compositores: Crequillon

Voyez le tort by T. Crecquillon

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:
for 4vv unless otherwise stated

Le tiers livre de [37] chansons, 4vv (Antwerp, 1544)
Adieu l’espoir ou mon ceur aspiroit, H xiv, 4 (réponse to Clemens: Misericorde);
A jamais croy qu’il en soit la pareille, 5vv, H xix, 1;
A la fontaine du prez, 3vv, 1552;
Alix avoit aux dens, H xiv, 7;
Allez soubdain mon desir amoureulx, H xiv, 12;
Amour a faict, H xiv, 17;
Amour au cueur me poingt, H xiv, 20;
Amour et craincte et esperance, H xiv, 25;
Amour et Foy, H xiv, 29;
Amour et moy avons faict accoinctance, H xiv, 33;
Amour le veult, H xiv, 37;
Amour partez je vous donne la chasse, H xiv, 39 (réponse Au dieu d’Amours);
A tout jamais d’ung vouloir immuable, H xiv, 45;
Au Dieu d’Amours j’en quicte et rens les armes, H xiv, 42 (réponse to Amour partez);
Au monde n’est plus grant solas, H xiv, 49;
Au tamps present, H xiv, 53;
Avant l’aymer, 3vv, 1552;
A vous aymer veulx mettre mon entente, H xiv, 56;
A vous en est de me pouvoir guarrir, H xiv, 59;
A vous parler je ne puis, H xiv, 62 (réponse Dame d’honneur)
Belle donne moy ung regard, 5vv, H xix, 10;
Belle sans per, 12vv, Whalley, Stonyhurst College Library, Ms. B.VI.33, arr. for 2 kbd ed. in MME, ii (1944), 158;
Ce fut amour, 5vv, H xix, 15;
Cerchant plaisir, 1555 (réponse to D’ung seul regart (ii));
Cessez mes yeulx, H xiv, 69 (réponse J. Louys: Cessez mes yeulx);
C’est à grand tort que Fortune incensee, H xiv, 79 (réponse Contrainct je suis);
C’est à grand tort que moy povre j’endure, 3vv, 1560;
C’est à grand tort qu’on dict que le penser, H xiv, 86;
C’est en amour une peine trop dure, 5vv, H xix, 20;
Comment mes yeulx auriés vous bien promis, H xiv, 90 (réponse Nous ne nyons; réplique Le ceur cruel);
Content desir, 3vv, 1552 (= Du faux desir, 1577; réponse Vivre ne puis);
Contentement combien que soit grant chose, H xiv, 102;
Content ou non, 5vv, H xix, 24;
Contrainct je suis, H xiv, 83 (réponse to C’est a grand tort que Fortune);
Crainte et Espoir, 5vv, H xix, 29
Dame d’honneur, H xiv, 65 (réponse to A vous parler);
Dames d’honneurs, H xv, 4;
Dame Venus d’amour deesse, H xv, 1;
Dedens Tournay ville jolie, H xv, 8;
Demandez vous qui me faict si joyeulx, H xv, 12;
De moins que riens, 3vv, 1552 (also attrib. Clemens);
Des herb ais assés belle, H xv, 17;
Desir me veult, H xv, 20;
Dictes pourquoy, 5vv, H xix, 34;
Dont vient cela, 5vv, H xix, 38;
Du cueur le don, H xv, 23;
D’ung petit mot en deux, H xv, 25;
D’ung seul regard mort (i), H xv, 28;
D’ung seul regart mort (ii), H xv, 33 (réponse Cerchant plaisir)
Elle voyant l’ennuy, H xv, 40;
En attendant d’amour, H xv, 44 (réponse En attendant vous perdez);
En attendant secours, H xv, 56;
En attendant vous perdez, 1552 (réponse to En attendant d’amour);
En desirant ce que ne puis avoir, H xv, 59;
En esperant espoir, H xv, 62;
En languissant je consomme mes jours, 3vv, 1560;
En languissant je consomme mes jours, 5vv, 1550;
Entre vos mains, H xv, 64;
En vous voyant, H xv, 67;
Fortune helas tu fais mal ton debvoir, H xv, 73;
Fortune hellas que te peult profiter, H xv, 77;
Grant heur seroit, H xv, 86;
Grüss dich Gott mein Künigund, 5vv, H xix, 48;
Guerissiés moy du mal, H xv, 90;
Hastes vous de moy, 3vv, 1552;
Il me suffit, 5vv, H xix, 54 (on Sup of Sermisy’s chanson)
J’ai veu le temps, H xv, 95;
J’ay veu sans yeulx morir ung mort, 5vv, H xix, 58;
Jamais en ce mond, H xv, 93;
Je changeray quelque chose, H xv, 98;
Je changeray quelque chose, 5vv, H xix, 62;
Je n’ay point plus, H xv, 101;
Je ne desire aymer, H xv, 104 (réponse Le cueur le corps);
Je ne fais riens, H xv, 110;
Je suis aymé, 3vv, 1552, f. 4v;
Je suis aymé, 3vv, 1552, ff.23v–24r;
Je suis aymé, 5vv, 1545 (also attrib. Lassus);
Je suis content, H xv, 114;
Jour desiré qui te pouldroit attendre, H xv, 116;
Jour desiré qui te pourra attendre, 3vv, 1552;
Joyeusse suis, H xv, 120
La mort bien je desire, 1562 (réponse to Plus je ne sçay);
La mort par moi, 1553 (canonic T only);
L’ardant amour souvent, 1554 (réponse Taire et souffrir);
L’arras tu cela Michault, 1543;
Las il fauldra, 1544;
Las je cognois (i), 1544;
Las je cognois (ii), 1545;
Las qu’on cogneust, 1543;
Las veuille moy nommer, 1552;
Le ceur cruel a sa mort plus veult tendre, H xiv, 87 (réplique to Comment mes yeulx, réponse Nous ne nyons);
Le corps absent, 1552;
Le corps se plaint, 1552;
Le cueur, le corps, 1556 (réponse to Je ne desire aymer);
Le cueur, le corps, 1552 (A and B only);
Le doux baiser, 1545;
Le monde est tel pour le present, 5vv, H xix, 78;
Le patient et patiente, 1554;
Les yeux fichez (i), 1552 (A and B only);
Les yeux fichez (ii), 1552 (A and B only);
Le triste cueur, 1544;
Le trop long temps qu’ay esté sans te veoir, 3vv, 1552;
L’oeil dict assés, 3vv, 1552 (= Mon cri Seigneur, 1577);
Loing de tes yeulx, 5vv, H xix, 82;
Loingtain d’espoir banni, 1544
Medecin ne fauldroit, 1556;
Mi levay pour ung matin, 1556;
Mon bon voloir, 1544 (réponse Mon bon voloir, 1552; also attrib. Manchicourt);
Mon ceur, mon corps, 1550;
Mon povre coeur, 1551;
Mort m’a privé, H xix, 86;
Mort m’a privé, 5vv, 1545;
Mort ou mercy en languissant, 1552;
Ne pouldroit on par bon moyen, 1552;
Nous ne nyons ny le voulons pretendre, H xiv, 94 (réponse to Comment mes yeulx; réplique Le ceur cruel);
O combien est malheureux le desir, 3vv, 1552 (also attrib. Clemens);
Oeil esgaré, 5vv, H xix, 89;
Oncques amour ne fut sans grand langueur (i), H xix, 94;
Oncques amour ne fut sans grand langueur (ii), 1552;
Oncques amour ne fut sans grand langueur (iii), 1552;
Oncques amours ne fut sans grand langueur, 5vv, 1553;
O quel torment, 1552;
Or me traictes, 1552;
Or puis qu’amour, 1552 (A and B only);
Or puis qu’Ennuye te tient en souffrance, 5vv, 1553 (réponse to O triste Ennuye);
Orsus a cop, 1545;
Or vray Dieu, 3vv, 1552 (also attrib. Richafort; 4vv in A-Wn, 1881);
O triste Ennuye, qui me tient en souffrance, 5vv, H xix, 99 (réponse Or puis qu’Ennuye);
O volupte poison, 1552 (A and B only);
O vrai Dieu qu’il est enuyeulx, 3vv, 1552
Paine et travail en lieu d’esbatement, 5vv, H xix, 107;
Pane me ami duche, Granada, Biblioteca Manuel de Falla Ms. 979 (= canción);
Pardonnez moy ma dame, 5vv, H xix, 112;
Par tous moyens, 1544;
Par trop souffrir, 1549;
Petite camusette, 7vv, 1572;
Petite fleur coincte et jolye, 1549;
Pis ne me veult venir, 5vv, H xix, 116 (also attrib. Willaert);
Pleust or a Dieu, 1550;
Plus chaut que feu, 1552 (A and B only);
Plus je ne sçay que dire, 1562 (réponse La mort bien je desire);
Plus ne fault vivre, 1552 (A and B only);
Plus que jamais non obstant, 1552;
Pour une hellas j’endure, 1552;
Pour ung plaisir, 1543 (réponse T. Susato: Si de present; also attrib. Sermisy);
Pour vostre amour, 1544 (réponse J. Lecocq: Si aulcunement);
Prenez pitié du mal, 1544;
Prestes moy l’ung de ces yeulx, 1544;
Puis que j’ay mis, 1544;
Puis que malheur me tient, 1552;
Puis que vertu en amour, 1544;
Puis que vous ayme, 1544
Quand me souvient, 1554 (réponse Ung triste cueur);
Qu’est il besoing, 1549 (réponse to Toutes les nuictz; réplique Tel est le tamps);
Qui la dira la peine, F-CA 125–8;
Qui la vouldra, 1552;
Quy veult du feu, 1544;
Rendes le moy mon cueur, 1544;
Resveillez vous, 1544;
Retirer il me fault, 6vv, GB-Lbl Roy.App.49–54;
Sans la veoir, 5vv, H xix, 124;
Se j’ai l’amour de celle, 4vv, 1552;
Se j’ay l’amour, 1552;
Se Salamandre en flamme vit, 1551, ed. in Blackburn;
Servir la veulx et du tout luyt complaire, 5vv, H xix, 128;
Si au partir, 1543;
Si des haulx cieulx, 1544;
Si grand beaulté, 4vv, 1544 (réponse Si la beaulté se perist);
Si l’on me monstre affection, 1552 (A and B only);
Si me tenez tant de rigueur, 3vv, 1552 (= Sentant du peché, 1577);
Si me tenez tant de rigueur, 6vv, 1545;
Si mon service a merité, 1543;
Si mon travail, 1544;
Si n’attempres ces yeulx, 1552;
Si parvenir, 1544;
Si pour aimans la lune, 1549;
Si pour aymer, 1549;
Soit bien ou mal contrainct, 1552;
Souvent je m’esbas, 1544
Taire et souffrir, 1552 (réponse to L’ardant amour);
Tant plus je pense, 1544;
Tant qu’en amours, 1544;
Tant seulement ton repos, 4vv, 1552 (réponse Tant seulemont ton amour);
Tel est le tamps, 1549 (réplique to Toutes les nuictz, réponse Qu’est il besoing);
Tiens nos deulx cueurs, 1544;
Ton gentil corps, 1544;
Toutes les nuictz, 1549 (réponse Qu’est il besoing; réplique Tel est le temps);
Touttes les nuictz, 3vv, 1552;
Ung doulx nenny, 1549;
Ung gay bergier, 1543;
Ung souvenir en fermeté constante, 1554;
Ung sy tresgrandeur, 1552 (A and B only);
Ung triste cueur, 1552 (réponse to Quand me souvient);
Veu le grief mal, 1552;
Vivre en espoir, 5vv, H xix, 139;
Vivre ne puis content, 3vv, 1552 (réponse to Content desir);
Vostre rigueur veult doncques que je meure, 3vv, 1552 (= Donne secours, 1577);
Vous aves tort chascun vous blasmera, 1544;
Vous aves tort de luy estre contraire, 1556;
Voyant souffrir celle qui me tourmente, 1544;
Voyez le tort d’amour et de fortune, 1543

Vocal religiosa:

Masses:
Missa ‘Congratulamini’, 4vv, H ii, 18 (on Sermisy’s motet)
Missa ‘D’amours me plains’, 4vv, H i, 1 (on Pathie’s chanson)
Missa ‘Domine da nobis auxilium’, 6vv, H iv, 1 (on his own motet)
Missa ‘Domine Deus omnipotens’, 6vv, H iv, 43 (on his own motet)
Missa ‘Doulce memoire’, 4vv, H ii, 1 (on Sandrin’s chanson)
Missa ‘D’ung petit mot’, 5vv, H iii, 90
Missa ‘Je prens en gré’, 4vv, H i, 73 (on ?Clemens’s chanson)
Missa ‘Kain [Adler] in der Welt so schon’, 4vv, H i, 25 (c.f. T of a lied)
Missa ‘Las il fauldra’, 4vv, H i, 53 (on his own chanson)
Missa ‘Mort m’a privé’, 5vv, H iii, 1 (on his own chanson)
Missa ‘Pis ne me peult venir’, 5vv, H iii, 33 (on his own chanson)
Missa ‘Se dire je l’osoie’, 5vv, H iii, 61 (on Appenzeller’s chanson)

Motets:
Liber septimus cantionum sacrarum, 4vv (Leuven, 1559, 4/1572) [1559]
Opus sacrarum cantonium, 4–6, 8vv (Leuven and Antwerp, 1576) [1576]
Accende lumen sensibus, 5vv, H vi, 1 (=2p. of Veni creator);
Adiuva nos Deus, 5vv, H vi, 4;
Andreas Christi famulus, 8vv, H v, 1 (also attrib. Morales);
Ave byssus castitatis, 5vv, H vi, 10;
Ave corona virginum, 5vv, H vi, 21;
Ave salutis janua, 6vv, H v, 21;
O virgo generosa, 5vv, H vi, 28;
Ave verbum incarnatum, 5vv, H vi, 42;
Ave virgo gloriosa (i), 5vv, H vi, 48;
Ave virgo gloriosa (ii), 5vv, H vi, 57
Beata es Maria, 5vv, H vi, 67;
Benedicite, Dominus, 4vv, H xi, 1, M iii, 62;
Caesaris auspiciis magni, 6vv, H v, 34;
Carole magnus erat, 5vv, H vi, 81 (in honour of Charles V);
Christus factus est, 5vv, H vi, 90 (also attrib. Lupi);
Cognoscimus Domine, 4vv, H xi, 7, M ii, 1;
Confessor Domine, 5vv, H vi, 97;
Congratulamini mihi omnes, 5vv, H vi, 103 (also attrib. Hollander);
Congregati sunt inimici nostri, 6vv, H v, 40;
Cor mundum crea in me, 4vv, H xi, 20, M iii, 30;
Cum inducerent puerum Jesum, 5vv, H vi, 115;
Cur Fernande pater, 5vv, H vi, 123 (funeral motet for Queen Elizabeth of Poland, d 15 June 1545)
Da pacem Domine, 5vv, H vii, 1 (also attrib. Clemens);
Delectare in Domino, 4vv, H xi, 31, M iii, 74;
Deus misereatur nostri, 5vv, H vii, 10;
Deus virtutum convertere, 5vv, H vii, 21;
Dirige gressus meos, 5vv, H vii, 29 (also attrib. Clemens);
Domine da nobis, 6vv, H v, 53;
Domine demonstrasti, 5vv, H vii, 39;
Domine Deus exercituum, 4vv, H xi, 40, M ii, 114;
Domine Deus omnipotens, 6vv, H v, 66 (also attrib. Lassus);
Domine Deus qui conteris, 5vv, H vii, 48;
Domine Jesu Christe, 5vv, H vii, 59;
Domine ne meneris, 5vv, GB-Lbl 29246 (survives only in lute arr.);
Domine Pater et Deus vitae, 4vv, H xi, 54, M ii 93 (also attrib. Clemens);
Domine respice, 5vv, H vii, 69;
Domini sunt cardines, 5vv, H vii, 79;
Dum aurora finem daret, 5vv, H vii, 86;
Dum [Cum] deambularet Dominus, 4vv, H xi, 63, M ii, 37
Ecce ego mitto vos, 4vv, H xi, 73, M iv, 9;
Efficiamur Domine, 5vv, H vii, 92;
Erravi sicut ovis, 4vv, H xi, 85, M iii, 54;
Exaudiat te Dominus, 5vv, H vii, 101;
Expurgate vetus fermentum (i), 5vv, H vii, 114;
Expurgate vetus fermentum (ii), 5vv, H vii, 123;
Expurgate vetus fermentum (iii), 5vv, H vii, 133 (survives only in arr.);
Factus est repente, 4vv, H xi, 94, M ii, 11;
Factus est repente, 5vv, H viii, 1;
Felix namque es, 4vv, Hxi, 100 (inc.);
Gabriel angelus, 4vv, H xi, 107, M iii, 102 (also attrib. Clemens);
Gratias agimus tibi, 3vv, H v, 110;
Heu mihi Domine, 5vv, H viii, 10;
Honor virtus et potestas, 5vv, H viii, 18
Impetum inimicorum ne timueritis, 4vv, H xi, 116, M iii, 48;
Ingemuit Susanna, 4vv, H xi, 124, M ii, 16;
Invocabo [Invocavi] nomen tuum, 5vv, H viii, 27 (also attrib. Canis);
Joannes est nomen eius, 5vv, H viii, 36;
Job tonso capite, 4vv, H xii, 1, M iii, 23;
Jubilate Deo omnis terra, 4vv, H xii, 9, M iii, 68;
Justum deduxit Dominus, 4vv, H xii, 16, M ii, 83 (also attrib. De Latre);
Lamentationes Jeremiae, 4vv, H xii, 27;
Lamentationes Jeremiae, 5vv, H viii, 46;
Laudem dicite Deo, 5vv, H viii, 77;
Litany (lost; in inventory of music in E-TZ)
Magna et mirabilia, 6vv, H v, 80;
Memento salutis aucthor nostri, 5vv, H viii, 83;
Ne projicias me, 5vv, H viii, 93;
Nigra sum sed formosa, 5vv, H viii, 102 (also attrib. Clemens);
Nihil proficiet inimicus, 5vv, H viii, 113;
Nos autem gloriari oportet, 5vv, H viii, 122 (also attrib. Lupi);
Numen inesse tibi, 5vv, H viii, 134
O beata infantia, 4vv, H xii, 47, M iv, 57;
O constantia martyrum, 5vv, H ix, 1;
O lux beata Trinitas, 4vv, H xii, 56, M iv, 6 (2p. = Te mane laudum);
Ornatam monilibus, 5vv, H ix, 15;
Os loquentium iniqua, 4vv, 1553, M iii, 110 (also attrib. Clemens; = Practicantes mali);
O virgo generosa, 5vv (= Ave stella matutina);
Pater peccavi in caelum, 4vv, H xii, 60, M iv, 37;
Pater peccavi in caelum, 8vv, H v, 10 (also attrib. Clemens);
Peccatem mea (lost; see Vander StraetenMPB, viii, 360);
Peccantem me quotidie, 3vv, H v, 113;
Philippe qui videt me, 5vv, H ix, 26;
Practicantes mali, 4vv, H xii, 71, M iii, 8;
Praemia pro validis, 5vv, H ix, 30 (in honour of Maximilian von Egmond, Duke of Buren)
Quae est ista quae ascendit, 4vv, H xii, 79, M iii, 39;
Quaeramus cum pastoribus, 6vv, H v, 83;
Quicquid agas, prudenter agas, 4vv, H xii, 90, M iii, 131;
Quicquid appositum est, 3vv, H v, 115;
Quicunque baptizati, 5vv, H ix, 47;
Quid gloriaris in malicia, 4vv, H xii, 93, M iii, 15 (also attrib. Gombert);
Quis te victorem dicat, 5vv, H ix, 57 (in honour of Charles V);
Recordare Domine, 4vv, H xii, 102, M iv, 19;
Respice quaesumus, 6vv, H v, 95
Salvatorem expectamus, 5vv, H ix, 69;
Salve crux sancta, 4vv, 1559, M ii, 45;
Salve festa dies, 4vv, 1559, M ii, 77;
Salve salutis unica spes, 4vv, NL-Lu 1441, M iv, 46;
Sancta Maria virgo virginum, 5vv, H x, 1;
Servus tuus ego sum, 4vv, 15482, M ii, 23 (also attrib. Canis);
Sicut lilium inter spinas, 5vv, H x, 12;
Signum salutis pone Domine Jesu, 5vv, H x, 21 (also attrib. Arcadelt);
Sint lumbi vestri precinti, 5vv, H x, 28;
Sub tuum praesidium, 5vv, H x, 40;
Sum tuus in vita, 4vv, 15468, M iii, 1;
Surge Badilo, 5vv, H x, 46;
Surge illuminare Jerusalem, 4vv, 1548, M iii, 82 (also attrib. Canis, Clemens);
Surge propera amica mea, 4vv, D-Mu 401;
Surgens Dominus noster, 5vv, H x, 56
Te Deum laudamus, 5vv, H x, 65;
Te Deum Patrem ingenitum, 5vv, H x, 73;
Te mane laudum carmine, 5vv, H x, 79 (=2p. of O lux beata);
Terribilis est locus iste, 5vv, H x, 82;
Unus panis et unum corpus, 4vv, 1553, M ii, 68 (also attrib. Clemens)
Veni Creator Spiritus, 4vv, D-ERu 473/2, M iv, 1 (2p. = Accende lumen);
Veni in hortum meum, 5vv, H x, 91;
Venite et videte, 5vv, H x, 103;
Verbum caro factum est, 4vv, 1547, M ii, 54;
Verbum caro factum est, 6vv, H v, 101;
Vidi civitatem sanctam Jerusalem, 4vv, 1559, M ii, 31;
Vidit Jacob scalam, 5vv, H x, 112;
Virgo ante partum, 4vv, 1576, M ii, 110;
Virgo gloriosa semper (i), 4vv, 1554, M ii, 59 (also attrib. Canis);
Virgo gloriosa semper (ii), 4vv, 1548, M iii, 91;
Zachaee festinans descende, 4vv, 1553, M ii, 101

Doubtful works:
Missa ‘Nisi Dominus’, 4vv, H ii, 41 (probably by Manchicourt);
Domine ne memineris, 5vv, GB-Lbl 29246 (also attrib. Hollander);
Nos autem gloriari oportet, 5vv, A-Wn 19189 (H viii, 122; also attrib. Lupi);
Quam pulchra es, 5vv, 1554 (H ix, 41; probably by Benedictus);
Quis dabit mihi pennas, 4vv, 1554 (also attrib. Clemens);
Salve mater salvatoris, 4vv, 1556 (H ix, 77; also attrib. Clemens; probably by neither Crecquillon nor Clemens);
Verbum iniquum, 4vv, 1553 (M iii, 115; probably by Clemens);
Viri Galilaei quid aspicientes, 4vv, D-ROmi 71/1 (probably not Crecquillon)
Amour hellas, on pas d’avantaige, 3vv, 1560 (probably not by Crecquillon);
Aymer est ma vie en despit, 5 vv, H xix, 6 (also attrib. Clemens);
Cerchant plaisir je meurs du mal d’aymer, 5vv, NL-Uim 3.L.16 (= Là me tiendray où à present me tien; probably by Hanache);
En attendant le confort, 4vv, 1570 (probably by De Latre);
Force sera si brief, 4vv, H xv, 70 (also attrib. Gombert);
Garçon de villaige qui se vouloit marier, 4vv; H xv, 81 (also attrib. Clemens);
Le temps qui court, 4vv, 1545 (also attrib. Richafort);
Par trop aymer ma dame, 4vv, 1552 (also attrib. Manchicourt);
Plaisir n’ay plus mais vis en desconfort, 5vv, H xix, 120 (possibly by Gombert);
Puisque volez, 4vv, 1552 (probably by Clemens);
Si j’ay l’amour, 4vv, ed. R.J. van Maldeghem, Trésor musical: musique profane, xxiv (1888), 26 (source unknown);
Si variable oncques, 4vv, 1556 (probably by Lecocq);
Si vous n’avez madame aultre voloir, 5vv, H xix, 133 (probably not by Crecquillon)

Misattributed works:
Missa ‘Mille regretz’, 6vv, 1568 (by Morales);
Missa ‘Or pour combien est’, 4vv, DHgm 1442 (= Missa ‘Or combien est’ by Clemens)
Adesto dolori meo, 5vv, D-Dl Pirna VII (by Clemens);
Audi filia et vide, 5vv, 1555 (by Manchicourt);
Ave Maria, 5vv, NL-L 1442 (also attrib. Gheerkin and Clemens; probably by Clemens);
Beata es virgo Maria, 4vv, D-Dl Grimma 51 (also attrib. Lheritier, Verdelot, Clemens; probably Lheritier);
Discite a me, 5vv, S 9 (by Clemens);
Domine Deus exercituum, 4vv, Rp 855–6 (probably by Clemens);
Domine non est exaltatum, 5vv, NL-L 1441 (by Clemens);
Ecce nos relinquimus, 4vv, Lml 1440 (by Maistre Jhan)
Inclita stirps Jesse, 4vv, NL-L 1441 (by Clemens);
Jamais je n’euz tant de soulas, 4vv, Granada, Biblioteca de Manuel de Falla Ms. 975 (by Gombert);
Jerusalem surge, 5vv, 1554 (by Clemens);
Job tonso capite, 5vv, GB-Ob 1464 (also attrib. Clemens, Morales; probably by Clemens);
Mane nobiscum, 5vv, 1554 (by Clemens);
Nigra sum sed formosa, 5vv, 1555 (by Jachet of Mantua);
Pastores loquebantur, 5vv, NL-L 1441 (by Clemens);
Quis dabit mihi pennas, 4vv, 1554 (by Clemens);
Super montem excelsum, 4vv, D-AAst 2 (also attrib. Manchicourt, Clemens; probably by Manchicourt);
Super ripam Jordanis, 5vv, LÜh 203 (by Clemens);
Tua est potentia, 5vv, 1583 (by Phinot)
Amour au cueur me poingt, 4vv, 1554 (by Waelrant);
Amour hellas, 3vv, 1560 (by Ebrun);
Auprés de vous/Dont vient cela/Le doulx acueil/Le content, 4vv, 1552 (not by Crecquillon);
Cuydez vous que Dieu, 3vv, D-Mbs 1502 (by Richafort);
Dieu me fault il tant de mal supporter, 5vv, 1535 (by Gombert);
En attendant le confort de m’amye, 4vv, H xv, 44 (probably by DeLatre);
Je changeray quoy qu’il m’en doibt advenir, 5vv, 1553 (possibly by Jean Louys);
Je cherche autant amour et le desire, 4vv, 1552 (by Boyvin);
Je prens en grey la dure mort, 4vv, 1578 (also attrib. Clemens, Janequin, Baston; probably by Clemens);
La me tiendray, 5vv, NL-Uu 3.L.16 (= Cerchant plaisir, by Hanache, 1550);
Me retirer d’elle ne m’est possible, 6vv, 1560 (by Clemens)
Petite Giachet estant en la cuisine, 4vv, 1582 (by Courtois);
Pour parvenir bon pied bon oeil, 4vv, 1572 (by Gombert);
Puisqu’elle a mis, 4vv, 1544 (by Sermisy);
Regret, ennuye, 5vv, Uu 3.L.16 (by Gombert);
Revenez [Reviens] vers moy qui suis tant desolee, 4vv, 1552 (by Lupi);
Tel en mesdit qui pour soy la desire, 4vv, 1636 (by Mittantier; réponse to Vous perdez temps);
Torna, 4vv, 1588 (= Ce moys de may sur la rousee by Godart);
Ung doulx regard ung parler amoureulx, 4vv, 1552 (by Manchicourt);
Vous perdez temps de me dire mal d’elle, 4vv, 1636 (also attrib. Sermisy and Sandrin; not by Crecquillon; réponse Tel en mesdit);

Tomas Luis de Vitoria

Victoria Officium Defunctorum

Coro Tomás Luis de Victoria (Granada) – Director Pablo García Miranda Zenobia Scholars – Director Rupert Damerell Concierto 14 nov 2015 Monasterio de San Jerónimo, Granada.

officium

Victoria – Responsórios de Tinieblas

Responsórios de Tinieblas 1. I Amicus meus 2:32 2. II Judas mercator pessimus 2:09 3. III Unus ex discipulis 2:03 Quinta-feira Santa: terceiro noturno 4. I Eram quase agnus 2:47 5. II Una hora 2:21 6. III Seniores populi 2:17 Sexta-feira Santa: segundo noturno 7. I Tanquam ad latronem 2:57 8. II Tenebrae factae sunt 4:02 9. III Animam meam 3:35 Sexta-feira Santa: terceiro nortuno 10. I Tradiderum me 2:18 11. II Jesum tradidit impius 2:48 12. III Caligaverunt oculi mei 4:00 Sábado Santo: segundo noturno 13. I Recessit pastor noster 2:32 14. II O vos omnes 3:11 15. III Ecce quomodo moritur justus 3:03 Sábado Santo: terceiro nocturno 16. I Astiterunt reges 1:49 17. II Aestimatus sum 2:49 18. III Sepulto Domino 2:23

Articulos y estudios del centro Tomas Luis de Vitoria

Biblioteca de textos del centro Tomas Luis de Vitoria

(descargas en pdf. Muy interesantes)

OBRAS:

In octava Pasche usque ad Ascensionem
Dominica in quadragesima
Sabbato Sancto ad Matutinum
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Sabbato Sancto ad Matutinum
Sabatto in Adventu Domini. Ad completorium
In Adventu Domini. Ad completorium
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
In tempore Resurrectionis Domini
In Ascensione Domini
Ordinarium Missae. Ad Aspersionem Aquae benedictae
Sabbato Sancto ad Matutinum
De Sancto Petro
In Annuntiatione Beatae Mariae
De Beatae Maria Virgine
In festis Beata Maria Virginis
In purificatione B. M. Virgine. Ad completorium
Sabatto in Septuagesima. Ad completorium

B

In festo SS. Trinitatis
In festo SS. Trinitatis
Feria V in Coena Domini ad Laudes

C

Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
De Nativitate Domini
In festo Omnium Sanctorum
In Adventu Domini
In festo Nativitatis Beatae Mariae
Missa Pro Defunctis
In festo S. Ignatii

D

In festo S. Johanni Baptistae
De uno martyre
De Beata Virgine per annum. Ad vesperas
In festo S. Andreae
In conversione S. Pauli
In die Pentecostes
In festo SS. Trinitatis

E

In Adventu Domini
Sabbato Sancto ad Matutinum
In festo Confessorum pontificum
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
In festo Apostolarum et Evangelistarum
In natali apostolorum

F

G

De Beatae Maria Virgine
In festo plurimorum Martyrum

H

Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Sabbato Sancto ad Matutinum
In festo Confessorum non pontificum

I

Feria V in Coena Domini ad Matutinum
Sabbato Sancto ad Matutinum
In festo Confessorum
In festo unius Martyris

J

In Ascensione Domini
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
Feria V in Coena Domini ad Matutinum

L

Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
De Sancta Maria Magdalena
In festo Corporis Christi
De Beata Virgine per annum. Ad vesperas
De Beata Virgine per annum. Ad vesperas
Missa Pro Defunctis
Officium Defunctorum
De Beatae Maria Virgine
In dominicis per annum

M

In Epiphania Domini
Feria V in Coena Domini ad Laudes

N

In Annuntiatione Beatae Mariae
De Beatae Maria Virgine
De Beata Virgine per annum. Ad vesperas
Canticum Simeonis

O

In festo S. Thomae
Dominica in Ramis Palmarum
In festo S. Ildefonsi
In festo SS. Trinitatis
In festo S. Jacobi
In die Circumcisionis Domini
In festo Omnium Sanctorum
In Dedicatione Ecclesiae
In festo Nativitatis Domini
In festo Corporis Christi
In festo Corporis Christi
Sabbato Sancto ad Matutinum
Feria VI in Parasceve

P

In festo Corporis Christi
In festo Corporis Christi
Feria VI in Passione Domini
Dominica in Ramis Palmarum
Missa Pro Defunctis
In festo S. Petri ad vincula
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Dominica in Ramis Palmarum

Q

In festo Conceptionis Beatae Mariae
In festo Nativitatis Domini
In Transfiguratione Domini
In Cathedra Sancti Petri

R

Sabbato Sancto ad Matutinum
Sabbato in Resurrectione Domini. Ad completorium
A completorio Sabbati Sancti usque ad Completorium Sabbati post Pentecostem
In festo Transfiguratione Domini
Pro martyribus. Tempore paschali

S

A completorio Sabbati Sancti usque ad Adventum
Sabbato in Pentecoste. Ad completorium
De Beata Virgine per annum. Ad completorium
De pluribus martyribus
In Purificatione Beatae Mariae
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
Sabbato Sancto ad Matutinum
In festo Resurrectionis Domini

T

Officium Defunctorum
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Feria V in Coena Domini ad Laudes
Pro gratiarum actione
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
Feria VI in Passione Domini ad Matutinum
De Beatae Maria Virgine
Natali apostolorum. Tempore paschali
In festo S. Petri

U

Feria V in Coena Domini ad Matutinum
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
In Dedicatione Ecclesiae
In festo S. Johanni Baptistae

V

In planctu Beatae Mariae Virgine
Feria V in Coena Domini ad Matutinum
In festis Virginum
Feria V in Coena Domini
Officium Defunctorum
Sabbato Sancto ad Matutinum
Dominica in Passione
In die Paschae. Ad Missam
Ordinarium Missae. Ad Aspersionem Aquae benedictae
In Assumptione Beatae Mariae Virgine

compositores; Rabassa

Music : Pere Rabassa (1683-1767), Lamentación II de Feria V (circa 1715-1725)
Picture : José de Ribera (1591-1652), La Piedad, detail (1633)

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

3 cants.:
Herido de sus flechas, S, acc., c1710, GB-CDp;
Herido de sus flechas, S, acc., US-SFs;
Monstruo voraz, c1708, P-Ln

Other:
Amor a cuyas aras rendido, song, 2vv, acc., E-SEG
Elissa gran reina, tono, S, acc., 1710, Bc, ed. in Carreras y Bulbena and Bonastre

Vocal religiosa:

44 masses, 4–12vv, insts, E-CZ(13), Olivares, Colegiata (3), RO(2, incl. Requiem), SA(2), Sc(9), SEG(1), VAc(9), VAcp(5)
83 pss, 1–12vv, mostly with insts, CZ(26), MA(2, dated 1713 and 1727), Olivares, Colegiata (15), SA(7), Sc(3), SEG(2), VAc(18), VAcp(10)
75 motets, 1–12vv, mostly with insts, E-Bc(2, 1 acc. org), CZ(23), Jeréz de la Frontera, Colegiata (1), MA(1), Sc(16), SEG(1), VAc(23), VAcp(6), Puebla Cathedral, Mexico (2); 1 for 12vv ed. in Lira sacro-hispana, ser.1, i (Madrid, 1869)
9 Mag settings: 5 for 1–4vv, insts, Olivares, Colegiata, 3 for 10–12vv, insts, VAc, 1 for 12vv, insts, VAcp
8 Lamentations: 6 for 1–4vv, insts, Olivares, Colegiata, 1 for 2vv, insts, SEG, 1 in VAc
6 res, 8vv, insts, CZ
6 Miserere settings, 4–8vv, insts, Sc
3 Salve regina, 6–8vv, insts, CZ, Puebla Cathedral, Mexico
3 hymns: 2 for 6vv, insts, E-Sc, 1 for 2vv, insts, CZ
2 seqs, VAc
Lit, 6vv, insts, CZ
Stabat Mater, 4/8vv, insts, CZ
6 miscellaneous pieces, Sc

110 villancicos, 1–12vv, insts, Canet de Mar, Parish Church (1), Olivares, Colegiata (64), RO(1, dated 1719), SA(1), SEG(2), TE(3), VAc(34), GCA-Gc(2, 1 dated 1766), Durango Cathedral, Mexico (1, dated 1731), Puebla Cathedral, Mexico (1); 1 partially ed. in Ripollés
7 cants., 1–2vv, insts, E-PAL, TE, V, GCA-Gc, Jesús Sánchez Garza’s private collection, Mexico City
2 songs: 1 for S, acc., E-Bc, 1 for 4vv, vns, other inst acc., GCA-Gc
La gloria de los santos, orat, 5vv, acc., Oratorio de S Felipe Neri, Palma de Mallorca
Deslumbrada navecilla, tono, S, acc., 1714, TE
Miscellaneous piece, E-Vp
3 orats sung at S Felipe Neri, Valencia: La caida del hombre y su reparación, 1718, Oratorio sacro a San Juan Bautista, 1720, Diferencia en la buena y mala muerte, 1721, music lost

Instrumental:

Sonata, kbd, E-BcU

Literatura:

Guía para los principiantes que dessean perfeycionarse en la compossicion de la musica (MS, c1720, E-Vacp; facs. (Barcelona, 1990)
Reglas generales para la graduación de las voces (MS, late 18th-century copy, Bc)
Rudimentos para la composición (MS, AS)

compositores: Patiño

Carlos Patiño: Maria, Madre Dei

Carlos Patiño ( Santa María del Campo Rus , bap. 9 de octubre de 1600 – Madrid , 5 de septiembre de 1675) fue un compositor español. A partir del 22 de junio de 1612 entró como miembro del coro de la Catedral de Sevilla , lugar donde también recibió formación de Francisco Company, Juan de Vaca y Alonso Lobo . En 1622 se casó con Laura María de Vargas Texeda si bien, y después de la muerte de esta en 1625, estudió teología con el objetivo de convertirse en sacerdote. Años antes, en 1623, alcanzó el cargo de maestro de canto de Órgano de la Catedral de Sevilla en un cargo que preservar hasta 1628, año que postuló, sin éxito, por el puesto de maestro de capilla de la Catedral de Salamanca . Sin embargo, el 8 de marzo de ese mismo año fue nombrado maestro de capilla del Monasterio de la Encarnación de Madrid en sustitución de Gabriel Díaz gemelos . Allí permaneció hasta 1634, año en que sustituyó a Mateo Romero como maestro de capilla de la Capilla Real en un tiempo en que también alcanzó el cargo de vice-maestro y rector del colegio del corazón de niños. En 1660 solicitó su jubilación la que fue denegada y continuó en sus cargos en la Capilla Real hasta el 1675, el año de su muerte.

Biografia

OBRA:

Vocal:

Latin sacred, 4-12 vv, some with obbl instante, c:
13 masas, 4-12vv, E-MO, V, 1 ed. in MME, XLI (1982);
49 motetes and other sacred Latin works;
6 Litanies;
11 cantos evangelicos;
21 salmos: Mn, Zac, Ma, Bc

Spanish sacred, Mostly for 4vv, some for 3-12vv:
Misa de la bakella ‘Escoutes’, 12vv, ed. in MME, XLI (1982);
2 Eucharistia hymns;
14 villancicos for the Holy Sacramento;
18 Christmas villancicos;
12 tonos humanos: Mn, Zac, Ma, Bc;
2 tonos humanos ed. in MME, xxxii (1970)

Theatre music:
Cuatros de empezar

compositores: Cererols

Pere Joan Cererols ( Martorell , 9 de septiembre de 1618 – Monasterio de Montserrat , 28 de agosto de 1676) fue un compositor español. Se formó en la Escolanía de Montserrat con el padre Juan Marcos y en 1636 entró en el noviciado, donde recibió formación en teología y humanidades. Después de un tiempo en Madrid, regresó al Monasterio de Montserrat donde fue nombrado maestro de capilla y en 1658, y tras la muerte de su maestro, director de la Escolanía, en unos cargos que preservar el resto de la su vida. Fue entonces cuando dedicó su tiempo a la composición y docencia destacando especialmente por su abundante obra religiosa. Joan Cererols, autor también de algunos tratados teóricos de música, murió en el Monasterio de Montserrat agosto de 1676.

BIOGRAFIA

OBRA:Vocal religiosa:Latin:
Mass, 8vv;
Missa de batalla, 12vv, bc;
Missa pro defunctis, 4vv, bc;
Missa pro defunctis, 7vv, bc;
Asperges me (mass ant), 4vv

Psalms:
Beatus vir, S, 8vv, bc;
Confitebor tibi, Domine, S, 8vv, bc;
Credidi propter quod locutus sum, S, 8vv, bc;
Cum invocarem exaudivit, 8vv, bc;
Dixit Dominus, S, 8vv, bc;
Ecce nunc benedicite Dominum 8vv, bc;
In te, Domine, speravi, 8vv, bc;
Laetatus sum in his, S, 8vv, bc;
Laudate pueri, Dominum, S, 8vv, bc;
Nisi Dominus aedificaverit domum, S, 8vv, bc;
Qui habitat in adjutorio, 8vv, bc

Hymns:
Ave maris stella, S, 8vv, bc;
Te lucis ante terminum, 8vv, bc

Canticles:
Mag, 2S, 8vv;
Nunc dimittis, 8vv, bc

Marian ants:
Alma redemptoris mater, 8vv, bc;
Ave regina caelorum, 8vv, bc;
Regina caeli laetare, 8vv, bc

Vernacular:
for 4 voices and continuo unless otherwise stated
A Belén, zagales;
Ah, grumete ligero, 8vv, bc;
A la flor de la valentía, 8vv, bc;
Al altar cortesanos discretos, 8vv, bajoncillo, bc;
Al amor que viene;
¡Alarma, alarma! que sale, 8vv, bc;
¡Alarma! toca el amor;
Albricias pido;
¡Aquí del sol!, 8vv, bc;
A recoger sagrados desperdidos;
Aunque preso me tengan aquí, 8vv, bc;
¡Ay, ay, ay, que me muero!, 8vv, bc;
¡Ay, qué dolor!, 5vv, bc;
Bate, bate las alas, 8vv;
Díganme que cielos lloran;
Fuera, que va de invención, 8vv, bc;
Galanes, a ver, jugar, 8vv, bc;
¡Mi Dios! si ofensa, 2vv, bc;
ues pára en la sepultura, 4vv;
Segura vais, labradora;
Señor bravo, no haga fieros, 8vv, bc;
Señor mío, Jesu Cristo;
Serafín, que con dulce armonia, 8vv, bc;
Serrana, tú que en los valles, 8vv, bc;
Sin pasión no hay afición;
Si suspiros te pido;
Soles, penas y cenas, 4vv;
Son tus bellos ojos soles;
Suspended, cielos, vuestro dulce canto, 8vv, bc;
Venid, zagales, venid;
Vivo yo, más ya no vivo;
Vuela, paloma divina, 2vv, bc;
Vuelve a la playa, barquero;
Ya está en campaña, 5vv, bc

Other:
Aquella nave hermosa, 8vv;
Cisne hermoso de los cielos, 8vv;
Dan, dan, dan, silencio, 4vv;
Si ofensa te he hecho, 2vv: E-Bc

compositores: Gluck

Gluck – Orfeo ed Euridice (Leppard)

 

Christoph Willibald Gluck  ( Erasbach , 2 de julio de 1714 -  Wien , 15 de noviembre de 1787) fue un compositor alemán. Hijo de un guardabosques, estudió música en el seminario jesuita de Komotau, en Praga y Milán. En esta última ciudad recibió clases del compositor italiano  Giovanni Battista Sammartini . La primera ópera de Gluck,  Artajerjes , se estrenó en  La Scala  de Milán en 1741. Durante los nueve años siguientes compuso y estrenó aproximadamente dieciséis óperas en varias ciudades europeas. Entre ellas destacaron  Sofonisba  (1744) y  Artamene  (1746). En 1750 marchó a Viena, donde trabajaría la mayor parte de su vida, si se exceptúan breves periodos en Nápoles, Roma y París. En 1754,  Maria Teresa , emperatriz de Austria, lo nombró director de ópera del teatro de la corte. Entre las óperas que compuso desde 1750 hasta el 1760 se encuentran  La Clemenza di Tito  (1752) y  Antígona  (1756). Hasta en 1762 compuso en el estilo de sus contemporáneos, cultivado especialmente en Italia y marcado por una música destinada a los virtuosos del canto. Pero con el tiempo, Gluck se mostró en desacuerdo con el carácter convencional de la ópera italiana que se distinguía por un brillo superficial y una densa ornamentación melódica. Comenzó a desarrollar un nuevo estilo, por medio del cual intentó recuperar el propósito original de la ópera: expresar sentimientos y emociones transformados en palabras, por medio de la música. Persiguiendo este objetivo, colaboró con el gran renovador del ballet, el francés  Jean Georges Noverre .

En 1760 entró en contacto con el poeta italiano  Ranieri di Calzabigi ; éste escribió un librito por Gluck que coincidió perfectamente con las ideas del compositor sobre el equilibrio que debía existir entre la música y las palabras. La ópera que resultó de esta unión fue  Orfeo y Eurídice , que sobrepasó en grandeza, calidad dramática y espontaneidad a todas sus anteriores composiciones. Se estrenó con gran éxito en Viena en 1762. Del resto de sus grandes óperas destacan  Alceste  (1767) y  Paris y Elena  (1770), con textos de Raniero de CalzabigiIfigenia en Áulide  (1774) y  Armide  (1777). Las reformas operísticas de Gluck no siempre recibieron buenas críticas, especialmente en París donde, entre los años 1774 y 1781, hubo un enfrentamiento entre los defensores de las ideas del compositor alemán y aquellos que preferían las óperas italianas y las del compositor  Niccolò Piccini . El director de la ópera de París encargó a los dos músicos la composición de una obra basada en el mismo texto,  Ifigenia en Táuride . La de Gluck (con libreto de Guillard) se convirtió en su obra maestra y se estrenó en la capital francesa el 1779. La de Piccini, estrenada en 1781, se consideró inferior. Las innovaciones de Gluck dejaron huella en el desarrollo del género operístico. Sus ideas influyeron en la mayoría de compositores clásicos y románticos como  MozartCherubiniBeethoven  o  Wagner , entre otros. Gluck murió en Viena el 15 de noviembre de 1787.

BIOGRAFIA

OBRA:

Stage:
Artaserse, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Mailand, 26. Dezember 1741 (nur zwei Arien erhalten)
Cleonice (auch Demetrio), Libretto: Metastasio, Uraufführung: Venedig, 2. Nunca 1742 (acht Arien erhalten)
Demofoonte, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Mailand, 6. Enero 1743 (Sinfonia, Rezitative und eine Arie verschollen)
Il Tigrane, Libretto: Goldoni nach Francesco Silvano La virtù trionfante dell’amore, Uraufführung: crema, 26. September 1743 (elfo Arien und ein Duett erhalten)
La Sofonisba (oder Siface), Libretto: Silvani (Rezitative) und Metastasio (Arien), Uraufführung: Mailand, 18. Enero 1744 (elfo Arien und ein Duett erhalten)
Ipermestra , Libretto: Metastasio, Uraufführung: Venedig, 21. November 1744
Poro (auch Alessandro nell’India), Libretto: Metastasio, Uraufführung: Turín, 26. Dezember 1744 (Sinfonia, vier Arien und ein Duett erhalten)
Ippolito, Libretto: GG Corio , Uraufführung: Mailand, 31. Enero 174 5 (acht Arien und ein Duett erhalten);
La caduta de ‘Giganti, Libretto: Francesco Vanneschi, Uraufführung: Haymarket Theatre, London, 7. Enero 1746 (Fünf Arien und ein Duett erhalten)
Artamene, Libretto: Francesco Vanneschi, Uraufführung: Haymarket Theatre, London, 4. März 1746 (Sechs arien erhalten)
Le nozze de Ercole y Ebe, Libretto:?, Uraufführung: Pillnitz, 29. Juni 1747
La Semiramide riconosciuta, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Wien, 14. Mai 1748
La contienda de ‘Numi, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Charlottenborg bei Kopenhagen, 9. April 1.749
Ezio (erste Fassung), Libretto: Metastasio, Uraufführung: Prag Karneval, 1750
Issipile, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Prag Karneval, 1752 (vier Arien erhalten)
La clemencia de Tito, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Neapel, 4. November 1752
Le CINESI, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Schlosshof bei Wien, 24. September 1754
La danza, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Laxenburg, 5. Nunca 1,755
El Innocenzo giustificata, Libretto: Giacano Durazzo nach Metastasio, Uraufführung: Wien, 8. Dezember 1755
Antigono, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Rom, 9. Febrero 1756
Il re pastore, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Wien, 8. Dezember 1756
La fausse esclave, Libretto: nach Louis Anseaume und Pierre Augustin Lefevre re de Marcouville, Uraufführung: Wien, 8. Enero 1.758 (51 vaudevilles, 13 Airs nouveaux erhalten)
L’île de Merlin, huevo Le monde renversé, Libretto: Louis Anseaume nach Alain René Lesages und DE Ornevals Le Monde renversé, Uraufführung: Schönbrunn, 3. Oktober 1,758
la Cythère asediada (erste Fassung), Libretto: Charles-Simon Favart nach Favart und Bartolomé-Christophe Fagous Le pouvoir del Amour huevo Le siege de Cythère, Uraufführung: Wien, Frühjahr 1759 (Ouverture und 26 Airs nouveaux erhalten)
Le diablo à cuatro, huevo La double Metamorphose, Libretto: Michel Jean Sedaine und Pierre Baurans nach Charles Couffreys The Devil to pay, Uraufführung: Laxenburg, 28. Mai 1759
El árbol enchanté, huevo Le tutor Dupe (erste Fassung) , Libretto: Pierre Louis Moline nach Jean-Joseph vadear Le poirier, Uraufführung: Wien, 1759 (Ouverture verschollen, 15 Airs nouveaux erhalten)
Tetide, Libretto: Giovanni Ambrogio Miglavacca, Uraufführung: Wien, 10. Oktober 1760
El ivrogne corrigé, Libro tto: L. Anseaume und Jean-Baptiste Lourdet de Santerre, Uraufführung: Wien, Ende 1760
Le cadi Dupe, Libretto: nach Jean-Baptiste Lourdier, Uraufführung: Wien, 8. Dezember 1761
Orfeo ed Euridice, Libretto: Calzabigi, Uraufführung: Wien , 5. Oktober 1762
Il trionfo di Clelia, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Teatro Comunale di Bologna, 14. Mai 1763
Ezio (zweite Fassung), Libretto: Metastasio, Uraufführung: Wien, 26. Dezember 1763
La reencuentro imprévue, Libretto: Louis Hurtaut Dancourt nach Alain René Lesages und dE Ornevals Las Pèlerins de la Mecque, Uraufführung: Wien, 7. Enero 1764
Il Parnaso confuso, Libretto: Metastasio, Uraufführung: Schönbrunn, 24. Enero 1765
Telemaco ósea L’isola di Circe, Libretto: Marco Coltellini nach Carlo Sigismondo Capece, Uraufführung: Wien, 30. Enero 1765
La corona, Libretto: Metastasio, Uraufführung: geplant für den 4. Oktober 1765, uraufgeführt am 13. November 1987 in Schönbrunn
Il Prologo, Libretto: Lorenzo Ottavio del Rosso, Urauf führung: Florenz, 22. Febrero 1767
Alceste (Italienische Fassung), Libretto: Calzabigi nach Euripides, Uraufführung: Wien, 26. Dezember 1767 (Digitalisat diciembre librettos im Internet Archive)
La Vestale (zweite Fassung von El Innocenzo giustificata), Wien, Sommer 1768 (Bearbeitung nicht erhalten)
Le Feste de Apollo mit den Teil: Prologo, Libretto: Gastone Rezzonico – Atto di Baucis y Filemone, Libretto: Giuseppe Maria Pagnini – Atto de Aristo, Libretto: Giuseppe Pezzana – Atto de Orfeo, Libretto: Calzabigi, Parma, 24. August 1769
Paride ed Elena, Libretto: Calzabigi, Uraufführung: Wien, 3. November 1770
Iphigénie en Aulide, Libretto: François-Louis Gante Le Bland Du Roullet nach Jean Racine, Uraufführung: Paris, 19. April 1774
Orfeo et Euridice (Französische Fassung), Libretto: Pierre Louis Moline nach Ranieri de ‘Calzabigi, Uraufführung: Paris, 2. August 1774
El árbol enchanté, huevo Le tutor Dupe (zweite Fassung), Libretto: Pierre Louis Moline nach Jean -Joseph vadear, Urauff hrung: Paris, 20. Febrero 1775
Cythère asediada (zweite Fassung), Libretto: Charles-Simon Favart, Uraufführung: Paris, 1. August 1775
Alceste (Französische Fassung), Libretto: François-Louis Gante Le Bland Du Roullet nach Ranieri de ‘ Calzabigi, Uraufführung: Paris, 23. April 1776
Armide, Libretto: Philippe Quinault nach Torquato Tasso (La Gerusalemme liberata), Uraufführung: Paris, 23. September 1777
Ifigenia en Táuride, Libretto: Nicolas François Guillard und François-Louis Gante Le Bland Du Roullet nach Claude Guimond de La Touche, Uraufführung: Paris, 18. Mai 1779
Echo et Narcisse, Libretto: Louis Théodore Baron de Tschudi nach Ovid Metamorphosis, Uraufführung der ersten Fassung: Paris, 24. September 1779, Uraufführung der Zweites Fassung: Paris, 8. August 1780
Iphigenia in Tauris (deutsche Fassung), Libretto: Johann Baptist von Alxinger und Gluck nach Nicolas François Guillard, Uraufführung: Wien, 23. Oktober 1781

Music in:
La finta Schio (dm, F. Silvani), Venico y, S Angelo, 13 May 1744, pasticcio assembled by G. Maccari, incl. 2/3 arias by Gluck, B-Bc, F-Pc, US-WC (see Hortschansky, F1973, pp.265-6);
Tircis te Doristée (oc, 1, Favart), Laxenburg, 10 May 1756, incl. 1 air parodied after El Innocenzo giustificata, 2 others probably by Gluck, A-Wn, CZ-K, I-Tn (see Brown, E1991, pp.202-5);
Le caprice amoureux, huevo Ninette à la cour (oc, 2, Favart), Vienna, Burg, 1760, pasticcio, incl. 2 airs probably by Gluck, A-Wn, I-Tn (see Brown, E1991, pp.249-53);
Arianna (fiesta Teatrale, 1, G. Migliavacca, largely after P. Metastasio), Laxenburg, 27 May 1762, lost, pasticcio arr. Gluck after unknown music, possibly incl. his own (see Hortschansky, H1971);
Isabelle et Gertrude (oc, 1, Favart), Paris, Italien, 14 Aug 1765, music Mostly by AB Blaise, 2 airs parodied after La reencuentro imprévue, one other possibly by Gluck

Doubtful:
Arsace (dm, A. Salvi), Milan , Regio Ducal, 26 Dec 1743, pasticcio, incl. RECIT and 2 arias F-Pc (see Hortschansky, F1973, pp.264-5);
Enea y Ascanio (composturas para música. M. Coltellini), Frankfurt, April 1764, music lost

Other:
Berenice, ove sei … Sombra che pallida (recitado and aria, A. Zeno: Lucio vero), 1v, ORCH, B-Bc , D-BSB
Klopstock Oden und Lieder BEYMA Clavier zu Singen (FG Klopstock), 1v, kbd (Vienna, 1785): 1 Vaterlandslied (Ich bin ein deutsches Mädchen); 2 Wir und sie (Was that decir, Thor, den Vaterland?) [1st pubd in Göttinger Musenalmanach, 1774]; 3 Schlachtgesang (Wie erscholl der Gang diciembre Lauter Heers) [1st pubd in Göttinger Musenalmanach, 1774]; 4 Der Jüngling (Schweigend sahe der May) [Earlier versión pubd in Göttinger Musenalmanach, 1775]; 5 Der Sommernacht (Wenn der Schimmer von dem Monde) [different version in Musenalmanach, ed. JH Voss (Hamburgo, 1785)]; 6 Die Früh Gräber (Willkommen, o silberner Mundo) [1st pubd in Göttinger Musenalmanach, 1775]; 7 Die Neigung (Nein, ich widerstrebe nicht mehr)
An den Tod (O Anblick der Glanznacht) (odo, Klopstock), 1v, kbd, in Musikalischer Blumenstrauss (Berlin, 1792)
Miñones lieblich und hold, dúo, pubd in Musikalische Blumenlese ( Berlin, 1795)
Siegsgesang für Freie (Laut, wie diciembre Strom donnernder Sturz) (F. Matthisson), in Musenalmanach, ed. Voss (Hamburgo, 1795)

Doubtful (arias unless otherwise stated):
Benchè COPRE al sole y me muevo (Metastasio: Endimione), 1749, F-Pc, B-Bc;
Ah, negli occhi un tal’incanto, private collection, Basle;
Che legge spietata, aria (Metastasio: Catone in Utica), F-Pc;
Che pena è la mia, A-Wn;
No, che non ha la sorte … Sì Vedra quell’alma ingrata, recita and aria, F-Pc, B-Bc;
Oh dei che dolce Incanto (Metastasio: Temistocle), 1v, str, D-BSB, D-L, for D. Negri;
Pace, Amor, torniamo in pace (Metastasio: Amor prigioniero), A-WGM;
Quando il marzo biancheggia y freme, I-Gl;
Rendimiento alle ritorte, A-WGM, S-Skma;
Resto, 1v, ORCH, I-FZC, for G. Manzuoli;
Temer di perdió, D-BSB;
Tremate, muestre di crueldad, F-Pc;
Les Charmes de la soledad (Que ce bois este sombre), ariette, Pc;
Le Triomphe de la beauté (Cuando la beauté), ariette, 1v, 2 vn, b (Paris, c1780);
Erinnerung am Bach (Süss Freude, heller Bach), lied, 1v, kbd, D-HVS;
Nur einen Wunsch, nur ein Verlangen, lied, 1v, vn, kbd, US-AUS;
Ah pietà se di me sienta, dúo, B-Bc, D-BSB, L;
Vado a morir, dúo, lost

spurious:
Ariette de Mr. Gluki (Amour en ces lieux), 1v, 2 vn, b (Paris, c1780), sung by Godard in P.-A. Monsigny, Le maître en droit, Vienna 1763, under Gluck s direction, probably a retexting of a French work (see Brown, E1991, pp.400-01)

Vocal religiosa:

Miserere,? 8vv (? Turín, 1744-5), lost ; Ps viii, c1753-7, lost;
‘Grand choeur’, 3 solo vv, chorus, perf. Vienna, 18 March 1762, lost;
Alma sedas, motete, 1v, ORCH (Paris, before 1779);
De profundis ClamAV, d, 4vv, ORCH, perf. 17 Nov 1787 at Gluck s burial (Paris, c1804);
various Lat. arias, Mostly parodias of operático arias

Doubtful:
Hoch tud euch auf (Ps xxiv), E, 4vv, D-DO, HER;
Hosianna gelobet sei der da kommt, C, 4vv, 2vv, ORCH, DK-Ch;
Mit Fröhlich Munde, chorus, Ch

Instrumental:

Ballets:
Les amours de Flore te Zéphire (G. Angiolini), WS, 13 Aug 1759, CZ-K;
Le naufrage (Angiolini),? WB, 1759, CZ-K;
4 ballets (Angiolini) for Gluck, Cythère asediada, WB, 1759, 3 in H-Bn, 1 in CZ-K;
La halte diciembre Calmouckes (Angiolini), WB, 23 March 1761, K;
Don Juan (Don Jean), huevo Le festin de pierre (bp, 3, Angiolini), WB, 17 Oct 1761, G ii / 1;
Citera assediata (bp, 1, Angiolini), WB, 15 Sept 1762, music lost; 4 ballets (Angiolini) for Gluck,
Orfeo ed Euridice, WB, 5 Oct 1762, G y / 1;
Les amours de Alexandre et de Roxane (bp, 1, Angiolini), WB, 4 Oct 1764, A-Wn, CH-Bel, CZ-K, PNM, D-BSB, Lu, DS, Muu;
Sémiramis (bp, 3, Angiolini), WB, 31 Jan 1765, G ii / 1;
Ifigenia in Aulide (bp, Angiolini), L, 19 May 1765, music lost;
Achille in Sciro (bp, Angiolini), by sum. 1765, for Innsbruck, unperf., CZ-K;
3 ballets (J.-G. Noverre) for Gluck, Alceste, WB, 26 Dec 1767, G y / 7

Probably by Gluck; music lost unless otherwise stated:
? ballet (F. Hilverding) for Gluck, La fausse esclave, WB, 8 Jan 1758;
? ballet (Hilverding) for Gluck, L’île de Merlin, WS, 3 Oct 1758, CZ-K;
La Foire (V. Turchi), WK, 16 April 1759;
Le puerto dans une isle del Archipel (Turchi), WK, 16 April 1759;
La promenade (Angiolini), L, 15 May 1759, K;
La Foire de Lyon (Angiolini), L, 19 May 1759;
Las jardineros (Angiolini), L, 24 May 1759, K;
new Chinese ballet for Le chinois poli en France (pasticcio), L, 27 May 1759
ballet of Hauss Gesinde for Gluck, Le diablo à cuatro, L, 28 May 1759;
Las turcos (C. Bernardi), WK, 30 May 1759, K;
Las Savoiardi (C. Bernardi), WK, 30 May 1759, K;
El amour Venge, L, 31 May 1759 [with Gluck, La fausse esclave];
La guingette (Bernardi), WK, 26 July 1759;
Le puerto de Marseille (Bernardi), WK, 26 July 1759;
Las jardineros (Bernardi), WK, 26 Sept 1.759; K;
ballet for Gluck, El árbol enchanté, WS, 3 Oct 1759
Las perruquiers (La boutique du perruquier) (Bernardi), WK, 3 Oct 1759;
Le marché aux poissons (? Le marchand) (Bernardi), WK, 3 Oct 1759, K;
La reccolte diciembre frutos (Bernardi), WK, 21 Oct 1759;
2 pequeños ballets (Bernardi), WK, 7 Nov 1.759;
Le suizo (Il Svizzero) (Bernardi), WK, 17 Nov 1759, K;
Las Corsaires (Bernardi), WK, 26 Dec 1759, K;
Le prix de la danse (Bernardi), WK, 26 Dec 1759, K;
Le berger mágico, WB, 1759, K
Las miquelets (Las miquelets espagnols) (Angiolini), WB, 1759, K;
Le Nazioni (? Angiolini), c1759 / 60, K;
2 ballets (Angiolini) in Numa al trono, WB, carne. 1760;
ballet (Angiolini) for J.-J. Rousseau, Le devin du village, WS, 26 July 1.760; arr. of Las avantures champêtres (Las avantures en campagne;
Le aventure alla campagna) (Bernardi), WB, 19 Oct 1760, K;
Las blanchisseuses, WK, 28 Dec 1760, K;
Le moulin de l’amour, WK, 28 Dec 1760;
Las Matelots, WK, 1760, K
Las faunas, WB, 1760, K;
Las trois couleurs, WB, 1760, K;
Las quackres à la Guinguette (Angiolini), WB, 1760;
ballet for Ninette à la cour (pasticcio), WB, 1760;
ballet for Gluck, El ivrogne corrigé, WB, 1760;
Las fleurs del armée, WB, 1760;
Le rendez-vous, WB, 1.760;
Ballet serio (Ballet heroica) (A. Pitrot), WB, 1760; reworked by J. Dupré, 28 March 1761
Las moissonneurs,? WK, 1.760;
Las Guerrieri, WB, 1760/61;
Las amusemens champêtres (Angiolini), WB, 23 March 1761;
ballet of Furia (Dupré) for Gluck, El ivrogne corrigé, WB, 29 March 1761;
ballet (Angiolini) for Rousseau, Le devin du village, WB, 2 April 1761;
2 ballets (Angiolini) for Gluck, Le diablo à cuatro, WB, 11 April 1761;
La fête de Flora, huevo Le retour du printems (Angiolini), L, 3 May 1761;
Las sauvages amériquains (Angiolini), L, 6 May 1761
ballet of Furia (Dupré) for Gluck, El ivrogne corrigé, L, 30 May 1761;
El amour Malin (Angiolini), L, 4 June 1761;
Diane te Endimión (Dupré), L, 13 June 1761;
Le tutor Dupe, huevo El amante statue (Angiolini), L, 21 June 1761, K;
ballet (Dupré) for E. Duni, El isle diciembre Foux, L, 28 June 1761;
Las jardineros (Angiolini), WB, 23 July 1761;
ballet (Dupré) for Gluck, L’île de Merlin, WB, 4 Ago 1761;
La fée Jalouse (Angiolini), WB, 12 Sept 1761
ballet (Dupré) for Rousseau, Le devin du village, WB, 30 Sept 1761;
La hechas desde provenzales (Angiolini), WS, 6 Oct 1761;
Las vendanges (Angiolini), WB, 13 Oct 1761;
Las Pèlerins (Angiolini), WB, 4 Jan 1.762;
Las amans réunis (Dupré), WB, 27 Jan 1762;
ballet (Angiolini) for Gluck, Le diablo à cuatro, L, 8 May 1762;
ballet (Angiolini) for Arianna, arr. Gluck, WB, 27 May 1762;
ballet (Angiolini) for Arianna, arr. Gluck, WB, 24 June 1762;
ballet (Angiolini) for Arianna, arr. Gluck, WB, 31 Aug 1762;
3 ballets (Angiolini) for Gluck, La reencuentro imprévue, WB, 7 Jan 1764

Doubtful:
ballet (ov., 11 MOVT), CZ-Bm; ballet, str, H-Bn

spurious:
el orfanato della Cina (El orphelin de la Chine) (Angiolini), WB, 4 April 1774, by Angiolini

Orchies:
9 Syms., C, D, D, D , D, E, F, F, G, mosto for 2 hn, str, A-Gd, WGM, B-Bc, CH-BEB, CZ-PNM, D-BSB, L, F-Pc, SL, Skma, listed by Wotquenne (A1904);
12 other Syms., CZ-Bm, PNM, D-L, RTT, WRL, I-PAC, S-SK, Skma, some Doubtful;
Chaconne, B, DK-Kk, Doubtful

Chbr:
6 Sonatas, 2 vn, bc (London, 1746), G v / 1;
Sonata, E, 2 vn, b, G v / 1;
Sonata, F, 2 vn, b, G v / 1;
Adagio, c, wind instante, SJ;
Notturno, 2 fl, b, CZ-Bm, Sestetto, fl, ob, 2 vn, va, vc, I-Moe, ajo Doubtful

HPD:
Andante, G, GB-Cfm, US-CA, Doubtful

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados