compositores: Gasparini

Canaletto_Entrance_to_the_Grand_Canal_Venice

“Amori e ombre” – Duets and cantatas by Francesco Gasparini. Performed on period instruments by Rossana Bertini – soprano, Claudio Cavina – countertenor, La Venexiana. 

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Operas:
drammi per musica in three acts unless otherwise stated: dates are of first performance unless specified as dedication dates
VCVenice, Teatro S Cassiano
Olimpia vendicata, Livorno, ded. 6 Dec 1686
Roderico (G.B. Bottalino), Livorno, Dec 1686, arias I-MOe; rev. Rome, Pace, 25 Jan 1694, arias D-Bsb, F-Pn, I-Rvat
Bellerofonte (G.M. Conti), Rome, Collegio Clementino, carn. 1690, arias GB-Lbl, I-Fc, Rvat
Amor vince lo sdegno, ovvero L’Olimpia placata (A. Aureli), Rome, Capranica, 9 Feb 1692, F-Pn, I-Rvat, collab. A. Scarlatti
La costanza nell’Amor Divino [Act 3] (dramma sacro per musica, 3, P. Ottoboni), Rome, 1695, arias: F-Pn, GB-Ob, I-PAVu; as La costanza nell’Amor Divino, ovvero La S Rosalia, Rome, 1696; rev. as L’amante del cielo, Rome, Collegio Nazareno, carn. 1699, Rps [Act 1 by S. De Luca, Act 2 by F.C. Lanciani]
Totila in Roma (M. Noris), Palermo, S Cecilia, 1696
Aiace (P. d’Averara), Naples, S Bartolomeo, ?16 Nov 1697, D-Dl, arias F-Pc, I-Nc
Gerone tiranno di Siracusa (Aureli), Genoa, Falcone, aut. 1700
Tiberio imperatore d’Oriente (G.D. Pallavicini), Venice, S Angelo, carn. 1702; rev. or new setting as Le vicende d’amor e di fortuna, Venice, S Fantino, carn. 1710
Gli imenei stabiliti dal caso (F. Silvani), VC, ded. 23 Dec 1702
Il più fedel tra i vassalli (Silvani), VC, ded. 3 Feb 1703; as Antioco, London, Haymarket, 12 Dec 1711, songs pubd (London, 1711)
Il miglior d’ogni amore per il peggiore d’ogni odio (Silvani), VC, 7 Nov 1703
La fede tradita e vendicata (Silvani), VC, ded. 5 Jan 1704, Nc, 1 aria (London, 1711); rev. with G. Vignola, Naples, S Bartolomeo, carn. 1707; rev. by G.M. Orlandini, Bologna, Marsigli Rossi, August Fair 1712; with arias by Orlandini, G. Bononcini and F. Mancini as Ernelinda, London, Haymarket, 26 Feb 1713; rev. Turin, Carignano, carn. 1719, D-Hs (Act 2)
La maschera levata al vizio (Silvani), VC, 4 Nov 1704
La Fredegonda (Silvani), VC, ded. 26 Dec 1704
Il principato custodito dalla frode (Silvani), VC, 2 Feb 1705
Alarico, ovvero L’ingratitudine gastigata (Silvani), Palermo, S Cecilia, 1705, collab. Albinoni and others
Antioco (A. Zeno and P. Pariati), VC, week before 14 Nov 1705, A-Wn, 2 arias (London, 1711)
Ambleto (Zeno and Pariati), VC, week before 16 Jan 1706, arias D-Bsb, GB-Lbl; rev. Vignola, Naples, S Bartolomeo, 4 Nov 1711; as Hamlet/Ambleto, London, Haymarket, 27 Feb 1712, songs pubd (London, 1712/R1986 in Handel Sources, iv); ed. of orig. lib. by A. Della Corte, Dramma per musica dal Rinuccini allo Zeno, ii (Turin, 1958), 263–364
Statira (Zeno and Pariati), VC, 1 Feb 1706, A-Gk, arias D-Bsb; rev. Vignola as Le regine di Macedonia, Naples, S Bartolomeo, 1708
Taican re della Cina (tragedia, 5, U. Rizzi), VC, 4 Jan 1707, 1 aria (London, 1711); perf. with Lisetta e Astrobolo (int), I-Rvat (facs. in DMV, x, forthcoming)
Anfitrione (tragicomedia, prol., 5, Pariati ?and Zeno), VC, 13 Nov 1707, 1 aria (London, 1711); perf. with Erighetta e Don Chilone [Don Chilone] (int, Pariati), arias GB-Lbl
L’amor generoso (Zeno), VC, 1 Dec 1707, arias D-MÜs [perf. with ints Melissa schernita, Melissa vendicata and Melissa contenta; as Melissa e Serpilo, Dl]; rev. G. de Bottis, Naples, Fiorentini, ded. 30 Dec 1708; rev. S. Lapis, as La fede in cimento, VC, carn. 1730
Flavio Anicio Olibrio (Zeno and Pariati), VC, carn. 1708 [perf. with ints Parpagacco [Polastrella e Parpagnacco; L’astrologo; Polastrella e Parpagnacco astrologo] (Pariati), Melissa and ?Catulla e Lardone]; rev. Milan, Regio Ducal, carn. 1722, arias ROu; ?as Ricimero, Turin, Carignano, carn. 1722
Engelberta [Acts 4–5] (5, Zeno and Pariati), VC, week before 2 Feb 1709, A-Wn, D-Bsb; arias GB-Ob [Acts 1—3 by Albinoni], 1 aria (London, 1711); perf. with La capricciosa e il credulo (int)
Alciade, ovvero L’eroico amore [La violenza d’amore] [Act 1] (opera tragicomica, M. Gasparini), Bergamo, 1709 [Act 2 by C.F. Pollarolo, Act 3 by F. Ballarotti]
Atenaide [Act 3] (Zeno), Milan, Ducale, 1709, A-Wn [Act 1 by A.S. Fiorè, Act 2 by A. Caldara]; as Teodosio ed Eudossa, Brunswick, 12 Sept 1716, collab. J. Fux and Caldara; as Teodosio, Hamburg, ded. 14 Nov 1718, collab. Fux and Caldara
La principessa fedele (A. Piovene), VC, 10 Nov 1709, arias D-WD [perf. with Zamberlucco [Zamberlucco e Palandrana] (int)]; ?as Cunegonda, Mantua, Arciducale, carn. 1718
L’oracolo del fato (componimento per musica da camera, Pariati), ?Vienna, 1709, A-Wn; Vienna, Hoftheater, 1 Oct 1719, A-Wn
Sesostri re d’Egitto (Pariati), VC, 9 Feb 1710, arias D-MÜs, GB-Lbl; ?perf. with ints Il nuovo mondo and Tulpiano
La ninfa Apollo (scherzo scenico pastorale, F. de Lemene), VC, 4 March 1710, collab. A. Lotti
L’amor tirannico (5, D. Lalli), VC, aut. 1710, arias D-WD
Tamerlano (tragedia, Piovene, after J. Pradon: Tamerlan, ou La mort de Bajazet), VC, 24 Jan 1711, arias Bsb, WD; new setting as Bajazet, Reggio nell’Emilia, Pubblico, Spring Fair 1719, A-Wn (facs. in IOB, xxiv, 1978), D-MEIr, ed. M. Ruhnke (Munich, 1981–5); rev. as Bajazette, Venice, S Samuele, Ascension Fair 1723, arias SWl
Costantino (5, Pariati ?and Zeno), VC, 8 Nov 1711
Merope (Zeno), VC, carn. 1712
Eraclio [Act 2] (P.A. Bernadoni), Rome, Cancelleria, 1712 [Act 1 anon., Act 3 by Pollarolo]
Il comando non inteso ed ubbidito (Silvani), Milan, Regio Ducal, carn. 1713; as Zoe, ovvero Il comando non inteso ed ubbidito, Rome, Pace, carn. 1721
La verità nell’inganno (Silvani), VC, carn. 1713, arias Dl
L’amore politico e generoso della regina Ermengarda, Mantua, spr. 1713, collab. G.M. Capelli
Lucio Papirio (A. Salvi), Rome, Capranica, carn. 1714, arias B-Bc, D-ROu, I-Mc; perf. with Barilotto e Serpina (int)
Eumene (Zeno), Reggio nell’Emilia, Pubblico, [May] Fair 1714; rev. Naples, Reggio Palazzo, 1 Oct 1715, with arias by Leo and others GB-Lbl; perf. with ints Mirena and L’alfier fanfarone
Amor vince l’odio, ovvero Timocrate (Salvi), Florence, Cocomero, 11 Feb 1715, aria I-Rsc
Il tartaro nella Cina (Salvi), Reggio nell’Emilia, Pubblico, [May] Fair 1715, arias Bc, Rsc
Ciro (Noris), Rome, Capranica, carn. 1716, arias GB-Lam, I-Bc, Rsc
Vincislao (Zeno), Rome, Capranica, carn. 1716, arias Bc; adaptation of F. Mancini’s setting (Naples, S Bartolomeo, carn. 1715)
Il gran Cid (J. Alborghetti and N. Serino), Naples, S Bartolomeo, carn. 1717, aria Bc
Intermezzi in derisione della setta maomettana (G. Gigli), Rome, Seminario Romano, carn. 1717, lib. pubd (Naples, n.d.)
Pirro (Zeno), Rome, Capranica, carn. 1717, arias Rsc
Il trace in catena (Salvi), Rome, Capranica, carn. 1717, arias F-Pn, I-Rsc, collab. 2 of Gasparini’s pupils
Democrito, Turin, Carignano, carn. 1718, aria GB-Lbl
Nana francese e Armena [Mirena e Floro] (int), Dresden, Feb 1718, D-Dl
Astianatte (Salvi), Rome, Alibert, carn. 1719, arias F-Pc; rev. Milan, Regio Ducal, carn. 1722, GB-Lbl (Acts 1–2 only; partial autograph)
Lucio Vero (Zeno), Rome, Alibert, carn. 1719, arias B-Bc, F-Pc, GB-Lam, Lbl
Tigranes, Hamburg, 1719, collab. F. Conti, Orlandini and Vivaldi
Amore e maestà (Salvi), Rome, Alibert, carn. 1720, arias D-MÜs, F-Pc
Faramondo (after Zeno), Rome, Alibert, carn. 1720, arias Pc
La pace fra Seleuco e Tolomeo (A. Morselli, rev. A. Trabucco), Milan, Regio Ducal, carn. 1720
L’avaro (int, Salvi), Florence, 1720, I-MC
Nino [Act 2] (I. Zanelli), Reggio nell’Emilia, Pubblico, May Fair, 1720 (ded. 29 May), arias F-Pc [Act 1 by Capelli, Act 3 by A.M. Bononcini]
Dorinda (favola pastorale, ?B. Marcello), Rome, carn. 1723
Silvia (dramma pastorale, E. Bissari), Foligno, carn. 1723
Gli equivoci d’amore e d’innocenza (Salvi), Venice, S Giovanni Grisostomo, aut. 1723
Tigrena (favola pastorale, with ints), Rome, Palazzo De Mello de Castro, 2 Jan 1724
Arias in: Thomyris Queen of Scythia (pasticcio, P.A. Motteux), London, Drury Lane, 1 April 1707; Clotilda, London, Haymarket, 2 March 1709; Nerone fatto Cesare (pasticcio, Noris), Venice, S Angelo, carn. 1715

Chamber cantatas:
for S and continuo unless otherwise stated
Edition: Cantatas by Francesco Gasparini (1661–1727), ed. G. Biagi-Ravenni, ICSC, vii (1986) [facs.] [B]
Cantate da camera a voce sola, op.1 (Rome, 1695/R in Archivum musicum: la cantata barocca, xix (Florence, 1984) [1695]
A battaglia o miei pensieri, 1695;
Abbandonar Fileno, dovea dell’idol suo, D-Mbs, B;
Alfin le vostre lacrime, I-Nc, Vnm, B;
Ancor voi siete vive o del morto piacer, Vnm;
Andate, o miei sospiri, al cor d’Irene!, A-Wn, GB-Lbl, I-BGi, Nc, Vc, B;
Andiamo, o pecorelle, ad altre sponde, GB-Lbl, B;
Augellin, vago e canoro, 1695;
A voi, selve romite, A, bc, I-Pca, B;
Cari boschi, S, insts, 1716, D-MÜs;
Caro laccio, dolce nodo, 1695;
Caro mio dolce amore, 2vv, bc, I-PLc;
Che incostanza, che fierezza, che rigor, S, A, 2 vn, va, bc, Rc;
Ch’io t’amo e che t’adoro, 1695;
Chi non sa che sia morire, A, bc, Pca, B;
Come in deserto lido, S, vns, bc, 1718;
Da stral d’amore ferit il core, c1719, Nc, Vlevi;
Destati Lidia mia, A, insts, 1716, D-MÜs;
Dimmi, Clori, 1v, bc, I-Nc;
Dimmi gentil Daliso (Dori e Daliso), 2vv, insts, 1716, D-MÜs;
Dopo tante e si strane di Fortuna, c1719, I-Vlevi;
Doppo aver pianto, 1691, Rvat, B;
Dove sei, dove t’ascondi, 1695;
Dunque Cesare ha vinto (Cleopatra e Marc’Antonio), 2vv, vns, bc, 1717
Ecco che al fin ritorno, A, insts, 1716;
E che più far poss’io, Pca, B;
Ed ecco infine, oh Dio, 1695;
È gran pena amar tacendo (Filli e Tirsi), 2vv, bc, A-Wn;
E in sen mi resta core, A, insts, 1716, Wgm;
Fier destin, S, insts, 1716, D-MÜs;
Filli, tra il gelo e il foco, 1v, bc, I-Nc;
Fuggir fiera che fugge, Vlevi;
Già dal platano antico e importuno Cupido (Tirsi e Clori), 2vv, insts, 1716, D-MÜs;
Il mio core e che far deve, 1695;
Il mio sol, A, insts, 1716, MÜs;
In profondo riposo, all’or che stanco ogni mortal s’affida, 1695;
In questa amena sponda, 1v, bc, I-Nc (doubtful);
Intorno a quel rosa, ?S, bc, Rsc;
Io che dal terzo cielo (Venere e Adone), S, A, bc, 1716, D-MÜs;
Io t’invidio ape ingegnosa, I-TLp (doubtful);
L’amante Clori, Rsc; Miei fidi, 1v, bc, Nc;
Mille volte sospirando, 1v, bc, Nc;
Non è ver che sia chimera, Gl;
Non intendo i tiranni, Rsc;
Non vantar cotanto albero, Rsc;
Non v’aprite ai rai del sole, c1719, Nc, Vlevi
O voi che già provaste, 1v, bc, Nc;
Palesar vorria gl’ardori, c1719, Vlevi;
Perdono, o luci amate, 1695;
Quando in me nacque amore, S, insts, 1716;
Quanto felice sei, S, S, bc, GB-Lbl, B;
Quanto somigli a Clori, luccioletta!, Lbl, B;
Quel bel fiore (Fillide e Fileno), 2vv, insts, 1717, D-MÜs;
Queste voci dolenti, A/S, bc, GB-Lbl, I-Bc, B;
Qui di natura, 1717, 2vv, insts, D-MÜs;
Sapessi almen perchè, S, A, bc, GB-Lbl;
S’avanza a poco a poco, 1v, bc, I-Nc;
Scrive a chi lo tradì, S, insts, 1717, D-MÜs;
Se lontana da me t’amò Dorinda, 1695;
Sente pur che maggio è nato, S, insts, 1717, MÜs;
Sento che manca il cor, MÜs, B;
Sento nel sen combattere, 1695;
Se vuoi dirmi ch’io non t’ami, A, insts, 1716;
Su la vicina sponda, S, vns, bc, 1717;
Tende franche (L’Angelica), S, insts, 1716;
Tormentosi pensieri del mio misero sen, 1695;
Torna, mio cor, deh torna ad amar Fille, I-Rsc, B;
Tra mille amanti, 1v, bc, Nc;
Tu mi credi geloso e son sdegnato, GB-Lbl, B;
Tu sei pur fortunata, S, insts, 1716, D-MÜs;
Tutto festoso, S, insts, 1716, MÜs;
Voglio amar, 1716; Voi scherzate (Aice ed Elpino), 2vv, insts, 1716;
Vola sospiro, vola, A, vns, bc, 1717

Other secular vocal:
Le luci tue che giri (madrigal), ATB, 1685, I-Baf
La vittoria del tempo (cantata, L. Piazza), 4vv, insts, Rome, 23 Sept 1696, Rli
Applauso festivo pel possesso preso dall’A.R. della serenissima Violante, gran principessa di Toscana, del governo della città e stato di Siena (D. Mariscotti), 3vv, insts, Siena, 1717, lib pubd
Cantata, 3vv, insts, for Festa accademica di lettere e d’arme, Rome, 1721, lib pubd
Componimento per musica (I. de Bonis), Rome, 1725, lib pubd
L’oracolo del Fato, 5vv, chorus, A-Wn (facs. in ICSC, vii, 1986)
12 duetti, S, A, bc (no.12 for S, S, bc), GB-Lbl

Vocal religiosa:

Oratorios and large cantatas:
Iudith de Olopherne triumphans (B. Pamphili), Rome, Arciconfraternita del SS Crocifisso, 25 March 1689, GB-Ob
Atalia, Rome, Collegio Clementino, 1692; Venice, Palazzo Altieri, 1696, D–Dl
Giacobbe in Egitto, Florence, Casino di S Marco, 1695
Il Vicerè d’Egitto, Florence, Oratorio di S Filippo Neri, 1695; as Il Vicerè d’Egitto, ossia L’istoria de’ dodici fratelli, Florence, Casino di S Marco, 1696
I trionfi della carità, Naples, Collegio della Compagnia di Gesù, 6 July 1698
Triumphus misericordiae (B. Sandrinelli), Venice, Ospedale della Pietà, 1701
Anima afflitta et consolata, Venice, Ospedale degli Incurabili, April 1702
Prima culpa per Redemptionem deleta (Sandrinelli), Venice, Ospedale della Pietà, 1702
Jubilum prophetarum ob incarnatione divini verbi (Sandrinelli), Venice, Ospedale della Pietà, 1703
Mosè liberato dal Nilo, Vienna, 1703
Aeterna sapientia incarnata (Sandrinelli), Venice, Ospedale della Pietà, 1704
Pudor Virginis vindicatus (dialogue), Venice, Ospedale della Pietà, 1705
Genus humanum a Virginis partu reparatum, Venice, Ospedale della Pietà, 1706
Sol in tenebris, Venice, Ospedale della Pietà, ?1706
Domenicae Nativitatis praeludium, Venice, Ospedale della Pietà, 1707
L’onestà combattuta di Sara, ovvero Sara in Egitto (D. Canavese), Florence, Oratorio di S Filippo Neri, 1708
Oratorio … da cantarsi nella ven. compagnia della purificazione di Maria Vergine, 1709
Glorioso Redentore, Venice, Ospedale della Pietà, 1711 (doubtful)
Maria Magdalena videns Christum resuscitatum, Venice, Ospedale della Pietà, 1711
Moisè liberato dal Nilo, Venice, Ospedale della Pietà, 1712
A farti amabile (cant., A. Baldani), Rome, Palazzo Apostolico, 24 Dec 1716
Anima rediviva, Venice, Ospedale della Pietà, 1717
S Eufrosina, Rome, 1717 (doubtful)
S Maria Egiziaca, Rome, 1717, I-Tn (doubtful)
Sara consolata, Rome, 1717 (doubtful)
Destatevi o pastori (componimento per musica, S. Stampiglia), Rome, Palazzo Apostolico, 24 Dec 1720
I due sposi felici, Sara e Tobia, Florence, Scala, 1720
Dal prato al fonte (cantata, F.O. Fabbri), Rome, Palazzo Apostolico, 24 Dec 1722
Il figlio prodigo (I. Capelletti), Città di Castello, 1722
La penitenza gloriosa nella conversione di S Maria Egiziaca, Ancona, 1722
La nascita di Cristo, Lucca, S Maria Cortelandini, Christmas Eve, 1724
Le nozze di Tobia, Lucca, S Maria Cortelandini, Christman Eve, 1724
SS Annuntiata (dramma sacro), Rome, Arciconfraternita del SS Crocifisso, 1725
Erode, PS

Music in:
Dal trionfo le perdite, o Jefte che sagrifica la sua figlia (Canavese), Florence, 1716;
Il padre sacrificator della figlia, ovvero Jephte (Canavese), Florence, Casino di S Marco, 1719

Latin:
Missa canonica, 1705, D-Bsb;
mass, 4vv, org, I-Bc;
mass, 5vv, D-Dl;
messa concertata (G), 4vv, 2 choirs, I-Rvat;
messa concertata (B ), 4vv, 2 choirs, Rvat;
messa concertata (C), D-Dl;
messa concertata (d), Dl
Credo breve, 4vv, 1699; I-Rsg;
Credo, 5vv, tpt, ob, str, bc, D-Dl

Ants:
Ave regina coelorum, S/A with ripieno, I-Rvat;
Beatus Andreas, SSB, bc, Rsg;
Collocet eum Dominus, SS, Rvat;
Confortatus est principatus eorum, 4vv, Rvat;
De fructu ventris tui, SS, Rvat;
Dirupisti, Domine, SS, Rvat;
Dirupisti, Domine, vincula mea, SAT, Rvat;
Domine, quinque talenta, SA, Rvat;
Drum complerentur, SA, 1718, Rvat;
Drum esset rex, SB, Rvat, Elevatis manibus, SA, Rvat;
Erat autem aspectus ejus, SA, Rvat;
Et ecce terremotus, SAB, Rvat;
Euntes ibant, SS, Rvat;
Euntes ibant et flebant, SST, Rvat;
Fidelis servus et prudens, SSSBBB, Rvat;
Fontes et omnia, SB, 1718, Rvat;
Fontes et omnia, SS, Rvat;
Id eo jure jurando, AT, Rvat;
Introivit Maria in donum Zachariae, SAT, Rvat;
Jam hymnes transiit, SB, Rvat;
Jam hymnes transiit, 4vv/4vv, Rvat;
Juravit Dominus, SAB, Rvat;
Loquebantur (G), SAB, 1718, Rvat;
Loquebantur (A), SAB, Rvat;
Loquebantur variis linguis, AAB, Rvat;
Nativitatis est hodie, SA, Rvat;
Non est inventus, 1717, Rvat;
Prae timore antem eius, SAT, Rvat;
Repleti sunt omnes, SAT, 1718, Rvat;
Respondens autem angelus, SA, Rvat;
Sacerdos in aeternum, S, bc, Rsg;
Sacerdotes Dei, SA, Rvat;
Salva nos, Domine, SAT, Rvat;
Spiritus Domini, SA, 1718, Rvat;
Tecum principium, SS, Rvat;
Ut audivit salutationem, SS, Rvat

Grads:
Adiuvabit eam, SS, bc, Rvat;
Dilexisti justitiam, SA, bc, Rsg;
Gloria et honore, SA, bc, Rsg;
Haec dies, Rsg;
In omnem terram, SB, 1725, Rsg;
Tanto tempore, SS, bc, Rsg

Hymns:
Placare, Christe, servulis, 1v, choir, Rvat;
Te lucis ante terminum, 4vv, Rvat

Lits:
Litanie della BVM, 3vv, 3 hn, bc, Vnm;
Litanie, 9vv, Rvat

Motets etc.:
Corde et animo, 4vv, Rvat;
De profundis clamavi, 8vv, Rvat;
Lauda Jerusalem, A, choir, Rvat;
Memento, Domine David, 4vv, org, Rvat;
O quam suavis est, 2vv, Rsg;
Panis angelicus, 1v, Rvat;
Quo incertus incedam, B, insts, Li

Offs:
Beata es Virgo Maria, 4vv, Rvat;
Exultabant sancti, 4vv, Rvat;
Justorum animae, SB, Rvat;
Laetamini in Domino, 8vv, Rvat;
Portas coeli aperuit Dominus, 4vv, Rsg

Pss:
Bonitatem fecisti, 4vv, orch, Vs;
Legem pone mihi, Domine, 4vv, orch, Vs;
Memor esto verbi, 4vv, orch, Rvat

Seqs:
Victimae paschali laudes, Rsg
Terza dell’ufficio divino, 4vv, orch, Vnm

Other sacred vocal:
Cants.:
Ah mia stanca navicella (Fede e Giustizia), S, A, insts, 1718, I-Rps;
Come stanchi non siete, 1v, bc, Nc;
Esci, mio gregge florido nel molle prato, c1719, GB-Lbl (facs. in ICSC, vii, 1986), I-Gl, Vlevi;
Ite, dilette mie candide agnelle, Gl;
Quanto più gode tra voi contenta, S, insts, MOe
Ecloga sacra, 3vv, Milan, 1722

Instrumental:

Orch:
conc. (A), str, A-Wn;
sinfonia (F), str, Wn;
2 sinfonie, I-Tn

Kbd:
Ballabili diversi, hpd, Vc;
sonata, spinetta, Vqs;
6 sonatas, hpd, CH-Zz;
2 sonatas (a, d), hpd/org, Vc;
sonata nel primo tono, hpd/org, Vc;
Toccata (D), spinetta, Vqs

Literatura:

L’armonico pratico al cimbalo (Venice, 1708/R); Eng. trans. F.S. Stillings, as The Practical Harmonist at the Keyboard, ed. D.L. Burrows (New Haven, CT, 1963)
Guida, ossia Dizionario armonico, in cui si trova il modo di ben modulare (MS, I-Bc)
Li prinicipii della composizione (MS, D-Bsb, Hs)

musica: Sinf 2 de Sibelius

cuadros-de-oleos-bosques (2)

B3LqyGWIQAADG_X

Sibelius, Symphonie Nr 2 D Dur op 43 Leonard Bernstein, Wiener Philharmoniker

Sibelius – Symphony No 2 in D major, Op 43 – Mariss Jansons

Una obra maestra del sinfonismo.

BIOGRAFIA SIBELIUS

MÚSICA ESCÉNICA
 
(De las músicas escénicas completas Sibelius solía extraer suites o números aislados para su interpretación en concierto. Por lo general, las versiones originales son más recomendables)- Música escénica para un festival y lotería en ayuda de la eduación en la provincia de Viipuri ["Karelia"] JS. 115 , también los números extraídos como Obertura Karelia opus 10 y la Suite “Karelia” opus 11 (incluye “Alla marcia”)
“Kung Kristian II” (“Rey Christian II”) opus 27 (1898), también suite opus 27
Música (cuadros históricos) para las Celebraciones de la Prensa (1899) JS. 137, [ver Escenas históricas opus 25 y Finlandia opus 26]
- “Kuolema” (“Muerte”) JS.113 (1903), dos extractos: Valse triste opus 44 nº1 , “Kurkikohtaus” (“Escena con grullas”) opus 44 nº2
- “Kuolema” (“Muerte”) (nueva producción, 1911): Canzonetta opus 62a
- “Pelléas och Mélisande” JS.147 (1904–5), también suite opus 46
- “Belsazars gästabud” (“El festín de Baltasar”) JS. 48 (1906), también suite opus 51
“Svanevit” (“Cisne blanco”) JS. 189 (1908), también suite opus 54
“Trettondagsafton” (“Noche de reyes”): “Kom nu hit, död” (“Aléjate, Muerte”) opus 60 nº1, en especial la versión con acompañamiento orquestado
- “Stormen” (“La tormenta”) opus 109 (1925, 1927), también preludio y dos suites

ORQUESTASinfonías
(Todas, pero especialmente a partir de la Tercera.)- Sinfonía nº1 en mi menor opus 39 (1899, 1900)
Sinfonía nº2 en Re Mayor opus 42(1902)
Sinfonía nº3 en Do Mayor opus 52 (1904-07)
Sinfonía nº4 en la menor opus 63 (1909-11)
Sinfonía nº5 en Mib Mayor opus 82 (1915, 1916, 1919), muy interesante escuchar además la versión original
- Sinfonía nº6 en re menor opus 104 (1923)
- Sinfonía nº7 en Do Mayor opus 105 (1923-1924)

Sibelius denominó “sinfonía” a la siguiente y singular obra:
- “Kullervo” opus 7, para soprano, barítono, coro masculino y orquesta (1891-92) (ver de aquí en adelante)

Música para violín y orquesta
Concierto en re menor opus 47 (1903-04, 1905), muy interesante la versión original
- Dos serenatas opus 69 (1912 y 1913)
- Dos piezas serias opus 77 (Cantique & Devotion) (1914 & 1915) (arreglos igualmente interesantes con cello solista y violín / cello y piano)
- Dos humoresques opus 87 (1917)
- Cuatro humoresques opus 89 (1917 y 1918)

Poemas sinfónicos
- En saga (Una saga) opus 9 (1892, 1902), muy interesante la versión original
Skogsrået (La ninfa del bosque) opus 15 (1894-95) [ver melodramas]
Lemminkäinen opus 22 (1896, 1897, 1900, 1939): Lemminkäinen y las doncellas de la isla, El cisne de Tuonela, Lemminkäinen en Tuonela, El regreso a casa de Lemminkäinen
Pohjolan tytär (La hija de Pohjola) opus 49 (1905-06)
- Öinen ratsastus ja auringonnousu (Cabalgata nocturna y amanecer) opus 55 (1908)
- Dryaden (La dríada) opus 45 nº1 (1910)
- “Luonnotar” (“La hija de la naturaleza”) opus 70, para soprano y orquesta (1913)
Barden (El bardo) opus 64 (1913, 1914), [versión original perdida]
- Aallottaret (Las oceánidas) opus 73 (1914)
- Tapiola (El hogar de Tapio) opus 112 (1926)

Otros
- Impromptu para cuerda [ver opus 5] (1894)
- Scherzo para cuerda [ver opus 4] (1894)
- Vårsång (Canción de primavera) opus 16 (1894, 1895, 1902), versión original perdida, ambas revisiones interesantes
Finlandia opus 26 (1899, 1900), también interesantes los arreglos de la parte hímnica para coro masculino (1940), y los dos para coro mixto (1948)
- Tanssi-intermezzo (Intermedio de danza) opus 45 nº2 (1904, 1907)
Scènes historiques I opus 25 (1899, 1911)
- In memoriam opus 59, marcha fúnebre (1909, 1910), ambas versiones interesantes
- Rakastava (El amante) para cuerda opus 14 (1911-12)
- Scènes historiques II opus 66 (1912)
- Promootiomarssi (Marcha académica) JS.155 (1919)
- Valse lyrique opus 96a (1920)
- Andante festivo para cuerda JS. 34b (original cuarteto JS.34a – 1922 -, 1938)
- Morceau romantique sur un motif de M. Jacob de Julin JS.135a (1925)

MÚSICA CORALCoro y orquesta (coro mixto y orquesta si no se indica)
- “Laulu Lemminkäiselle” (“Una canción para Lemminkäinen”) opus 31 nº1 (1896)
“Atenarnes sång” (“Canción de los atenienses”) opus 31º3, para coro masculino y de niños al unísono, viento, contrabajo y percusión (1899), varios arreglos, todos ellos interesantes
- “Snöfrid” opus 29, para recitador, coro y orquesta (1900)
- “Impromptu” opus 19, para coro femenino (1902, 1910), ambas versiones interesantes
“Tulen synty” (“El origen del fuego”) opus 32, para barítono y coro masculino (1902, 1910)
- “Har du mod?” (“¿Tienes coraje?”) opus 31 nº3, para coro masculino (1904, 1911, 1912, 1914?), cuatro versiones
“Vapautettu kuningatar” (“La reina cautiva”) opus 48 (1906)
“Jääkärien marssi” (“Marcha de los Jäger”) opus 91a (1917), varios arreglos, todos ellos interesantes
“Oma maa” (“La tierra propia”) opus 92 (1918)
- “Jordens sång” (“Canción de la tierra”) opus 93 (1919)
- “Maan virsi” (“Cántico de la tierra”) opus 95 (1920)
- “Väinön virsi” (“Cántico de Väino”) opus 110 (1926)
- “Processional” opus 113 nº6 (1938) (arreglo del opus 113, 1927)

A capella (coro masculino si no se indica)
“Venemakta” (“El viaje en barca”) opus 18 nº3(1893), también para coro mixto (1914)
- “Soitapas sorea neito” (“Juega, hermosa doncella”) JS. 176 (1893-94) , para tenor y coro mixto
- “Rakastava” (“El amante”) JS.160a (1894), tenor y coro masculino, varios arreglos, a destacar el de soprano, barítiono y coro mixto (1898)
- “Saarella palaa” (“Fuego en la isla”) opus 18 nº4 (1895), también para coro mixto (1898)
- ” Aamusumussa” (“Bruma matutina”) JS.9a (1898), para coro mixto
- “Sydämeni laulu” (“Canción de mi corazón”), opus 18 nº6 (1898), también para coro mixto (1904)
- ” Kuutamolla” (“Bajo la luz de la luna”) JS.114 (1898)
- “Sortunut ääni” (“La voz rota”) opus 18 nº1 (1898) , también para coro mixto
- ” Min rastas raataa” (“Ocupado como un tordo”) JS.129 (1898), para coro mixto
- “Metsämiehen laulu” (“Canción del hombre del bosque”), opus 18 nº5 (1899)
“Isänmaalle” (“A mi patria”) JS.98 (1899), arreglos para coro mixto (1900), y una segunda versión para coro masculino (1908)
“Terve kuu” (“Salve, luna”) opus 18 nº2 (1901)
- Dos coros mixtos opus 65 (1911 y 1912), en especial el nº2 “Kellosävel Kallion kirkossa” (“Las campanas de la Iglesia Kallio”), también su arreglo para piano solo
- ” Uusmaalaisten laulu” (“Canción de la gente de Uusimaa”) JS.214 (1912) , versiones para coro mixto y coro masculino
- Cinco coros opus 84 (1914-17), en especial el nº5″Till havs” (“Al mar”, 1917)
- Dos coros opus 108 (1924-25), en especial el nº1 “Humoreski” (“Humoresque” )
- ” Koulutie” (“Camino a la escuela”) JS.112 (1924), para coro mixto
- “Musique religieuse” o “Música masónica” opus 113, tenor, coro masculino y harmonio (1927, 1946)

CANCIONES (para voz y piano si no se indica)

- Siete canciones de Runeberg opus 13, en especial la nº1 “Under strandens granar” (“Bajo los pinos, 1892), la nº4 “Våren flyktar hastigt” (“La primavera huye”), 1891, también con acompañamiento de orquesta), la nº5 “Drömmen” (“Sueño”, 1891), “Till Frigga” (“A Fricka”, 1892;) y “Jägargossen” (“El joven cazador”, 1891)
“Se’n har jag ej frågat mera” (“Entonces yo no pregunté más”) opus 17 nº1 (1891–2), también con acompañamiento de orquesta
- Cinco canciones de Navidad opus 1 (ver 1897, 1901, 1909 y 1913)
“Det mörknar ute” (“Fuera oscurece”) opus 1 nº3 (1897)
- “Koskenlaskijan morsiamet” (“Las novias del jinete de los rápidos”) opus 33 (1897), para barítono o mezzosoprano y orquesta
- “Illalle” (“A la tarde”) opus 17 nº6 (1898)
- “Souda, souda sinisorsa” (“Rema, rema, mi patito”) JS. 180 (1899)
- Seis canciones opus 36 (1899-1900), en especial la nº1 “Svarta rosor” (“Rosas negras”), la nº4 ” Säv, säv, susa” (“Sopla, sopla, susurro”), la nº5 ” Marssnön” (“Nieve de marzo” y la nº6“Demanten på marssnön” (“El diamante sobre la nieve de marzo”), esta última también con acompañamiento orquestal
- Cinco canciones opus 37 (1900-02), en especial la nº1 “Den första kyssen” (“El primer beso”), la nº3 “Soluppgång” (“La salida del sol”), la nº4 “Var det en dröm?” (“¿Fué un sueño?”), y la nº5“Flickan kom ifrån sin älsklings möte” (“La chica retornó del encuentro con su amante”)
“On hanget korkeat” (“La nieve está cayendo”) opus 1 nº5 (1901), varios arreglos corales interesantes
- Cinco canciones opus 38 (1903-04), en especial la nº1 “Höstkväll” (“Tarde de otoño”, también con acompañamiento orquestal en dos versiones distintas), la nº2 “På verandan vid havet” (“En un balcón al mar”, también con acompañamiento orquestal), y la nº3 “I natten” (“En la noche”, también con acompañamiento orquestal)
- “Hundra vägar” (“De cien caminos”) opus 72 nº6 (1907)
- Dos canciones opus 35 (1907–8): Jubal, Teodora
- Ocho canciones de Josephson opus 57 (1909), todo el ciclo es interesante, pero sobresalen la nº6 “Hertig Magnus” (“El conde Magnus”) y la nº7 “Vänskapens blomma” (“La flor de la amistad”)
“Giv mig ej glans, ej guld, ej prakt” (“No me des esplendor, oro ni pompa”) opus 1 nº4 (1909), varios arreglos corales interesantes
“Nu står jul vid snöig port” (“La Navidad está en el nevado porche”) opus 1 nº1 (1913)
“Nu så kommer julen” (“La Navidad ha venido”) opus 1 nº2 (1913)
“Kaiutar” (“La ninfa Eco”) opus 72 nº4 (1915)
- ” Längtan heter min arvedel” (“Anhelante es mi herencia”) opus 86 nº2 (1916)
- Cinco canciones opus 86 (“Las flores”) (1917)
“Norden” (“El norte”) opus 90 nº1 (1917)

MELODRAMAS 

“Skogsrået” (“La ninfa del bosque”) opus 15 (1894-95), para recitador, piano, dos trompas y cuerda [ver poemas sinfónicos]
- “Grevinnans konterfej” (“El retrato de la condesa), para recitador y cuerda JS.88 (1906)
- “Ett ensamt skidspår” (“Una solitaria pista de esquí”), para recitador, arpa y cuerda JS.77b (1948) (original con acompañamiento de piano, 1925)

CÁMARA
- Malinconia, para violoncello y piano opus 20 (1900)
Cuarteto de cuerda ” Voces intimae” en re menor opus 56 (1909)
- Sonatina en Mi Mayor para violín y piano opus 80 (1915)
- Romanza para violín o violoncello y piano opus 78 nº2 (1915)
- Religioso para violín o violoncello y piano opus 78 nº4 (1917)
- Idilio-Danza para violín y piano opus 79 nº4 (1917)
- Cinco danzas campestres para violín y piano opus 106 (1924)
- Cuatro piezas para violín y piano opus 115 (1929)
- Tres piezas para violín y piano opus 116 (1929)
- Surusoitto (Música fúnebre) para órgano opus 111 nº1 (1931)

 
Son especialmente destacadas las obras del periodo kalevaliano (1892-1898), y las del periodo oscuro (1908-1914), donde el piano se convierte en el medio adecuado para la desnudez de la música de ese momento.- Seis impromptus opus 5 (1893)
- Sonata en Fa Mayor opus 12 (1893)
- Impromptu opus 24 nº1 (1895)
- Capricho opus 24 nº3 (1898)
- Andantino opus 24 nº7 (1899)
- Nocturno opus 24 nº8 (1900)
- Romanza en Reb Mayor opus 24 nº9 (1901)
- Suomalaisia kansanlauluja (Seis canciones populares finesas) JS.81 (1902-03)
- Kyllikki opus 41 (1904)
- Diez piezas opus 58 (1909)
- Tres sonatinas opus 67 (1912)
- Dos rondinos opus 68 (1912)
- Rêverie opus 34 nº6 (1913)
- Cuatro piezas líricas opus 74 (1914)
Cinco piezas (Los árboles) opus 75 (1914)
- Petite sérénade opus 40 nº9 (1915)
- Iris opus 85 nº3 (1917)
- Linnaea opus 76 nº11 (1918)
- Sonnet opus 94 nº3 (1919)
- Humoresque opus 97 nº1 (1920)
- Petite marche opus 99 nº8 (1922)
- Cinco piezas románticas opus 101 (1924)
- Cinco impresiones características opus 103 (1924)
- Cinco esbozos opus 114 (1929)

OBRAS DE JUVENTUD

- Suite para violín y piano en re menor JS.187 (1887-88)
- Trío para piano, violín, viola y viloncello “Loviisa” en Do Mayor JS.208 (1888)
- Suite para violín y piano en Mi Mayor JS.188 (1888)
- “Skogsrået” (“La ninfa del bosque”), canción para voz y piano JS.171 (1888-89)
- Florestan para piano JS.82 (1889)
- Cuarteto cuerda en la menor JS. 183 (1889)
Sonata para violín y piano en Fa Mayor JS.178 (1889)
- Cuarteto en un movimiento para dos violines, cello y piano JS.156 (1891)
- Adagio para cuarteto de cuerda en re menor JS.12 (1890)
- Quinteto para piano y cuerda en sol menor JS.159 (1890)
- Cuarteto en Sib Mayor opus 4 (1890)

pintores: canaletto

26022319868_b7fec22669_c

1280px-Piazza_San_Marco_with_the_Basilica,_by_Canaletto,_1730._Fogg_Art_Museum,_Cambridge

Canaletto_(II)_029

Canaletto_Entrance_to_the_Grand_Canal_Venice

Giovanni_Antonio_Canal,_il_Canaletto_-_Regatta_on_the_Canale_Grande_-_WGA03904

BIOGRAFIA

OBRA COMPLETA

OBRAS

Primeros tiempos (1720 – 1729)

1720-1725

Estos trabajos se realizan a su regreso de la estancia en Roma. En 1723 recibe el encargo de un noble veneciano para pintar cuatro lienzos con vistas de la ciudad de Venecia para, probablemente decorar su palacio. Estos cuatro cuadros constituyen el inicio del estilo veduta en el artista. Estos cuatro cuadros se conservan dos en el museo del Settecento Veneziano (Venecia) y dos en el Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid), estando referenciados más abajo.

 

Capriccio Arquitectónico, «1723», Milán, Colección particular.

Rio dei Mendicanti, «1723-24» Óleo sobre lienzo, 143 x 200 cm. Museo del Settecento Veneziano, Ca’ Rezzonico, Venecia.

Gran Canal, vista al noreste desde el Palazzo Balbi hacia el puente de Rialto, «1723-24» Óleo sobre lienzo, 144 x 207 cm. Museo del Settecento Veneziano, Ca’ Rezzonico, Venecia.

Gran Canal, vista Este desde el Campo San Vio, «1723-24», Óleo sobre lienzo, 140,5 x 204,5 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

Piazza San Marco, «1723-24», Óleo sobre lienzo, 141,5 x 204,5 cm. Colección Thyssen-Bornemisza, Madrid.

La Piazzetta hacia S. Giorgio Maggiore, «1724», Óleo sobre lienzo, Royal Collection, Windsor.

El Gran Canal con el puente Rialto al fondo, «1724-25», Óleo sobre lienzo,. Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden.

Venecia: El Gran Canal vista noreste desde el Palazzo Balbi hasta el puente Rialto, «1724», Óleo sobre lienzo, 87 x 139 cm. Colección Privada.

1725-1729

En 1725 Canaletto conoce al empresario Owen McSwiney y la tratante de arte y cónsul de Inglaterra en Venecia Joseph Smith. McSwiney, le indica su idea de realizar cuadros de paisajes para la decoración de las mansiones de los nobles ingleses que visitaban Venecia durante el Gran Tour. Poco tiempo después Smith releva a McSwiney en esta tarea y se convierte en su principal tratante.

 

El Gran Canal desde las proximidades del puente de Rialto, «1725», Óleo sobre lienzo, 90,5 x 134,6 cm. Colección Privada.

El Gran Canal desde Rialto hacia el Norte, «1725», Óleo sobre lienzo, 89,5 x 131,5 cm. Colección Privada.

Palacio Ducal, «1725», Óleo sobre lienzo, 65 x 86 cm. Columbia Museum of Art, Columbus.

Rio dei Mendicanti: vista Sur, «1725», Óleo sobre lienzo, 69,5 x 97,5 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

Gran Canal: Vista noreste hacia el puente de Rialto, «1725», Óleo sobre lienzo 146 x 234 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

Entrada al Gran Canal: Vista Este, «1725», Óleo sobre lienzo, 65 x 98 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

San Giovanni e Paolo y la escuela de San Marco, «1725», Óleo sobre lienzo, 125 x 165 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

San Giacomo di Rialto, «1725-26», Óleo sobre lienzo, 95,5 x 117 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

Santi Giovanni e Paolo y la escuela de San Marco, «1726», Óleo sobre lienzo, 90,5 x 136 cm. . Colección Privada.

El Gran Canal cerca de Santa Maria de la Carità, «1726», Óleo sobre lienzo, 90 x 131,5 cm. . Colección Privada.

Campo San Vitale y Santa Maria della Carità de Venecia (El barrio de los canteros), hacia «1726»-«1727», Óleo sobre lienzo, 123,8 x 162,9 cm. . National Gallery, Londres.

‘La Punta della Dogana, «1726-28», Óleo sobre lienzo, 46 x 62,5 cm. Kunsthistorisches Museum, Viena.

Riva degli Schiavoni – lado oeste, «1726-28», Óleo sobre lienzo, 46 x 62,5 cm. Kunsthistorisches Museum, Viena.

Gran Canal: El puente de Rialto desde el Sur, «1727», Óleo sobre lienzo, 45,5 x 62,5 cm. Colección Privada.

The Stonemason’s Yard, «1726-30», Óleo sobre lienzo, 124 x 163 cm. National Gallery, Londres.

El Gran Canal desde Campo S. Vio hacia el Bacino, «1729-34», Óleo sobre lienzo, 46 x 77,5 cm. Royal Collection, Windsor.

Vista de San Giovanni del Battuti y Murano, «1725-28», Óleo sobre lienzo, 66 x 127,5 cm. Museo del Hermitage, San Petersburgo.

Venecia: La Piazzetta vista sureste hacia Maria della Salute, «1725-30», Óleo sobre lienzo, 172,1 x 136,2 cm. Royal Collection, Windsor.

La Piazzetta, vista hacia la Torre del Reloj’, «1726-28», Óleo sobre lienzo, 172 x 135 cm. Royal Collection, Windsor.

Gran Canal: Vista Norte desde cerca del puente de Rialto, «1726», Óleo sobre lienzo, 150 x 197 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

Gran Canal: Vista desde Palazzo Balbi, «1726», Óleo sobre lienzo, 150 x 197 cm. Gemäldegalerie, Dresden.

 

Roma, Arco de Constantino, (1742), Colección Real, Windsor.

Esplendor (1730-1746)

1730-1731

El Molo: Vista Oeste, «1730», Óleo sobre lienzo, 55 x 102 cm. Colección privada.

Riva degli Schiavoni: Vista Este, «1730», Óleo sobre lienzo, 58,4 x 101,6 cm. Colección privada.

El Gran Canal y la iglesia de la Salute, «1730», Óleo sobre lienzo, 49,5 x 72,5 cm. . Museum of Fine Arts, Houston.

Piazza San Marco con la Basílica, «1730», Óleo sobre lienzo, 76 x 114,5 cm. Fogg Art Museum, Cambridge.

Piazza San Marco, «1730», Óleo sobre lienzo, 68,6 x 112,4 cm. Metropolitan Museum of Art, New York.

Vista del Palacio Ducal, «1730», Óleo sobre lienzo, El Paso Museum of Art, El Paso

Piazza San Marco: La torre del reloj, «1730», Óleo sobre lienzo, 52,7 x 70,5 cm. Museo Nelson-Atkins, Kansas City

Recepción del embajador en el palacio ducal, «1730», Óleo sobre lienzo, 184 x 265 cm. Colección privada.

El Bucintoro regresa al Molo el día de la Ascensión, «1730», Óleo sobre lienzo, 182 x 259 cm., Colección privada.

El Fonteghetto della Farina, «1730», Óleo sobre lienzo, 66 x 112 cm. Colección privada.

La Riva degli Schiavoni, «1730-31», Óleo sobre lienzo, 46 x 63 cm. Kunsthistorisches Museum, Viena.

El campo de San Rocco, «1730», Óleo sobre lienzo, 47 x 80 cm. Galería de Arte de la Abadía de Woburn. Massachussetts. USA.

1732-1734

Gran Canal: Desde Santa Maria della Carità al Bacino di San Marco, «1730-33», Óleo sobre lienzo, 47,9 x 80 cm. Royal Collection, Windsor.

Una Regatta en el Gran Canal, «1732», Óleo sobre lienzo, 77 x 126 cm. Royal Collection, Windsor.

Regredo del Bucentoro al Molo el día de Ascensión, «1732», Óleo sobre lienzo, 77 x 126 cm. Royal Collection, Windsor.

Vista de la entrada al Arsenal, «1732», Óleo sobre lienzo, 47 x 78,8 cm. Colección privada.

The Piazzetta, «1733-35», Óleo sobre lienzo, 68,6 x 91,5 cm. Galleria Nazionale d’Arte Antica, Roma.

Dolo en el Brenta, «1730-35», Óleo sobre lienzo, 80,5 x 96,5 cm. Staatsgalerie, Stuttgart.

Vista del Bacino di San Marco, «1730-35», Óleo sobre lienzo, 53,5 x 71 cm. Pinacoteca di Brera, Milán.

Capriccio: Ruinas y edificios clásicos, «1730», Óleo sobre lienzo, 87,5 x 120,5 cm. Museo Poldi Pezzoli, Milán.

Capriccio, óleo sobre lienzo, 28 x 41 cm. Gemäldegalerie. Berlín.

Venecia vista desde San Giorgio Maggiore, «173?», Óleo sobre lienzo, 77 x 97 cm. Instituto Städel, Fráncfort

Vista de Campo Santi Apostoli, «1730», Óleo sobre lienzo, 45 x 77,5 cm. Colección privada.

1735-1739

La fiesta de San Roque, «1735», Óleo sobre lienzo, 147,5 x 199,5 cm. National Gallery, Londres.

Campo Santa Maria Formosa, «1735», Óleo sobre lienzo, 47 x 80 cm.Colección privada.

Piazza San Marco, Vista hacia San Geminiano, «1735», Óleo sobre lienzo, 68,5 x 93,5 cm. Galleria Corsini, Roma.

El puente Rialto desde el Sur, «1735», Óleo sobre lienzo, 68,5 x 92 cm. Galleria Corsini, Roma

Vista del el Gran Canal, «1735», Óleo sobre lienzo, 73 x 129 cm. Museo Wallraf-Richartz, Colonia.

Regata en el Gran Canal, después de «1735», Óleo sobre lienzo, 117 x 186 cm. National Gallery, Londres.

Piazza San Marco: Vista sureste, «1735-40», Óleo sobre lienzo, 114,2 x 153,5 cm. National Gallery of Art, Washington.

Entrada al Gran Canal: Desde el Oeste al Molo, «1735-40», Óleo sobre lienzo, 114,5 x 153 cm. National Gallery of Art, Washington.

El Canal del Brenta en Padua «1735-40», Óleo sobre lienzo, 62,5 x 109 cm. National Gallery of Art, Washington.

Gran Canal: Vista suroeste, «1738», Óleo sobre lienzo, 124 x 204 cm. National Gallery, Londres.

Bacino di San Marco, «1738-40», Óleo sobre lienzo, 125 x 204 cm. Museo de Bellas Artes de Boston, Boston.

El Gran Canal y la iglesia de la Salute, «1738-42», Óleo sobre lienzo, 121 x 151 cm. Colección privada, Zúrich.

Venecia: El Gran Canal desde Palazzo Flangini a la iglesia de San Marcuola, «1738», Óleo sobre lienzo, 47 x 78 cm. Colección privada

1740-1746

El Molo y la Riva degli Schiavoni desde el Bacino di San Marco, «1740», Óleo sobre lienzo, 46,5 x 63 cm. Toledo Museum of Art, Toledo.

El Bucintoro regrasa al Molo el día de la Ascensión, «1740», Óleo sobre lienzo, 187 x 259 cm. Pushkin Museum, Moscú.

El Molo con la biblioteca y la entrada al Gran Canal, «1740», Óleo sobre lienzo, 110,5 x 185,5 cm. Colección privada.

Roma: El arco de Constanino’, «1742», Óleo sobre lienzo, 181,5 x 103 cm. Royal Collection, Windsor.

Roma: Ruinas del Foro, Vista desde el Capitolio, «1742», Óleo sobre lienzo, 188 x 104 cm. Royal Collection, Windsor.

Capriccio: El Ponte della Pescaria y edificios en el Quay, «1742-44», Óleo sobre lienzo, 84,5 x 129,5 cm. Royal Collection, Windsor.

Capriccio: Los caballos en la Piazzetta de San Marco, «1743», Óleo sobre lienzo, 108 x 129,5 cm. Royal Collection, Windsor.

Entrada al Gran Canal: Vista Este, «1744», Óleo sobre lienzo, 127 x 203 cm. Royal Collection, Windsor.

Capriccio con motivos venecianos, «1740-45», Óleo sobre lienzo, 51,2 x 68,6 cm. St. Louis Art Museum, St. Louis.

Vista de San Giuseppe di Castello, «1740», Óleo sobre lienzo, 47,5 x 77,5 cm. Colección privada.

Vista de un río (probablemente en Padua), «1745», Óleo sobre lienzo. Colección privada.

Llegada del embajador francés a Venecia, «1740», Óleo sobre lienzo, 181 x 259,5 cm. The Hermitage, San Petersburgo.

Capriccio: El Gran Canal, con un Puente de Rialto imaginario y otros edificios, «1740», Óleo sobre lienzo, 60 x 82 cm. Galería Nacional de Parma.

Capriccio: Diseño Palladino para el puente de Rialto, con edificios y Vicenza, «1740», Óleo sobre lienzo, 60,5 x 82 cm. Galería Nacional de Parma.

Etapa inglesa (1746-1754)

 

La Regata Vista da Ca’Foscari .

Londres: Puente de Westminster desde el Norte el día de Lord Mayor, «1746», Óleo sobre lienzo, 96 x 137,5 cm. Yale Center for British Art, New Haven.

Londres: Vista a través del arco del puente de Westminelister, «1746-47», Óleo sobre lienzo, 57 x 95 cm. Colección privada.

El Támesis y la City, «1746-47», Óleo sobre lienzo Galería Nacional, Praga.

Londres: Whitehall y el Privy Garden desde la casa Richmond, «1747», Óleo sobre lienzo, 106,7 x 116,8 cm. Colección privada.

Londres: El Támesis y la City desde la casa Richmond, «1747», Óleo sobre lienzo, 105 x 117,5 cm. Colección privada.

Londres, vista desde el arco del puente de Westminster Bridge, «1747», Óleo sobre lienzo, 118 x 238 cm. Galería nacional, Praga.

Castillo de Warwick: Lateral Sur, «1748», Óleo sobre lienzo, 75 x 120,5 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

Londres: the Old Horse Guards from St James’s Park, «1749», Óleo sobre lienzo, 117 x 236 cm. Galería Tate, Londres.

London: the Old Horse Guards and Banqueting Hall, from St James’s Park, «1749», Óleo sobre lienzo, 45,5 x 76 cm. Colección privada.

Londres: Abadía de Westminster, con la procesión de los caballero del “Bath”, «1749» Óleo sobre lienzo, 99 x 101,5 cm. Abadía de Westminster, Londres.

El patio interior del castillo de Warwick, «1751», Óleo sobre lienzo, 75 x 122 cm. Colección del Duque de Warwick, Warwick (Warwickshire).

Castillo de Warwick: Lateral Este, «1752», Óleo sobre lienzo, 73 x 122 cm. City Museum and Art Gallery, Birmingham.

Londres: Casa de Northumberland, «1752», Óleo sobre lienzo, 84 x 137 cm. Colección privada.

Londres: Hospital de Greenwich desde el norte del Támesis, «1753», Óleo sobre lienzo, 66 x 112,5 cm. National Maritime Museum, Londres.

Capilla del colegio Eton, «1754», Óleo sobre lienzo, 61,5 x 107,5 cm. National Gallery, Londres.

Capriccio: Paisaje de río con columna, Óleo sobre lienzo, 132 x 104 cm. National Gallery of Art, Washington.

Puente viejo de Walton, «1754», Óleo sobre lienzo, 48,8 x 76,7 cm. Dulwich Picture Gallery, London.

Etapa final (1755 – 1768)

Palazzo Ducale y la Piazza di San Marco, «1755», Óleo sobre lienzo, 51 x 83 cm. Galleria degli Uffizi, Florencia.

Piazza San Marco: Vista sureste, «1755-59», Óleo sobre lienzo, 67,3 x 102 cm. Wadsworth Atheneum, Hartford.

Gran Canal: Vista sureste desde el Campo Santa Sophia al puente de Rialto, «1756», Óleo sobre lienzo, 119 x 185 cm. Staatliche Museen, Berlín.

Piazza San Marco: Vista este desde la esquina noroeste, «1760», Óleo sobre lienzo, 46,5 x 38 cm. National Gallery, Londres.

El campo de Rialto, «1756», Óleo sobre lienzo, 119 x 186 cm. Galería de Pintura de los Museos Estatales, cedido por la Fundación Streit. Berlín. Alemania.

Piazza San Marco: Vista desde el este desde la esquina suroeste, «1760», Óleo sobre lienzo, 45 x 35 cm. National Gallery, Londres.

La Vigilia di Santa Marta, «1760», Óleo sobre lienzo, 119 x 187 cm. Staatliche Museen, Berlín.

Perspectiva con pórtico, «1765», Óleo sobre lienzo, 131 x 93 cm. Gallerie dell’Accademia, Venecia.

Scala dei Giganti, «1765», Óleo sobre lienzo, 42 x 29 cm Colección Privada, México.

Bach Cantatas 1

catedral3

J. S. Bach – Selección de Coros de Cantatas – N. Harnoncourt

http://www.bach-cantatas.com/

Las Cantatas de Bach

Una aportación que es una de las cumbres de la historia de la musica, perfección, emoción, fe esperanza , musica pura y eterna.

BWV Título Ocasión Año Notas
1 Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 Anunciación 1725
2 Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 Trinidad II 1724
3 Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3 Epifanía II 1725
4 Christ lag in Todes Banden, BWV 4 Pascua 1708?
5 Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 Trinidad XIX 1724
6 Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6 Pascua 2 1725
7 Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7 Día de San Juan 1724
8 Liebster Gott, wenn werd ich sterben?, BWV 8 Trinidad XVI 1724
9 Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9 Trinidad VI 1732?
10 Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10 Visitación 1724
11 Lobet Gott in seinen Reichen, BWV 11 Ascensión 1735 Oratorio de la Ascensión
12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 Jubilate 1714
13 Meine Seufzer, meine Tränen, BWV 13 Epifanía II 1726
14 Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 14 Epifanía IV 1735
15 Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen, BWV 15 Desconocido - Johann Ludwig Bach?
16 Herr Gott, dich loben wir, BWV 16 Año Nuevo 1726
17 Wer Dank opfert, der preiset mich, BWV 17 Trinidad XIV 1726
18 Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt, BWV 18 Sexagesimae 1713?
19 Es erhub sich ein Streit, BWV 19 Día de San Miguel 1726
20 O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 Trinidad I 1724
21 Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 Trinidad III 1714
22 Jesus nahm zu sich die Zwölfe, BWV 22 Estomihi 1723
23 Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23 Estomihi 1723
24 Ein ungefärbt Gemüte, BWV 24 Trinidad IV 1723
25 Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe, BWV 25 Trinidad XIV 1723
26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 Trinidad XXIV 1724
27 Wer weiß, wie nahe mir mein Ende?, BWV 27 Trinidad XVI 1726
28 Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende, BWV 28 Navidad I 1725
29 Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29 Consejo municipal 1731
30 Freue dich, erlöste Schar, BWV 30 Día de San Juan 1738
30a Angenehmes Wiederau, BWV 30a Homenaje 1737 secular
31 Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret, BWV 31 Pascua 1715
32 Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 Epifanía I 1726
33 Allein zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 33 Trinidad XIII 1724
34 O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe, BWV 34 Pentecostés 1726
34a O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe, BWV 34a Boda 1726 incompleta
35 Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 Trinidad XII 1726
36 Schwingt freudig euch empor, BWV 36 Adviento I 1731
36a Steigt freudig in die Luft, BWV 36a Cumpleaños 1726 secular; música perdida
36b Die Freude reget sich, BWV 36b Cumpleaños 1735 secular
36c Schwingt freudig euch empor, BWV 36c Cumpleaños 1725 secular
37 Wer da gläubet und getauft wird, BWV 37 Ascensión 1724
38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 Trinidad XXI 1724
39 Brich dem Hungrigen dein Brot, BWV 39 Trinidad I 1726
40 Darzu ist erschienen der Sohn Gottes, BWV 40 Navidad 2 1723
41 Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41 Año Nuevo 1725
42 Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42 Quasimodogeniti 1725
43 Gott fähret auf mit Jauchzen, BWV 43 Ascensión 1726
44 Sie werden euch in den Bann tun, BWV 44 Exaudi 1724
45 Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist, BWV 45 Trinidad VIII 1726
46 Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46 Trinidad X 1723
47 Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47 Trinidad XVII 1726
48 Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48 Trinidad XIX 1723
49 Ich geh und suche mit Verlangen, BWV 49 Trinidad XX 1726
50 Nun ist das Heil und die Kraft, BWV 50 Día de San Miguel 1740? fragmento
51 Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51 Trinidad XV 1730
52 Falsche Welt, dir trau ich nicht, BWV 52 Trinidad XXIII 1726
53 Schlage doch, gewünschte Stunde, BWV 53 Desconocido - G. M. Hoffmann?
(un aria)
54 Widerstehe doch der Sünde, BWV 54 Trinidad VII 1714
55 Ich armer Mensch, ich Sündenknecht, BWV 55 Trinidad XXII 1726
56 Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56 Trinidad XIX 1726
57 Selig ist der Mann, BWV 57 Navidad 2 1725
58 Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58 Año Nuevo I 1727
59 Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 59 Pentecostés 1723?
60 O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60 Trinidad XXIV 1723
61 Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 Adviento I 1714
62 Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 Adviento I 1724
63 Christen, ätzet diesen Tag, BWV 63 Navidad 1713?
64 Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget, BWV 64 Navidad 3 1723
65 Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65 Epifanía 1724
66 Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66 Pascua 2 1724
66a Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück, BWV 66a Cumpleaños 1718 música perdida
67 Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67 Quasimodogeniti 1724
68 Also hat Gott die Welt geliebt, BWV 68 Pentecostés 2 1725
69 Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 69 Consejo municipal 1723
69a Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 69a Trinidad XII 1723
70 Wachet! betet! betet! wachet!, BWV 70 Trinidad XXVI 1723
70a Wachet! betet! betet! wachet!, BWV 70a Adviento II 1716 música perdida
71 Gott ist mein König, BWV 71 Consejo municipal 1708
72 Alles nur nach Gottes Willen, BWV 72 Epifanía III 1726
73 Herr, wie du willt, so schicks mit mir, BWV 73 Epifanía III 1724
74 Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 74 Pentecostés 1725
75 Die Elenden sollen essen, BWV 75 Trinidad I 1723
76 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 Trinidad II 1723
77 Du sollt Gott, deinen Herren, lieben, BWV 77 Trinidad XIII 1723
78 Jesu, der du meine Seele, BWV 78 Trinidad XIV 1724
79 Gott der Herr ist Sonn und Schild, BWV 79 Reforma 1725
80 Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80 Reforma 1731
80a Alles, was von Gott geboren, BWV 80a Oculi 1715? música perdida
80b Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80b Reforma - fragmento
81 Jesus schläft, was soll ich hoffen?, BWV 81 Epifanía IV 1724
82 Ich habe genug, BWV 82 Purificación 1727
83 Erfreute Zeit im neuen Bunde, BWV 83 Purificación 1724
84 Ich bin vergnügt mit meinem Glücke, BWV 84 Septuagesimae 1727
85 Ich bin ein guter Hirt, BWV 85 Misericordias Domini 1725
86 Wahrlich, wahrlich, ich sage euch, BWV 86 Rogate 1724
87 Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen, BWV 87 Rogate 1725
88 Siehe, ich will viel Fischer aussenden, BWV 88 Trinidad V 1726
89 Was soll ich aus dir machen, Ephraim, BWV 89 Trinidad XXII 1723
90 Es reißet euch ein schrecklich Ende, BWV 90 Trinidad XXV 1723
91 Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 91 Navidad 1724
92 Ich hab in Gottes Herz und Sinn, BWV 92 Septuagesimae 1725
93 Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 93 Trinidad V 1724
94 Was frag ich nach der Welt, BWV 94 Trinidad IX 1724
95 Christus, der ist mein Leben, BWV 95 Trinidad XVI 1723
96 Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 96 Trinidad XVIII 1724
97 In allen meinen Taten, BWV 97 Desconocido 1734
98 Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 98 Trinidad XXI 1726
99 Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 99 Trinidad XV 1724
100 Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100 Desconocido 1732
101 Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BWV 101 Trinidad X 1724
102 Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben, BWV 102 Trinidad X 1726
103 Ihr werdet weinen und heulen, BWV 103 Jubilate 1725
104 Du Hirte Israel, höre, BWV 104 Misericordias Domini 1724
105 Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht, BWV 105 Trinidad IX 1723
106 Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, BWV 106 Funeral 1707 Actus tragicus
107 Was willst du dich betrüben, BWV 107 Trinidad VII 1724
108 Es ist euch gut, daß ich hingehe, BWV 108 Cantate 1725
109 Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben, BWV 109 Trinidad XXI 1723
110 Unser Mund sei voll Lachens, BWV 110 Navidad 1725
111 Was mein Gott will, das g’scheh allzeit, BWV 111 Epifanía III 1725
112 Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112 Misericordias Domini 1731
113 Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 113 Trinidad XI 1724
114 Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114 Trinidad XVII 1724
115 Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 Trinidad XXII 1724
116 Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, BWV 116 Trinidad XXV 1724
117 Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 117 Desconocido 1728?
118 O Jesu Christ, meins Lebens Licht, BWV 118 Funeral 1736? motete
119 Preise, Jerusalem, den Herrn, BWV 119 Consejo municipal 1723
120 Gott, man lobet dich in der Stille, BWV 120 Consejo municipal 1729
120a Herr Gott, Beherrscher aller Dinge, BWV 120a Boda 1729
120b Gott, man lobet dich in der Stille, BWV 120b Desconocido 1730 música perdida
121 Christum wir sollen loben schon, BWV 121 Navidad 2 1724
122 Das neugeborne Kindelein, BWV 122 Navidad I 1724
123 Liebster Immanuel, Herzog der Frommen, BWV 123 Epifanía 1725
124 Meinen Jesum laß ich nicht, BWV 124 Epifanía I 1725
125 Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125 Purificación 1725
126 Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BWV 126 Sexagesimae 1725
127 Herr Jesu Christ, wahr’ Mensch und Gott, BWV 127 Estomihi 1725
128 Auf Christi Himmelfahrt allein, BWV 128 Ascensión 1725
129 Gelobet sei der Herr, mein Gott, BWV 129 Trinidad 1726
130 Herr Gott, dich loben alle wir, BWV 130 Día de San Miguel 1724
131 Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir, BWV 131 Desconocido 1707
132 Bereitet die Wege, bereitet die Bahn!, BWV 132 Adviento IV 1715
133 Ich freue mich in dir, BWV 133 Navidad 3 1724
134 Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß, BWV 134 Pascua 3 1724
134a Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a Gratulation 1719 secular
135 Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135 Trinidad III 1724
136 Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz, BWV 136 Trinidad VIII 1723
137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren, BWV 137 Trinidad XII 1725
138 Warum betrübst du dich, mein Herz, BWV 138 Trinidad XV 1723
139 Wohl dem, der sich auf seinen Gott, BWV 139 Trinidad XXIII 1724
140 Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 Trinidad XXVII 1731
141 Das ist je gewißlich wahr, BWV 141 Desconocido - Georg Philipp Telemann
142 Uns ist ein Kind geboren, BWV 142 Desconocido - Johann Kuhnau?
143 Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 143 Año Nuevo 1708
144 Nimm, was dein ist, und gehe hin, BWV 144 Septuagesimae 1724
145 Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen, BWV 145 Pascua 3 1729
146 Wir müssen durch viel Trübsal, BWV 146 Jubilate 1726?
147 Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147 Visitación 1723
147a Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147a Adviento IV 1716? música perdida
148 Bringet dem Herrn Ehre seines Namens, BWV 148 Trinidad XVII 1723
149 Man singet mit Freuden vom Sieg, BWV 149 Día de San Miguel 1728
150 Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150 Desconocido 1708?
151 Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151 Navidad 3 1725
152 Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152 Navidad I 1714
153 Schau, lieber Gott, wie meine Feind, BWV 153 Año Nuevo I 1724
154 Mein liebster Jesus ist verloren, BWV 154 Epifanía I 1724
155 Mein Gott, wie lang, ach lange?, BWV 155 Epifanía II 1716
156 Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 Epifanía III 1729
157 Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV 157 Funeral 1727
158 Der Friede sei mit dir, BWV 158 Pascua 3 1731?
159 Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem, BWV 159 Estomihi 1729
160 Ich weiß, daß mein Erlöser lebt, BWV 160 Desconocido - Georg Philipp Telemann
161 Komm, du süße Todesstunde, BWV 161 Trinidad XVI 1715
162 Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe, BWV 162 Trinidad XX 1715?
163 Nur jedem das Seine, BWV 163 Trinidad XXIII 1715
164 Ihr, die ihr euch von Christo nennet, BWV 164 Trinidad XIII 1725
165 O heilges Geist- und Wasserbad, BWV 165 Trinidad 1715
166 Wo gehest du hin?, BWV 166 Cantate 1724
167 Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe, BWV 167 Día de San Juan 1723
168 Tue Rechnung! Donnerwort, BWV 168 Trinidad IX 1725
169 Gott soll allein mein Herze haben, BWV 169 Trinidad XVIII 1726 Primer movimiento de BWV 1053
170 Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust, BWV 170 Trinidad VI 1726
171 Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm, BWV 171 Año Nuevo 1729
172 Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172 Pentecostés 1714
173 Erhöhtes Fleisch und Blut, BWV 173 Pentecostés 2 1724
173a Durchlauchtster Leopold, BWV 173a Cumpleaños 1722 secular
174 Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte, BWV 174 Pentecostés 2 1729
175 Er rufet seinen Schafen mit Namen, BWV 175 Pentecostés 3 1725
176 Es ist ein trotzig und verzagt Ding, BWV 176 Trinidad 1725
177 Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 177 Trinidad IV 1732
178 Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 178 Trinidad VIII 1724
179 Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei, BWV 179 Trinidad XI 1723
180 Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180 Trinidad XX 1724
181 Leichtgesinnte Flattergeister, BWV 181 Sexagesimae 1724
182 Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182 Domingo de Ramos 1714
183 Sie werden euch in den Bann tun, BWV 183 Exaudi 1725
184 Erwünschtes Freudenlicht, BWV 184 Pentecostés 3 1724
185 Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185 Trinidad IV 1715
186 Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186 Trinidad VII 1723
186a Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186a Adviento III 1716? música perdida
187 Es wartet alles auf dich, BWV 187 Trinidad VII 1726
188 Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 Trinidad XXI 1728
189 Meine Seele rühmt und preist, BWV 189 Desconocido - G. M. Hoffmann?
190 Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 190 Año Nuevo 1724 incompleta
190a Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 190a Desconocido 1730 música perdida
191 Gloria in excelsis Deo, BWV 191 Navidad 1745 en latin
192 Nun danket alle Gott, BWV 192 Desconocido 1730 incompleta
193 Ihr Tore zu Zion, BWV 193 Consejo municipal 1727 incompleta
193a Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter, BWV 193a Desconocido 1727 secular; música perdida
194 Höchsterwünschtes Freudenfest, BWV 194 Trinidad 1723 Organ Störmthal
195 Dem Gerechten muß das Licht, BWV 195 Boda 1737
196 Der Herr denket an uns, BWV 196 Boda 1707?
197 Gott ist unsre Zuversicht, BWV 197 Boda 1736?
197a Ehre sei Gott in der Höhe, BWV 197a Navidad 1728 incompleta
198 Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl, BWV 198 Funeral 1727 Trauerode(secular)
199 Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199 Trinidad XI 1714
200 Bekennen will ich seinen Namen, BWV 200 Purificación 1735 incompleta
201 Geschwinde, ihr wirbelnden Winde, BWV 201 Dramma per musica 1729 secular
202 Weichet nur, betrübte Schatten, BWV 202 Boda 1718? secular
203 Amore traditore, BWV 203 Desconocido - secular (en italiano)
204 Ich bin in mir vergnügt, BWV 204 Desconocido 1727? secular
205 Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft, BWV 205 Dramma per musica 1725 secular
205a Blast Lärmen, ihr Feinde, BWV 205a Dramma per musica 1734? música perdida
206 Schleicht, spielende Wellen, BWV 206 Cumpleaños 1736 secular
207 Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, BWV 207 Dramma per musica 1726 secular
207a Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten, BWV 207a Dramma per musica 1735? secular
208 Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208 Secular 1713 cantata de caza
208a Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208a Cumpleaños 1742 música perdida
209 Non sa che sia dolore, BWV 209 Desconocido 1729 secular (en italiano)
210 O holder Tag, erwünschte Zeit, BWV 210 Boda 1740? secular
210a O angenehme Melodei, BWV 210a Cantata homenaje 1729 incompleta
211 Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 Secular 1735? cantata del café
212 Mer hahn en neue Oberkeet, BWV 212 Secular 1742 cantata del campesino
213 Laßt uns sorgen, laßt uns wachen, BWV 213 (Herkules auf dem Scheideweg) Cumpleaños 1733 secular
214 Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!, BWV 214 Cumpleaños 1733 secular
215 Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215 Aniversario de elección 1734 secular
216 Vergnügte Pleißenstadt, BWV 216 Boda 1728 fragmento
216a Erwählte Pleißenstadt, BWV 216a Desconocido 1728? música perdida
217 Gedenke, Herr, wie es uns gehet, BWV 217 Desconocido -  ?
218 Gott der Hoffnung erfülle euch, BWV 218 Desconocido - Georg Philipp Telemann
219 Siehe, es hat überwunden der Löwe, BWV 219 Desconocido - Georg Philipp Telemann
220 Lobt ihn mit Herz und Munde, BWV 220 Desconocido -  ?
221 Wer sucht die Pracht, wer wünscht den Glanz, BWV 221 Desconocido -  ?
222 Mein Odem ist schwach, BWV 222 Desconocido - Johann Ernst Bach II
223 Meine Seele soll Gott loben, BWV 223 Desconocido - Johann Ernst Bach II?
224 Reißt euch los, bedrängte Sinnen, BWV 224 Desconocido - fragmento
244a Klagt, Kinder, klagt es aller Welt, BWV 244a Funeral 1729 música perdida
249a Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen, BWV 249a Cumpleaños 1725 cantata del pastor
249b Verjaget, zerstreuet, zerrüttet, ihr Sterne, BWV 249b Desconocido - secular; música perdida
1083 Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083 Desconocido 1743? basada enStabat Mater dePergolesi
1127 Alles mit Gott und nichts ohn’ ihn, BWV 1127 Desconocido 1713
Anh. 1 Gesegnet ist die Zuversicht Desconocido - música perdida
Anh. 2 Cantata para Trinidad XIX Desconocido - música perdida
Anh. 3 Gott, gib dein Gerichte dem Könige Desconocido 1730 música perdida
Anh. 4 Wünschet Jerusalem Glück Desconocido 1726? música perdida
Anh. 5 Lobet den Herrn, alle seine Heerscharen Desconocido 1718 música perdida
Anh. 6 Dich loben die lieblichen Strahlen der Sonne Desconocido 1720 música perdida
Anh. 7 Heut ist gewiß ein guter Tag Desconocido 1720 música perdida
Anh. 8 Neujahrskantate Desconocido 1723 música perdida
Anh. 9 Entfernet euch, ihr heitern Sterne, BWV Anh9 Desconocido 1727 música perdida
Anh. 10 So kämpfet nur, ihr muntern Töne Desconocido - música perdida
Anh. 11 Es lebe der König, der Vater im Lande, BWV Anh11 Desconocido 1732 música perdida
Anh. 12 Frohes Volk, vernügte Sachsen Desconocido 1733 música perdida
Anh. 13 Willkommen! Ihr herrschenden Götter der Erden Desconocido 1738 música perdida
Anh. 14 Sein Segen fließt daher wie ein Strom Desconocido 1725 música perdida
Anh. 15 Siehe der Hüter Israel Desconocido - música perdida
Anh. 16 Schließt die Gruft! ihr Trauerglocken Desconocido - música perdida
Anh. 17 Mein Gott, nimm die gerechte Seele Desconocido - música perdida
Anh. 18 Froher Tag, verlangte Stunden Desconocido - música perdida
Anh. 19 Thomana saß annoch betrübt Desconocido - música perdida
Anh. 20 Lateinische Ode Desconocido - música perdida
Anh. 21 Meine Seel erhebt den Herren, BWV Anh. 21 Desconocido - “Little Magnificat”Melchior Hoffmann
Anh. 190 Ich bin ein Pilgrim auf der Welt Desconocido - música perdida
Anh. 191 Leb ich oder leb ich nicht Desconocido - música perdida
Anh. 192 Die 2. Mühlhausener Ratswechselkantate Desconocido - música perdida
Anh. 193 Herrscher des Himmels, König der Ehren Desconocido 1740 música perdida
Anh. 194 Cantata para el cumpleaños de Johann August de Anhalt-Zerbst Desconocido - música perdida
Anh. 195 Murmelt nur, ihr heitern Bäche Desconocido - música perdida
Anh. 196 Auf, süß entzückende Gewalt Desconocido - música perdida
Anh. 197 Ihr wallenden Wolken Desconocido - música perdida
Anh. 199 Siehe, eine Jungfrau ist schwanger Desconocido - música perdida
Anh. 209 Liebster Gott, vergißt Du mich Desconocido - música perdida
Anh. 210 Wo sind meine Wunderwerke Desconocido 1734 música perdida
Anh. 211 Der Herr ist freundlich dem, der auf ihn harret Desconocido 1729 música perdida
Anh. 212 Vergnügende Flammen, verdoppelt die Macht Desconocido 1729 música perdida

Fuente: wikipedia

musica perfecta: Bruckner sinfonia 3

Paisajes de mar (32)

Paisajes de lluvia (76)

Bruckner – Symphony No 3 (1888/89 Version ed. Nowak) – Celibidache, MPO (1987)

Bruckner: 3. Sinfonie (Fassung 1889) ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Paavo Järvi

BIOGRAFIA

OBRAS:

Sinfonías

SINFONÍAS
Título Sobrenombre Tonalidad Composición, Revisión Duración
Sinfonía de estudio « 00» fa menor 1863 40-45 minutos
Sinfonía n° 1 do menor 186618771891 45-55 minutos
Sinfonía n° 0 «Nullte» re menor 1869 45-55 minutos
Sinfonía n° 2 do menor 187218761892 65-75 minutos
Sinfonía n° 3 « Wagneriana» re menor 1873187618771889 70-80 minutos
Sinfonía n° 4 « Romántica» mi bemol mayor 1874187818801888 65-80 minutos
Sinfonía nº 5 si bemol mayor 1876 65-80 minutos
Sinfonía nº 6 la mayor 1881 55-65 minutos
Sinfonía n° 7 mi mayor 1883 60-75 minutos
Sinfonía n° 8 do menor 18871890 75-90 minutos
Sinfonía n° 9 (inacabada) re menor 1896 55-65 minutos

Otras obras para orquesta

  • Tres piezas para orquesta (1862)
  • Marcha en re menor (1862)
  • Obertura en sol menor (1862, revisión en 1863)

Música de cámara

  • Cuarteto en do menor (obra de juventud, 1862)
  • Quinteto para cuerdas en fa mayor (1881)

Música religiosa

  • Varias misas, de las que 3 están numeradas y suelen interpretarse en forma de concierto: la Primera en re menor (1864), la Segunda en mi menor (1866) y la Tercera en fa menor (1867)
  • Te Deum para coro y orquesta (1885)
  • Salmo 150, para coro y gran orquesta (1892)
  • Más de 30 motetes, entre ellos, Locus Iste y Ave Maria

Descartes: discurso del metodo

Viaje-a-las-profundidades-de-la-Nebulosa-de-Orion

Descartes Rene – Discurso Del MetodoMeditaciones

BIOGRAFIA:

René Descares (La Haye en Touraine, Francia, 31 de marzo de 1596 – Estocolmo, Suecia, 11 de febrero de 1650) fue un filósofo, matemático y físico francés, considerado como el padre de la geometría analítica y de la filosofía moderna, así coo uno de los epígonos con luz propia en el umbral de la revolución científica.Después del esplendor de la antigua filosofía griega y del apogeo y crisis de la escolástica en la Europa medieval, los nuevos aires del Renacimiento y la revolución científica que lo acompañó darían lugar, en el siglo XVII, al nacimiento de la filosofía moderna. El primero de los ismos filosóficos de la modernidad fue el racionalismo, y Descartes, su iniciador, se propuso hacer `tabula rasa` de la tradición y construir un nuevo edificio sobre la base de la razón y con la eficaz metodología de las matemáticas. Su «duda metódica» no cuestionó a Dios sino todo lo contrario pero, al igual que Galileo, hubo de sufrir la persecución a causa de sus ideas.

René Descartes se educó en el colegio jesuita de La Flèche (1604-1612), por entonces uno de los más prestigiosos de Europa, donde gozó de un cierto trato de favor en atención a su delicada salud. Los estudios que en tal centro llevó a cabo tuvieron una importancia decisiva en su formación intelectual, conocida la turbulenta juventud de Descartes, sin duda en La Flèche debió cimentarse la base de su cultura. Las huellas de tal educación se manifiestan objetiva y acusadamente en toda la ideología filosófica del sabio.

El programa de estudios propio de aquel colegio (según diversos testimonios, entre los que figura el del mismo Descartes) era muy variado: giraba esencialmente en torno a la tradicional enseñanza de las artes liberales, a la cual se añadían nociones de teología y ejercicios prácticos útiles para la vida de los futuros gentilhombres. Aun cuando el programa propiamente dicho debía de resultar más bien ligero y orientado en sentido esencialmente práctico (no se pretendía formar sabios, sino hombres preparados para las elevadas misiones políticas a que su rango les permitía aspirar), los alumnos más activos o curiosos podían completarlos por su cuenta mediante lecturas personales.

Años después, Descartes criticaría amargamente la educación recibida. Es perfectamente posible, sin embargo, que su descontento al respecto proceda no tanto de consideraciones filosóficas como de la natural reacción de un adolescente que durante tantos años estuvo sometido a una disciplina, y de la sensación de inutilidad de todo lo aprendido en relación con sus posibles ocupaciones futuras (burocracia o milicia). Tras su etapa en La Flèche, Descartes obtuvo el título de bachiller y de licenciado en derecho por la Facultad de Poitiers (1616), y a los veintidós años partió hacia los Países Bajos, donde sirvió como soldado en el ejército de Mauricio de Nassau. En 1619 se enroló en las filas del duque de Baviera.

Según relataría el propio Descartes en el `Discurso del método`, durante el crudo invierno de ese año se halló bloqueado en una localidad del Alto Danubio, posiblemente cerca de Ulm, permaneció encerrado al lado de una estufa y lejos de cualquier relación social, sin más compañía que la de sus pensamientos. En tal lugar, y tras una fuerte crisis de escepticismo, se le revelaron las bases sobre las cuales edificaría su sistema filosófico: el método matemático y el principio del `cogito, ergo sum` (pienso, luego existo). Víctima de una febril excitación, durante la noche del 10 de noviembre de 1619 tuvo tres sueños, en cuyo transcurso intuyó su método y conoció su profunda vocación de consagrar su vida a la ciencia.

Tras renunciar a la vida militar, Descartes viajó por Alemania y los Países Bajos y regresó a Francia en 1622, para vender sus posesiones y asegurarse así una vida independiente, pasó una temporada en Italia (1623-1625) y se afincó luego en París, donde se relacionó con la mayoría de científicos de la época.

En 1628 decidió instalarse en Holanda, país en el que las investigaciones científicas gozaban de gran consideración y, además, se veían favorecidas por una relativa libertad de pensamiento. Descartes consideró que era el lugar más favorable para cumplir los objetivos filosóficos y científicos que se había fijado, y residió allí hasta 1649.

Los cinco primeros años los dedicó principalmente a elaborar su propio sistema del mundo y su concepción del hombre y del cuerpo humano. En 1633 debía de tener ya muy avanzada la redacción de un amplio texto de metafísica y física titulado Tratado sobre la luz, sin embargo, la noticia de la condena de Galileo le asustó, puesto que también Descartes sostenía en aquella obra el movimiento de la Tierra, opinión que no creía censurable desde el punto de vista teológico. Como temía que tal texto pudiera contener teorías condenables, renunció a su publicación, que tendría lugar póstumamente.

En 1637 apareció su famoso `Discurso del método`, presentado como prólogo a tres ensayos científicos. Por la audacia y novedad de los conceptos, la genialidad de los descubrimientos y el ímpetu de las ideas, el libro bastó para dar a su autor una inmediata y merecida fama, pero también por ello mismo provocó un diluvio de polémicas, que en adelante harían fatigosa y aun peligrosa su vida.

Descartes proponía en el libro una duda metódica que sometiese a juicio todos los conocimientos de la época, aunque, a diferencia de los escépticos, la suya era una duda orientada a la búsqueda de principios últimos sobre los cuales cimentar sólidamente el saber. Este principio lo halló en la existencia de la propia conciencia que duda, en su famosa formulación «pienso, luego existo». Sobre la base de esta primera evidencia pudo desandar en parte el camino de su escepticismo, hallando en Dios el garante último de la verdad de las evidencias de la razón, que se manifiestan como ideas «claras y distintas».

El método cartesiano, que Descartes propuso para todas las ciencias y disciplinas, consiste en descomponer los problemas complejos en partes progresivamente más sencillas hasta hallar sus elementos básicos, las ideas simples, que se presentan a la razón de un modo evidente, y proceder a partir de ellas, por síntesis, a reconstruir todo el complejo, exigiendo a cada nueva relación establecida entre ideas simples la misma evidencia de éstas. Los ensayos científicos que seguían al Discurso ofrecían un compendio de sus teorías físicas, entre las que destaca su formulación de la ley de inercia y una especificación de su método para las matemáticas.

Los fundamentos de su física mecanicista, que hacía de la extensión la principal propiedad de los cuerpos materiales, fueron expuestos por Descartes en las Meditaciones metafísicas (1641), donde desarrolló su demostración de la existencia y la perfección de Dios y de la inmortalidad del alma, ya apuntada en la cuarta parte del Discurso del método. El mecanicismo radical de las teorías físicas de Descartes, sin embargo, determinó que fuesen superadas más adelante.

Conforme crecía su fama y la divulgación de su filosofía, arreciaron las críticas y las amenazas de persecución religiosa por parte de algunas autoridades académicas y eclesiásticas, tanto en los Países Bajos como en Francia. Nacidas en medio de discusiones, las Meditaciones metafísicas habían de valerle diversas acusaciones promovidas por los teólogos, algo por el estilo aconteció durante la redacción y al publicar otras obras suyas, como `Los principios de la filosofía` (1644) y `Las pasiones del alma` (1649).

Cansado de estas luchas, en 1649 Descartes aceptó la invitación de la reina Cristina de Suecia, que le exhortaba a trasladarse a Estocolmo como preceptor suyo de filosofía. Previamente habían mantenido una intensa correspondencia, y, a pesar de las satisfacciones intelectuales que le proporcionaba Cristina, Descartes no fue feliz en `el país de los osos, donde los pensamientos de los hombres parecen, como el agua, metamorfosearse en hielo`. Estaba acostumbrado a las comodidades y no le era fácil levantarse cada día a las cuatro de la mañana, en plena oscuridad y con el frío invernal royéndole los huesos, para adoctrinar a una reina que no disponía de más tiempo libre debido a sus obligaciones. Los espartanos madrugones y el frío pudieron más que el filósofo, que murió de una pulmonía a principios de 1650, cinco meses después de su llegada.

 

descargar       descargar       descargar       descargar        

 

otros libros de Descartes Rene

 

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados