prefaces to C. Baudiot: Traité de composition and Traité de transposition musicale (Paris, 1837)
ed. A. Pougin: ‘Notice sur Méhul par Cherubini’, RMI, xvi (1909), 750–71
La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados
