Bach: cantatas de Navidad bwv 62, 63, 40,91

J.S. Bach Weihnachts-Kantaten in Saint Roch Paris 12.2015 – BWV 62, BWV 91, BWV 40, BWV 63,

Cantata BWV 62
Nun komm, der Heiden Heiland [II]
Traducción al Español
Cantata BWV 62 – Ven, Salvador de los gentiles II
Primer domingo de adviento
Primera presentación: 3 de diciembre de 1724
Texto: 1,6: Martín Lutero 1524. 2-5: poeta desconocido
Solistas: SCTB. Coro: SCTB, corno, oboes I/II, violines I/II, viola, violone y continuo
Texto original en alemán
Traducción al Español
1
Coro
1
Coro [s, c, t, b]
Oboes I/II, violines I/II, viola, corno con sopranos, y continuo
Nun komm, der Heiden Heiland,
Der Jungfrauen Kind erkannt,
Des sich wundert alle Welt,
Gott solch Geburt ihm bestellt.
Ven, Salvador de los gentiles,
hijo de la Virgen,
de quien se maravilla el mundo entero.
Dios ha dispuesto este nacimiento.
2
Aria T
2
Aria [tenor]
Oboes I/II, violines I/II, viola y continuo
Bewundert, o Menschen, dies große Geheimnis:
Der höchste Beherrscher erscheinet der Welt.
Hier werden die Schätze des Himmels entdecket,
Hier wird uns ein göttliches Manna bestellt,
O Wunder! die Keuschheit wird gar nicht beflecket.
Maravíllate, hombre, de este gran misterio:
El Señor altísimo se manifiesta al mundo.
Se revelan los tesoros del Cielo,
se nos ofrece un divino maná,
¡oh maravilla!, y la pureza no se ha mancillado.
3
Recitativo B
3
Recitativo [bajo]
Continuo
So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
Sein eingeborner Sohn.
Der Held aus Juda bricht herein,
Den Weg mit Freudigkeit zu laufen
Und uns Gefallne zu erkaufen.
O heller Glanz, o wunderbarer Segensschein!
De la gloria y del trono de Dios
viene su hijo unigénito.
Aparece el héroe de Judá,
para recorrer su camino con alegría
y para rescatarnos a los caídos.
¡Oh brillante esplendor, oh luz magnífica de bendición.
4
Aria B
4
Aria [bajo]
Violines I/II, viola y continuo
Streite, siege, starker Held!
Sei vor uns im Fleische kräftig!
Sei geschäftig,
Das Vermögen in uns Schwachen
Stark zu machen!
¡Lucha y vence, poderoso héroe!
¡Sé fuerte para nosotros en la carne!
Sea tu misión
fortalecer en nosotros
nuestro débil poder.
5
Recitativo (Duetto) S A
5
Recitativo [soprano y contralto]
Violines I/II, viola y continuo
Wir ehren diese Herrlichkeit
Und nahen nun zu deiner Krippen
Und preisen mit erfreuten Lippen,
Was du uns zubereit’;
Die Dunkelheit verstört’ uns nicht
Und sahen dein unendlich Licht.
Veneramos esta maravilla,
nos acercamos a tu pesebre
y con alegres labios te alabamos
por lo que nos has dado.
La oscuridad no nos turba,
pues vemos tu imperecedera luz.
6
Choral
6
Coral [s, c, t, b]
Corno, oboes I/II y violín I con sopranos, violín II con contraltos, viola con tenores y continuo
Lob sei Gott, dem Vater, g’ton,
Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn,
Lob sei Gott, dem Heilgen Geist,
Immer und in Ewigkeit!
¡Alabanza sea dada a Dios Padre,
alabanza a Dios su único Hijo,
alabanza a Dios Espíritu Santo,
siempre y por toda la eternidad!
Cantata BWV 63
Christen, ätzet diesen Tag
Traducción al Español
Cantata BWV 63 – Cristianos, grabad este día
 Navidad
Primera presentación: 25 de diciembre de 1713
Texto: probablemente de Johann Michael Heineccius
Solistas: SCTB. Coro: SCTB. Trompetas I-IV, timbales, oboes I-III, fagot, violines I/II, viola y continuo
 1
 Coro
 1
 Coro [s, c, t, b]
Trompetas I-IV, timbales, oboes I-III, fagot, violines I/II, viola y continuo
Christen, ätzet diesen Tag
In Metall und Marmorsteine!
Kommt und eilt mit mir zur Krippen
Und erweist mit frohen Lippen
Euren Dank und eure Pflicht;
Denn der Strahl, so da einbricht,
Zeigt sich euch zum Gnadenscheine.
¡Cristianos, grabad este día
en metal y en mármol!
Venid presurosos conmigo al pesebre,
y mostrad con alegres labios
vuestro agradecimiento y obediencia;
pues el resplandor que de allí brota
se os da como signo de gracia.
2
Recitativo A
2
Recitativo [contralto]
Violines I/II, viola y continuo
O selger Tag! o ungemeines Heute,
An dem das Heil der Welt,
Der Schilo, den Gott schon im Paradies
Dem menschlichen Geschlecht verhieß,
Nunmehro sich vollkommen dargestellt
Und suchet Israel von der Gefangenschaft und Sklavenketten
Des Satans zu erretten.
Du liebster Gott, was sind wir arme doch?
Ein abgefallnes Volk, so dich verlassen;
Und dennoch willst du uns nicht hassen;
Denn eh wir sollen noch nach dem Verdienst zu Boden liegen,
Eh muss die Gottheit sich bequemen,
Die menschliche Natur an sich zu nehmen
Und auf der Erden
Im Hirtenstall zu einem Kinde werden.
O unbegreifliches, doch seliges Verfügen!
Oh día feliz, gran día,
en que la salvación del mundo,
el héroe que en el Paraíso
prometió Dios al género humano,
se ha mostrado claramente
y redimirá a Israel del cautiverio y las cadenas
de la esclavitud de Satán.
Amado Dios, cuán miserables somos,
un pueblo caído, que te ha abandonado,
y sin embargo no nos odias;
pues si como lo habíamos merecido, estábamos perdidos,
la divinidad ha querido
asumir la naturaleza humana,
y en la Tierra,
en un establo pastoril, hacerse niño.
¡Oh inconcebible pero feliz disposición!
3
Aria (Duetto) S B
3
Aria [dúo de soprano y bajo]
Oboe solo y continuo
Gott, du hast es wohl gefüget,
Was uns itzo widerfährt.
Drum lasst uns auf ihn stets trauen
Und auf seine Gnade bauen,
Denn er hat uns dies beschert,
Was uns ewig nun vergnüget.
Dios, Tú has dispuesto bien
lo que ahora sucede para nosotros.
Por lo tanto, confiemos siempre en Él
y entreguémonos a su gracia,
pues nos ha deparado esto,
que para siempre nos alegra.
4
Recitativo T
4
Recitativo [tenor]
Continuo
So kehret sich nun heut
Das bange Leid,
Mit welchem Israel geängstet und beladen,
In lauter Heil und Gnaden.
Der Löw aus Davids Stamme ist erschienen,
Sein Bogen ist gespannt, das Schwert ist schon gewetzt,
Womit er uns in vor’ge Freiheit setzt.
Cámbiese, pues, hoy
el temeroso sufrimiento,
con el que Israel estaba cargado y angustiado,
en pleno júbilo de gracia.
El león del linaje de David ha aparecido,
su arco está tensado y su espada ya aguzada,
con los que nos obtendrá la perdida libertad.
5
Aria (Duetto) A T
5
Aria [dúo de contralto y tenor]
Violines I/II, viola y continuo
Ruft und fleht den Himmel an,
Kommt, ihr Christen, kommt zum Reihen,
Ihr sollt euch ob dem erfreuen,
Was Gott hat anheut getan!
Da uns seine Huld verpfleget
Und mit so viel Heil beleget,
Dass man nicht g’nug danken kann.
Invocad al Cielo e imploradle,
venid, cristianos, venid, alegraos,
debéis regocijaros
con lo que Dios ha hecho hoy.
Pues su bondad nos ha provisto
y cubierto con tal salvación,
que no podemos darle debidamente gracias.
6
Recitativo B
6
Recitativo [bajo]
Oboes I-III, violines I/II, viola, fagot y continuo
Verdoppelt euch demnach, ihr heißen Andachtsflammen,
Und schlagt in Demut brünstiglich zusammen!
Steigt fröhlich himmelan
Und danket Gott vor dies, was er getan!
¡Duplicaos, por lo tanto, cálidas llamas de la devoción,
y uníos humildes y fervientes!
Elevaos hacia el Cielo
y agradeced a Dios por lo que hoy ha hecho.
7
Coro
7
Coro [s, c, t, b]
Trompetas I-IV, timbales, oboes I-III, fagot, violines I/II, viola y continuo
Höchster, schau in Gnaden an
Diese Glut gebückter Seelen!
Laß den Dank, den wir dir bringen,
Angenehme vor dir klingen,
Laß uns stets in Segen gehn,
Aber niemals nicht geschehn,
Dass uns der Satan möge quälen.
Altísimo, mira con tu gracia
el ardor de estas almas ante ti postradas.
Que el agradecimiento que te damos
resuene gratamente ante ti,
haz que caminemos siempre bendecidos,
y que jamás suframos
los tormentos de Satán.

Couperin. F.

François Couperin – Troisième Leçon De Ténèbres À 2 Voix

Francois Couperin Office des Tenebres,Lesne

OBRA:

Vocal religiosa:

MS sources: Elevado [iones] de Couperin (score), FV 59
Motetes a voix seule, 2 te 3 parties te Symphonies de Mr Couperin, Pn Rés.F1679 (score ), Pn Rés.F1680 [a-e] (5 ptbks) [formerly GB-T 1432-7]
Scores copied by S. de Brossard, F-Pn VM1 1630
Motetes de Messieurs Lalande, Mathau, Marchand Laisné, Couprin te Dubuisson , copied by Philidor, 1697, V 18
4 versículos (from Ps CXVIII) de un motete compuesto del orden du roy … Dónde y joint le versículo ‘Quién dat nivem’ du psaume ‘Lauda Jerusalén’ (Paris, 1703): Tabescere me, 2 S; Ignitum eloquium tuum, 2 S, 2 vn, bc; Adolescentulus sum, S, 2 fl, vn; Justitia tuya, 2 S, SS, bc; Quién dat nivem, S, 2 fl, vn; C xi, GM V / y
7 versículos (from Ps LXXXIV) du motete compuesto del orden du roy (Paris, 1704): Converte nos, B, fl, bc; Numquid in aeternum, T, Bar, c; Ostende nobis, haute-contre, fl / vn, bc; Audiam quid loquatur, B, 2 vn, bc; Misericordia te veritas, 2 T, c; Veritas de tierra, S, vn, bc; Te enim Dominus, S, 2 ob, 2 fl; C xi, GM V / y
7 versículos (from Ps LXXIX) du motete compuesto del orden du roy (Paris, 1705): Quien regios Israël, haute-contre, T, B, 2 vn, bc; Excita potentiam tuam, haute-contre, B, c; Vineam de aegypti, B, vn, bc; Dux itineris fuistes, B, 2 vn, 2 fl, 2 ob, bc; Operuit montes, S, vn, 2 fl, bc; Extend Palmito sudoroso, S, vn, 2 fl, bc; Deus virtutum convertere, haute-contre, fl, ob, b viol, c; C xi, GM V / y
Leçons de tinieblas a 1 te a 2 voix … premier jour (Paris, between 1713 and 1717): premiere Leçon, S, c; seconde Leçon, S, c; troisième Leçon, S, S, c; C xii, GM V / ii, V
6 Leçons de tinieblas, lost

Accedo ad te, Dialogus inter Deum et hominem, haute-contre, B, c, F-Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Ad te levantaba oculos meos, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Audite omnes et expanescite, haute-contre, 2 vn, bc, V 59; C xii, GM V / ii
Domine salvum fac regem, S, B, c, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
exultante supere, motete for Ste Suzanne, inc., S, A, B,? 2 vn, bc, PnRés.F1679-80; GM [suppl.]
Festiva laeta, motete for Ste Anne, S, T, B, c, Pn Rés.1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Jucunda vox ecclesiae, motete for St Augustin, 2 S, B, c, Pn Rés.1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Laetentur coeli, motete for St Barthélemy, 2 S, bc, V 59; C xii, GM V / ii
Lauda Sion Salvatore, elevation, 2 S, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Laudate pueri Dominum, 2 S, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679-80, V 18; C xi, GM V / y
Magnificat, 2 S, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
O amor, O gaudium, elevation, haute-contre / T, B, c, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
O Domine quia refugiam, 3 B, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
O Jesu amantissime, haute-contre, T, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM v / ii
O misterium ineffabile, elevation, S, B, c, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Ornate aras, inc., Haute-contre,? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.]
Quid retribuam tibi Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Regina coeli laetare, 2 S, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Resonant organa, motete for Ste Cécile, inc., 2 S, B,? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.]
Respice in me, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Salve regina, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Salvum me fac Deus, B, 2 vn, 2 fl, b viol, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Tantum ergo sacramentum, 2 S, B, c, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Usquequo, Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679-80; GM [suppl.], O
Veni sponsa Christi, motete for Ste Suzanne, S, haute-contre, B, 2 vn, bc, Pn VM1 1630, Rés.F1679-80; C xi, GM V / y
Venite exultemus Domine, 2 S, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Victoria: Christo resurgenti, motete for Easter Day, 2 S, bc, Pn Rés.F1679-80, V 59; C xii, GM V / ii
Other motetes, incl. 12 à grande choeur, cited by Titon du Tillet, lost

Vocal secular:

Airs in Recueil de airs serio te à boire (Paris, 1.697-1712): qu’on ne me dise, air serio, T, c (697); Doux liens de mi coeur, air serio, S, c (1701); Jean se en alla, epitaphe de un paresseux, air à boire, S, B, c (1706); Il faut aimer, La Pastorelle, air serio, S, B, c (1711); Dans la Isle de Cythère, Las solitas, air serio, S, B, c (1711); A l’ombre de un Ormeau, musette, air serio, 2 S, c (1711); Zephire, modere en ces lieux, brunete, air serio, S, c (1711); Faison lleva tiempo, vaudeville, air serio, 2 S, B, c (1712); Au templo del amour, Las pellerines, air serio, S, B, c (1712): C xi, GM [V / i]
intermedio in Myrtil te Melicerte (Paris, 1698), Doubtful
Trois vestales champetres te trois policultivo, trío, 3 S, in Recueil de trío de differens auteurs, F-Pc; C xi, GM [V / i]
La femme entre deux trapos, canon à 3, 3 S, in 1er Recueil de airs a boire en dúo te trío, Pc; C xi, GM [V / i]
A moy! Tout est perdu !, canon à 3, 3 S, in 1er Recueil de airs a boire en dúo te trío, Pc; C xi, GM [V / i]
Las agroteurs ave désespoir, canon à 5, CSM 282
Ariane abandonée, canto., Cited in Amsterdam catalogue, 1716, see Tessier (1926)
Cantos., Cited by Titon du Tillet, lost

Instrumental de cuarto:

MS sources: Scores copied by S. de Brossard, F-Pn Vm7 1,156
Set of 4 partbooks, LYM 129.949
Conciertos Royaux, HPD / (vn, fl, ob, viol, bn), in troisième livre de Pieces de clavecin ( Paris, 1722): 1e concierto (G); 2e concierto (D); 3e concierto (A); 4e concierto (e); C vii, GM IV / y
Nouveaux conciertos, unspecified instante, in Las Goûts-reúnen, huevo Nouveaux conciertos (Paris, 1724): 5e concierto (F); 6e concierto (B); 7e concierto (g); 8e concierto dans le goût theatralis (G); 9e concierto intitulé Ritratto dell’amore (E); 10e concierto (a); 11e concierto (c); 12e concierto à 2 violas huevo otros instrumens à la unisson (A); 13e concierto, à 2 instrumens à la unisson (G); 14e concierto (d); C viii, GM [IV / ii]
Le Parnasse, huevo El Apothéose de Corelli, grande sonade en trío, 2 vn, bc, in Las Goûts-reunido (Paris, 1724); C x, GM [IV / iv]
Concierto instrumental sueldos le titre de Apothéose composé à la mémoire Immortelle del incomparable Monsieur de Lully, 2 vn, 2 fl, other instante (unspecified), c (Paris, 1725); C x, GM [IV / iv]
Las nations: sonadas te suites de Simphonies en trío, 2 vn, bc (Paris, 1726): La Françoise [La pucelle]; El Espagnole [La Visionnaire]; El Impériale; La Piemontoise [El Astrée]; C ix, GM IV / iii
Pieces de violas avec la basse chifrée, b viol, bc (Paris, 1728): 1ere suite (e); 2eme suite (a); C x, GM [IV / iv], Le pupitre, le (Paris, 1974)
La pucelle (c), 2 vn, bc, F-Pn Vm7 1156, LYM 129.949; C ix, GM IV / iii
La Visionnaire (c), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV / iii
El Astrée (g), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV / iii
La Steinquerque (B), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C x, GM IV / iii
La superbe (A), 2 vn, bc, LYM 129.949; C x, GM [IV / iv]
La sultane (d), 2 vn, b viol, bc, LYM 129.949; C x, GM [IV / iv]

Instrumental para clave:

Pieces de clavecin … premier livre (Paris, 1713); C ii, GM II / i, G xxi
1e orden, g / G: Allemande El auguste; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La majestueuse; Gavotte; La Milordine, Gigue; Menuet (with double); Las silvains; Las abeilles; La Nanète; Las sentimens, sarabande; La Pastorelle; Las noneto: y Las blondas, ii Las morenas; La bourbonnoise, Gavotte; La Manon; El enchanteresse; La fleurie, huevo La tierno Nanette; Las plaisirs de St Germain en Laye
2e orden, d / D: Allemande La laborieuse; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La prude; El Antonine; Gavote; menuet; Canarias (with double); Passe-pied; Rigaudon; La Charoloise; La Diane; Fanfare pour la suite de la Diane; La Terpsícore; La Florentine; La Garnier; La Babet; Las idées heureuses; La Mimi; La diligente; La flateuse; La voluptueuse; Las Papillons
3e orden, c / C: La ténébreuse, allemande; Premiere courante; Seconde courante; La lúgubre, sarabande; Gavotte; menuet; Las Pèlerins; Las Laurentinos; El Espagnolète; Las regrets; Las Matelots provenzales; La favorite, Chaconne; La Lutine
4e orden, F: La Marché des gris-Vetus; Las Baccanali; La pateline; Le réveil-mañana
5e orden, A / a: La logiviére, allemande; [Premier] courante; Seconde courante; La dangereuse, sarabande; Gigue; La tierno Fanchon; La badine; La bandoline; La Flora; El Angélique; La Villers; Las vendangeuses; Las agrémens; Las ondas
El arte de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717 / R); C y, GM [I]: Allemande, d; Premier Prelude, C; Second Prelude, d; Troisième Prelude, g; Quatrième Prelude, f; Cinquième Prelude, A; Sixième Prelude, b; Septième Prelude, B; Octavo Prelude, y
Second livre de piezas de clavecin (Paris, 1716-17); C iii, GM II / ii, G xxii
6e orden, B: Las moissoneurs; Las langueur-tiernos; Le gazoüillement; La Bersani; Las baricades mistérieuses; Las Berg, rondeau; La Comme; Le Moucheron
7e orden, G / g: La Ménetou; Las pequeños Âges: La muse naissante, El enfantine, El adolescente, las delicias; La Basque; La Chazé; Las amusemens
8e orden, b: La Raphaële; Allemande El Ausoniéne; [Premiere] courante; Seconde courante; Sarabande El unique; Gavotte; Rondeau; Gigue; Passacaille; La MONETE
9e orden, A / a: Allemande à deux clavecines; La rafraîchissante; Les Charmes; La Princesse de Sens; El Olimpique; El insinuante; La séduisante; Le bavolet-flotante; Le petit-duelo, huevo Les trois veuves; Menuet
10e orden, D / d: La triomphante; La Mézangére; La Gabriele; La Nointéle; La fringante; El Amazone; Las bagatelles
11e orden, c / C: La castelane; El etincelante, huevo La Bontems; Las graces-naturel; La Zénobie; Las Fast de la grande te Ancienne Mxnxstrxndxsx [in 5 acts]
12e orden, E / e: Las JUMEL; La íntima, mouvement de courante; La galante; La coribante; La Vauvré; La fileuse; La boulonoise; El Atalante
Troisième livre de Pieces de clavecin (Paris, 1722); C iv, GM II / iii, G xxiii
13e orden, b: Las lis naissans; Las rozeaux; El engageante; Las folies Françoises, huevo Las dominos; El âme-en peine
14e orden, D / d: Le rossignol-en-amour; Double du rossignol; La linote-éfarouchée; Las fauvétes plaintives; Le rossignol-vainqueurs; La Julliet; Le Carillon de Cithére; Le petit-rían
15e orden, a / A: La regente, huevo La Minerve; Le dodo, huevo L’Amour au Berceau; El evaporée; Muséte de Choisis; Muséte de taberna; La douce te piquante; Las vergeles fleur; La Princesse de Chabeuil, huevo La muse de Monaco
16e orden, G / g: Las graces incomparables, huevo La Conti; El himenamour; Las vestales; El Aimable Thérése; Le drôle de corps; La distraite; La Létiville
17e orden, e: La superbe, huevo La Forqueray; Las pequeños moulins à viento; Las timbres; courante; Las pequeñas chrémiéres de Bagnolet
18e orden, f / F: Allemande La Verneuil; La Verneüilléte; Soeur Monique; Le turbulento; El atendrissante; Le tic-toc-choque, huevo Las Maillotins; Le Gaillard-boiteux
19E orden, d / D: Las Calotins te las Calotines, huevo La Piéce à tretous; Las Calotines; El ingénuë; El artista; Las culbutes Ixcxbxnxs; La muse-Palantine; El enjouée
quatrieme livre de Pieces de clavecin (Paris, 1730); C v, GM II / iv, G xxiv
20e orden, G / g: La Princesse Marie; La boufonne; Las Cherubini, huevo El Aimable Lazu; La Croûilli, huevo La Couperinéte; La fine Madelon; La douce Janneton; La Sezile; Las tambourins
21e orden, e: La reine diciembre coeurs; La bondissante; La Couperin; La harpée; La petite Pince-sanos risa
22e orden, D / d: Le Trofeo; Le point du jour, allemande; El anguille; Le croc-en-jambe; Menuets croisés; Las tours de pase-pase
23E orden, F: El audaz; Las tricoteuses; El arlequine; Las gondolas de Delos; Las sátiras, Chevre-pieds
24E orden, a / A: Las vieux Seigneur, sarabande grave; Las jeunes Seigneur; Las dardo-homicidas; Las guirlandes; Las brinborions; La divine-Babiche, huevo Les amours Badin; La belle Javotte, otro fois el infante; El amphibie, mouvement de Passacaille
25e orden, E / C / c: La Visionaire; La misterieuse; La Monflambert; La muse victorieuse; Las sombras errantes
26E orden, f: La convalescente; Gavote; Sophie; El Epineuse; La Pantomime
27e orden, b: El exquise, allemande; Las Pavots; Las chinois; Saillie
Sicilienne, G, F-Pthibault, A. Tessier s private collection,? Paris: C ii, GM II / y

Instrumental para órgano:

Pieces de órgano consistantes en deux mies: ‘à la usage ordinaire diciembre Paroissien’; ‘propre pour les conventos de religieux te religieuses’ (Paris, 1690); C vino, GM III

Obra literaria:

El arte de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717 / R); ed. M. Halford with Ing. trans. (New York, 1974), GM [I]
Règle pour l’acompañamiento (MS, F-Pn), C y, GM [I]

En castellano:  François Couperin (1668-1733) -  In english:  François Couperin (1668-1733) - Otros:  François Couperin (1668-1733)

 

La familia Couperin, con tres siglos de dinastía detrás, fue la familia musical francesa más grande. Activos en las afueras de París, especialmente en la Iglesia de San Gervais , formaron parte de la escena musical francesa desde el siglo XVI hasta mediados del siglo XIX. El órgano, y posteriormente el clave, fueron los instrumentos con los que hicieron fortuna. Pues bien, sí por ella misma ya fue una familia suficientemente grande literalmente hablando, dentro de la familia Couperin “el Grande” sólo fue uno, François Couperin. Su repertorio así lo demuestra pero la etiqueta pertinente pone en valor, también, la importancia de su arte más allá de agrandar cuantitativamente el catálogo de partituras de Francia. Esto es debido principalmente a la naturalidad ya la facilidad con que conectó sus sentimientos más íntimos con un instrumento, el clave. Los cuatro libros de clave que compuso, con más de 220 piezas, representan probablemente la mayor obra maestra de su extenso repertorio. De este, hoy recuperaremos una de sus Suites Les Nations de 1726, concretamente El Espagnole , en su versión para dos clavecines. Originariamente escrita para dos violines, violonchelo y continuo, esta versión para dos instrumentos de teclado, nos permite explorar desde otra perspectiva este extensa suite. Le acompañará la famosa  Las Baricades misterieuses de su segundo libro de clave. Un ejemplo expresivo del arte inmaculado con el clave de uno de los grandes maestros barrocos franceses!

Bach: Cantata 140

J. S. Bach – Kantate "Wachet auf, ruft uns die Stimme", BWV 140 (Ton Koopman)

Cantata 140: Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 (1731)
Cantata BWV 140
Wachet auf, ruft uns die Stimme
Spanish Translation
Cantata BWV 140 – Despertad, nos llama la voz
Ocasión: 27º Domingo después de la Trinidad
Texto: Philipp Nicolai, 1599 (1, 4, 7)
Original German Text and
Spanish Translation
1
Coro
1
Coral [S, C, T, B]
Corno col Soprano, Oboe I/II, Taille, Violino I/II, Violino piccolo, Viola, Continuo
Wachet auf, ruft uns die Stimme
Der Wächter sehr hoch auf der Zinne,
Wach auf, du Stadt Jerusalem!
Mitternacht heißt diese Stunde;
Sie rufen uns mit hellem Munde:
Wo seid ihr klugen Jungfrauen?
Wohl auf, der Bräutgam kömmt;
Steht auf, die Lampen nehmt!
Alleluja!
Macht euch bereit
Zu der Hochzeit,
Ihr müsset ihm entgegen gehn!
Despertad, nos llama la voz
de los vigías, arriba en la torre;
despierta, tú, ciudad de Jerusalén.
medianoche se llama la hora;
nos llaman con voces brillantes;
dónde estáis, vírgenes sabias?
Sin duda ha llegado el Novio;
levantad, tomad vuestras lámparas,
Aleluya!
Preparaos para la boda,
habéis de encontraros con Él.
2
Recitativo T
2
Recitativo [Tenor]
Continuo
Er kommt, er kommt,
Der Bräutgam kommt!
Ihr Töchter Zions, kommt heraus,
Sein Ausgang eilet aus der Höhe
In euer Mutter Haus.
Der Bräutgam kommt, der einem Rehe
Und jungen Hirsche gleich
Auf denen Hügeln springt
Und euch das Mahl der Hochzeit bringt.
Wacht auf, ermuntert euch!
Den Bräutgam zu empfangen!
Dort, sehet, kommt er hergegangen.
Él viene, Él viene,
el Novio viene,
oh, hijas de Sión, salid,
desde las alturas llega
a la casa de vuestra madre.
El Novio viene, como un corzo
y un joven ciervo
salta por las colinas;
os trae la fiesta nupcial.
Levantaos, alegraos
para recibir al Novio;
allá, mirad, por aquí viene.
3
Aria (Duetto) S B
3
Aria (Dueto) [Diálogo: Soprano -Alma-, Bajo -Jesús-]
Violino piccolo, Continuo
Sopran:
Wenn kömmst du, mein Heil?
Alma:
Cuándo llegarás, Salvador mío?
Bass:
Ich komme, dein Teil
Jesús:
Ya llego, pues parte de ti soy.
Sopran:
Ich warte mit brennendem Öle
Eröffne den Saal
Zum himmlischen Mahl
Alma:
Espero con aceite para quemar.
Abre ahora la sala
para el banquete celestial.
Bass:
Ich öffne den Saal
Zum himmlischen Mahl
Jesús:
Ahora abro la sala
para el banquete celestial.
Sopran:
Komm, Jesu!
Bass:
Komm, liebliche Seele!
4
Choral T
4
Coral [Tenor]
Violino I/II e Viola all’ unisono, Continuo
Zion hört die Wächter singen,
Das Herz tut ihr vor Freuden springen,
Sie wachet und steht eilend auf.
Ihr Freund kommt vom Himmel prächtig,
Von Gnaden stark, von Wahrheit mächtig,
Ihr Licht wird hell, ihr Stern geht auf.
Nun komm, du werte Kron,
Herr Jesu, Gottes Sohn!
Hosianna!
Wir folgen all
Zum Freudensaal
Und halten mit das Abendmahl.
Sión escucha el canto de los vigías,
su corazón late de alegría en su seno,
se despierta y se levanta con presteza.
su glorioso Amigo llega del cielo,
fuerte en la misericordia, poderoso en la verdad,
Su luz brilla, su estrella se levanta.
Ven ahora, corona preciosa,
Señor Jesús, hijo de Dios!
Hosanna!
Sigámosle todos
a la sala de la alegría
y unámonos en la cena.
5
Recitativo B
5
Recitativo [Bajo]
Violino I/II, Violino piccolo, Viola, Continuo
So geh herein zu mir,
Du mir erwählte Braut!
Ich habe mich mit dir
Von Ewigkeit vertraut.
Dich will ich auf mein Herz,
Auf meinem Arm gleich wie ein Siegel setzen
Und dein betrübtes Aug ergötzen.
Vergiß, o Seele, nun
Die Angst, den Schmerz,
Den du erdulden müssen;
Auf meiner Linken sollst du ruhn,
Und meine Rechte soll dich küssen.
Ven, pues, a Mí,
esposa elegida!
a ti me consagro eternamente.
Te llevaré en mi corazón,
en mi brazo, como un sello
y daré deleite a tus angustiados ojos.
Olvida, oh alma, ahora
el miedo, el dolor
que has tenido que sufrir;
en mi mano izquierda descansarás,
y mi mano diestra te besará.
6
Aria (Duetto) S B
6
Aria (Dueto) [Diálogo: Soprano -Alma-, Bajo -Jesús-]
Oboe solo, Continuo
Seele:
Mein Freund ist mein,
Alma:
Mi Amigo es mío.
Bass:
Und ich bin sein,
Jesús:
Y tuyo soy.
beide:
Die Liebe soll nichts scheiden.
Ambos:
El amor nunca nos separará.
Seele:
Ich will
Alma:
Yo contigo…
Bass:
du sollst
Jesús:
Tú Conmigo…
beide:
mit {dir,mir} in Himmels Rosen weiden,
Da Freude die Fülle, da Wonne wird sein
Ambos:
…disfrutaré (disfrutarás) de las rosas del cielo,
donde están los placeres y deleites plenos.
7
Choral
7
Coral [S, C, T, B]
Corno e Oboe I e Violino piccolo in octava e Violino I col Soprano, Oboe II e Violino II coll’Alto, Taille e Viola col Tenore, Continuo
Gloria sei dir gesungen
Mit Menschen- und englischen Zungen,
Mit Harfen und mit Zimbeln schon.
Von zwölf Perlen sind die Pforten,
An deiner Stadt sind wir Konsorten
Der Engel hoch um deinen Thron.
Kein Aug hat je gespürt,
Kein Ohr hat je gehört
Solche Freude.
Des sind wir froh,
Io, io!
Ewig in dulci jubilo.
Cantemos tu Gloria
con lenguas mortales y angélicas,
con arpas e incluso con címbalos.
De doce perlas están hechas las puertas,
en Tu ciudad acompañaremos
a los ángeles, arriba, junto a Tu trono.
Ningún ojo ha visto nunca,
ningún oído ha escuchado jamás
tanta alegría
como gozamos,
Io, Io,
Eternamente in dulci jubilo!

Microbiota

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Microbiota. Los microbios de tu organismo

Adéntrate en el mundo infinitesimal y oculto de los minúsculos seres vivos que te habitan y rigen tu salud

 

Probablemente todo lo relacionado con los microbios te suene a suciedad, a enfermedades y a infecciones; y es cierto —algunos microorganismos causan enfermedades incluso mortales—, pero la inmensa mayoría de los microbios son muy beneficiosos, cuando no imprescindibles, para nosotros.

Están por todas partes y por ellos es posible la vida en el planeta. También están dentro de nosotros. La microbiota es esa comunidad de microorganismos buenos que viven en nuestro cuerpo, gracias a los cuales podemos incluso disfrutar de una salud de hierro. Desde el mismo instante en el que nacemos somos colonizados por millones de virus, bacterias y hongos, que permanecerán con nosotros hasta el final de nuestros días. Y desde que el hombre es hombre, conviven en nuestro cuerpo: hemos coevolucionado con ellos. Los compartimos con nuestra familia y nuestros amigos, pero son parte de nuestra identidad: los microbios que tú tienes son distintos de los de otra persona.
Existe una comunicación entre nuestros microbios y nuestro cuerpo, con el metabolismo y el cerebro, por ejemplo. Gracias a ellos se activan nuestras defensas y mantienen a raya a otros microorganismos patógenos, evitando que nos colonicen y que nos provoquen enfermedades. Nos ayudan a hacer la digestión y nos proporcionan algunas vitaminas y otros compuestos que nosotros no podemos sintetizar, y que son fundamentales para nuestra vida. Una buena microbiota es sinónimo de una buena salud. Tenemos que cuidarla, porque cuando la maltratamos nuestra salud se resquebraja. Hay muchos ejemplos que relacionan la microbiota con la enfermedad: desde alergias, diabetes, obesidad y enfermedades autoinmunes, hasta alzhéimer, párkinson, autismo, e incluso cáncer.
Este libro desvela —de forma amena y rigurosa—, un mundo sorprendente, microscópico e infinitesimal, el mundo de los seres que te habitan y rigen tu salud.

Seneca

El-Panteón-romano

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Dos buenos libros imprescindibles en nuestra biblioteca:

Séneca

La sabiduría del Imperio

 

Retrato moral, histórico y político, “Séneca, la sabiduría del Imperio” analiza por vez primera este personaje esencial desde un contexto adecuado y completo. Así, se recoge con sumo detalle y de manera novedosa la relevancia de sus orígenes familiares, así como la de la Córdoba de su tiempo. Atendiendo a las fuentes romanas, a la obra del propio Séneca, a los estudios modernos y clásicos, pero desde un profundo conocimiento del personaje, de la filosofía y de la propia Historia de Roma, Alberto Monterroso nos muestra con extraordinaria amenidad tanto su pensamiento como su obra moral, trágica, poética, etc., lo que se va intercalando con la descripción de los hechos acontecidos en el plano personal. El resultado es una obra imprescindible, de obligada consulta para quienes quieran conocer por qué y cómo un hombre nacido en una de las ciudades más remotas del Imperio, la lejana Córdoba, llegaría a convertirse en el político e intelectual más eminente de Roma. ¿Cómo fue posible que ese hombre se alzara hasta la cumbre del Imperio y lo gobernara sabiamente en nombre del emperador? ¿Cómo es posible que su estela intelectual haya tenido implicaciones de primer nivel en el mundo de la política, de la religión, de la cultura y de la sociedad hasta pleno siglo XXI? ¿Qué tuvo y sigue teniendo de especial, de inefable, Lucio Anneo Séneca?

La biografía intelectual del pensador cuyo poderoso influjo alcanza nuestros días y la crónica histórica de los mejores siglos de Roma.

Seneca Lucio Anneo – Cartas Filosoficas

compositores: Hasse

28vandael

Johann Adolph Hasse Sonatas and Trio Sonatas

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Operas:
opere serie in 3 acts unless otherwise stated

Antioco (B. Feind, after A. Zeno and P. Pariati), Brunswick, Hof, 11 Aug 1721, 6 arias D-SWl
Il Sesostrate (A. Carasale, after Pariati), Naples, S Bartolomeo, 13 May 1726, rev. 28 Aug 1726, A-Wgm, arias D-MÜs, I-Nc, US-Wc
L’Astarto (Zeno and Pariati), Naples, S Bartolomeo, Dec 1726, I-MC
Gerone tiranno di Siracusa (after A. Aureli), Naples, S Bartolomeo, 19 Nov 1727, A-Wn, D-Hs, I-Mc* (Acts 2 and 3), MC, arias Nc
Attalo, re di Bitinia (F. Silvani) Naples, S Bartolomeo, May 1728, D-Dl (sinfonia), Hs (incl. int Carlotta e Pantaleone), I-MC, Vnm
L’Ulderica, Naples, S Bartolomeo, 29 Jan 1729, arias and duets A-Wn, D-Dl, Hs, MÜs, GB-Lbl, I-Mc, MC, Nc, Rc
La sorella amante (Lavinia) (commedia per musica, 2, B. Saddumene), Naples, Nuovo, spr. 1729; Valletta (Malta), Manuel, 1736, D-Dl*
Tigrane (Silvani), Naples, S Bartolomeo, 4 Nov 1729, rev. A. Palella, Naples, S Carlo, 4 Nov 1745, A-Wgm, 13 arias, duet D-MEIr, GB-CDp†, Lam, Ob, I-Mc*
Artaserse (P. Metastasio, rev. G. Boldini), Venice, S Giovanni Grisostomo, Feb 1730, D-MÜs, GB-Cfm, Lam, Lbl (2 copies, incl. 1734 pasticcio), I-Mc (Act 1), Nc†, Vnm, US-Wc; rev. Dresden, Hof, 9 Sept 1740, A-Wn, D-Bsb, Dl (2 copies, incl. vs), Hs†, SWl (sinfonia, 25 arias, pts), F-Pc (inc.), US-NH, Wc; rev. Naples, S Carlo, 20 Jan 1760, D-Dl, F-Pc, I-Mc, Nc, P-La (2 copies), US-Wc; A-Wgm, Wn, B-Bc, D-Hs, LEm, LEmi, GB-Lbl, I-MC (Acts 1 and 3), US-NH
Dalisa (Lalli, after N. Minato), Venice, S Samuele, May 1730, arias and duets A-Wn, D-Dl, Mbs, MÜs, Rtt, F-Pc, GB-Ob, I-MC
Arminio [1st version] (A. Salvi), Milan, Regio Ducal, 28 Aug 1730, arias A-Wn, B-Bc, D-Dl, Hs, Mbs, MÜs, F-Pn, GB-Lbl, Ob, I-MC
Ezio (Metastasio), Naples, S Bartolomeo, aut. 1730, GB-Lbl; rev. Bayreuth, Margrave, 23 Sept 1748; rev. Dresden, Hof, 20 Jan 1755, B-Br, D-Dl, Hs, US-Wc; A-Wn, B-Bc (2 copies incl. vs), D-As (2 copies), Bsb† (2 copies, incl. vs), Dl†, LEmi, WERhb (vs), WRz, F-Pc†, GB-Lbl, I-Mc* (?1755)
Cleofide (Alessandro nell’Indie) (M.A. Boccardi, after Metastasio), Dresden, D-Bsb (2 copies, 1 without recits), 13 Sept 1731, Dl (2 copies, incl. vs), Hs, LEm, Mbs, Mbs†, F-Pc; rev. Venice, S Giovanni Grisostomo, 4 Nov 1736, GB-Lbl; rev. ?Venice, carn. 1738, carn. 1743, B-Bc, D-HAmi, Rtt (sinfonia pts), F-Pc†, GB-CDp, I-Vnm; aria with ornamentation by Frederick the Great, facs. with edn by W. Goldhan (Wiesbaden, 1991)
Catone in Utica (Metastasio), Turin, Regio, 26 Dec 1731, arias D-Dl, Mbs, MÜs, F-Pc, Pn, GB-Lbl, I-Mc, MC
Cajo Fabricio (after Zeno), Rome, Capranica, 12 Jan 1732, D-MÜs, F-Pc, US-Cn; rev. Naples, S Bartolomeo, wint. 1733; rev. Dresden, Hof, 8 July 1734, ?A-Wgm, D-Dl; as Pirro, Jaromeritz, Schloss Questenberg, aut. 1734, I-Mc*; rev. Berlin, Hof, Sept 1766, D-Bsb; B-Bc, Br, D-Bsb (addl sinfonia), Hs (1733 London pasticcio), I-Vc* (after 1740), US-Wc
Demetrio (Metastasio), Venice, S Giovanni Grisostomo, Jan 1732, I-Vnm; as Cleonice, Vienna, ?court, Feb 1734; as Demetrio, Venice, S Cassiano, carn. 1737; as Cleonice, Dresden, Hof, 8 Feb 1740, B-Bc, D-Dl, Hs (Act 2), LEmi; as Cleonice, Venice, S Angelo, 1740; as Demetrio, Venice, S Giovanni Grisostomo, carn. 1747; A-Wn (1739 Reggio pasticcio), D-Bsb (sinfonia), Dl (vs, pts), F-Pc
Euristeo (Lalli, after Zeno), Venice, S Samuele, May 1732, B-Bc, D-Dl (with sinfonia), F-Pc (1733, Warsaw)
Issipile (Metastasio), Naples, S Bartolomeo, 1 Oct 1732, 14 arias D-MÜs; rev. Leo, Naples, S Carlo, 19 Dec 1742; rev. Cafaro, Naples, S Carlo, 26 Dec 1763; A-Wgm (Acts 1 and 2), I-Mc (Act 1), MC, Tco (inc.)
Siroe re di Persia (Metastasio), Bologna, Malvezzi, 2 May 1733, A-Wn, D-Dl, F-Pc, GB-Lbl†; rev. Naples, S Carlo, 4 Nov 1747; rev. Dresden, Hof, carn. 1763, D-Dl, Hs*; A-Wn (facs. in IOB, xxxiii, 1977), B-Bc (2 copies), D-Bsb (1763, Warsaw), Dl (sinfonia score and pts), GB-Cfm (14 arias), Lbl, Lcm (7 arias), I-Mc* (1762, Warsaw), Nc (recits), Vnm, S-Skma†, US-Wc (1763)
Senz’attender che di maggio (cant. [prol]), S, orch, Dresden, 1734, D-Dl
Tito Vespasiano (La clemenza di Tito) (Metastasio), Pesaro, Pubblico, 24 Sept 1735, 3 arias A-Wn; rev. Dresden, Hof, 17 Jan 1738, B-Bc, Br, D-Dl, DS, Hs, US-AAu; rev. Naples, S Carlo, 20 Jan 1759, D-Dl, I-Mc (?2 copies, incl. autograph), Nc (2 inc. copies); B-Bc (3 copies), D-Bsb (2 copies and addl sinfonia), Hs (2 inc. copies), LEmi, Mbs (1742, Berlin), SWl (sinfonia, 25 arias, pts), F-Pc, GB-Lcm (2 copies), I-Mc, Nc (1737), PLcon, Rc (2 copies), P-La (2 copies), RUS-SPtob; S-Skma†, US-Cn (dated 1743), Wc
Senocrita (5, S.B. Pallavicino), Dresden, Hof, 27 Feb 1737, B-Bc, Br, D-Bsb, Dl, HAmi, LEm†, Mbs, SWl, GB-Ob, S-Skma, US-NH
Atalanta (Pallavicino), Dresden, Hof, 26 July 1737, D-Bsb (16 arias), Dl (1750), LEm, LEmi, I-Mc*
Asteria (favola pastorale, Pallavicino), Dresden, Hof, 3 Aug 1737, B-Bc, D-Bsb (20 arias, addl sinfonia), Dl, DS, Mbs, F-Pc
Irene (Pallavicino), Dresden, Hof, 8 Feb 1738, D-Bsb† (1738, no sinfonia), Dl (1738, with sinfonia score and pts), LEmi, US-Wc†
Alfonso (5, Pallavicino), Dresden, Hof, 11 May 1738, B-Bc, D-Dl (score, pts), DS, Hs, LEmi, MEIr, US-Bp
Viriate (Lalli, after Metastasio: Siface), Venice, S Giovanni Grisostomo, carn. 1739, I-Mc
Numa Pompilio (Pallavicino), Hubertusburg, 7 Oct 1741, B-Bc, D-Bsb (incl. int Pimpinella e Marcantonio), Dl (4 copies: 1741, 1743 vs and fs), D-SWl (sinfonia, 17 arias), I-Mc* (Acts 1 and 2), PLcon (incl. int Pimpinella e Marcantonio), US-AAu† (3 copies, 2 inc.)
Lucio Papirio (Zeno), Dresden, Hof, 18 Jan 1742, D-Dl (score, parts, addl sinfonia), LEmi (2 copies); rev. G. de Majo, Naples, S Carlo, 4 Nov 1746; rev. Hasse or Graun, Berlin, Hof, 24 Jan 1766, B-Bc, D-Bsb (incl. undated score, vs)
Didone abbandonata (Metastasio, rev. Algarotti), Hubertusburg, 7 Oct 1742, D-Dl, Hs (1743); rev. N. Logroscino, Naples, S Carlo, 20 Jan 1744; rev. Berlin, Hof, 29 Dec 1752, DS; rev. Versailles, court, 28 Aug 1753, F-Pn*; A-Wn, B-Bc, D-Bsb† (3 copies, incl. vs and fs with pts); LEm (3 copies, incl. vs), SWl, F-Pc, GB-CDp, Lcm, Ouf (5 arias), I-Mc (score, addl sinfonia), Nc, Rc (inc.), Vc† (Dresden), S-Uu† (vs), US-Wc
Endimione (festa teatrale, 2, Metastasio), ? Naples, court, July 1743, D-Dl
L’asilio d’amore (festa teatrale, 1, Metastasio), Hubertusburg, 7 Oct 1743 (composed 1742 for Naples) B-Bc, D-Dl (2 copies, addl sinfonia), Hs, HAmi, LEmi, F-Pc, I-Mc*, Nc
Antigono (3, Metastasio), Hubertusburg, 10 Oct 1743, and Dresden, Hof, 20 Jan 1744; rev. A. Palella, Naples, S Carlo, 19 Dec 1744, A-Wn Albertina (9 costume designs by F. Ponte); rev. as Alessandro, re d’Epiro, 1753; A-Wn, B-Bc (score, addl sinfonia), Lc, D-Bsb†, Dl (fs, pts, vs), LEmi, F-Pc (vs), GB-Lbl (Dresden), Ouf (arias), I-FERc, Mc (arias), US-R, Wc
Ipermestra (Metastasio), Vienna, court, 8 Jan 1744, A-Wgm, Wn, D-Dl, I-Mc; rev. Palella, Naples, S Carlo, 20 Jan 1746; rev., Hubertusburg, 7 Oct 1751, D-Bsb (score, addl sinfonia), Dl (2 copies), Hs (undated copy), LEm (Act 2), LEmi, ROu, F-Pc; A-Wn (vs), B-Bc (fs, vs), F-Pc† (2 copies: 1757, n.d.), I-Mc*, S-Skma (score, addl sinfonia)
Semiramide riconosciuta (Metastasio), Naples, S Carlo, 4 Nov 1744 and/or Venice, S Giovanni Grisostomo, 26 Dec 1744; rev. Dresden, Hof, 11 Jan 1747, B-Bc, D-Dl (score, pts, addl sinfonia), Hs, GB-Lbl; rev. Warsaw, Imperial, 7 Oct 1760; B-Bc (2 copies), Br, D-Bsb† (2 copies), LEmi, W, F-Pc† (2 copies), I-Bc, Vc*, S-Skma† (addl sinfonia), US-Wc
Arminio [2nd version] (G.C. Pasquini), Dresden, Hof, 7 Oct 1745, D-Dl, W, I-Mc, Nc; rev. as Hermann und Varus, Brunswick, Hof, 1747; rev. Dresden, Hof, 8 Jan 1753, A-Wn Albertina (7 costume designs by F. Ponte), D-Dl; B-Bc, Br, D-Bsb (2 copies: 1747, n.d., addl sinfonia), HAmi, LEmi, Mbs, F-Pc, GB-CDp, I-Mc (score, pts for Act 1), S-Skma (3 copies, addl sinfonia), US-Wc; ed. in EDM, 1st ser., xxvii–xxviii (1957–66)
Lo starnuto d’Ercole, pasticcio with puppets, Venice, S Girolamo, carn. 1745, music lost
Eurimedonte e Timocleone (Zanetti), pasticcio with puppets, Venice, S Girolamo, carn. 1746, music lost
La spartana generosa, ovvero Archidamia (Pasquini), Dresden, Hof, 14 June 1747, B-Bc, D-Bsb (sinfonia parts), Dl, Hs (2 copies), LEmi, SWl (sinfonia, 22 arias, duet, parts), F-Pc†
Leucippo (favola pastorale, Pasquini), Hubertusburg, 7 Oct 1747, D-Dl, GB-Lbl†; rev. ? Venice, S Samuele, May 1749; rev. Dresden, Zwinger, 7 Jan 1751, D-Bsb† (2 copies, incl. vs); rev. Berlin, Hof, 7 Jan 1765; A-Wgm, B-Bc (2 copies), D-Bsb† (2 copies, incl. 1 with autograph corrections, sinfonia pts), Dl (2 vs), Hs, LEmi, MÜs, W, SWl, I-Mc*, Nc, Vc (sinfonia), S-Skma, St, US-BEm, Cn*, Wc
Demofoonte (Metastasio), Dresden, Hof, 9 Feb 1748, B-Br, D-Dl† (2 copies), Hs (inc. version not known), I-Nc; rev. Venice, S Giovanni Grisostomo, carn. 1749, Vc (inc.), Vnm; rev. Naples, S Carlo, 4 Nov 1758, D-Dl (addl sinfonia pts), F-Pc, I-Mc (Acts 1 and 3), Vc (Acts 1 and 2); B-Bc (3 copies), D-Bsb (2 copies), HAmi, LEm†, WRz, F-Pc† (4 copies, incl. 1 ?1748, Dresden), GB-Lbl† (?1748), Lcm, I-Mc*, Vc, US-Wc (2 copies)
Attilio Regolo (Metastasio), Dresden, Hof, 12 Jan 1750, A-Wn, B-Bc (2 copies), Br, D-Bsb (2 copies, addl sinfonia), Dl (2 copies 1750, incl. vs, parts), Hs, LEmi, RH (arias), W, F-Pc, I-Mc*, S-Skma (Act 2, addl sinfonia), US-R, Wc (1750)
Ciro riconosciuto (Metastasio), Dresden, Hof, 20 Jan 1751, A-Wgm, Wn, B-Bc, Br, D-Bsb† (2 copies 1751, addl sinfonia), BS, Dl (1751 score, pts, addl sinfonia), Hs (2 copies), LEmi, Mbs, RH (sinfonia), Sl (1752, Stuttgart), F-Pn, GB-CDp, Lbl (inc. score, sinfonia), I-Mc*, S-Skma (score, addl sinfonia), US-R, U, Wc (sinfonia)
Adriano in Siria (Metastasio), Dresden, Hof, 17 Jan 1752, A-Wn Albertina (14 costume designs by F. Ponte), Wn (Act 1), B-Bc (3 copies, incl. vs), D-Bsb, BDk†, Dl† (2 copies), Hs, Mbs (2 copies, incl. vs), ROu, I-Mc*, MOe (1762), S-Skma†, Uu, US-Wc
Solimano (G.A. Migliavacca), Dresden, Hof, 5 Feb 1753, A-Wn Albertina (23 costume designs by F. Ponte), F-Pc, GB-Lbl†; rev. Dresden, Hof, 7 Jan 1754; B-Bc (2 copies), Br, D-Bsb (2 copies, incl. vs, pts, addl sinfonia), BDk (vs), Dl (2 copies, pts), DS†, HAmi, LEm (2 copies, incl. vs), Mbs (2 copies, incl. vs), ROu†, F-Pc (2 copies), I-Mc*, S-Skma†, US-Wc (2 copies, incl. vs)
L’eroe cinese (Metastasio), Hubertusburg, Hof, 7 Oct 1753, D-Hs; rev. ?Hasse, Potsdam, Hof, 18 July 1773, GB-Lbl (arias); B-Bc, Br, D-Bsb, Bs, Dl (2 copies, incl. vs, pts, addl sinfonia), LEmi, F-Pc, I-Mc*, US-Wc (vs); sinfonia (Leipzig, 1761)
Artemisia (Migliavacca), Dresden, Hof, 6 Feb 1754, A-Wn Albertina (11 costume designs by F. Ponte); B-Bc, Br, D-Bsb† (3 copies, incl. 1754, ?1786, Berlin, addl sinfonia parts), LEmi, I-Mc*, S-Skma, US-AAu†
Il re pastore (Metastasio), Hubertusburg, Hof, 7 Oct 1755, D-Dl, Hs; rev. Warsaw, Imperial, 7 Oct 1762, or Vienna, 1760, Dl (pts); A-Wgm, B-Bc (3 copies, incl. vs, addl sinfonia), Br, D-Bsb (2 copies, 2 addl sinfonias), Bs, BDk (pts), HAmi, LEm† (2 copies), ROu, F-Pc (2 copies, incl. vs), GB-Lcm, I-Mc*, S-Skma (vs), US-NYp (vs), Wc
L’Olimpiade (Metastasio), Dresden, Hof, 16 Feb 1756, A-Wn, D-Bsb, Dl; rev. Warsaw, Imperial, carn. 1761; rev. Turin, Regio, 26 Dec 1764; A-Wgm (vs), Wn (inc.), B-Bc (3 copies), Br, D-Dl (1762, Warsaw, pts), Hs† (undated), HAmi, LEm† (2 copies, incl. vs), F-Pc (2 copies, incl. vs), Pn (1765 revival), GB-Lbl, I-Mc*, Tn, US-Bp (vs)
Nitteti (Metastasio), Venice, S Benedetto, Jan 1758, D-Dl, Hs, F-Pc, I-Vnm (Acts 1 and 3); rev. Vienna, ?court, 1762, F-Pc; A-Wgm, B-Bc (3 copies, incl. 2 vs), D-Bsb (1759, Warsaw), Dl, LEmi, Mbs
Achille in Sciro (Metastasio), Naples, S Carlo, 4 Nov 1759, D-Dl, Hs, F-Pc, GB-Lcm, I-Mc*, P-La (2 copies 1759)
Alcide al bivio (festa teatrale, 1, Metastasio), Vienna, Burg, 8 Oct 1760, score† (Leipzig, 1763); A-Wgm, Wn (3 copies), B-Bc (3 copies, incl. 2 vs), Br, D-Bsb (score, pts, addl sinfonia), Dl (score, pts), DS, HAmi, LEm (sinfonia), GB-Lbl, I-CMc, Mc (part autograph; facs. in IOB, lxxi, 1983), MOe, Nc (1770), PAc, Tn, P-La, US-CA, Wc (1763 edn)
Zenobia (Metastasio), Warsaw, Imperial, 7 Oct 1761, B-Bc, D-Bsb (pts), Dl*, LEmi, F-Pc, I-Mc* (1761, Warsaw), Nc
Il trionfo di Clelia (Metastasio), Vienna, Burg, 27 April 1762, D-Bsb, Hs, Sl, I-MOe; rev. G. de Majo, Naples, S Carlo, 20 Jan 1763, P-La (2 copies); A-Wgm, Wn (2 copies), B-Bc (vs), D-Dl*, LEmi, F-Pc (2 copies), I-Fc, Mc* (facs. in IOB, xvi, 1981), PAc, US-Bp
Egeria (festa teatrale, 1, Metastasio), Vienna, Hof, 24 April 1764; A-Wgm, Wn (2 copies), B-Bc (2 copies, incl. vs), D-Dl, F-Pc, I-Mc*, MOe, Nc, US-Wc (Act 2)
Romolo ed Ersilia (Metastasio), Innsbruck, 6 Aug 1765, A-Wgm, Wn (score, pts), B-Bc (2 copies, incl. vs, addl sinfonia), F-Pc, GB-Lbl, P-La (1766, Naples), US-AAu† (vs)
Partenope (festa teatrale, 2, Metastasio), Vienna, Burg, 9 Sept 1767, A-Wn, B-Bc, I-Nc; rev. Berlin, Sans Souci, 18 July 1775; B-Bc (vs), D-Dl, I-Mc*
Piramo e Tisbe (int tragico, 2, M. Coltellini), Vienna, Burg, Nov 1768; rev. Vienna, Laxenburg, Sept 1770, A-Wn (2 copies), B-Bc (4 copies, incl. 1 Ger.), Br, Lc, D-Bsb (2 copies: 1771, Berlin, vs; pts, addl sinfonia), Dl (2 copies, addl sinfonia), DS (1769, addl sinfonia), Mbs, WRz (pts), F-Pc, GB-Lbl (1769), I-Mc (3 copies), MC (Act 2), Nc (2 copies, 1 inc.), PLcon (2 copies), S-Skma, US-Cn, Wc (2 copies, incl. vs)
Il Ruggiero, ovvero L’eroica gratitudine (Metastasio, after L. Ariosto: Orlando furioso), Milan, Regio Ducal, 16 Oct 1771, A-Wn, D-Bsb (sinfonia), Dl, GB-Lbl†, I-Mc*, Nc, P-La, US-Wc; ed. in Concentus musicus, i (Cologne, 1973)

Numerous arias, mainly performed in pasticcios, pubd in 18th-century anthologies

Intermezzos:
Miride e Damari (2), perf. with Il Sesostrate, Naples, S Bartolomeo, 13 May 1726; A-Wgm (?inc.), US-Wc
Larinda e Vanesio (L’artigiano gentiluomo, L’artigiano galantuomo, Il bottegaro gentiluomo) (3, A. Salvi and/or Carasale, after Molière: Le bourgeois gentilhomme), perf. with Astarto, Naples, S Bartolomeo, Dec 1726; rev. Dresden, Hof, 8 July 1734; ? rev. Venice, S Angelo, carn. 1739; B-Bc, D-Dl, MÜs, I-MC, Rc; ed. in Collezione settecentesca Bettarini, vii (Milan, 1973), and in RRMCE, ix (1979)
Carlotta e Pantaleone (La finta tedesca) (3), perf. with L. Vinci’s Didone, 1726, D-Hs; perf. with Attalo, re di Bitinia, Naples, S Bartolomeo, May 1728; ? rev. Naples, S Bartolomeo, carn. 1734; rev. Potsdam, 1749; arias and duet D-MÜs, I-Nc
Grilletta e Porsugnacco (Monsieur de Porsugnacco) (3, after Molière: Monsieur de Pourceaugnac), perf. with T. Albinoni’s L’incostanza schernita, Venice, S Samuele, May 1727; ? rev. Naples, S Bartolomeo, 19 Nov 1727; rev. Dresden, Hof, 4 Aug 1747; B-Bc, D-Dl, MÜs, I-Mc, Rc
Scintilla e Don Tabarano (La contadina, Don Tabarrano, Der in sich selbst verliebte Narcissus) (2, B. Saddumene), perf. with P. Scarlatti’s Il Clitarco, Naples, S Bartolomeo, aut. 1728; ? rev. Venice, S Angelo, aut. 1731; rev. Dresden, 26 July 1737; ? rev. Dresden, 1745 and ?11 Jan 1747; Brunswick, Hof, 1750; A-Wn, B-Bc, D-Bsb (?autograph), Dl, Hs (inc.), MÜs, SWl, W, F-Pc (?pasticcio), I-Bc, Fc, MC, PAc, Rc, US-Wc
Merlina e Galoppo (La fantesca, Il capitano Galoppo) (3, Saddumene), perf. with L’Ulderica, Naples, S Bartolomeo, 29 Jan 1729; ? rev. Venice, S Angelo, aut. 1741; rev. Dresden, 1749; A-Wn, D-MÜs (?inc.), Hs, WRl, I-MC, Nc, PLcon
Dorilla e Balanzone (La serva scaltra, La moglie a forza) (3), perf. with Tigrane, Naples, S Bartolomeo, 4 Nov 1729; rev. Venice, 1732; A-Wgm, D-MÜs, GB-Lam, I-MC, Rc, US-Wc; ed. in Collezione settecentesca Bettarini, xvi (Milan, 1985)
Lucilla e Pandolfo (Il tutore), perf. with Ezio, Naples, S Bartolomeo, aut. 1730; perf. with Alfonso, rev. Dresden, 1738; ? rev. Venice, 1739; rev. Dresden, 1755; B-Bc, D-Dl, Mbs, WRl, GB-Cfm, Lcm, I-MC
Arrighetta e Cespuglio (La donna accorta) (2), Naples, 1730s; Messina, carn. 1733; Florence, via del Cocomero, 1751
Pimpinella e Marcantonio (1), perf. with Numa Pompilio, Hubertusburg, 7 Oct 1741; ? rev. Dresden, 14 Jan 1743; ? rev. Versailles, 28 Aug 1753; B-Bc, D-Bsb, Dl (Act 1), I-Nc (duet), PLcon (Act 3), US-AAu (2 copies)
Rimario e Grilantea, 1739 or 3 Nov 1741; B-Bc, D-Dl (2 copies, incl. vs)

Doubtful works:
Cipollina e Moscatello (Il bevitore), St Petersburg, 1746, Dresden, 1747, Potsdam, 1749;
Drusilla e Strambone (La vedova ingegnosa, ovvero Il medico ignorante), Hamburg, 1743, Venice, 1746, Prague, 1747, Dresden, 1747, Hamburg, 1772;
Il giocatore, Dresden, 1746, Frankfurt, 1755

Serenatas:
Antonio e Cleopatra (F. Ricardi), C. Carmignano estate, nr Naples, Sept 1725, A-Wn
La Semele, o sia La richiesta fatale (Ricciardi), Naples, aut. 1726, Wgm
Enea in Caonia (L.M. Stampiglia), Naples, 1727, I-Nc
La gloria sassonia, Dresden, Hof, 7 Oct 1731, MS lib D-Dl
Sei tu, Lidippe, ò sole, Dresden, 4 Aug 1734, Dl
Il natal di Giove (P. Metastasio), Hubertusburg, 3 Aug or 7 Oct 1749, B-Bc, Br (1750), D-Bsb (1749 addl sinfonia pts), Dl (2 copies 1749), Hs (2 copies), LEmi, Mbs (1750), F-Pc (1750), I-Mc*
Il sogno di Scipione (azione teatrale, Metastasio), ? Warsaw, 7 Oct 1758, D-Dl (inc.)

Cantatas:
with basso continuo:
Ad onta del timore, S, US-Wc (? by N. Porpora);
Ah, per pietade almeno, S, B-Bc, GB-Lam, US-NHplamenac;
Appena affisi in due begl’occhi, S, US-Wc;
Aura liete intorno a Clori, A, D-MÜs, US-NHplamenac;
Bella, mi parto, oh Dio (Fille, mi parto, addio), A, D-Bsb, I-PLcon;
Cadrò, ma i Filistei (Sansone), B, PAc (? by A. Caldara);
Care luci che splendete, S, US-Wc;
Caro Padre, D-Hs;
Chieggio ai gigli ed alle rose, S, GB-Lbl;
Chi mi toglie, D-Hs;
Clori, mio ben, cor mio, S, A-Wn, I-MC;
Credi, o caro, alla speranza, S, GB-Lbl;
Dalle tenebre orrende (Orfeo ed Euridice), 2 S, D-Bsb, I-Rsc, Vnm;
Di chi ti lagni, S, GB-Cfm;
Ecco l’ora fatal, S, 1745, B-Bc, D-Hs, GB-Lbl, I-Bc, US-NHplamenac;
Fatal forza, S, I-Vnm;
Filli mia di vaghi fiori, A, GB-Lam, S-SK
Già il so verso l’occaso, S, A-Wn;
Infelice Amarilli, che pensi, S, US-BEm;
Irene, amata Irene, idolo mio, A/S, B-Bc, D-MÜs, GB-Lam, I-BGc, Nc;
Lascia i fior, l’erbette e ’l rio, S (London, 1751), D-MEIr, GB-Lbl;
La tua rara bellezza, A, US-NHplamenac;
Long tems par une rigueur feinte, A, GB-Bu;
L’ora fatale, D-Hs;
L’ori mio ben, cuor mio, S, I-MC;
Lungi d’ogni amoroso aspro tormento, S, GB-Lbl;
Mirzia, già l’aria intorno, S, B-Bc;
Oh Dio! partir conviene, A (London, 1751), I-Nc;
Oh numi eterni! Oh stelle, S, MC, US-BEm;
O pace del mio cor, S, B-Bc, I-Mc, Nc;
Orgoglioso fiumicello (Inciampo) (P. Metastasio), S, 1732 (London, n.d.), B-Bc, D-MEIr, GB-Lbl (3 copies, 1 for A), Lcm, I-PLcon, S-Skma
Parto, mia Filli, è vero, S, GB-Lcm;
Perchè leggiadra Irene, S, I-Mc, PAc;
Povero fior di Clizia, S, US-Wc (? by Porpora);
Povero giglio, oh Dio, A, 1729, I-Nc;
Pur ti stringo in questo petto, S (London, 1751), D-Hs, MÜs, GB-Bu, Lam, Lbl, I-Mc, US-NHplamenac;
Se al ciglia l’usingiuro, D-Hs;
Tanto dunque è si reo, A, GB-Lbl;
Trà l’odorose piante, S, Lam;
Tutto amore, e tutto fede, S, Bu, Lbl, US-NHplamenac;
Va cogliendo, la mia Clori, S (London, 1751), A-Wn, CH-E, D-MEIr, GB-Lam;
Veggio la vaga Fille (P. Rolli), S, A-Wn;
Vieni dell’alma mia, S, I-Vnm;
Vien la speranza, D-Hs

with 1 or 2 obbligato instruments and continuo:
Bell’aurora che d’intorno, A/S, vn, GB-Bu, Ob;
Clori, mia vita, tu che di questo cor, A, 2 vn, I-Mc (3 copies);
Direi ma fosse pria di dirti, S, 2 vn, lost;
E pur odo o non moro, S, 2 vn, I-Mc;
Fille, dolce mio bene, S, fl/vn, D-MEIr, GB-Lam, Lbl, I-PAc, S-SK;
Ho fuggito Amor anch’io (P. Rolli), S, 2 vn, I-Mc;
La fiamma che nel seno, A/S, fl/vn, D-Bsb, I-Nc, S-SK;
Mentre Clori la bella, S, 2 fl, F-Pc;
Pallido il volto, S, fl/vn, D-Bsb, F-Pc, I-MC;
Passa da pene in pene, A, fl/vn, D-MÜs, GB-Lam, Lbl (2 copies);
Per palesarti appieno, S, 2 rec/fl/vn (London, 1751);
Pur deggio partire, S, 2 vn, I-Mc;
Quel vago seno, ò Fille, S, fl, D-MÜs, GB-Lcm, I-BGc, Nc, S-Skma;
Se il cantor trace, oh Dio, A, 2 vn, D-Bsb;
Solitudini campestre (Rolli), S, 2 vn, I-Mc;
Vaga madre di cari diletti (Adone) (Rolli), S, 2 vn, Mc

with orchestra:
Ah Nice, ah già rosseggia (La danza) (P. Metastasio), Venice, 1775, S, A, 2 ob, str, bc, D-Dl (2 copies), I-Mc*;
Ah perché col canto mio (L’armonica) (Metastasio), Vienna, 1769, S, glass harmonica, 2 ob, 2 hn, str, bc, Mc*;
Ah troppo è ver! Quell’amoroso ardore (Il primo amore) (Metastasio), A, str, bc, D-Bsb;
Apprendesti, o germana (Complimento, per due serenissime arciduchesse d’Austria) (Metastasio), Vienna, court, 8 Dec 1760, S, S, 2 ob, str, bc, I-Mc*;
Che ti dirò regina? (Maria Antonia Walpurgis), ?Dresden, 8 Dec 1747, S, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, bc, D-Bsb, Dl (2 copies), Hs;
Che vuoi, mio cor? (L’amor timido) (Metastasio), Vienna, 1762, S, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, bc, I-Mc*;
Ch’io respiri, ch’io viva, S, fl, str, bc, S-Uu;
Ciel nemico anverse stelle, S, str, Skma;
Clori, ah Clori, t’affretta (L’Aurora) (Metastasio), S, 2 ob, 2 hn, str, bc, I-Mc*, ed. S. Hansell (Paris, 1968);
Clori, mia dolce vita, S, S, str, bc, F-Pc
Deh senti o Turno amato (Lavinia a Turno), lost;
Deh tacete una volta (Il ciclope) (Metastasio), Venice, 1776, S, A, 2 ob, 2 hn, str, bc, I-Mc*;
Dell’amante Caliste, S, str, bc, lost;
Ditte che in me parenti, S, str, GB-Bu;
Dove, amata germana, dove corri sì lieta? (Complimento, per due serenissime arciduchesse d’Austria) (Metastasio), Vienna, 13 May 1760, 2 S, orch, lost;
Dunque il perfido Enea (Didone abbandonata), lost;
È ver mia Fille, A, str, bc, GB-Lbl;
Grande Augusto, ricevi frà tanti ardenti voti (Maria Antonia Walpurgis), ?Dresden, probably 3 Aug 1747, S, 2 fl, str, bc, D-Dl, Hs;
In van ti scuoti, Amor (Amor prigioniero) (Metastasio), Vienna, 1761, 2 S, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, bc, Dl, I-Mc*;
La gloria sassonia, Dresden, 7 Oct 1731, lost;
L’infelice tortorella, A, str, bc, GB-Lbl;
Non ti sovvien mia Fille, S, str, D-MEIr;
No, perdonami, o Clori (La scusa) (Metastasio), Vienna, 1760, A, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, bc, A-Wn, D-Bsb, Dl (2 copies), I-Mc*, ed. S. Hansell (Paris, 1968)
O macht es so viel Plage (Filidor), S, ?B, str, bc, lost;
O qual parmi veder, A, 2 hn, 2 vn, bc, GB-Ob;
Perdono, amata Nice, bella Nice (La gelosia) (Metastasio), Vienna, 1762, S, 2 ob, 2 hn, str, bc, I-Mc (incl. autograph), ed. S. Hansell (Paris, 1968);
Povero amante core quanto infelice sei, S, str, bc, S-Skma;
Pria dell’usato suo sorge, S, str, bc, lost;
Scrivo in te l’amato nome (Il nome) (Metastasio), Vienna, 1761, A, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, bc, D-Bsb, MÜs, I-Mc*, ed. S. Hansell (Paris, 1968);
Senz’attender che di maggio, S, 2 ob, 2 hn, str, bc, 1734, D-Dl;
Tacete pur, tacete, S, str, bc, MEIr;
Ti chiedo un guardo, B, str, bc, lost;
Tra queste piaghe amene, S, str, bc, MEIr;
Vattene soffri e taci, S, 2 fl, str, bc, S-Skma

Arias from cants.:
Che bel piacer veder;
Chiamarlo menzognero;
Godo di mille cori;
Non parlarmi più d’amor;
Stemprar se potess’io;
Vola, pietosa auretta

Arias from canzonettas:
Ardor pietà diletto;
Della noiosa estata;
Dite almeno, amiche fronde;
Dite che non mi lagno;
Domando al core;
La bionda Eurilla;
Lo splendor del primo sguardo;
Nò mia bella, il sol diletto;
Prove son speranza e onore;
Solitario bosco ombroso, Nc;
Tu fai la superbetta; Una biondina

67 solfeggi, S/A, bc, A-Wgm (dated 1762), Wn, D-Dl, Hs, MÜs, WRtl, GB-Lcm, I-Vnm
Numerous songs, airs, solfeggi etc., pubd in 18th-century anthologies

Vocal religiosa:

Oratorios:
Daniello (A. Zeno), Vienna, court chapel, 15 Feb 1731, A-Wn (score, pts)
Il cantico de’ tre fanciulli (S.B. Pallavicino), Dresden, court chapel, 23 April 1734, D-Dl; rev. several times, late 1730s–60s, A-Wn, D-Bsb (score, parts), Dl (2 copies), LEm (2 copies), F-Pc, GB-Er, I-BRc (pt 2), Vc (pt 2), S-Skma (2 copies, addl sinfonia); rev. Vienna, Tonkünstler-Societät, 18 Dec 1774, A-Wgm, Wn, D-Dl, H-KE, I-Mc*
Serpentes ignei in deserto [Christus Dominus in serpente aeneo praefiguratus; Popolo evreo nel deserto; Die feurigen Schlangen in der Wüste] (B. Bonimo), Venice, Incurabili, 1735–6 or 1738–9, A-Wn, D-Bsb (2 copies incl. 1, 1778, Berlin, parts), Hs, Mbs, DK-Kk, F-Pc, I-Vc, US-Wc
La Virtù appiè della croce (Pallavicino), Dresden, court chapel, 19 April 1737, rev. 1740 and/or 1760s, CZ-Pnm, D-Bsb (2 scores, parts), Dl, Hs, GB-Lbl (2 copies), I-Mc*
Giuseppe riconosciuto (P. Metastasio), Dresden, court chapel, 31 March 1741, D-Dl (parts: 2477-D13a); 2nd version, Dresden, 1754, and Venice, S Filippo Neri, April 1757, D-Bsb (changes in hand of J.A. Hiller), Dl, I-Vnm (score, parts), Vsmc (score parts); ?3rd version, later scores: D-Hs, LEmi, GB-Er, I-Mc*
I pellegrini al sepolcro di Nostro Signore (Pallavicino), Dresden, court chapel, 23 March 1742, I-Mc*, 2nd–4th revs. 1748–50, 1751–6, after 1760, A-Wn, B-Bc (2 copies, incl. 1 for 1748, 2-kbd red.), D-Bsb (5 scores, 1 parts), Bsb (Amalien collection), Dl (2 scores), DS, HAu, Werner, HR, Hs (4 scores), LEm (2 copies), LEu, W, WRtl, MÜs, SWl, W, F-Pc (6 copies), F-Pn (4 copies), GB-Er, Lbl (4 copies), Lcm, Ob Tenbury (2 copies), I-Bc, BRc (only part 2), MC, Nc (3 copies), Pca (scores, parts), PLcon, Rsc, Vc (kbd red.), Vnm, Vsmc (parts), S-Skma, US-Bp, NH, PRu, Wc (3 copies); pubd J.A. Hiller (Leipzig, 1784)
La deposizione dalla croce di Gesu Cristo, salvatore nostro (G.C. Pasquini), Dresden, court chapel, 4 April 1744, D-Bsb, rev. I-Mc*; 2nd version, 1748, D-Bsb, Dl (copy, parts), Hs, LEu
La caduta di Gerico (Pasquini), Dresden, court chapel, 17 April 1745, I-Mc (autograph score formerly in Berlin Sing-Akademie lost); 2nd version, after 1750, A-Wn, B-Bc, D-Dl (copy, parts that differ), Hs (2 copies, ?parts), LEmi, LEu, F-Pc, Pn, GB-Er, Ob Tenbury, US-Wc (with arias, choruses in Lat.)
Sant’Elena al Calvario (Metastasio), Dresden, court chapel, 9 April 1746; different copies show differing revs. associated with Dresden (? and Munich), 1753: A-Wgm (2 copies), Wn (2 copies, parts), CH-Zz (score, parts), D-Bsb (8 copies, of which 9468. and 9468.1 represent 1746 orig.), Dl (score, parts), HAu, Hs, LEm, LEu, LÜh (dated Lpg.1767), Mbs (2 copies), Sl (inc.), W, F-Pc (2 parts), S-Skma, US-Cn, Wc; 3rd major rev. Vienna, Tonkünstler-Societät (lib modified by Count J.W. Sporck), 17 Dec 1772, I-Mc*
S Petrus et S Maria Magdalena, Venice, Incurabili 1758 [history of Incurabili perfs. not established; different Miserere settings followed this work in 1760s (Koch, F1989)], A-Wn (2 copies), CH-Zz (score, parts), D-Bsb, Dl (2 copies, parts), LEm, MÜs, GB-Er, Ob Tenbury
La conversione di Sant’Agostino (Maria Antonia Walpurgis), Dresden, Taschenberg Palace, 28 March 1750, rev. Dresden, later 1750s, and Italy, 1760s, A-Wgm, Wn, B-Bc, D-Bsb (3 copies, plus 1 in Amalien collection), BDk (2 copies), Dl (3 copies, orig. parts (1750) for Dresden: 2477-D21a), LEu (pt 1), Mbs, F-Pc, Pn, GB-Ob Tenbury (1773 copy of orig. version), I-BRc, I-Mc* (mostly orig. version), Pca (score, parts), Vnm (2 copies, parts), US-Bp; ed. in DDT, xx (1905)

Doubtful:
Isacco figura del Redentore (Metastasio), F-Pc (attrib. Hasse, probably by M. Martinez);
La morte di Cristo (pasticcio), D-Mbs (incl. arias by Hasse);
Moses, Mbs (probably not by Hasse);
La Passione del Redentore, GB-Ob (attrib. Hasse);
La religione trionfante, B-Br (attrib. Hasse)



Masses:
for SATB and orchestra unless otherwise stated:
C, D-Bsb, LEt (according to Müller); M1
D, A-KR (in C), LA, Wn, CZ-LIT; M2
D, 1780 [earlier version also known], A-Wn*, D-Bsb, Dl, OLH, GB-Lbl, I-Mc (Cr, Ag autograph), US-CA, RUS-KA (according to Müller); incl. motet Tollite hostias et introite, SSAA, orch, D-Dl*, I-Mc*; M3
D, D-Bsb; M4
D, SSAATB, Dl* [Gl incl. in M3; Cr, San, Ag incl. in M9]
D, for Dresden, I-Nc
D, D-Bsb (Ky only), RUl (Ky only) [listed in Müller as individual mass movt]
d, ? perf. dedication of Dresden Hofkirche, 29 June 1751, ? rev., A-Wn, D-Bsb, Dl, DK-Kk, GB-Lbl, I-Mc* (later version), Nc (Missa detta riformata), US-Bp; M5
E , for Dresden court, 1779 [earlier version also known], A-Wn (autograph frag. of Ky), D-Dl (autograph Gl), I-Mc (autograph, except Ky); incl. motet Immola Deo sacrificium, 2 S, SATB, orch, A-Wn, D-Dl, I-Mc; M6
F [2 versions], A-Wgm (San, Ag), Wn, D-Dl, OLH, I-Mc*; M8
G, 1753, A-KR, LA, Wn, D-Dl, I-Mc*, 1753; M9
g, D-Bsb; M10
g, for Dresden, 1783 (‘Terza messa’), Dl, F-Pc (autograph Ky, Gl, Cr), I-Mc (autograph San, Ag); incl. motet Ad te levavi anima mea, S, A, orch, Mc*
B , D-Bsb (Ky, Gl), OLH [listed in Müller as individual mass movts]
B , lost except motet Domine Deus rex, SATB, orch, Bsb

Doubtful:
D, I-Nc; F, SATB a cappella, cornetto, 2 trbn, bn, vle, bc, A-Wn, M7;
g, US-Wc;
g, Bp (Ky, Gl)

Requiem masses:
all complete settings are for soloists, chorus and orchestra:
Requiem, C, A-Wgm, Wn (1763), Wst, D-Bsb, Dl, Mbs, OB (Dies irae only), F-Pc, I-Mc* (Dies irae only), Nc, Vc (Dies irae only), US-Wc; M1
Requiem, E , D-Bsb, Dl; M2
Requiem, E , RUS-KA (according to Müller); M3

Unidentified requiem masses:
D-MÜs, DK-Kk, I-Mc (1st movt only)
Domine Jesu Christe, SATB, orch, D-Dl
Libera me Domine, SATB, orch, Dl

Mass movements:
for SATB and orchestra unless otherwise stated:
(Kyrie)
C, D-Bsb, LEt (according to Müller), incl. in M1; C, A-LA; C, LA
D, A-Wn*, D-Bsb, Dl, GB-Lbl, US-CA, RUS-KA (according to Müller), incl. in M3;
D, D-Dl (1780), ? rev. version of preceding;
D, A-KR (in C), LA, Wn, CZ-LIT, incl. in M2;
D, D-Bsb, incl. in M4;
D, I-Nc;
D, SSAATB, D-Dl*;
D, I-Nc;
D, D-Bsb [listed in Müller as individual mass movt];
D, RUl
d, perf. for dedication of Dresden Hofkirche, 29 June 1751, A-Wn, D-Bsb, Dl, DK-Kk, GB-Lbl, I-Mc* (rev. version), Nc (1850), US-Bp, incl. in M5;
d, ? variant of preceding, A-Wn
E  (Messa intiera), for Dresden court, 1779, Wn, D-Bsb (partly autograph), Dl*, incl. in M6
F, A-Wn, D-Bsb, Dl (‘Messa riformata’), I-Mc*, incl. in M8;
F, D-Dl; F, Dl (? earlier version of preceding);
F, SSATB, Dl; F, I-Mc*;
F, A-Wn [listed in Müller as individual mass movt];
F, for Requiem, I-Mc;
F, SSATTBB, A-Wn, incl. in M7, doubtful
G, KR, LA, Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc* 1753, incl. in M9
g, D-Bsb, incl. in M10; g (‘Terza messa’), for Dresden court, 1783, Dl, F-Pc*, I-Mc*
B , D-Bsb [listed in Müller as individual mass movt]

Other Ky settings:
from Messa detta riformata, g, US-Wc;
from Messa intiera, DK-Kk; I-Fc

(Gloria)
C, D-Bsb, LEt (according to Müller), incl. in M1;
C, for Dresden court, 1779, A-Wn, D-Bsb, Dl*, I-Mc, incl. in M6;
C, A-Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in M8;
C, D-Dl (? earlier version of above);
C, A-Wgm [listed in Müller as individual mass movt]
D, Wn*, D-Bsb, Dl (‘partly autograph’), RUS-KA (according to Müller), incl. in M3;
D, D-Dl, 1780;
D, A-Wn, D-Bsb, I-Mc*, incl. in M5;
D, A-KR, Wn, D-Bsb, I-Mc*, incl. in M9;
D, A-KR (according to Müller), Wn, incl. in M2;
D, D-Bsb, incl. in M4
F, I-Mc*
G, D-Bsb, incl. in M10;
G, Dresden, 1756, I-Mc* (Dresden, 1756);
G, B solo, 2 ob, bn, str, org, Vc
B , D-Bsb; B  (‘Terza messa’), for Dresden court, 1783, Dl, F-Pc, I-Mc*

Other Gloria:
GB-Lbl

(Credo)
C, D-Bsb, LEt (according to Müller), incl. in M1;
C, for Dresden court, 1779, A-Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M6
D, A-KR (according to Müller), Wn, incl. in M2;
D, D-Bsb, incl. in M4;
D, A-Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in MS;
D, A-KR, Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M9;
D, A-Wn, variant of preceding
F, D-Bsb, Dl, I-Mc*, RUS-KA (according to Müller), incl. in M3;
F, A-Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M8;
F, US-Wc*;
F, GB-Lbl
g, D-Bsb, incl. in M10
G, Dl, I-Mc* (Dresden, 1756, ? rev. version)
B  (‘Terza messa’), for Dresden court, 1783, D-Dl, F-Pc*, I-Mc*

Other Credos:
section for A, T, 2 ob, bn, b, Vc;
Et incarnatus est and Crucifixus, D-Bsb*

(Sanctus)
C, Dl;
C, Bsb, LEt (according to Müller), incl. in M1;
C, Dl; C, A-Wn, D-Dl* (? earlier version), I-Mc*, incl. in M6;
C (Bs), A, str, D-Dl, incl. in M (1st Requiem)
c/E , Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in M (2nd Requiem)
D, A-KR (according to Müller), Wn, incl. in M2;
D, Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in M5;
D, for Dresden court, 1780, D-Dl, I-Mc*, 1780;
D, A-KR, Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M9
F, A-Wgm, D-Bsb, Dl, Mbs, incl. in M (1st Requiem);
F, Dl, I-Mc*, ? rev. of following setting;
F, D-Bsb, Dl, RUS-KA (according to Müller), incl. in M3 and M8;
F, A-Wgm*, ? same as preceding;
F, D-Bsb, incl. in M10
f, RUS-KA (according to Müller), incl. in M3
G, D-Dl, I-Mc*, 1756
A, D-Bsb, incl. in M4
B  (‘Terza messa’), for Dresden court, 1783, Dl, F-Pc*, I-Mc*

(Agnus Dei)
C, D-Bsb, LEt (according to Müller), incl. in M1;
C, 2vv, str, Dl;
C, Dl*, I-Mc* (Dresden, 1756)
c, 2vv, str, A-Wgm, D-Bsb, Dl, Mbs, incl. in M (1st Requiem);
c, S solo, 2 fl, str, Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in M (2nd Requiem)
D, A-KR (according to Müller), Wn, incl. in M2;
D, A solo, chorus, orch, Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M5;
D, A solo, chorus, orch, A-KR, Wn, D-Bsb, Dl, incl. in M9;
D, Bsb, incl. in M4
d, A, chorus, orch, for Dresden court, 1780, Dl;
d, I-Mc*, 1780, ? same as preceding
E , 2 S, chorus, orch, A-Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc*, incl. in M6;
E , RUS-KA (according to Müller), incl. in M3
F, A solo, chorus, orch, D-Bsb, incl. in M3
G, A solo, orch, A-KR (according to Müller), Wn, incl. in M2
g, D-Bsb, incl. in M10
B  (‘Terza messa’), for Dresden court, 1783, Dl, F-Pc, I-Mc*;
B , S, chorus, orch, A-Wgm, D-Bsb, Dl, I-Mc*, RUS-KA (according to Müller), incl. in M3 and M8

Others:
Da nobis pacem, F, I-Mc*;
Dona nobis pacem, F, Mc*;
1 other, D-Bsb*



Offertories:
for SATB and orchestra unless otherwise stated:
Ave nata Creatoris, A-KR, Wn;
Domine ad adjuvandum (C), D-Dl;
Exultate jubilate (G), CZ-Pnm;
Huc piae mentes (D), Pnm;
Jubilate Deo (D), D-WEY;
Me creavit (?F), SSATB, orch, Dl;
O felix coeli porta (E ), CZ-Pnm;
Te supplices precamur, SSAAB, bc, A-Wn, D-Mbs;
Victoria Sanctus (D), SSATB, orch, 1751, EB;
Vos genii accurite, WEY

Psalms:
for SATB and orchestra unless otherwise stated;
Beatus vir, Dl;
Confitebor tibi (D), SAAB, orch, Bsb;
Confitebor tibi (F), Dl;
Confitebor tibi (G), Bsb;
Confitebor tibi (B ), A-Wn;
Confitebor tibi, D-MÜs;
Dixit Dominus (C), Dl;
Dixit Dominus (F), CZ-Pnm;
Dixit Dominus (G), D-Bsb, Mbs;
Dixit Dominus, 5vv, orch, MÜs;
Exaltabunt sancti, RUS-KA (according to Müller);
Jubilate Deo (Veni Creator Spiritus) (D), S, A, T, TB, orch, A-Wk;
Jubilate Deo (D), SK-KRE
Laetatus sum (B ), CZ-Pnm;
Laudate coeli Dominum (D), B solo, 4vv, orch, D-Bsb;
Laudate pueri (A), SSAA, orch, I-Mc*, mixed chorus, orch, CZ-Pnm, D-Dl;
Mihi autem (F), Bsb;
Miserere (c), SSAA, 1730, I-Mc*, SATB, Mc*, TTBB, Vnm;
Miserere (c), SATB, D-Bsb, RUS-KA (according to Müller);
Miserere (d), SSAA, 1730, I-Mc*, SATB, A-Wn, D-Bsb, Dl, F-Pc;
Miserere (F), TTB, D-Dl, I-Vnm
Miserere settings (unidentified): A-Wn, D-Hs, DK-Kk, F-Pc, GB-Lbl, Ob, I-Pc, Rsc, US-AAu, Cn, Wc;
Nisi Dominus (G), CZ-Pnm

Antiphons:
Alma Redemptoris mater (E ), A, str, bc, D-Dl, GB-Lbl;
Ave regina, SSS, str, org, A-Wn;
Ave regina caelorum (F), A, str, bc, D-Dl, I-Nc;
Ave regina caelorum (B ), A, 2 ob, str, bc, D-Dl;
Regina caeli (D), A, SATB, orch, A-KR, TU, Wgm, Wk, Wn, D-Bsb, BAR, Dl, LEm;
Salve regina (C), S, 2 ob, str, bc, I-Mc*;
Salve regina (c), SATB, 2 ob, str, org, CZ-LIT;
Salve regina (D), A, str, bc, D-Dl;
Salve regina (d), SATB, str, ?Bsb
Salve regina (Scrutendo Dei mystica) (D), B, str, bc, WS;
Salve regina (E ), S, A, 2 ob, str, bc, Vienna, Aug 1766, I-Mc*, Nc;
Salve regina (F), S, str, bc, A-GÖ, Wn;
Salve regina (F), S, S, A, str, bc, 1762, Wgm, Wn, B-Bc, D-Bsb, F-Pc;
Salve regina (Redemptor) (G), S, str, bc, A-Wn, D-Bsb, Dl, I-Mc*, Nc, PL-Wm;
Salve regina (G), 1744, A, 2 ob, str, bc, I-Mc*;
Salve regina (Redemptor) (A), S, str, bc, Venice, 1736 (London, 1740); A-KR, Wn, B-Bc (T, vn, org), D-Bsb (A, str), Dl, Hs (in C), GB-Lbl, I-Mc, Vc (A, str), Vnm (A, str), PL-Wn, S-Skma;
Salve regina (Redemptor) (B ), S, 2 ob, str, bc, A-Wn, D-Bsb, I-Mc*, US-Bp;
Salve regina (B ), S, str, bc, D-Bsb, I-Vnm

Hymns:
for SATB and orchestra unless otherwise stated:
Amor Jesu dulcissime, TTB, orch, A-KR (according to Müller);
Ave maris stella (G), CZ-Pnm;
Magnificat (F), D-Bsb, US-Bp;
Pange lingua (A), D-Dl;
Puer natus est (D), Bsb;
Puer natus est (B ), A-KR (according to Müller), D-Bsb;
Tantum ergo (E ), T, B, SATB, orch, 1780, Dl*, I-Mc*; TeD (D), 1751, A-KR (according to Müller), Wgm, D-Bsb, BAUd, BB, Dl, LEm, Mbs, CZ-LIT, F-Pc, I-MOe, Nc, S-Skma, US-Wc;
TeD (D), D-Bsb;
TeD (D), Bsb (2 scores, pts), BDk, Dl, Mbs, I-Mc*;
TeD (D), Mc (2 copies, incl. 1 autograph), not listed in Müller;
TeD (G), 1776, A-Wn, CZ-LIT, D-AG, Bsb, Dl, GBR, Lr, LEm (according to Müller), DK-Kk, GB-Lcm, I-Mc*, RUS-KA (according to Müller)
Unidentified TeD settings:
A-Wn, D-AG, GBR, GOa, LEm, GB-Er, Lbl, I-PAc, US-AAu, Cn, Wc

Solo motets:
Accensa furore/Dolore sum plena, S, orch, lost;
Agitata sine pace, A, 2 ob, str, bc, D-Dl;
Alta nubes illustrata, S, str, bc, Dl, F-Pc, I-Mc, US-Wc;
Aura placida spirante, A, str, bc, D-Dl; S, 2 ob, str, bc, I-Mc*;
Caelesti incendio amoris (?inc.), S, str, bc, D-Dl, I-Mc;
Cari affectus, vivi ardores, S, orch, lost;
Cessate, o armonici concentus, S, str, bc, GB-Lbl;
Chori angelici laetantes, A, str, bc, D-MÜs, WRgs, GB-Lbl, I-Mc;
Dicit cor, pone timores, A, str, 1735, D-Dl, I-Mc;
Fuge insidias, time fraudes, S, str, bc, D-Dl;
Fuge misera columba, S, str, bc, A-Wn (attrib. Jommelli), F-Pc, GB-Lbl (attrib. Jommelli), US-Wc
Gaude, o cor, plene contenta, S, 2 ob, str, bc, D-Dl, GB-Lbl;
Gentes barbara tartarae, A, str, bc, F-Pc, US-Wc;
Hostes averni, rabie frementes, A, str, bc, B-Bc, S-L (for B, with Swed. text), Skma, Uu;
In carcere horrendo, S, str, bc, GB-Lbl;
In sole surgenti, S, orch, lost;
Inter undas agitatus, S, str, bc, D-Dl, GB-Lbl, S, 2 ob, str, bc, I-Mc*;
Justus ut palma florebit, B, str, bc, CZ-Pnm;
Mundi amores relinquendo, A, str, bc, D-Dl, I-Mc*;
Nascentis aurorae fulgores, S, str, bc, I-Ac;
O quam laeta in horto amaeno, S, 2 ob, str, bc, D-Dl
Praecipitant funestes a vertice alti montis, B, org, I-Vnm;
Prata, colles, plantae, flores, S, str, D-Dl, GB-Lbl;
Pre timore mei reatus, S, str, bc, F-Pc, US-Wc;
Quae columna luminosa, S, str, bc, D-Dl, F-Pc, US-Wc;
Quando Jesus est in corde, A, str, bc, D-Dl;
Quivi pur vi ti veggio, Vienna, 1767, S, 2 ob, 2 eng hn, str, bc, I-Mc*;
Scintillando caelestes ardores, S, str, bc, D-Dl, F-Pc, GB-Lbl, Mp, US-Wc;
Si fremit unda irata, S, 2 ob, 2 hn, str, bc, F-Pc, US-Wc;
Spem Deus erige labentem, A, str, bc, 1739, I-Mc;
Splendet in caelo, A, 2 ob, str, bc, D-Dl
Stat tenebrosa in nube, S, str, bc, F-Pc, US-Wc;
Sum angore, o Deus, tam plena, S, str, bc, CH-Zz, F-Pc, US-Wc (? by Porpora);
Timida irundo gemit, S, str, bc, GB-Lbl, Lcm;
Tolle plausus, gens devota, S, str, bc, D-Dl, I-Mc*;
Trinida viundo gemit, S, str, bc, GB-Lcm;
Umbras culpae dissipate, S, 2 ob, 2 hn, str, bc, D-Dl, I-Mc*;
Ut sole fulgenti, A, str, bc, D-Dl, GB-Lbl, I-Mc;
Veres beati, dulces aspectus, A, orch, lost;
Video lucentes vias, A, 2 hn, str, bc, F-Pc, US-Wc;
Voces erebi furentes, A, str, bc, D-Dl, I-Mc



Arias:
some possibly from operas or large sacred works:
Ad coenam omni, S, orch, CZ-LIT;
Ad te clamamus, D-MÜs;
Ad te o Jesu, S, 2 vn, bc, CZ-LIT;
Amen, S, bc, A-Wn (several settings);
Audite insula, S, str, SK-BRnm;
Ave maris stella, S, str, org, CZ-KU;
Ave mundi spes Maria, S, str, SK-BRnm;
Ave virgo, S, str, A-LA;
Bone Jesu, S, str, LA;
Cantate Deo laudes, S, str, org, CZ-KU;
Cedite mundi spes, B, str, org, KU;
Coeli stelle belle, S, str, org, KU;
Coelum fer opem oppresso, T, str, LIT;
Cor afflictum languet, S, 2 vn, org, KU;
Devotae mentes gaudete, S, str, D-Mbs;
Dignare Domine, A, fl, str, I-Mc;
Eja populi, S, A-LA;
Eja voce de canta laudem, D-Mbs;
Huc afferte, T, str, A-LA;
Huc amici venite, A, orch, Wn;
Huc oculis, huc animis, S, A, str, D-Bsb;
Huc o spes optata, S, A, str, A-Wn;
Iam vita postrata, A, str, LA;
Inter flammas et ardores, S, str, Wn;
Judex crederis esse, S, str, I-Mc
Maria virgo salve, D-Mbs;
Non ita ad fontes, S, orch, HR;
Nos curo haec mundana, A, str, Mbs;
O mi Jesu sponse chare, S, str, Mbs;
O Pater amantissime, 2 S, str, org, CZ-Pnm;
O sorte nupta prospera (Christe sanctorum angelorum), S, orch, A-Wn;
O summum bonum meum, S, orch, D-Mbs;
Per montes et colles, S, 2 vn, bc, CZ-Pnm;
Per rupes et per montes, S, A, 2 vn, bc, Pnm;
Propter magnam gloriam, D-Mbs;
Quando spose me, S, str, CZ-KU;
Quanti amor tu, B, str, D-Mbs;
Quid cor in mundo quaeris, S, str, Mbs;
Quid mea sponsa petis, S, str, Mbs;
Salvum fac populum, A, orch, I-Nc;
Scrutendo Dei mystica (Salve regina), B, str, D-WS;
Sepulto Domino signatum, S, str, Mbs;
Si mundus daemon caro, A, str, CZ-LIT;
Spargat jam aurora, 2 S, orch, A-Wn;
Sponse dilecte veni me desolatam, S, str, D-Mbs;
Triplici vexu tetum, S, str, CZ-Pnm;
Vagabunda sponsum quaero, B, str, A-KR;
Venite cuncti fidelis, D-Mbs



Other sacred vocal:
for SATB and orchestra unless otherwise stated:
Alma fides (C), SSST, str, CZ-Pnm;
Civis beate Deo sacrate (D), A-Wn;
Deum ergo protectorem (Dich o Vater) (G), Wn;
Domine Deus noster (B ), T, B, chorus, orch, D-Bsb, OLH;
Huc ad plausus (C), 1766, CS-LIT, CZ-Pnm;
Huc occulos peccator (g), 4vv, 2 vn, org, SK-KRE;
In hac sacrate aede (G), A-Wk, Wn;
Mater intacta (D), Wn;
Mitis hominum (G), SSAA, orch, ?D-Dl
O Jesu mi dulcissime, TTB, I-Vnm;
Omnes ergo applaudamus (D), D-Bsb;
Omni die Mariae (C), A-KR;
Ora pro nobis (G), cited by Fétis;
Regina angelorum (G), 4vv, 2 tpt, 2 vn, org, CZ-OP;
Resurrexit Dominus, 5vv, D-MÜs;
Salvum fac populum tuum (D), 4vv, bc, Bsb;
Surrexit Dominus: Alleluia, 5vv, orch, GB-Lbl;
Transeamus usque in Betleem (D), A-Wk;
Venite pastores (D), D-Dl;
Viderunt omnes finis (D), T, B, chorus 4vv, str, Bsb

Lasset uns mit [?not orig. text] (c), RAd
4 Lamentations of Jeremiah, 1v, bc, I-Nf
Litania della BVM–Sub tuum praesidium–Salve regina, 1762: Kyrie (D), D-WF; Ky (E ), RUS-KA (according to Müller); Kyrie (f), A-KR, D-Bsb (Sub tuum only), Dl; Kyrie etc. (G), chorus, orch, A-Wn, D-Bsb, F-Pc (Sub tuum only), I-Mc, Nc; SSSA, bc, A-Wgm (‘cantata dalla famiglia Imperiale il 5to Agosto l’anno 1762’), D-Bsb, Dl, I-Mc, Nc

Instrumental:

Concertos:
for flute, strings and continuo unless otherwise stated
12 Concertos in 6 parts, fl, 2 vn, va, hpd/vc, op.3 (London, 1741)
6 Concertos, hpd/org (London, c1743) [kbd red. of pieces from op.3]
6 Concertos in 6 parts, fl, 2 vn, va, hpd/vc, op.6 (London, c1745)
C, S-L, Skma, Uu
D, D-SWl; 5 in D, S-Skma; D, D-RH; D, S-L (1747); 3 in D, D-KA; D, GB-Lbl; D, vn, Lbl; D, vn, in 6 Concertos … in 8 parts, vns, hns/obs, hpd/vc, op.4 (London, 1741) [vol. incl. 5 op sinfonias]
E, S-Skma
e, D-SWl; e, S-L; e, lost, cited in Breitkopf catalogue, 1763
G, D-KA; G, Dl, S-Skma; 10in; G, D-RH; G, S-Skma (1 with 2 copies); G, A-Wn; G, lost, cited in Breitkopf catalogue, 1763; G, cited in Breitkopf catalogue, 1766, also I-Tn (attrib. Vivaldi); G, D-RH, S-L, Skma, also as ob conc. in F; G, A-Wn; G, 2 fl, D-RH; G, Skma, also as ob conc.; G, ob, D-DS; G, mand, Bsb, Mbs, ed. H. Gerig (Cologne, c1958)
g, SWl
A, RH, S-Skma; A, D-W, S-Skma, also as vn/hpd conc., ed. W. Mohr (Heidelberg, 1961); A, D-ROu; 3 in A, S-Skma
a, D-HR
B , S-L, Skma; B , Skma; B , 2 fl, D-DS, S-Skma, also as 2 ob/vn conc.

Unidentified concs.:
D, I-Gl;
D, cited in J. Höfler and I. Klemencic, Glasbeni rokopisi in tiski na Slovenskom do leta 1800 (Ljubljana, 1967);
G, D-Dl; G, Dl; G, RH;
2 in G, I-Gl;
G, S-Uu;
b, D-Dl, ?destroyed;
4 others B-Bc, GB-Ob, I-PS;
several others arr. hpd

Quartets:
F, ob, vn/chalumeau, bn, bc, D-Bsb, Dl
G, fl, vn, hpd, bc, W [arr. of fl conc. op.3 no.1]
g, 2 vn, va, bc, S-Skma

Trio sonatas:
for 2 flutes and continuo unless otherwise stated
6 sonatas or trios (e, C, A, G, E, D), 2 fl/vn, b (London, 1739) [W]
6 sonate a tre, 2 fl/vn, vc, bc, op.2 (Amsterdam, n.d.)
6 sonatas or trios (G, e, D, G, a, D), 2 fl/vn, bc, op.3 (London, n.d.); no.6 ed E. Schenk (Vienna, 1954)
6 sonatas (D, C, D, G, D, D), fl, vn, bc (London, n.d.)
several of the sonatas listed below included in above parts
C, D-Bsb, DS, S-Sk, ed. K. Scheit (Vienna, 1969); C, cited in Breitkopf catalogue, 1763; C, Skma, Uu, op.2 no.2
D, D-Bsb, Dl, ed. G. Frotscher (Kassel, 1969); D, cited in Breitkopf catalogue, 1763; D, S-Skma, W no.6; 3 in D, Skma
E, D-Bsb
e, Bsb; e, S-Skma; e, Sk, Skma, W no.1
F, ob/fl, fl, bc, D-Bsb (also in G), ed. H. Winschermann (Hamburg, 1962); F, bn, vn/ob, bc, cited in Breitkopf catalogue, 1766
G, S-L; G, I-Mc; G, S-Skma; G, fl, vn, bc, cited in Breitkopf catalogue, 1763; G, 2 vn, b, L, Skma, W no.4; 3 in G, Skma
A, D-Bsb; A, 2 vn, b, S-L; A, 2 vn, bc, CH-Zz
B , vn/ob, bn, bc, cited in Breitkopf catalogue, 1766
1 other, 2 vn, bc, A-Wgm
Other trio sonatas in 18th-century anthologies

Keyboard sonatas:
[6] Sonate (B , G, B , E , d, c), hpd, op.7 (London, 1758)
Sonata, hpd (London, n.d.)
?7 of the sonatas listed below probably included in above prints
C, S-L, Skma, Uu; C, A-Wgm, D-Bsb; C, Bsb, GB-Lbl; C, S-Skma, Uu
c, GB-Lbl
D, cited in Breitkopf catalogue, 1763; D, D-ROu; D, KIl
d, GB-Lbl, I-Mc, ed. H. Ruf (Baden, 1955)
E , B-Bc, D-Bsb, Dl, LEm, GB-Lbl, I-Bc, Mc, S-Skma
E, GB-Cfm; E (Partita notturna), GB-Lbl; E, Lbl
F, I-Vc; F, A-Wgm, D-Bsb, Dl, LEm, S-L; F, cited in Breitkopf catalogue, 1763
G, A-Wgm, D-Bsb, Dl, S-Skma; G, I-Mc, Vc, S-Skma, Uu; G, A-Wgm, D-Bsb, Dl, LEm, I-Mc, S-L; G, I-Mc; G, GB-Lbl
g, I-Mc, ed. M. Frey (Mainz, 1949); g, S-Skma, doubtful
A, D-Bsb, Dl, S-L; A, A-Wgm, B-Bc, D-Bsb, Dl, I-Bc, S-L; A, D-Bsb
B , GB-Lbl, S-Sk, Skma; B , GB-Lbl, S-Skma, ed. H. Ruf (Baden, 1955); B , D-Bsb, I-Mc

Unidentified sonatas:
3 sonatas (G, A, G), A-Wgm;
3 sonatas (C, F, G), Wgm;
sonata with 5 polonaises, Wgm;
8 sonatas, D-Dl; sonata, org, I-Nc;
?sonatas, Rsc;
sonata, org, Vc;
sonata, hpd (?inc.), Vc;
sonata, C, US-Wc;
sonata, A, Wc;
sonata (C), 2 hpd, D-LEm

Other sonatas:
for flute unless otherwise stated; all with continuo
XII Sonate, op.1 (Paris, n.d.)
Solos (D, G, A, G, G, b), fl/vn, hpd/vc, op.2 (London, 1740)
Solos (G, A, G, D, e, D), fl/vn, hpd/vc, op.2 (London, 1742)
6 solos (G, A, G, D, e, D), fl, vn, hpd/vc, op.5 (London, 1744)
several of the sonatas listed below probably included in above prints
C, vn, US-BEm (1759), SFsc
D, DK-Kk; D, Kk, S-Skma, ed. K. Walther (Hanover, 1933); 4 in D, Skma; D, vn, A-Wn, D-Bsb, S-Sk, Skma; D, vn, A-Wn, D-Bsb
d, S-Skma
e, Skma
F, vn, D-Bsb
G, 2 in S-Skma; G, DK-Kk; G, vn, A-Wn, D-Bsb
A, S-Skma
a, vn, A-Wn, D-Bsb
B , vn, A-Wn, D-Bsb
b, S-Skma; b, vn, A-Wn, D-Bsb
Others in B-Bc, D-ROu (Duet, viol, bc), I-Gl, Mc (Sinfonia, vc, bc), US-Wc (12 airs favoris ou sonatas);
numerous works in 18th-century anthologies

Other keyboard:
Fantasia, C, D-BFb;
Toccata, G, GB-Lbl;
Lesson, A, Lbl;
Toccata, G, I-Mc;
Toccata and fugue, g, Mc;
Toccata, PAc;
Prelude, B , S-L
Minuet, B-Bc;
Polonaise, D, D-DS;
Polonaise of Arminio, incl. 8 other minuets, 5 polonaises and 1 march, DS;
Minuet, GB-Lbl;
Minuet, Ob;
Minuet, F, S-Skma
2 fugues, A-Wn; Fugue, org, I-Vnm
Untitled pieces in 1 movt: piece for hpd, GB-Ob;
5 other pieces incl. 1 in G, 2 in g, Lbl
Other kbd works in 18th-century anthologies

compositores: Gossec

OLEOS FANTASTICOS PAISAJES REALISTAS (7)

François-Joseph Gossec – Messe des morts (Requiem) (1760)

BIOGRAFIA

OBRA:
printed works published in Paris unless otherwise stated

Vocal secular:

Stage:
PCIParis, Comédie-Italienne
POParis, Opéra
Le périgourdin (int, 1, A.N. Piédefer, Marquis de La Salle d’Offémont), Chantilly, private theatre of the Prince of Conti, 7 June 1761
Le tonnelier (oc, 1, N.-M. Audinot and A.F. Quétant), PCI (Bourgogne), 16 March 1765, collab. Alexandre, Ciapalanti, Kohaut, Philidor, J. Schobert and J.C. Trial
Le faux lord (oc, 3, Parmentier), PCI (Bourgogne), 27 June 1765, incl. La chasse (ballet with songs), excerpts (n.d.)
Les pêcheurs (oc, 1, La Salle d’Offémont), PCI (Bourgogne), 23 April 1766, rev. 7 June 1766, pubd as op.10 (n.d.)
Toinon et Toinette (oc, 2, J.A.J. Desboulmiers), PCI (Bourgogne), 20 June 1767, pubd as op.11 (n.d.)
Le double déguisement (oc, 2, Houbron), PCI (Bourgogne), 28 Sept 1767, excerpts (n.d.)
Les agréments d’Hylas et Silvie (pastorale, M.-R.-J. Rochon de Chabannes), Paris, Comédie-Française, 10 Dec 1768, excerpts (n.d.)
Sabinus (tragédie lyrique, 5, M.-P.-G. de Chabanon), Versailles, 4 Dec 1773; rev. (4), PO, 22 Feb 1774, F-Po and Pc (partly autograph), excerpts (n.d.)
Berthe (opéra, R.T.R. de Pleinchesne), Brussels, Monnaie, 18 Jan 1775; collab. Philidor, I. Vitzthumb and ?H. Botson
Alexis et Daphné (pastorale, 1, Chabanon de Maugris), PO, 26 Sept 1775, Po*, excerpts (n.d.)
Philémon et Baucis (pastorale, 1, Chabanon de Maugris), PO, 26 Sept 1775, Po*
La fête de village (int, 1, Desfontaines [F.G. Fouques]), PO, 26 May 1778, Po (2 copies, 1 inc. autograph), excerpts (n.d.)
Mirza (ballet, 3, M. Gardel), PO, 18 Nov 1779; rev. 1788, Po
La fête de Mirza (ballet-pantomime, 4, Gardel), PO, 17 Feb 1781, Po
Thésée (tragédie lyrique, 4, E. Morel de Chéfdeville, after P. Quinault), PO, 1 March 1782, B-Bc, F-Pc, airs, arr. pf (n.d.)
Electre (incid music, 5, G.D. de Roquefort), ?Versailles, 1782, Po
Nitrocris (opéra, 3, Morel de Chéfdeville), 1783, unperf., B-Bc, F-Po
Rosine, ou L’épouse abandonnée (opéra, 3, N. Gersin), PO, 14 July 1786, Po*, excerpts (n.d.)
Le pied de boeuf (divertissement, 1, Gardel), PO, 17 June 1787, incl. music by Rameau and Grétry
L’offrande à la liberté (scène religieuse, 1, A.S. Boy or J.-M. Girey-Dupré, C.J. Rouget de Lisle and M.-J. de Chénier), PO (Porte-St-Martin), 30 Sept 1792, Pn (1792)
Le triomphe de la République, ou le camp de Grandpré (divertissement-lyrique, 1, Chénier), PO (Porte-St-Martin), 27 Jan 1793, Po* (1794)
Les sabots et le cerisier (opéra, M.-J. Sedaine and J. Cazotte), Paris, Jeunes-Elèves, 13 Dec 1803

Others:
Callisto (heroic ballet, 3), unperf., Po;
La rosière (ballet, 2), for Gardel;
Les scythes enchaînés par les vainqueurs, divertissement, added to Gluck: Iphigénie en Tauride, 1779;
Gustave Vasa (lyric drama), inc., unperf., Po;
Bouquet (dramatic scene), S, B, chorus, orch, 1785, Po;
Perrin et Perrette, opera ov., Po
Excerpts, arrs., pubd separately and in 18th-century anthologies

Revolutionary – vocal:
manuscripts in F-Pc, Pn, Po
TeD, 3 male vv, band, 1790;
La fédération (C.F.X. Mercier de Compiègne), ?1790, unperf.;
Le chant du 14 juillet (M.-J. Chénier), 3 male vv, band, 1791;
Invocation (?Chénier), chorus, orch, 1791;
Choeur patriotique exécuté à la translation de Voltaire: ‘Peuple éveille-toi’ (Voltaire: verses from Samson), 3 male vv, band, 1791;
Hymne sur la translation du corps de Voltaire (Chénier), vv, wind insts, 1791 [2 settings];
Station au temple de Melpomène, for translation of Voltaire, vv, pf, cl ad lib, ?1791;
Choeur à la liberté (Chénier), 4vv, band, 1792
Ronde nationale: ‘L’innocence’ (Chénier), 4vv, band, 1792;
Chant funèbre en l’honneur de Simoneau (Roucher), 1792, lost;
Offrande à la liberté: ‘Citoyens suspendés’, recit, chorus, orch, 1792;
Hymne à la liberté (Chénier), 4vv, band, 1792;
Hymne pour l’inauguration des bustes (Avisse), 1792, lost;
Le triomphe de la loi (?Roucher), choeur patriotique, 3 male vv, band, 1792
Air des marseillais pour le camp de la féderation, arr. of the Marseillaise for chorus, band, 1793;
Hymne a l’égalité (Hymne à la nation): ‘Divinité tutélaire’ (Varon), chorus, band, 1793;
Hymne à la liberté (Hymne à la nature) (Varon), 4vv, band, 1793;
Hymne à la statue de la liberté (Hymne à la liberté) (Varon) (3 male vv, band)/(5vv, orch), 1793 [2 settings];
‘Quel peuple immense’ (Varon), 4vv, band, 1793;
Hymne à la nature (Hymne à l’égalité): ‘Touchant réveli’ (Varon), 4vv, band, 1793
Chant patriotique: ‘Citoyens dont Rome’ (Coupigny), Bar/T, 1793;
Hymne à la liberté: ‘Descends ô liberté’ (Chénier), 1793, lost;
Chanson patriotique sur le succès de nos armes (Coupigny), solo v, b, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (T. Désorgues), solo v, chorus, band, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (Désorgues), 4vv, band, 1794;
Hymne à l’Etre suprême (Chénier), 4vv, band, 1794;
 Hymne pour la fête de Bara et Viala (Avisse), solo v, 1794
Hymne à la liberté: ‘O Deité de ma patrie’ (Caron), 3vv, 1794;
Hymne à Jean-Jacques Rousseau: ‘Toi qui d’Emilé (Chénier), solo v, chorus, insts, 1794;
Hymnes pour la fête de la réunion, 3vv, 1794;
Hymnes destinés à être chantés par le corps de musique des aveugles-travailleurs, 1794;
Chant funèbre sur la mort de Ferraud: ‘Martyr de la liberté’ (Coupigny), solo v, 4 male vv, band, 1794;
Ode sur l’enfance (P. Crassous), solo v, b, 1794;
Serment républicain: ‘Dieu puissant daigne’ (Chénier), 4vv, orch, 1795 [parody of curse scene from Gossec: Athalie]
Hymne à l’humanité: ‘O mère des vertus’ (Baour-Lormian), 4vv, band, 1795;
Aux mânes de la gironde, hymne élégiaque: ‘Parmi les funèbres’ (Coupigny), 3 solo vv, 4vv, band, 1795;
Hymne guerrier (Chénier), dramatic scene, solo vv, chorus, band, 1796;
Chant martial pour la fête de la victoire (La Chabeaussière), solo v, 4vv, band, 1796;
Chant pour la fête de la vieilesse: ‘Déjà le génie’ (Désorgues), solo v, b, 1796;
Chant martial pour la fête de la victoire: ‘Si vous voulés’ (La Chabeaussière), solo v, chorus, band, 1796
Le pardon des injures (Mercier), 1797, lost;
Cantate funèbre pour la fête du 20 prairial an VII: ‘Attentat sans exemple’ (Boisjolin), solo v, b, 1799;
La nouvelle au camp de l’assassinat … ou Le cri de vengeance, scène lyrique, 1799;
Hymne à la liberté: ‘Auguste et consolante image’;
Chant religieux sur la destruction de l’athéisme (Mercier), lost;
Hymne à la victoire: ‘Déesse d’un peuple’;
Domine salvam fac republicam, 3vv;
Ronde patriotique: ‘Favoris de la gloire’;
Hymne à la liberté: ‘Vive à jamais’

Other Secular:
Le papillon léger, solo vv, chorus, orch;
Hymne à l’amour, 3vv, unacc. (n.d.);
Chagrin d’amour, romance, 1v, b acc.;
L’amour piqué par une abeille in 9 odes d’Anacréon acc. pf/hp (n.d.);
Age de l’aimable innocence, ode sur l’enfance (n.d.); airs

Vocal religiosa:

Missa pro defunctis, 1760, pubd as Messe des morts (1780);
1re suite de noëls, orch, ?c1774;
2me suite de noëls, orch;
Dernière messe des vivants, 4vv, orch, 1813;
Coeli enarrant, 3vv, orch;
2 marches religieuses pour la procession de la Fête-Dieu;
Dixit Dominus, chorus;
Domine salvum fac imperatorem, 4vv, orch;
O salutaris hostia, motet, 3vv unacc. (n.d.);
Impromptu, 3vv unacc.;
Quatuor sur la prose des morts;
Messe; motets

Orats:
La nativité (Chabanon de Maugris), Paris, Concert Spirituel, 1774, vs, ed. D. Townsend (New York, 1966);
L’arche d’alliance, Paris, Concert Spirituel, 1781, lost;
Regina coeli, doubtful

Instrumental:

Orch.:
Symphonies:
B      Op.
13—18 3Sei sinfonie a più stromenti (1756)
19—24 4Sei sinfonie a più stromenti (c1758)
77—Symphony no.1 ‘da vari autori’ [La Chevardière, op.4] (1761)
78—Symphony no.1 ‘da vari autori’ [La Chevardière, op.5] D (1761)
25—30 5Sei sinfonie a più stromenti (c1761–2); no.3 ed. in S
31—6 6Six simphonies (c1762); no.2 ed. in S
87—Sinfonia périodique a più strumenti, D (1762)
79—Simphonie périodique a più stromenti, no.48 (1763)
80—Simphonie périodique a più stromenti, no.65 (c1764)
43—5 8Trois grandes symphonies (1765); no.2 ed. in S
54—9 12Six simphonies à grande orchestre (1769); also in The Periodical Overture in 8 Parts, nos.34, 33, 35, 32, 46, 36 (London, 1771–5); no.5 ed. in S
62—Simphonie de chasse, c1773 (1776)
86—Symphonie, D, in Trois simphonies à 8 parties (1776)
83—Symphonie, F, in Trois symphonies (1777)
76—Symphonie périodique no.6 (c1778), lost
84—5—2 in Trois symphonies à grand orchestre (1780), perf. ?1769–73
81—Symphonie, 2 vn, va b B  (? between 1783 and 1785)
60—62c 13Trois sinfonies à grande orchestre (between 1786 and 1792); no.3 pubd earlier as Simphonie de chasse
91—Simphonie à 17 parties, autograph 1809; ed. in S
95—Esquisse d’un morceau d’orchestre, F-Pc*
96—Esquisse symphonique, Pc*
97m—Esquisses de mouvements de symphonies, Pc, doubtful
99m—Trois mouvements de symphonies, inc., Pc, doubtful

Other orchestral, wind band:
B
88Symphonie concertante, 2 solo vn (1775), lost; ed. in S
89, 101Symphonie concertante [no.2], 2 solo vns, va/vc obbl (1778)
90Symphonie concertante du ballet de Mirza (1784), various arrs.; ed. in S
92Sinfonia concertanta 2da, 2 solo vn, 2 ob obbl, Pc, inc.
93Sinfonia concertanta, 2 solo vn, 2 solo va, B-Bc*
94mSinfonia concertanta, f, F-Pc, inc.

Allemandes I et II, str orch;
Rondeau, fl, orch;
Les tricotets, dance, str orch;
Vive Henri IV, dance, str orch;
Bostangis, ou Marche turque, air de dance for a ballet: some MSS in Pc

Revolutionary works (all for wind band, MSS in F-Pc, Pn):
Marche lugubre, 1790;
Marche religieuse, 1793;
Simphonie militaire, 1793–4;
Marche, C, 1794;
Marche funèbre, E  (1794), on death of Hoche;
Marche religieuse, E , 1794;
Marche victorieuse, F, 1794;
Symphonie, C, c1794;
Marche des marseillois, arr. band



Chbr.:
no. op.
b1—6 1Sei sonate, 2 vn, b (c1753)
b7—12 2Six duos, 2 fl/vn (c1754)
b109—La bataille, 2 cl, 2 hn, 2 bn, 1762–70, Pc
m110–-La chasse de Chantilli, 1762–70, Pc
m111—La grande chasse de Chantilly, 1762–70, Pc
m114—Pieces … pour S.A.S. Mgr. le prince de Condé, 2 cl, 2 hn, 2 bn, 1762–70, Pc
m 113—Simphonie à 6, 1762–70, Pc
m115—Andante larghetto, 1762–70, Pc
b37—42 7Sei duetti, 2 vn (1765)
b46—51 9Six trios, 2 vn, b, hns ad lib (1766); no.4 ed. in S
b64—9 14Sei quartetti, fl/vn, vn, va, b (1769)
m118t—Recueil de menuets, arr. 2 vn/other insts (1771)
b70—75 15Six quatuors, 2 vn, va, b (1772); also (Amsterdam, c1772)
m116r—Andante, 2 cl, 2 hn, 2 bn, ?c1764–76
b100—Concertanta, fl, ob, cl, hn, bn, 1785, B-Bc
m126—31—3 duettos in Six Favourite Duetts, vn, vc (London, 1791)
m135m—Concertante à 10 instruments, perf. 1793, F-Pc
m112—Canon en écrevisse ou rétrograde, 2 vn, 2 vc/bn, 1811, Pc

Gavotte, D, fl, str qt, MS;
Les moulins du Pont de Pontoise, fugue, Pc;
Charmante Gabrielle, pf MS

Literatura:

with L. Cherubini and E.-N. Méhul: Méthode de chant du Conservatoire de musique (Paris, ?1802–3)
with G. Agus, C.S. Catel and L. Cherubini: Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, suivis de solfèges (Paris, 1799–1802, ?1801–2)
with N. Roze, Ozi and Rogat: Méthode de serpent (Paris, 1814)
Sur l’introduction des cors, des clarinettes et des trombones dans les orchestres français’, Revue musicale, v (1829), 217–23
Traité de l’harmonie, F-Pc
Les principes de contrepoint (MS)

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados