compositores: Moretti

Federico Moretti. Doce Canciones con acompañamiento de Guitarra

 

BIOGRAFIA

RESUMEN

Compositor y militar español de origen italiano. (Nápoles, Italia, 1769Madrid, España, 1839) fue un militar, compositor y músico. Mariscal de campo del ejército español, autor de los Principios para tocar la guitarra de seis órdenes, precedidos de los elementos generales de la música (Nápoles 1792, 1804, Madrid 1799) obra fundamental en la didáctica de la guitarra clásica.

OBRA (sel.)

Guitarra de 6 cuerdas
Colección de contradanzas y valses.
Op. 2.
Colección de contradanzas y walses nº. 2
, Madrid, B. W
irmbs, 1824.
Colección de contradanzas y walses nº. 3
, Madrid, B. W
irmbs, 1824.
Tres temas con variaciones.
Op. 3
Trois Rondeaux/ pour la guitare ou lyre / composés / Par M. Fréderic
[sic]
Moretti
/
Dédiés à son ami / Castro / Professeur de Guitare. /
Œuvr
e IV
. Prix 4fr. 80e. / Gravés par Michot./ a Paris / Chez l’Editeur,
Rue de la Michaudière, nº 20. / Deposé à la Don. Gle. de la librairie,
Proprieté de l’Editeur. Op. 4.
Rondó nº 1, Andantino grazioso
Rondó nº 2, Grazioso
Rondó nº 3, Allegro vivace
Tres rondós brillantes.Op. 5
Fandango variado.
Tema con variaciones.
Corrente o capricho.
Deux aires variées / pour guitar
e et lyr
e /
Dediées / aux amateurs / Par
Castro/ Professeur de Guitare. / Oeuvr
e IX. Prix 4.10 / Gravées par
Michot. A Paris / Rue Neuve des Filles St. Thomas, au coin de celle de
la Loi, nº 77.
 Facsímil:
Salvador Castro de Gistau / Oeuvres Choisies / Pour guita-
re Seule / op.7, 9, 10, 12, 17, 18
, Firenze, Ed. SPES, 1981.
Fantasía / Variazioni, e Coda / per / Chitarra sola / Sul Tema del
Rondó della Cenerentola / Non più mesta accanto al fuoco / del
Maestro Rossini / composte e dedicate all’esimio diletttante / Il
Sign. Dn. Dionisio Aguado/ dal suo amico il cavaliere / D. Federico
Moretti / Op. 27. Madrid. Pre. 16 rs. / Presso B. Wirmbs: nella sua
Calcografia e Magazino di Musica / 295 [número de plancha] Op.
27.
Dos guitarras
Gran Duo concertant pour deux Lyres ou deux Guitares / Federico
Moretti / LeDuc et Comp.ie M.ds de Musique Rue de la Loi No. 78.
Près celle Faydeau.
París [s.d.]. SLUB-Dresden. Signatura: Mus.
4037.V.1
Guitarra y violín
Divertimento / a guitarra y violín / del cavallero Don Federico Moreti
[sic].
[Manuscrito, dividida en dos partes: 1ª parte: guitarra; 2ª
parte: violín].
Biblioteca del Senado de España, Madrid. Signatura: FH C-219-
37(1 y 2).
Tres rondós para guitarra y violín
. Op.6.
Tres temas con variaciones para guitarra y violín.
Guitar
ra y piano-for
te
Primer dúo concertante con piano forte.
Segundo dúo concertante con piano forte.
Guitarra y orquesta
Concierto 1º para guitara y orquesta.
Op. 12.
Guitarra de 7 cuerdas
Colección de minuetos, contradanzas, etc
. Op. 13.
Popurrí de Ariette nacionales españolas, portuguesas, italianas, fran-
cesas, etc. Para guitarra, y violín o flauta.
Op. 14.
Tres grandes duetos para guitarra y violín.
Op. 15.
Tres grandes tríos para guitarra, flauta y violín
. Op. 16.
Tres grandes tríos para guitarra, violín y viola
. Op. 17.
Duetto concertante para guitarra y violín a gran orquesta obligada
.
Op. 18.
Voz y acompañamiento de guitarra o piano
Udite tutti udite / Aria buffa / del signore Domenico Cimmarosa /
Ridotta per chitarra dal signore Moretti.
[Manuscrito, aria del Matrimonio Segreto, para barítono y guitarra].
Biblioteca del Conservatorio “Giuseppe Verdi”, Milán. Signatura:
DOCE CANCIONES / con Acompañamiento / de Guitarra / Com-
puestas y Dedicadas a su Amigo / EL CONDE DE FIFE / Por el Bri-
gadier Dn. Frederico
[sic]
Moretti / Coronel de la Legión de Volunta-
rios Extrangeros, Académico / Philarmonico de Bolonia/ Socio de los
Reales Conservatorios de Música de Nápoles, &c. / Arregladas para el
Piano Forte / por / Dn. Manuel Rücker / London / Printed by Clemen-
ti, Banger
, Collard, Davis & Collard / 26, Cheapside. Op. XXIV / Pr 80 r.
Páginas: 56. Publicación: ca. 1812.
Biblioteca Nacional de España, Madrid. Signatura: M/ 3968.
Nº 1
La irresolución
(Si te veo, si te hablo…)
Nº 2
La reflexión
(El amor que oculto vive…)
Nº 3
La insinuación
(Desde el instante Niña que vi…)
Nº 4
La explicación
(Yo las falacias no sé de amor…)
Nº 5
La curiosidad
(La sombra de la noche…)
Nº 6
La posesión
(Ayer tarde por flores…)
Nº 7
El descuido
(Yo me estaba quietecita…)
Nº 8
La
ausencia
(Acuér
date bien mío…)
Nº 9
El desengaño
(Muchas veces una Niña…)
Nº 10
Consejo al bello sexo
(Alerta Muchachas incautas…)
Nº 11
El consejo
(Aquel que vivir quisiera…)
Nº 12
La libertad
(De amor la pasión activa…)

compositores: Martin y Soler

Martín y Soler: Una cosa rara (opera completa)

Dossiers Vicente Martín y Soler, historia de un olvido Cap 502

RESUMEN:

(Atanasio Martín Ignacio) Vicente (Tadeo Francisco Pellegrin) [Martini, Vincenzo, el Spagnuolo (il Valenziano); Martini, Ignaz] Martín y Soler ( Valencia , 2 de mayo de 1754 – St Petersburg , 30 de enero de 1806) fue un compositor español. Se desconoce su vida formativa por lo que se cree fue cantante del coro de la Catedral de Valencia . En 1775 estrenó su primera ópera con el objetivo de acceder a un cargo musical en la corte española el cual, sin embargo, no alcanzó hasta el 1780. Antes pero vivió un tiempo en Nápoles, ciudad donde escribió ballets y óperas con dedicatorias a Fernando I . En 1782 viajó a Venecia, ciudad donde se especializó en la composición de óperas cómicas con las que logró gran éxito, especialmente en Italia. En 1785 se trasladó a Viena donde escribió varias óperas para la corte austriaca en una época considerada la más dorada de su carrera con producciones como Il burbero di buon cuore (1786), Una cosa rara (1786) y L’arbore di Diana (1787) y con la valiosa cooperación y amistad de Lorenzo de Ponte . Su ópera Una cosa rara llegó a reponerse 55 veces en pocos años y fue uno de sus mayores éxitos; de hecho, una melodía del final del primer acto fue usada por Mozart en el segundo acto de su Don Giovanni, en la escena del banquete; precisamente en esta obra figura —al parecer por vez primera— una melodía considerada como la «madre» del vals, tipo de composición que pronto llegaría a ser popular primero en Viena y luego en el resto del mundo. También en ese periodo fue nombrado maestro de capilla de la corte rusa al servicio de Catalina II  en San Petersburgo , ciudad donde en 1790 fue nombrado director y compositor de la ópera rusa. En 1794 viajó a Londres donde colaboró nuevamente con Da Ponte, a la sazón libretista del Kings Theatre . Sin embargo, el escaso éxito de sus nuevas producciones La scuola dei maritati y L’isola del piacere motivó su regreso a San Petersburgo, ciudad donde alcanzó un cargo docente y administrativo . Vicente Martín y Soler murió en San Petersburgo en enero de 1806.

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal:

Stage:
Il tutore burlato [La Madrileña] (ob, 3, after P. Mililotti: La finta semplice), Madrid, Real Sitio de la Granja de S Ildefonso, 1775, E-Mm
Ifigenia in Aulide (dramma per musica, 3, L. Serio), Naples, S Carlo, 12 Jan 1779, E-Mp, I-Nc, P-La
Ipermestra (dramma per musica, 3, P. Metastasio), Naples, S Carlo, 30 May 1780, I-Nc (2 copies), P-La
Andromaca (dramma per musica, 3, A. Zeno), Turin, Regio, 26 Dec 1780, I-Tf
Astartea (os, 3), Lucca, Pubblico, carn. 1782
Partenope (componimento drammatico, 2, Metastasio), Naples, Accademia, Feb 1782
L’amor geloso (azione teatrale comica, 2), Naples, Fondo, sum. 1782
In amor ci vuol destrezza (ob, 2, C. Lanfranchi-Rossi), Venice, S Samuele, aut. 1782; as L’accorta cameriera (dg), with prol La dora festeggiata (C. Oliveri), Turin, Regio, Sept 1783; La, US-Wc
Vologeso (dramma per musica, 3, Zeno, rev. A. Cigna), Turin, Regio, carn. 1783, I-Tf, P-La
Le burle per amore (dg, 2, M. Bernardini), Venice, S Samuele, carn. 1784, B-Bc
La vedova spiritosa (dg, 2), Parma, Ducale, carn. 1785, A-Wgm, US-Wc
Il burbero di buon cuore (dg, 2, L. da Ponte, after C. Goldoni: Le bourru bienfaisant), Vienna, Burg, 4 Jan 1786, A-Wn, B-Bc, D-Dlb, Rtt, F-Pc, RU-SPtob, US-Bp, Wc (2 copies)
Una cosa rara, o sia Bellezza ed onestà [Lilla, oder Schönheit und Tugend] (dg, 2, Da Ponte, after Vélez de Guevara: La luna della Sierra), Vienna, Burg, 17 Nov 1786, A-KR, Wgm, Wn (2 copies), B-Bc, Br, C-Lu, D-BAR, Bsb, Dlb (3 copies), DO, Hs, SWl, SWth, WRdn, DK-Kk, F-Pc, Pn, R, GB-Lbl, Lcm, I-Fc (2 copies), Mc, MOe, Nc, PAas, PAc, Tf, Vlevi, NL-At (2 copies), P-La, RU-SPtob, S-Sk, Skma, US-Wc (2 copies), vs (Vienna, 1786; Munich, c1790; Bonn, n.d.), ed. G. Allroggen (Munich, 1990)
L’arbore di Diana [Der Baum der Diana] (dg, 2, Da Ponte), Vienna, Burg, 1 Oct 1787, A-Ee, Wgm, Wn (3 copies), B-Bc, Br, D-BAR, Bsb, Dlb, DO, Ds, SWth, EIRE-Dtc, F-Pc, GB-Lbl, Lcm, I-Fc (2 copies), Gl, Tf (2 copies), P-La, RU-SPtob, US-NYp, R, Wc, vs (Vienna, 1787; Bonn, 1796)
Gorebogatïr’ Kosometovich [The Sorrowful Hero Kosometovich] (play with music, 5, Catherine II and A.V. Khrapovitsky), St Petersburg, Hermitage, 29 Jan/9 Feb 1789, RU-SPtob, vs (St Petersburg, 1789)
Pesnolyubiye [Melomania] (play with music, 3, Khrapovitsky), St Petersburg, Hermitage, 7/18 Jan 1790, SPtob (orch pts)
Fedul’ s det’mi [Fedul and his Children] (play with music, 1, Catherine II and Khrapovitsky), St Petersburg, Hermitage, 16/27 Jan 1791, SPtob, vs (Moscow, 1895), collab. Pashkevich
La scuola dei maritati [La capricciosa corretta; Gli sposi in contrasto; La moglie corretta] (comic op, 2, Da Ponte), London, King’s, 27 Jan 1795, A-Wn, D-Ds, I-Fc (2 copies), Gl, Nc, US-Wc, vs (Vienna, 1796; Bonn, 1797)
L’isola del piacere [L’isola piacevole] (comic op, 2, Da Ponte, ? after Bertati: L’isola della fortuna), London, King’s, 26 May 1795, B-Bc, I-Fc (2 copies)
Le nozze de’ contadini spagnuoli (int), London, King’s, 28 May 1795
Camille, ou Le souterrain (comédie mêlée de musique, 3, B.-J. Marsollier des Vivetières), St Petersburg, private perf., 19 Feb/1 March 1796, F-Pn [attrib. ‘Martini’, probably Martín y Soler]
La festa del villaggio (op comica, 2, ? F. Moretti), St Petersburg, Hermitage, 15/26 Jan 1798, A-Wn (2 copies), I-Fc, RU-SPtob

Music in other operas and pasticcios:
Anacreontica, carn. 1778;
L’Olimpiade, Vienna, 1786, unperf.;
Jefte, Bologna, 1788;
L’ape musicale, Vienna, 27 Feb 1789 (rev. as L’ape musicale, ossia Il poeta impresario, Trieste, 1792;
L’ape musicale rinnovata, Vienna, 23 March 1791);
Il regno della moda, Desenzano, carn. 1790;
Alzayda o sia La fata de’ prodigi, Naples, 1790;
Il castello d’Atlante, Desenzano, carn. 1791;
Il pasticcio, Udine, sum. 1791

Ballets:
La sposa persiana [Li novelli sposi persiani] (C. Lepicq), Naples, 10 Jan 1778;
Griselda (Lepicq), Caserta, 12 Jan 1779;
La bella Arsene (Lepicq), Naples, 1779;
I ratti Sabini (Lepicq), Naples, 1780;
Il barbiere di Siviglia, Naples, 1780/1;
Tamas Kouli-Kan (Lepicq), Naples, 13 Aug 1781;
La regina di Golconda, Lucca, carn. 1782;
Cristiano il re di Danimarca (D. Ricciardi), Venice, carn. 1783;
Piuttosto la morte che la schiavità (D. Rossi), Casalmaggiore, aut. 1783;
Aci e Galatea, Parma, 1784;
Didon abandonée (Lepicq), St Petersburg, 1792, arr. pf (St Petersburg, 1792);
L’oracle (Lepicq), St Petersburg, 1793, arr. pf (St Petersburg, 1793);
Amour et Psyché (Lepicq), St Petersburg, 1793;
Tancrède (Lepicq), St Petersburg, 1799;
La retour de Poliorcète (Lepicq), St Petersburg, 1800

Other:
Cantata a tre voci, Naples, 12 Jan 1779;
Philistaei a Jonatha Dispersi (actio sacra, 2), Venice, 15 Aug 1784, GB-Ob;
Il sogno (cant., Da Ponte), S, S, S, orch, Vienna, 17 March 1787, GB-Ge (2 copies), I-Fc, vs (Leipzig, 1790);
La Deità benefica (cant., Moretti), St Petersburg, after 3/14 Aug 1790;
Strofe (cant., Moretti), S, orch, 1791–6;
Cantata for consecration of Maltese church, St Petersburg, 1800;
Agni amica euge pudica, D-EB, HR-Zha;
Prosperate adoremus Dominus, H-VEs;
Salve regina;
Surrexit Christus tumulo, CH-E, D-TEGha;
numerous ariettas, canons, canzonettas, duets (pubd Brunswick, London, Vienna and elsewhere), canzonettas, ed. J. Domènech i Part (Valencia, 1981)

Instrumental:

Vn conc., London, King’s Theatre, 1 May 1795

compositores: Herrando

Sonata El jardín de Aranjuez, José Herrando Allegro, Andante, Allegro moderato

Resumen:

José Herrando (Valencia, c. 1720/1721-Madrid, 1763),1​ violinista y compositor español del Barroco. Estuvo durante una temporada al servicio del duque de Arcos, a quien dedicó su Arte y puntual explicación del modo de tocar el violín con perfección y facilidad… (París, 1756), tratado didáctico que le ha granjeado el mayor reconocimiento de la posteridad

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Theatre:
Aún que vive Don Juan de Espina (J. de Cañizares), Madrid, Príncipe, 16 April 1752; perhaps same as Don Juan de Espina, Madrid, Casa de Osuna, 1761
Los juegos olímpicos (comedia), Madrid, Príncipe, 16 April 1752
La cura y la enfermedad (auto sacramental), May 1752
El segundo Augusto César y proféticas sibilas (comedia and sainetes), Madrid, Cruz, Jan 1753
El día mayor de los días (auto sacramental), June 1753
Judas Iscariot (comedia), Madrid, Cruz, 25 Dec 1753, E-Mn
La perla de Inglaterra y Príncipe de Hungría (N. Hernández), Madrid, Príncipe, Oct 1761, Mn
Manos blancos no ofenden (P. Calderón de la Barca), Madrid, Casa de Osuna, 1761, Mm
El pagador de todos (sainete), E, Mm

Instrumental:

3 sonatas, vn, b, L. Siemens Hernández’s private collection, Las Palmas, ed. in Siemens Hernández (1987); incl. El jardin de Aranjuez en tiempo de primavera con diversos cantos de páxaros y otros animales
28 exercises, vn, bc, in MS copy of Arte y puntual explicación, Elisa Osorio Bolio de Saldívar’s private collection, Mexico City
3 dúos nuevos, 2 vn (?Madrid, 1760)
Minvets, 18 New Spanish Minuets, 2 vn, b (London, 1760), also incl. works by other composers
6 sonatinas, 5-str vn, ded. Farinelli, 1754, I-Bc
Sonata, fl/vn, b, L. Siemens Hernández’s private collection, Las Palmas, E-J (inc.), ed. in Siemens Hernández (1987)
Sonata, kbd, private collection, Tenerife, ed. in Alvarez Martínez
Caprice suivi d’un theme varié et dialogué, hp, pf (Paris, n.d.) [posthumous]
Minuet, vn, Southwest Museum, Los Angeles

Lost works:
formerly E-Mca, destroyed, catalogued by Subirá
12 sonatas and 10 toccatas, vn, b, some ed. J. Nin, Dix pièces (Paris, 1938), with new titles and rearranged into suites
Trios echos, 2 vn, bc, 1751; Duo, vn, b, probably from a set of 12; Lecciones, vn; Libro de diferentes lecciones, va, some with bc, some unacc.

Literatura:

Arte y puntual explicación del modo de tocar el violín (Paris, 1756)

Bach: cantata 110

J.S. Bach – Cantata BWV 110 Unser Mund sei voll Lachens (J. S. Bach Foundation)

Cantata BWV 110
Unser Mund sei voll Lachens
Traducción al Español
Cantata BWV 110 – Que nuestra boca se llene de risas
Primer día de Navidad
Primera audición: 25 de diciembre de 1725
Texto: Georg Christian Lehms 1711. 1: Sal 126,2-3. 3: Jeremías 10,6; 5: Lucas 2,14; 7: Kaspar Füger 1592
Solistas: SCTB. Coro. Trompetas I-III, timbales, flautas traversas I/II, oboes I-III, oboe d’amore, oboe da caccia, fagot, violines I/II, viola y continuo
Texto original en alemán
Traducción al Español
1
Coro
1
Coro [s, c, t, b]
Trompetas I-III, timbales, flautas traversas I/II, oboes I-III, fagot, violines I/II, viola y continuo
Unser Mund sei voll Lachens
und unsre Zunge voll Rühmens.
Denn der Herr hat Großes an uns getan.
Que nuestra boca se llene de risas y nuestra
lengua de alabanzas, pues el Señor ha
hecho grandes cosas por nosotros.
2
Aria T
2
Aria [tenor]
Flautas traversas I/II, fagot y continuo
Ihr Gedanken und ihr Sinnen,
Schwinget euch anitzt von hinnen,
Steiget schleunig himmelan
Und bedenkt, was Gott getan!
Er wird Mensch, und dies allein,
Dass wir Himmels Kinder sein.
Pensamientos y sentimientos,
volad ahora de aquí,
subid rápidos al cielo
y considerad lo que Dios ha hecho.
Se hizo hombre, y esto solamente
para que seamos hijos del Cielo.
3
Recitativo B
3
Recitativo [bajo]
Violines I/II, viola y continuo
Dir, Herr, ist niemand gleich.
Du bist groß und dein Name ist groß
und kannst’s mit der Tat beweisen.
Nadie es semejante a ti, Señor. Eres
grande, tu nombre es grande, y puedes
probarlo con hechos.
4
Aria A
4
Aria [contralto]
Oboe d’amore solo y continuo
Ach Herr, was ist ein Menschenkind,
Dass du sein Heil so schmerzlich suchest?
Ein Wurm, den du verfluchest,
Wenn Höll und Satan um ihn sind;
Doch auch dein Sohn, den Seel und Geist
Aus Liebe seinen Erben heißt.
¿Señor, qué es el hombre
para que tan penosamente busques su salvación?
Un gusano que Tú maldices
cuando el infierno y Satán lo cercan,
pero que tu Hijo hace a su alma y espíritu
herederos suyos por amor.
5
Aria (Duetto) S T
5
Aria [dúo de tenor y soprano]
Continuo
Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden
und den Menschen ein Wohlgefallen!
Gloria a Dios en lo alto y paz en la Tierra,
y a los hombres complacencia.
6
Aria B
6
Aria [bajo]
Trompeta I, oboes I/II, oboe da caccia, violines I/II, viola y continuo
Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder,
Und singt dergleichen Freudenlieder,
Die unserm Gott gefällig sein.
Und ihr, ihr andachtsvollen Saiten,
Sollt ihm ein solches Lob bereiten,
Dabei sich Herz und Geist erfreun.
Despertad venas y miembros,
y entonad cantos de alegría
que sean gratos a nuestro Dios.
Y vosotras, devotas cuerdas,
concertad una alabanza tal
que corazón y espíritu se alegren.
7
Choral
7
Choral [s, c, t, b]
Trompeta I, oboe I, flautas traversas I/II y violín I con sopranos, oboe II y violín II con contraltos, oboe da caccia y viola con tenores, y continuo
Alleluja! Gelobt sei Gott,
Singen wir all aus unsers Herzens Grunde.
Denn Gott hat heut gemacht solch Freud,
Die wir vergessen solln zu keiner Stunde.
¡Aleluya! Alabado sea Dios,
cantamos del fondo del corazón.
Pues Dios nos ha dado hoy una alegría
que no debemos olvidar jamás.
Fuente: http://www.bach-cantatas.com/Texts/BWV110-Spa7.htm

compositores: Jaime Balius

Jaime Balius y Vila (1750-1822) – Clara Aurora

 

Domine y Dixit Dominus – Jaime Balius y Vila – Coro Ziryab y Orquesta de Córdoba

 Jaime Balius y Vila ( Barcelona , 1.750 - Córdoba , 1822 )  fue un compositor y maestro de capilla español.

Biografía

Nacido en  Barcelona, se formó en la Escolanía de Montserrat . El 1780 fue maestro de capilla de la Seo de Urgel y, durante su magisterio en la Sede, pretendió el cargo de la catedral de Burgo de Osma , solicitando que tomaran informes de él y como estos fueron muy favorables se le otorgó la plaza. Sin embargo, el 15 de marzo de 1781 enviar carta de renuncia, ya que la catedral de Girona le había ofrecido el mismo cargo. En Girona, el nombraron maestro de capilla el 9 de febrero de 1781 y sustituyó a él Francisco Federico y Carol .

Al poco de ser en Girona lo recibieron en Córdoba como maestro de Capilla, ya que el capítulo catedralicio le comunicó su elección para la plaza el 25 de junio de 1785. En Córdoba, Balius sustituyó el maestro Gaitán . El estudioso Felipe Pedrell señaló que hasta el 3 de junio, Balius, no pudo tomar posesión de la plaza. Balius rigió este magisterio hasta su traspaso, aunque durante tres años (1787-1789) el Rey le nombró maestro del convento de la Encarnación de Madrid. [2] Después de esta etapa, volvió a Córdoba, donde disfrutaba de un sueldo de 15.000 reales y asignaciones extraordinarias que hacían que pudiera viajar por Madrid, Zaragoza y Barcelona, entre otras ciudades.

Su extensa composición comprende repertorio vocal eclesiástico, litúrgico y religioso, y música instrumental. En cuanto al repertorio en romance, utilizó los arquetipos de ese momento, recitados y arias, adaptándolos a los esquemas del villancico . Por otra parte, Balius empleó flautas y trompas a las misas y amplió la paleta instrumental de la orquesta.

La obra de Balius es muy extensa, consta de unas 435 composiciones que se conservan en varios archivos de España, como Córdoba, Málaga, Valencia, El Escorial, Guadalupe, Biblioteca Nacional de Madrid y Capilla Real de Granada. En Cataluña se conservan obras suyas en la Biblioteca Nacional de Cataluña, Archivo del monasterio de Montserrat y los fondos musicales de la catedral de Girona, catedral-basílica del Santo Espíritu de Terrassa, etc…

Fuente Viquipedia: Biografía

compositores: Bellini

Bellini – Norma Con Montserrat Caballé; Scala de Milán, 1977

Puritani 2015

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
Adelson y Salvini (febbraio 1825, Teatrino del Conservatorio di San Sebastiano, Napoli – in 3 ATTI)
seconda versione: modificados a più riprese mano allestita solo il 23 settembre 1992 al Teatro Bellini di Catania (in 2 ATTI )
Bianca e Gernando (30 maggio 1826, Teatro San Carlo, Napoli)
seconda versione: Bianca e Fernando (7 aprile 1828, Teatro Carlo Felice, Genova)
Il pirata (27 Ottobre 1827, Teatro alla Scala, Milano)
La Straniero (14 febbraio 1829, Teatro alla Scala, Milano)
Zaira (16 maggio 1829, Teatro Ducale di Parma, Parma)
I Capuleti ei Montecchi (11 marzo 1830, Teatro La Fenice, Venezia)
La sonnambula (6 marzo 1831, Teatro Carcano, Milano)
Norma ( 26 dicembre 1831, Teatro alla Scala, Milano)
Beatrice di Tenda (16 marzo 1833, Teatro La Fenice, Venezia)
I puritani (24 gennaio 1835, Théâtre Italien, Parigi)

Other:
Ernani, Nov-Dec 1830 (Romani, after V. Hugo: Hernani), not completed, frags. CATM *

Other vocal:
Composed after 1825 for 1v, pf, unless otherwise stated
6 ariette da camera (Milan, 1829 [Ricordi]; Naples, nd [Clausetti]; Paris,? 1831 [Launer, no copy found]; Naples, nd [Girard]) [A]
Bellini para cámara: Raccolta completa delle sue ariette (Naples, nd) [the Girard EDN. of 6 ariette da camera, enlarged by 8 additional nos.] [B]
Brezze dell’Etna: 26 ispirazioni del cigno Catanese (Naples, nd) [all 26 nos. probably not pubd] [C]
Soirées musicales: Sammlung beliebter ariettes und Romanza (Vienna, 1839 [Mechetti]) [D]
3 ariette inedite (Milan, 1837-8 [Ricordi]) [E]
Composizioni da camera (Milan, 1935, 2/1948 [Ricordi]) [F]
Principal MS sources, some autograph: F-Pn, I-CATM, Fn, Mc, Nc, RSC, US-NYpm, Wc
A palpitar de affanno, romanza, no.270 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), also in Prima ed ultima composizione di Bellini (Turín, nd)
El abbandono, romanza, B, C, D, F; as La última Veglia (Milan, 1836); as La mammoletta (Paris, nd)
El allegro Marinaro, ballata (Milan, 1844), B, C, F
Almen se non poss’io (Metastasio), Arietta, A, B, C, D, F
Bella Nice che de ‘amore, Arietta, A, B, C, D, F
Chi por quest’ombre (Giudiccione), free cañón, 4vv, UNACC., 15 Aug 1835, facs. in Gazette musicale de Paris, ii (Oct 1835), also in A. Pougin: Bellini: sa vie, ses oeuvres (Paris, 1868), following p.228
Dalla guancia scolorita, free cañón, 2vv, pf, 1835, in Strenna Letters artística musicale del Giornale ‘Il pirata’ (Bologna, 1872), also in La música popolare, ii (1883), following p.145
dolente Immagine di Fille mia, Arietta (Naples, c1824; Paris, nd), B, C , D, E, F, ORCH pts. I-Nc *
E Nello stringerti a questo core, aria, 1v, ORCH, before 1825, Nc *
La farfalletta, canzoncina,? 1813, F
Il fervido Desiderio, Arietta, B, C, E, F
Imene, wedding cantata, S , T, T, vv, ORCH,? 1824, frags. I-CATM *, US-NYpm *, trío [Ombre pacifiche] pubd (Florence and Rome, nd)
Malinconia, ninfa gentile (I. Pindemonte), Arietta, A, B, C, D, F
Ma rendi puro contento (Metastasio ), Arietta, A, B, C, D, F
No, traditor, non curo, aria, S, pf, before 1825, I-CATM [probably orig. with ORCH]
O souvenir: página de álbum, Arietta (Florence and Rome, nd)
Por pietà, bell’idol mio (Metastasio), Arietta, A, B, C, D, F
Quando incise sume quel Marmo, aria, S , ORCH, before 1825, Nc *, with pf acc. (Milan, 1836), also as no.269 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), B, C, F [incl. Introductory RECIT]
Guarda che bianca luna, romanza,? Palermo, 1832
La ricordanza (C. Pepoli), 1834, US-Wc *
Si, por té, gran nume eterno, cavatina, S, ORCH, before 1825, I-Nc *
Sogno de infanzia, romanza (Milan, 1835), B, C, D, F
T’intendo, si, mio corazón (Metastasio), 4S, UNACC., c1824, US-NYpm *
Vuelve, Vezzosi Fillide, romanza, Y -Mc, F
Huelga luna che inargenti, Arietta, no.246 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), B, C, e, F
Vanne, o rosa fortunata, Arietta, A, B, C, D , F

Lost:
Amore, Malinconia, La speranza (C. Pepoli), 3 sonnets, 1834-5;
Alla luna (Pepoli), 1834-5;
Numi, se Giusti siete (P. Metastasio), romanza, Announced donde title-page of C;
Scena ed aria di Cerere, erroneously said by Weinstock, 1971, to be in I-Nc;
Arietta, Milan, for Lady Christina Dudley-Stuart, 1828;
Cavatina, Milan, for album of Duchess Litta

spurious and Doubtful:
Ah, non pensar = section of Introduzione of Beatrice di Tenda;
Era felice undì = transcrito. with notable changes of a cavatina by Mercadante;
Se il mio nome (Berlin, nd), D = Rossini: Il barbiere di Siviglia;
Tu che al pianga, B, actually by F. florecimiento;
Le dernier soir, romanza (Paris, 1841) [authenticity very Doubtful]

Vocal religiosa:
all works Composed before 1825

Compline, lost;
Corazón mundum crea, F, 2 solo vv, org, in Pubblicazione periódica di música sacra sotto gli auspicio della SC di Propaganda Fide, ii / 2 (Rome, 1879), also in Cronache musicali, y (Rome, 1900), no. 28;
Credo, C, 4vv, ORCH;
Cum sanctis, I-Nc *;
De torrente, Nc *;
Dixit Dominus, solo vv, 4vv, ORCH, inc. Nc *, facs. of pt.iii, Tecum principium, in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941);
Domine Deus, Nc *
Gallus cantábamos,? Autograph I-CATC;
Gratias agimus, C, solo S, ORCH;
Juraban, Nc *; Ky, Nc *;
Laudamus té, Nc *;
Litanie Pastoral in onore della BV, 2S, org;
Mago, 4vv, ORCH, frag. F-Pn *;
Mass, a-A, S, A, T, B, 4vv, ORCH, inc. I-CATM * (Milan, 1843);
Mass (Ky-Gl), D, SSTB, ORCH, dated 1818, Nc *;
Mass (Ky-Gl), G, SSTB, ORCH;
Mass, g, solo vv, vv, ORCH, frags. CATM *, Nc *
Pange lingua, 2vv, org, CATM *;
Quien sedas, Nc *;
Quien tollis, Nc *;
Quoniam, Nc *;
Quoniam, T, vv, ORCH, F-Pn *;
Quoniam and Cum sanctis, I-Nc *;
Salve regina, A, 4vv, ORCH, CATM *, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941);
Salve regina, f-F, solo B, org (Milan, 1862);
4 Tantum ergo and Genitori: B, solo S, ORCH, E, solo S, ORCH, vs (Florence and Rome, nd), F, 2S [Genitori, 4vv], ORCH, G, 4vv, ORCH
5 Tantum ergo: F , solo S, ORCH, vs (Florence and Rome, nd), D, solo A, ORCH, I-Nc * dated 1823 (Milan, 1862), E, S, A, T, B, vv, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862), F, solo A, T, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862), G, solo S, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862);
2 TED, C, E, 4vv, ORCH;
Versetti da cantarsi il venerdì Santo, 2T, ORCH, autograph in private collection Marusia Manzella, Rome, mentioned in F. Pasto: ‘Le tre ore di agonía’, Rivista del Comune di Catania (1953);
Virgam virtutis, Nc *

Instrumental:

Orchies (all Composed before 1825):
Capriccio, osea Sinfonía por studio, c;

6 sinfonie:
B, I-CATM *, c (Milan, 1941), dD (Milan, 1941), D, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941) (Padua, 1959), E, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941), E (Milan, 1941);

Ob Conc., Y, Nc *, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941) (Milan, 1961)

kbd:
Allegretto, g, pf, I-Fn *;
Capriccio, G, pf 4 hands, Nc;
Pensiero musicale, pf, ed. FP Frontini (Florence and Rome, nd);
Polacca, pf 4 hands;
Org Sonata, G, US-NYpm *;
Tema, f, pf, c1834, F-Pn *

spurious:
Sonata, F, pf 4 hands, Nc * = transcrito. of Beethoven s Allegretto alla polacca op.8

compositores: Marti y Cristiano

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Johann_Joseph_Jansen_Vierwaldstättersee_1900

José Martí y Cristiano ( Llinars del Vallès , 19 de agosto, 1884 – Barcelona , 6 de noviembre de 1918) fue un compositor y teórico catalán. A partir de 1894 recibió formación en solfeo y piano del compositor José Vallcorba. Más tarde, recibió formación de piano de Enrique Granados y de armonía y composición de Felip Pedrell en un tiempo en que también recibió formación de violín de Mathieu Crickboom . Paralelamente, recibió formación académica en dibujo, pintura y poesía. A partir de 1900 comenzó a componer y en 1911 fundó una academia de música en la que trabajó como profesor hasta el 1914. También fue autor de un tratado de armonía y otro de instrumentación. De entre su abundante producción musical, de estilo romántico, destacaron sus composiciones para piano, su  opereta Lady Flirt , música religiosa y música de cámara. También armonizar canciones tradicionales catalanas como Los tres tambores , La hija del rey de Francia o El maestro . En base a sus composiciones se dedujo que fue un hombre de profundas convicciones cristianas ya que compuso una Misa, tres Ave María, varias Canciones eclesiásticas y una Visión de San José de Calasanz en Montserrat. José Martí y Cristiano murió en Barcelona en noviembre de 1918.

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Teatro:
Lady Flirt (opereta)
Visión de San José de Calasanz en Montserrat (1 acto)
La granja (visión lírica, cinco cuadros)
Serenata del amor (drama lírico en un acto y cuatro cuadros)
travesura de el amor (opereta)

Otros:
Serenata (para cuatro voces)
por la carretera (para cuatro voces)
Nota de otoño (para cuatro voces)
Saludo (para cuatro voces)
Himno a la natación (para voces de hombre)
Himno al regimiento de Pamplona (para voces de hombre)
¿Qué sonido más triste
Los pájaros
Los afiladores
Melancolía
Canción de estío
bordillear el bosque
La hija del rey de Francia
Los tres tambores
el maestro

Vocal religiosa:

Misa para voz y órgano
Varias canciones para cantar en el templo
Tres Aves Maria
Bell niño (para cuatro voces)
Canto a la Virgen
Ave Maria
Sanctus
Tarde (para cuatro voces)

Instrumental:

Cámara:
Navegando (poema para violín, violonchelo y piano)
Sonata (violín y piano)
Paseando por el lago en primavera (violín y piano)
Cuando las hojas amarillea (violín y piano)
Mar xa Txiganne (violín, violonchelo y piano)
Vals (Violín y piano)
Romanza (violín y piano)
Douce Reverie: pour danzas tres lentement (orquesta de cuerda)

Piano:
Variaciones sinfónicas
Concierto
Sonata
Siluetas
La palmera
Barrio Gitano
El convento
Danza de la muerte
la tortura enferma
Corren los trenes
El nemifar
Noche de luna
Barca que aleja
Baile de gitanas
El entierro
Pueblo pequeño
Ilusión
Inocencia
Consejo material
Soldados de plomo
Fábula
Danza española
Rondalla
Pamplona (jota)
Insomnio
Mariposas
Añoranza
Vals en otoño
Primavera
Barcarola
primavera de otro tiempo
en el patio
Minuet
Melodía
Fiesta (sardana)
Entre naranjos
Delicias de Venecia
Tres preludios
la mujer enamorada
Junto al mar contemplando las olas
en la fuente misteriosa
la chica triste
Recuerdos de la juventud
el corneta

Piano a cuatro manos:
Vals
Danza triste

Órgano:
Suite Patética
Preludio
Marcha solemne
Rieve
Tocatta
El convento
Coral
Invocación (piano y armonium)

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados