compositores: Kuhnau

gas28

Johann Kuhnau: Magnificat in C major (Ton Koopmann, Amsterdam Baroque Orchestra)

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
Orpheus, opera, lost (mentioned in Der musicalische Quack-Salber) [probably for Weissenfels]
Singspiel, lost (according to Scheibe)
Music for school plays by C. Weise, lost
Dramma per musica, lost [for welcome of Elector-Prince Johann Georg, Michaelmas 1683]

Vocal religiosa:

German:
Ach dass Hülfe aus Zion käme (I Christmas), 25 Dec 1709, D-LEm (text only);
Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel, 2vv, 2 clarinos, trbn, 2 vn, bc, Bsb;
Also hat Gott die Welt geliebet (Whit Monday), 25 May 1711, LEm (text only);
Also werden die letzten die ersten sein (Septuagesima), 16 Feb 1710, LEm (text only);
Christ lag in Todesbanden, 4vv, 2 vn, 2 va, vle, 2 cornetts (ad lib), org, 1693 or earlier, Bsb, ed. H. Fishback (Glen Rock, NJ, n.d.);
Daran erkennen wir, dass wir in ihm verbleiben (Whit Sunday), 5vv, 2 ob, bn, 2 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, org, Bsb;
Das Alte ist vergangen, 4vv, 2 clarinos, bn, timp, 2 vn, va, bc, B-Bc;
Der Herr, dein Gott wird selber mit dir wandeln (II Easter), 6 April 1711, D-LEm (text only);
Dies ist der Tag der heiligen Dreyfaltigkeit (Trinity Sunday), 31 May 1711, LEm (text only);
Du Arzt in Israel (Trinity XVII), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only); Du weisst, mein Gott, dass ich dich liebe, III Christmas, 27 Dec 1710, LEm (text only);
Du wirst, mein Heyland, aufgenommen (Ascension), 14 May 1711, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only)
Ende gut und alles gut (Trinity XXVII), date unknown, LUC;
Erschrick mein Hertz vor dir (Trinity XIV), 1v, chorus 4vv, 2 vn, violetta, org, before 1712, LEm;
Es steh Gott auf (Easter), 5vv, chorus 5vv, 2 clarinos, tamburi, 3 trbn, 2 va, bc, 1703, Dl (doubtful);
Fleuch, mein Freund, und sei gleich einem Reh (Sunday after New Year), 5 Jan 1710, LEm (text only);
Flöss mir von deinen süssen Lehren (Epiphany I), 11 Jan 1711, LEm (text only);
Fürchtet euch nicht für denen, die den Leib tödten (II Christmas), 26 Dec 1709, LEm (text only);
Für uns ein Mensch gebohren (III Christmas), 27 Dec 1720, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil’ge Geist wohn uns bey, 4vv, ob (tromba da tirarsi), 2 vn, va, bc, Bsb;
Gott sei mir gnädig (Quinquagesima), 4vv, chorus 4vv, 2 vn, 2 va, bn, bc, 22 Feb 1705, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Himmel, bricht der Abgrund auf? (pts.i–iii) (I–III Easter), 1717, Leipzig Nikolaikirche Archive (text only)
Ich freue mich im Herrn (Epiphany II), 4vv, 2 vn, va, bc, 17 Jan 1712, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Ich habe Lust abzuscheiden (Purification), 4vv, chorus 4vv, ob, bn, 2 vn, va, vc, bc, lost (doubtful), ed. in Organum, i/14 (Leipzig, 1928);
Ich hebe meine Augen auff, 1v, 2 vn, vle, org, LEm (text only) (also attrib. Telemann);
Ich ruf zu dir Herr Jesu, 4vv (St Matthew), 10 insts, lost;
Ich unterrede mich mit deinem Hertzen (III Easter) 1711, LEm (text only);
Ich will aufstehen und in der Stadt umhergehen (Epiphany I), 12 Jan 1710, LEm (text only);
Ich will dich erhöhen, mein Gott (Circumcision), 1 Jan 1711, LEm (text only);
Ihr Himmel jubilirt von oben (Ascension), 5vv, 2 fl, 3 clarinos, 2 vn, va, bc, 6 May 1717, LEm;
Ist denn keine Salbe in Gilead? (Epiphany III), 26 Jan 1710, LEm (text only); Jesu, hier ist deine Stadt (Trinity XIX), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only)
Kommt her und sehet an die Werke des Herrn (Sunday after Christmas), 28 Dec 1710, LEm (text only);
Kündlich gross ist das gottseelige. Geheimnis (New Year), 1 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Leite mich in Liebesseilen (Trinity XVIII), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only);
Lobe den Herrn meine Seele (Trinity VII), 2vv, vn, ob, org, 19 July 1722, Dl;
Lobe den Herrn meine Seele, 5vv, 2 cornetts, 3 trbn, bn, 2 vn, 2 va, bc, Bsb;
Lobet, ihr Himmel, den Herrn (Ascension), 4vv, 2 ob, 2 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, org, Bsb;
Mache dich auff, werde Licht (Epiphany), 6 Jan 1710, LEm (text only);
Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben, 5vv, 2 vn, 2 va, bn, bc, 1696, Dl;
Michael, wer ist wie Gott? (St Michael), Leipzig Nikolaikirche Archive (text only);
Muss nicht der Mensch auf dieser Erden, 1v, clarino, bn, vn, org, 1715, LUC
Nicht nur allein am frohen Morgen (II Christmas), 4vv, 2 clarinos, 2 hn, timp, 2 vn, va, bc, 26 Dec 1718, LEm;
O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Lufft, 2vv, 2 ob, 2 vn, va, bc, LEm (doubtful);
O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft, 4vv, 2 vn, 2 va, bc, Bsb;
O mehr als englisches Gesichte (I Christmas), 25 Dec 1710, LEm (text only);
O süssester Jesu, o freundliches Kind (Epiphany I), Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Passion according to St Mark (Good Friday), 11 April 1721, lost, formerly RUS-KA (inc.);
Redet unter einander von Psalmen und Lobgesängen (New Year), 1 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Sammle dir, getreue Seele (I Easter), 5 April 1711, D-LEm (text only);
Sanffter Wind, beliebtes Brausen (Whit Sunday), 24 May 1711, LEm (text only);
Schmücket das Fest mit Meyen, 4vv, 2 rec, 4 vn, violetta, bc, Bsb; Seyd willkommen, frohe Stunden (Sunday after New Year), 5 Jan 1721, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only)
Siehe da, ich lege einen auserwehlten, köstlichen Edelstein (Sunday after Christmas), 29 Dec 1709, LEm (text only);
Siehe, es kommt ein Tag, der brennen soll (Epiphany V), 9 Feb 1710, LEm (text only);
Siehe, ich komme, im Buch ist von mir geschrieben (Quinquagesima), 2 March 1710, LEm (text only);
Siehe, ich will meinen Engel senden (Purification), 2 Feb 1710, LEm (text only);
Siehe, ich will mich meiner Heerde selbst annehmen (Whit Tuesday), 26 May 1711, LEm (text only);
Singet dem Herrn ein neues Lied, 4vv, 2 tpt, bn, 2 vn, va, org, Bsb;
Thue mir auff, liebe Freundin (1st Sunday in Advent), 1 Dec 1709, LEm (text only);
Träum ich nicht, so spricht mein Jesus (Sunday after New Year), 4 Jan 1711, LEm (text only);
Um deines Tempels Willen zu Jerusalem (Epiphany), 6 Jan 1711, LEm (text only);
Und ist ein Kind geboren (I Christmas), 25 Dec 1720, Bibliothek des Vereins für die Geschichte Leipzigs (text only);
Und ob die Feinde Tag und Nacht (Trinity XXIII), 1v, vn, org, LEm
Vermischte Traurigkeit und Freude (Easter III), 26 April 1711, LEm (text only);
Vom Himmel hoch, da komm ich her, 4vv, 2 clarinos, timp, 2 vn, va, bc, LEm;
Was betrübst du dich meine Seele (Epiphany I), 12 Jan 1710, LEm (text only);
Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen (Trinity VII/XV), 1v, 2 vn, 2 va, org, LUC;
Welt adieu, ich bin dein müde (Trinity XXIV), 5vv, fl, ob, 2 hn, 2 vn, 2 va, bc, LEm (inc.);
Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen (Easter), 5vv, chorus 5vv, 2 clarinos, ‘principale’, trbn, tamburi, bn, 2 vn, 2 va, org, 1716, Dl, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Wer Ohren hat zu hören (Sexagesima), 23 Feb 1710, LEm (text only);
Wie gross ist deine Güte, Gott (Easter IV), 3 May 1711, LEm (text only);
Wie schön leuchtet der Morgenstern, 5vv, 2 vn, 2 va, 2 hn, bc, Bsb, ed. in DDT, lviii–lix (1918/R);
Wiltu, mein Gott, diss Hertz verlassen (II Christmas), 26 Dec 1710, LEm (text only);
Zeuch mich nach dir, so laufen wir (III Christmas), 27 Dec 1709, LEm (text only)

Latin:
Missa, 4vv, lost, formerly D-MÜG
Missa, lost, formerly MY
Magnificat, 5vv, 2 ob, 3 clarinos, timp, 2 vn, 2 va, bc, Bsb
Bone Jesu, chare Jesu (13th Sunday after Trinity), 1v, 2 vn, bc, 6 Aug 1690, Dl;
In dulci jubilo (Sunday after Christmas), 29 Dec 1720, LEm (text only);
In te Domine speravi (23rd Sunday after Trinity), 1v, 2 vn, 2 va, bn, bc, Dl;
Laudate pueri, 1v, 2 vn, trbn (va da gamba/vc), bc, Bsb;
Spirate clementes, 3vv, 2 vn, bc, Bsb;
Tristis est anima mea, 5vv, Bsb

Other:
German; some edited in Rimbach
Ach Gott, wie lästu mich erstarren, aria, 5vv, bc, D-ZI [for burial of Rektor Titius, Zittau, 19 May 1681]; Der Herr erhöre dich in der Not, with Verleih uns Frieden, 2 choirs, lost [for election of Zittau town council, 1682];
Der Herr hat Zion erwehlet, LEm (text only) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Der Herr ist Gott, der uns erleuchtet, lost [for dedication of new altar in Leipzig Thomaskirche, 25 Dec 1721];
Deutsches Te Deum, 3 choirs, tpts, timp, lost (probably by Kuhnau) [for Reformation Jubilee, 1717];
Dies ist der Tag, den der Herr gemacht hat, LEm (text only) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Erschallt, Gott zu loben, lost [for investiture of Superintendent Deyling, Leipzig Nikolaikirche, 13 Aug 1721];
Herr, der Feinde sind zu viel, Leipzig Nikolaikirche Archive (text only) [for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 2 Nov 1717];
Tobet, ihr Pforten der Hölle, LEm (text only) [for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 1717];
Trauerkantate, lost [on the death of Rektor Titius, 18 April 1714];
Zion auf ermuntre dich, Leipzig Nikolaikirche Archive [text only) (for Leipzig Evangelische Kirche jubilee, 1717]

Latin
Confitebor tibi, lost [for ded. of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Ecce quam bonum et iucundum, lost (probably by Kuhnau) [for performance before the oration of Prof. B. Mencke, 6 Aug 1707];
Hodie collaetantur coeli cives (Christmas Day), 25 Dec 1709, LEm (text only) [for performance after the oration];
I, Fama, pennas indice praepetes, ode, lost [for performance after the oration of Prof. B. Mencke, 6 Aug 1707];
Non mortui laudabunt te, lost [for performance after the oration at the dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Oda secularis, tibi litamus, lost (probably by Kuhnau) [for Leipzig University jubilee, 4 Dec 1709];
Ode, 3 choirs, lost (probably by Kuhnau) [for wedding celebration of Elector-Prince Friedrich August and Maria Josepha of Austria, 8 Sept 1719];
Salve, theatrum, splendida funerum, ode, lost [for dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Summe terrarum moderator, ode, lost [for dedication of new anatomical theatre, 10 Sept 1704];
Verbum caro factum est (Christmas Day), 25 Dec 1709, LEm (text only) [for performance before the oration]

Instrumental:

Keyboard:
Neuer Clavier-Übung, erster Theil (7 suites) (Leipzig, 1689); ed. in DDT, iv (1901/R)
Neuer Clavier-Übung, anderer Theil (7 suites, 1 sonata) (Leipzig, 1692); ed. in DDT, iv (1901/R)
Frische Clavier Früchte (7 sonatas) (Leipzig, 1696); ed. in DDT, iv (1901/R)
Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien (6 programme sonatas) (Leipzig, 1700/R); ed. in DDT, iv (1901/R)
Prelude, G, US-NH;
Praeludium alla breve, NH;
Fugue, C, NH (orig. version of 2nd movt, Sonata, B , 1692);
Fugue, G, D-MY, tablature book, 1750;
Toccata, Bsb: ed. in Organum, iv/19 (Leipzig, n.d.)

Literatura:

Divini numinis assistentia, illustrisque jure consultorum in florentissima academia Lipsiensi (Leipzig, 1688)
Der musicalische Quack-Salber, novel (Dresden,1700); ed. K. Benndorf (Berlin, 1900/R)
Letter, 8 Dec 1717, in J. Mattheson: Critica musica, ii (Hamburg, 1725/R) [on solmization etc.]
Fundamenta compositionis, 1703, D-Bsb
Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna, lost
De triade harmonica, lost

compositores: Donizzetti

pinturas-paisajistas (6)

LUCIA DI LAMMERMOOR – Devia, La Scola, Bruson, Colombara – La Scala, 1992

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Opera:
Il Pigmalione (1816; 13.10.1960 Teatro Donizetti, Bergamo)
Enrico di Borgogna (14.11.1818 Teatro San Luca, Venezia)
Una follia (17.12.1818 Teatro San Luca, Venezia) (andata perduta)
Il falegname di Livonia, ossia Pietro il grande (26.12.1819 Teatro San Samuele, Venezia)
Le nozze in villa (1821? Teatro Vecchio, Mantova)
Zoraida di Granata (28.1.1822 Teatro Argentina, Roma)
La zingara (12.5.1822 Teatro Nuovo, Napoli)
La lettera anonima (29.6.1822 Teatro del Fondo, Napoli)
Chiara e Serafina, ossia I pirati (26.10.1822 Teatro alla Scala, Milano)
Alfredo il Grande (2.7.1823 Teatro San Carlo, Napoli)
Il fortunato inganno (3.9.1823 Teatro Nuovo, Napoli)
Zoraida di Granata [rev] (7.1.1824 Teatro Argentina, Roma)
L’ajo nell’imbarazzo (4.2.1824 Teatro Valle, Roma)
Emilia di Liverpool (28.7.1824 Teatro Nuovo, Napoli) (anche come L’eremitaggio di Liverpool)
Alahor in Granata (7.1.1826 Teatro Carolino, oggi Teatro Bellini, Palermo)
Don Gregorio [rev di L'ajo nell'imbarazzo] (11.6.1826 Teatro Nuovo, Napoli)
Elvida (6.7.1826 Teatro San Carlo, Napoli)
Gabriella di Vergy (1826; 29.11.1869 Teatro San Carlo, Napoli) (anche come Gabriella)
Olivo e Pasquale (7.1.1827 Teatro Valle, Roma)
Otto mesi in due ore (13.5.1827 Teatro Nuovo, Napoli) (anche come Gli esiliati in Siberia)
Il borgomastro di Saardam (19.8.1827 Teatro del Fondo, Napoli)
Olivo e Pasquale [rev] (1.9.1827 Teatro Nuovo, Napoli)
Le convenienze teatrali (21.11.1827 Teatro Nuovo, Napoli)
L’esule di Roma, ossia Il proscritto (1.1.1828 Teatro San Carlo, Napoli)
Emilia di Liverpool [rev] (8.3.1828 Teatro Nuovo, Napoli)
Alina, regina di Golconda (12.5.1828 Teatro Carlo Felice, Genova)
Gianni di Calais (2.8.1828 Teatro del Fondo, Napoli)
Il paria (12.1.1829 Teatro San Carlo, Napoli)
Il giovedì grasso (26.2.1829? Teatro del Fondo, Napoli) (come Il nuovo Pourceaugnac)
Elisabetta al castello di Kenilworth (6.7.1829 Teatro San Carlo, Napoli)
Alina, regina di Golconda [rev] (10.10.1829 Teatro Valle, Roma)
I pazzi per progetto (6.2.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Il diluvio universale (28.2.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Imelda de’ Lambertazzi (23.8.1830 Teatro San Carlo, Napoli)
Anna Bolena (26.12.1830 Teatro Carcano, Milano)
Le convenienze ed inconvenienze teatrali [rev di Le convenienze teatrali] (20.4.1831 Teatro della Canobbiana, Milano)
Gianni di Parigi (1831; 10.9.1839 Teatro alla Scala Milano)
Francesca di Foix (30.5.1831 Teatro San Carlo, Napoli)
La romanziera e l’uomo nero (18.6.1831 Teatro del Fondo, Napoli) (libretto andato perduto)
Fausta (12.1.1832 Teatro San Carlo, Napoli)
Ugo, Conte di Parigi (13.3.1832 Teatro alla Scala, Milano)
L’elisir d’amore (12.5.1832 Teatro Canobbiana, Milano)
Sancia di Castiglia (4.11.1832 Teatro San Carlo, Napoli)
Il furioso all’isola di San Domingo (2.1.1833 Teatro Valle, Roma)
Otto mesi in due ore [rev] (1833, Livorno)
Parisina d’Este (17.3.1833 Teatro della Pergola, Firenze)
Torquato Tasso (9.9.1833 Teatro Valle, Roma)
Lucrezia Borgia (26.12.1833 Teatro alla Scala, Milano)
Il diluvio universale [rev] (17.1.1834 Teatro Carlo Felice, Genova)
Rosmonda d’Inghilterra (27.2.1834 Teatro della Pergola, Firenze)
Maria Stuarda [rev] (18.10.1834 Teatro San Carlo, Napoli) (come Buondelmonte)
Gemma di Vergy (26.12.1834 Teatro alla Scala, Milano)
Marin Faliero (12.3.1835 Théâtre-Italien, Parigi)
Lucia di Lammermoor (26.9.1835 Teatro San Carlo, Napoli)
Maria Stuarda (30.12.1835 Teatro alla Scala, Milano)
Belisario (4.2.1836 Teatro La Fenice, Venezia)
Il campanello (1.6.1836 Teatro Nuovo, Napoli)
Betly, o La capanna svizzera (21.8.1836 Teatro Nuovo, Napoli)
L’assedio di Calais (19.11.1836 Teatro San Carlo, Napoli)
Pia de’ Tolomei (18.2.1837 Teatro Apollo oggi Teatro stabile del Veneto Carlo Goldoni, Venezia)
Pia de’ Tolomei [rev] (31.7.1837, Sinigaglia)
Betly [rev] ((?) 29.9.1837 Teatro del Fondo, Napoli)
Roberto Devereux (28.10.1837 Teatro San Carlo, Napoli)
Maria de Rudenz (30.1.1838 Teatro La Fenice, Venezia)
Gabriella di Vergy [rev] (1838); agosto 1978 Londra)
Poliuto (1838; 30.11.1848 Teatro San Carlo, Napoli)
Pia de’ Tolomei [rev 2] (30.9.1838 Teatro San Carlo, Napoli)
Lucie de Lammermoor [rev di Lucia di Lammermoor] (6.8.1839 Théâtre de la Renaissance, Parigi)
Le duc d’Albe (1839, incompiuta; 22.3.1882 Teatro Apollo oggi Teatro Tordinona, Roma, come Il duca d’Alba)
L’ange de Nisida (1839; incompiuta)
Lucrezia Borgia [rev] (11.1.1840 Teatro alla Scala, Milano)
La Fille du régiment (11.2.1840 Opéra-Comique, Parigi)
Poliuto [rev] (10.4.1840 Théâtre de l’Opéra, Parigi) (come Les martyrs)
Lucrezia Borgia [rev 2] (31.10.1840 Théâtre-Italien, Parigi)
La Favorite [rev di L'ange de Nisida] (2.12.1840 Théâtre de l’Opéra, Parigi)
Adelia (11.2.1841 Teatro Apollo, Roma)
Rita, ou Le mari battu (1841; 7.5.1860 Opéra-Comique, Parigi) (come Deux hommes et une femme)
Maria Padilla (26.12.1841 Teatro alla Scala, Milano)
Linda di Chamounix (19.5.1842 Theater am Kärntnertor, Vienna)
Linda di Chamounix [rev] (17.11.1842 Théâtre-Italien, Parigi)
Don Pasquale (3.1.1843 Théâtre-Italien, Parigi)
Maria di Rohan (5.6.1843 Kärntnertortheater, Vienna)
Dom Sébastien (13.11.1843 Théâtre de l’Opéra, Parigi)
Caterina Cornaro (18.1.1844 Teatro San Carlo, Napoli)
Dom Sébastien [rev] (6.2.1845 Kärntnertortheater, Vienna)

Cantatas and occasional works:
Il ritorno di primavera (G. Morando), 3 solo vv, orch, April 1818, I-Bc
Canto accompagnatorio, SATB, orch, for funeral eulogies of Marchese G. Terzi, Bergamo, 1819, BGc
Teresa e Gianfaldoni, 2 solo vv, orch, vs (Rome, 1821)
Cantata (‘Questo è il suolo’), S, S, pf, Naples, for royal birth, April 1822, BGi
Angelica e Medoro (after Ariosto), Naples, May 1822
L’assunzione di Maria Vergine (G.B. Rusi), T, T, B, vv, orch, Rome, 1822, BGi
Aristea (azione pastorale, 1, G.F. Schmidt), 3 female vv, 3 male vv, orch, Naples, S Carlo, 30 May 1823, Nc
A Silvio amante, T, orch, ?1823, BGi
La fuga di Tisbe, S, pf, composed 15 Oct 1824, F-Pc
I voti dei sudditi (azione pastorale, 1, Schmidt), 4vv, orch, Naples, S Carlo, 6 March 1825, copy I-Nc
La partenza, vv, orch, Palermo, Carolino, for departure of General delle Favare, July 1825
Cantata, vv, orch, Palermo, Carolino, for king’s birthday, 14 Aug 1825
Licenza, vv, orch, Palermo, Carolino, for a gala, 1825/6
Saffo, solo v, vv, orch, before 1828, BGi, arr. v, pf (Naples, n.d.)
Il Canto XXXIII della Divina commedia (Dante), solo B, pf, Jan–Feb 1828 (Milan, 1843)
Inno reale (F. Romani), vv, orch, Genoa, for inauguration of Teatro Carlo Felice, 7 April 1828
Il genio dell’armonia (E. Visconti), solo vv, vv, ?orch, Rome, in honour of Pius VIII, 20 Dec 1829, collab. Costaguti and Capranica
Il fausto ritorno (azione allegorico-melodrammatica, D. Gilardoni), vv, orch, Naples, S Carlo, for return of king and queen from Spain, sum. 1830, Nc
Cantata, vv, orch, Milan, for wedding of Ferdinand of Austria, 24 Jan 1831, BGi
Inno, for wedding of King of Naples, Nov 1832
Il fato (J. Ferretti), Rome, for nameday of Count A. Lozano, 13 June 1833
Cantata (E. and C. Carnevali), Rome, for nameday of Anna Carnevali, 26 July 1833, private collection of H. Steger, Vienna
La preghiera di un popolo (hymn), S, A, T, B, 4vv, orch, Naples, S Carlo, for Ferdinand II, 31 Aug 1837, Nc, vs (Milan, 1837)
Cantata (Donizetti), vv, orch, Naples, S Carlo, for royal birth, Aug 1838, Nc
Dalla Francia un saluto t’invia, T, B, B, TTBB, orch, pf, Paris, May 1841, perf. Bergamo, for Mayr’s 78th birthday, 14 June 1841, ed. J.S. Allitt and U. Schaffer (London and Davos, 1975)
Luge qui legis, vv, orch, Milan, funeral march for P. Marchesi, 1842, vs (Naples, n.d.)
Cristoforo Colombo, Bar, orch, Paris, Opéra, for benefit of P. Barroilhet, March 1845, scena e cavatina Nc
Aci e Galatea, mentioned by Albinati;
Gloria a Dio dei nostri padri, solo B, orch, Nc;
Inno, for nameday of P. Pangrati, Nc;
Niso e Violetta, v, orch, sketch Mr;
Per il nome di Francesco I, mentioned by Albinati;
Sacro è il dolore, hymn, 2 vv, orch, Nc;
Uno sguardo (F. Romani), perf. Milan;
La pietade col nemico or mi sembra qui delitto, solo B, orch, BGi

Other:
3 canzonette (Rome, ?1823) [A]
Collezione di canzonette, 5 songs, 3 duets, 1 qnt (Naples, n.d.) [B]
Donizetti per camera: raccolta di [9] ariette e [3] duettini (Naples, n.d.) [C]
Nuits d’été à Pausilippe, 6 songs, 6 nocturnes (Naples, 1836; London, 1836; Milan, 1837; Paris, ?1840) [D]
Soirées d’automne à l’Infrascata, 4 songs, 1 duet (Naples, 1837; Milan 1839 [with added duet]; Vienna, 1840s, as Soirées de Paris) [E]
Un hiver à Paris 1838–1839, 5 nos. (Naples, 1839), as Rêveries napolitaines, with added song (Paris, ?1839; Milan, 1839; Naples, c1841; Naples, 1841/2 [with 2nd added song]) [F]
Matinée musicale, 6 songs, 2 duets, 2 qts (Naples, 1841; London, 1841; Paris, 1841; Milan, n.d.) [G]
Inspirations viennoises, 5 songs, 2 duets (Naples, 1842; London, 1842; Milan, 1842; Paris, n.d.) [H]
Raccolta di [6] canzonette e [2] duettini (Milan, n.d.) [I]
Dernières glânes musicales, 8 songs, 2 duets (Naples, n.d.) [J]
Fiori di sepolcro: [9] melodie postume (Naples, n.d.) [K]
Donizetti: Composizioni da camera, ed. R. Mingardo (Milan, 1961) [L]
6 arie inedite, ed. C. Pestalozza (Milan, 1974) [M]

Songs for solo voice and piano:
Addio, romanza (Milan, 1844), J;
Addio brunetta, son già lontano, allegretto scherzoso, in Il sibillo (Naples, 5 Oct 1843), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 155;
Adieu, tu brise et pour jamais, romance, F-Pc;
Ah, non lasciarmi, no, bell’idol mio (Metastasio), romanza, Pc;
Ah, rammenta, o bella Irene (P. Metastasio), cavatina (Milan, 1830 or 1831), L;
Ah, si tu voulais, toi que j’aime, canzone, I-BGi;
Aimer ma rose est la sorte de ma vie, romance, I;
A mezzanotte, arietta, D, L;
Amiamo, canzonetta (Milan, 1871);
Amis courons chercher la gloire, canzone, F-Pc;
Ammore!, canzonetta napoletana, Amor che a nulla amato, albumleaf 1843, I-BGi
Amor corrisposto (Bei labbri che amore formò) (Metastasio), A;
Amor marinaro (Me vojo fà na casa), canzonetta napoletana, E, L;
Amore e morte (G.L. Redaelli), arietta, E, L;
Amor tiranno (Perchè due cori insieme) (Metastasio), romanza, K;
Amour jaloux, romance, F-Pc;
Anch’io provai le tenere smanie, arietta, unpubd;
Antonio Foscarini (G.B. Niccolini) (Naples, n.d.), A piè del mesto salice, canzonetta, private collection of Marchesi Medici, Rome;
Au pied d’une croix, romance, Pc;
Au tic-tac des castagnettes, canzonetta or aria, I;
Che cangi tempra mai più non spero (Metastasio), andante, M
Che non mi disse un dì (Metastasio), canzonetta, in Il sibillo (Naples, 2 May 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 159;
Combien la nuit est longue, romance, F-Pc;
Come volgeste rapidi, giorni de’ miei primi anni, romanza, Pc;
Dell’anno novello, canzonetta, I-Nlp;
Del colle in sul pendio, canzonetta, B;
Doux souvenirs, vivez toujours (E. Barateau), mélodie, pubd;
D’un genio che m’accende (Metastasio), B;
Ella riposi alcuni istanti almeno, cavatina, Ms;
Elle n’existe plus, mélodie, in 2 mélodies posthumes (Milan, n.d.);
È morta! (C. Guaita), scena, H, L;
E più dell’onda instabile, arietta, Nc;
Faut-il renfermer dans mon âme, mélodie, F-Pc
Fra le belle Irene è quella (Metastasio), canzonetta;
Garde tes moutons, romance, pubd;
Già presso il termine de’ suoi martiri (Metastasio), I-BGi;
Giovanna Gray, romanza, K;
Giuro d’amore (Eterno amore e fè ti giuro), arietta, B, L;
Gran Dio, mi manca il cor, F-Pc;
Heureuse ici près de toi (after Sappho), I-BGi(without acc.);
I capelli (Questi capelli bruni), romanza, C;
Il barcajuolo (L. Tarantini), D, L;
Il cavallo arabo, bolero or romanza, G;
Il crociato (C. Guaita), arietta or romanza, D;
Il giglio e la rosa (Non sdegnar vezzosa Irene), canzonetta, I, J;
Il m’aime encore, doux rêve de mon âme, mélodie, F-Pc
Il mio ben m’abbandonò, melodia, I-BGi;
Il mio grido getto ai venti, romanza moresca, 1844, M;
Il nome (Voi vorreste il nome amato), arietta, C;
Il pegno, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Il pescatore (Batte il bronzo) (A. Ricciardi), K;
Il pescatore (Era l’ora) (A. de Lauzières, after Schiller), F, L;
Il rimprovero (Quando da te lontano), romanza, C;
Il ritorno del trovatore da Gerusalemme, F-Pc;
Il ritratto (F. Romani), impromptu, private collection Casa Branca, Milan;
Il sorriso è il primo vezzo, canzonetta, B, C
Il sospiro (C. Guaita), melodia, H, L;
Il sospiro del gondoliere, barcarola, I-Nc;
Il trovatore, BGi;
Il trovatore in caricatura (Le troubadour à la belle étoile) (L. Borsini), scene bouffe or ballata, F;
Io amo la mestizia, romanza, ?1841/2, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Io son pazza capricciosa, arietta;
J’attends toujours (E. de Lonlay), romance, pubd;
Je vais quitter tout ce que j’aime, romance, F-Pc;
La bohémienne, ballade, Pc;
La chanson de l’abeille (H. Lucas), It. (Milan, 1844), J;
La conocchia, arietta or canzone napoletana, D, L
La corrispondenza amorosa (Cifre d’amore; Billets chéris), romanza, G, L;
La dernière nuit d’un novice (A. Nourrit), ballata, added to F, L;
La farfalla ed il poeta, canzoncina, Pc;
La fiancée du timballier (V. Hugo), 1843, Pc;
La fidanzata, romanza, K;
La folle de Sainte-Hélène (A. Nourrit), ballata, added to 1841/2 Naples repr. of F;
La gondola, canzone;
La gondoliera (Vieni la barca è pronta), barcarola, G; La hart (P. Lacroix), chant diabolique;
La longue douleur, preghiera;
La lontananza (F. Romani), arietta, E, L;
L’amante spagnuolo (L. Tarantini), arietta or bolero, E;
Lamento in morte di V. Bellini (Venne sull’ale ai zeffiri) (A. Maffei) (Milan, 1836)
Lamento di Cecco Varlungo, albumleaf, Donebauer Collection, Prague;
La mère et l’enfant (A. Richomme), mélodie (Milan, 1830), J, L, acc. arr. orch, copy I-BGi;
La mia fanciulla, K;
L’amor mio (L’arcano del core) (F. Romani), K, L;
La musulmane (M. Bourges), pubd;
La negra (La nouvelle Ourika), romance, G;
La ninna-nonna (La mère au berceau de son fils) (A. de Lauzières), ballata, F, L;
La partenza del crociato (Puoti), arietta or romanza, C;
La passeggiata al lido (Che bel mar) (Naples, n.d.);
La prière (?P. Lacroix);
La savoiarda (A. Broffeni), romanza, K; La speranza;
La sultana (L. Tarantini), ballata, F, L;
La torre di Biasone (Tarantini), ballata, D
La tradita (oh ingrato, m’inganni), romanza or arietta, C;
L’attente, mélodie;
La vendetta (Bedda Eurilla), canzonetta siciliana, C;
La voix d’espoir (M. Cimbal), romance;
La zingara (C. Guaita), arietta, H, L;
Le crépuscule (V. Hugo), D, L;
Le départ pour la chasse (P. Lacroix), Bar/B, hn, Nc;
Le dernier chant du troubadour, romance, in 2 mélodies posthumes (Milan, n.d.);
Le gondolier de l’Adriatique (Crevel de Charlemagne), nocturne;
Le miroir magique (E. Plouvier), chansonette; Léonore (M. Escudier), romance (Milan, 1843), J;
Le pauvre exilé (A. de Leuven), romance
Le petit joueur de la harpe (P. Lacroix), Nc;
Le petit montagnard, K;
Le pirate (S. Saint Etienne), mélodie, in Lyre française (Mainz, n.d.);
Le renégat (E. Pacini), scène, It. (Milan, 1835);
Les revenants (Lacroix), aria, F-Pc;
Les yeux noirs, et les yeux bleus (E. Monnier), romance;
L’étrangère, romance, private collection Marchesa Medici, Rome;
Le violon de Crémone (E.T.A. Hoffmann), romance, Pc;
L’ora del ritorno (Guaita), arietta, H;
Lu trademiento (Aje, tradetore, tu m’haje lassata), canzone napoletana, I, L;
Malvina (G. Vitali), scène dramatique (Milan, 1845), M;
Malvina la bella, romanza, in Il sibillo (Naples, 28 Dec 1843), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 156;
Marie enfin quitte l’ouvrage, romance, Pc
M’è Dio il tuo signore (Oh quanto in me tu puoi), G;
Mentre del caro lido, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Minvela (Quando verrà sul colle), canzonetta or romanza, C;
Mon enfant, mon seul espoir, romance, Pc;
Morir per te!, arietta (Naples, n.d.), Nice, st’occhiuzzi càlali, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Noé (J. de Boutellier), scène du déluge, 1839, pubd;
Non amerò che te (after G. Vitali), romanza (Milan, 1842/3);
Non amo che te, romanza;
Non giova il sospirar (Metastasio), canzonetta veneziana, A
Non m’ami più (L’ingratitude) (Guaita), H;
Non v’è più barbaro di chi non sente (Metastasio), canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Non v’è nume, non v’è fato, romanza (Milan, n.d.);
N’ornerà la bruna chioma (Romani), scena e cavatina, L;
O anime affanate, venite a noi parlar (Dante: Commedia), Pc;
Occhio nero incendiator, canzonetta, I;
O fille que l’ennui chagrine, romance, Pc;
Oh, Cloe, delizia di questo core, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Oh, je rêve d’une étrangère plus douce que l’enfant qui dors, Pc
On vous a peint l’amour (Lacroix), romance, Pc;
Or che in cielo, barcarola, Strenna musicale, i (1837);
Or che la notte invita, canzonetta, Pc;
Oui, je sais votre indifférence, Pc;
Oui, ton dieu c’est le mien (M. Michonne), romance, Pc;
Ov’è la voce magica, melodia, 1844, M;
Pace! canzonetta (Naples, n.d.);
Pas d’autre amour que toi (E. Barateau), mélodie;
Perchè due cori, romanza, I-Nc;
Perchè mai, Nigella amata, insensibile tu sei?, romanza, F-Pc;
Perchè se mia tu sei (Metastasio), romanza, Pc;
Philis plus avare que tendre, romance, Pc
Più che non m’ama un angelo (L’amor funesto), romanza, also arr. with vc/hn, 1842, L;
Plus ne m’est rien, romance, Pc;
Pourquoi me dire qu’il vous aime, romance, Pc;
Preghiera (Una lagrima), G, L;
Quand un soupçon mortel, romance, Pc;
Quand je vis que j’étais trahie, scène religieuse, with pf, org, Pc;
Quando il mio ben io rivedrò, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Quando morte coll’orrido artiglio, prayer, Pc;
Quanto mio ben t’adoro, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Quel nome se ascolto (Metastasio), romanza
Questo mio figlio è un fiorellin d’amore, berceuse, in Album du gaulois, oeuvres inédites, i (Paris, 1869);
Qui sospirò, là rise, aria, copy, with autograph annotations, I-Nc;
Rendimi il core, o barbaro, canzonetta, A;
Rose che un dì spiegaste, romanza, F-Pc;
Se a te d’intorno scherza, romanza, in Il sibillo (Naples, 4 April 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 158;
Se lontan, ben mio, tu sei (Metastasio), canzonetta;
Se talor più nol rammento, cavatina;
Seul sur la terre, albumleaf or romance, private collection of C. Lozzi, Bologna;
Sì o no, canzonetta giocosa, J;
Si tanto sospiri, ti lagni d’amore, Pc;
Si tu m’as fait à ton image, romance, Pc
Sorgesti alfin, aurora desiata, aria, I-Nc;
Sospiri, aneliti che m’opprimete, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Sovra il campo della vita, larghetto, M;
Sovra il remo sta curvato (L. Mira), barcarola, in Il sibillo (Naples, 22 Feb 1844), repr. in Journal of the Donizetti Society, ii (1975), 157;
Spunta il dì, l’ombra sparì, romanza, F-Pc;
Su l’onda tremula ride la luna, B;
Su questi allor, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Taci invan, mia cara Jole, romanza, 1835;
T’aspetto ancor (Nel tuo cammin fugace), romanza (Milan, 1843), J;
Te dire adieu (G. Vaëz), romanza
Te voglio bene assaje, canzone napoletana, often attrib. Donizetti;
Tengo no n’namurato, canzonetta napoletana, I;
Troppo vezzosa è la ninfa bella, canzone, I-BGi;
Trova un sol mia bella Clori (Metastasio), collection of Count G.B. Camozzi-Vertova, Bergamo;
Trova un sol mia bella Clori (Metastasio), Toscanini collection, New York [different setting];
Tu me chiedi se t’adoro, arietta, 1840, F-Pc;
Una prece sulla mia tomba (Non priego mai) (Redaelli), canto elegiaco or romanza, C
Una tortora innocente, romanza, I-BGi;
Una vergine donzella per amore, romanza, F-Pc;
Un bacio di speranza, romanza (Milan, 1845);
Un coeur pour abri (A. Richomme), scène;
Un detto di speranza, romanza, J;
Uno sguardo (F. Romani), romanza, Casa Branca, Milan;
V’era un dì che il cor beato, romanza, I-Ms;
Vien ti conforta, o misera, F-Pc; Vision, (E. Plouvier), mélodie;
Viva il matrimonio (L. Tarantini), cavatina buffa, bass (Milan, 1843)

Duets:
Ah, non lasciarmi, no (Metastasio), I-Nc;
Amor, voce del cielo (Tarantini), notturno, D;
Armida e Rinaldo (Tasso), F-Pc;
Canzonetta con l’eco (Per valli, per boschi), 27 Aug 1817, I-BGi;
C’est le printemps (E. Plouvier), chansonette-valse;
Che cangi tempra mai più non spero (Metastasio), unacc., BGi;
Che ciel sereno, I;
Che vuoi di più (Guaita), H;
Duettino, S, S, Nc;
Duet, S, S, F-Pc;
Duet, 1822, collection of C. Lozzi, Bologna;
Godi diletta ingrata nell’ingannarmi tu, canzonetta, Pc;
Ha negli occhi un tale incanto (Metastasio), B
Héloïse et Abélard (Crevel de Charlemagne), duo historique;
Ho perduto il mio tesoro (Metastasio), B;
I bevitori (Tarantini), notturno or brindisi, D;
I due carcerati, I-Mc;
I fervidi desiri (Da me che vuoi, che brami), C;
Il fiore (Qui dove mercè negasti), duettino pastorale, E;
Il giuramento (Palazzolo), notturno, D;
Io d’amore, o Dio, mi, moro (?Metastasio), B, C;
I sospiri (Ti sento, sospiri) (Metastasio), C;
L’addio (Dunque addio) (F. Romani), F;
L’addio (Io resto), G;
La gelosia (Querelle d’amour), scherzo, G, L;
L’alito di Bice (F. Puoti), notturno, D
La passeggiata al lido (Che bel mar), J;
L’aurora (Tarantini), notturno, D;
La voce del core (T’intendo, sì, mio cor) (Metastasio), C;
Les napolitains (Crevel de Charlemagne), nocturne;
L’incostanza di Irene (Metastasio), 1826, added to E;
L’ultimo rimprovero (O crudel che il mio pianto), I, J;
Lumi rei del mio martire, canzonetta, private collection of Marchesa Medici, Rome;
Non mi sprezzar Licori (Metastasio), I-BGi;
Predestinazione (Guaita), H;
Quegli sguardi e quegli accenti, BGi;
Se mai turbo il tuo riposo (Metastasio), Nc
Sempre più t’amo, mio bel tesoro, F-Pc;
Sempre sarò costante (Metastasio) (Rome, n.d.);
Se tu non vedi tutto il mio cor (Metastasio), copies Pc, I-Nc;
Si soffre una tiranna (Metastasio), BGi;
Sull’onda cheta e bruna, barcarola (Milan, 1838);
Uno sguardo ed una voce (Une nuit sur l’eau) (Palazzolo), notturno, D;
Vedi là sulla collina, Mc;
Vuoi casarti, duetto buffo, 2B

For 3–5 voices:
Ah che il destino (Metastasio), (S, S, T)/(S, S), BGi;
Cedè la mia costanza, Irene, al tuo rigor (Metastasio), S, A, T, B, 1820, F-Pc;
Clori infedel, S, A, B, I-Rsc;
Di gioja di pace la dolce speranza, Moldenhauer Archive, Seattle;
Finchè fedele tu mi sei stata, canzonetta, 4vv, 5 May 1817, F-Pc;
Io morrò, sonata è l’ora, 3vv, Pc;
La campana, T, T, B, B, G;
Lumi rei del mio martire, madrigale, 4vv, 12 June 1817, I-BGi;
Qui sta il male, trio, Nc; Rataplan (La partenza del reggimento), T, T, B, B, G, K;
Se schiudi il labbro, divertimento, S, S, T, T, B, unacc., B;
Strofe di Byron, S, A, B, B, Mc;
Sien l’onde placide, Per noi la vita, Ma poi passati stragi e orror

Vocal religiosa:

Gl, D, STB, small orch, 1814, I-BGi;
Qui tollis, F, T, cl, orch, 7 Sept 1814, pts [partly autograph] BGi;
Ky, 4vv, orch, 1816, Nc;
In gloria Dei Patris, c, 4vv, 17 Sept 1816, BGi;
Tantum ergo, TTB, orch, perf. 8 Nov 1816, Bc;
Cum sancto, vv, orch, 16 July 1817, F-Pc;
Ky, D, 4vv, orch, 1 Aug 1817, Pc;
Ky, D, vv, orch, 7 Aug 1817, I-Bc;
Gl, C, 3–4vv, orch, 28 May 1818, MS copy and partly autograph pts BGi;
Ky, c, 3vv, org, 8 Aug 1818, F-Pc;
Cr, C, 3vv, orch, 17 April 1819, Pc;
Mag, D, S, T, B, STB, orch, May 1819, Pc;
De torrente, F, ST, orch, June 1819, Pc
Laudamus–Gratias, F, S/T, ob/cl, orch, 3 July 1819, Pc;
Qui tollis–Miserere, 3vv, orch, 8 July 1819, MS property of Donizetti heirs;
Gl, 3vv, orch, 16 July 1819, I-Nc;
Salve regina, F, solo T, orch, 5 Aug 1819, F-Pc;
Iste confessor, D, S, T, B, STB, orch, 6 Aug 1819, I-Nc;
Sicut erat, C, STB, orch, 9 Sept 1819, F-Pc;
Laudate pueri, D, S, A, T, B, SATB, orch, 8 Oct 1819, I-Nc;
Beatus vir, F, solo T, ob, cl, small orch, F-Pc;
Cum Sancto Spiritu, D, 3–4vv, orch, 1819, Pc;
Dixit, C, S, T, B, vv, orch, 1819, I-Nc;
Domine ad adjuvandum, C, S, T, B, vv, orch, 1819, F-Pc;
Domine a dextris, d, solo B, orch, 1819, I-Nc
Oro supplex, E, solo B, hn, orch, 1819, BGc;
Tecum principium, S/T, ob/cl, orch, 1819, Nc;
Miserere, 4vv, Jan 1820, copy Nc;
Motet, solo T, cl, small orch, 29 March 1820, F-Pc;
Miserere, 4 solo vv, vv, orch, 4 April 1820, I-Rvat;
Tibi soli peccavi, F, solo S, basset-hn, orch, 6 April 1820, F-Pc;
Tunc acceptabis, D, 4vv, orch, 6 April 1820, pts Pc;
Asperges me, B , SATB, orch, 8 April 1820, Pc;
Domine Deus, E , solo B, cl, orch, 16 May 1820, I-Nc;
Gl, D, S, T, B, vv, orch, 20 May 1820, Nc;
Ky–Christe–Ky, F, S, A, T, B, SATB, orch, 20 May 1820, copy and partly autograph pts BGi;
Ky, 4vv, orch, 20 May 1820, Nc;
Qui tollis, E , solo T, hn, vv, orch, 24 May 1820, MS copy and partly autograph pts BGi
Gloria Patri, F, solo S, vn, orch, 28 May 1820, F-Pc;
Qui sedes–Quoniam, c, solo T, vn, orch, 3 July 1820, I-Nc;
Laudamus te, A, S, A, T, B, SATB, orch, 6 July 1820, Nc;
Gratias agimus, G, solo S, fl, orch, 6 July 1820, F-Pc;
Dominus a dextris, d, solo T, vn, orch, Aug 1820, Pc;
Cr, C, S, T, B, vv, orch 18 Oct 1820, I-BGi;
Libera me di sanguinibus, a, solo S, vn, orch, 30 Oct 1820, F-Pc;
Ne procias, E, solo B, hn, orch, 29 Nov 1820, I-Nc;
Dixit Dominus, C, S, T, B, vv, orch, 1820, MS copy and autograph pts BGi;
Tuba mirum, E , solo B, orch, 5 Jan 1821, MS copy and partly autograph pts BGi;
Ky, 4vv, orch, 26 May 1821, F-Pc
Ky, F, 4vv, orch, 26 May 1821, I-Nc,
Miserere, c, 4vv, orch, 18 Jan 1822, F-Pc;
Cr, D, SATB, orch, perf. 24 Nov 1824, copy by Mayr I-BGi;
Parafrasi del Christus (S. Gatti), S, A, str orch, 1829, rev. 1844, Nc;
Requiem, d, S, T, B, SATB, orch, for Bellini, 1835, unfinished, vs (Milan, 1870/R);
Miserere, g, 3 male solo vv, vv, orch, org 1837, Rvat, rev. for solo vv, vv, orch, 1842–3, Mr (Milan, 1844/5);
Requiem, vv, orch, for Zingarelli, 1837;
Requiem, vv, orch, for Abate Fazzini, 7 Nov 1837;
Messa di Gloria with Cr, c, 3–4 solo vv, vv, orch, perf. 28 Nov 1837, Nc
Ave Maria, off, F, solo S, SATB, str orch, May 1842, BGi, vs (Milan, n.d., Paris, n.d.), fs (New York, n.d.);
Gloria Patri, 4vv, orch, 1843, Nc;
Ave Maria (Dante), S, A, str orch, Jan 1844 (Milan, n.d.);
Quoniam ad te, off, solo S, small orch, 1844, Nc;
Sic transit gloria mundi, 8vv, org, 1844, F-Pc;
Domine, Dominus noster, off, solo B, orch, Nov 1844, I-Nc

Undated:
Ave Maria, F, 2vv, pf, Ms;
3 canzoncine sacre, 2vv, pf, Mc: 1 Questo cor, quest’alma mia, 2 L’amor di Maria Santissima, 3 Preghiera a Maria Vergine;
Christe, solo T, 2 vn, cl, db, Rsc;
Confitebor, C, STB, bc (org), BGi;
Credidi, D, STB, bc (org), BGi;
3 Cr: STB, orch, Nc, E , S, A, T, B, 4vv, orch, Nc, C, 4vv, orch, BGi;
Credo breve, C, Crucifixus, F, vv, orch, orch pts BGi (vocal pts lost);
3 Cum Sancto Spiritu: C, c, 4vv, orch, both Nc, D, S, A, T, B, SATB, pts BGi;
Dies irae, c, vv, orch, inc. sketch BGi;
Docebo, D, solo B, small orch, org, pts. (partly autograph) BGi
Domine ad adjuvandum, C, S, T, B, vv, wind, org, F-Pc;
2 Domine Deus: D, solo B, small orch, I-Nc, e, solo B, cl, orch, copy BGi;
Et vitam, C, 4vv unacc., Nc;
3 Gl: 4vv, orch, Nc, C, 4vv, orch, Nc, solo vv, vv, orch, D-Dl;
Gloria Patri–Sicut erat, C, STB, orch, MS copy and partly autograph pts I-BGi;
In convertendo, C, solo B, orch, F-Pc;
Inno [to St Peter], C, solo T, small orch, I-Nc;
Judica me Deus (S. Biava: Ps xlii), 2 children’s vv, org ad lib, copy BGi;
5 Ky: c, STB, 2 ob, 2 hn, org, BGi, c, STB, 2 ob, 2 hn, org, BGi, c, S, T, B, STB, small orch, MS copy and partly autograph pts BGi, d, S, A, T, B, SATB, orch, pts (partly autograph) BGi, d, SATB, orch, pts (partly autograph) BGi
Ky–Christe–Ky, E–G-e, T, SATB, orch, BGi;
2 Laudamus–Gratias: F, solo T, cl, orch, lost, A, 4vv, orch, lost;
Laudate pueri, C, 3vv, orch;
2 Miserere: T, T, B, B, TTBB, 2 va, 2 vc, 2 db, org, F-Pc, d, 4vv, orch, pts (some autograph) I-BGi;
Nisi Dominus, D, solo T, orch, MS copy and partly autograph pts BGi;
Pange lingua, F; Preces meae, E , solo T, 4vv, solo insts, orch, BGi;
Qui sedes, C, solo S, vn, small orch, F-Pc;
Qui sedes–Quoniam, a, solo S, vn, orch, MS copy and partly autograph pts I-BGi;
3 Qui tollis: E , STB, orch, MS copy and partly autograph pts BGi, B , solo T, small orch, pts (partly autograph) BGi, E, solo T, hn, orch, pts (partly autograph) BGi
Requiem, 3vv, orch, for benediction of tomb of Alfonso della Valle di Casanova, vs (Naples, n.d.);
Salve regina, F, STB, wind insts, vc, db, F-Pc;
Sicut erat, C, 4vv, orch, Pc;
3 Tantum ergo: F, solo T, orch, I-Nc, D, solo S, org, Mc, E , solo T, wind insts, db, pts BGi;
Tecum principium, F, S, T, cl, orch, partly autograph pts BGi;
TeD (S. Biava), B , 2 children’s vv, org ad lib, b, copy BGi

Instrumental:

Orch.:
Sinfonias:
C, 12 June 1816, I-Bc;
Sinfonia concertante, D, 17 Sept 1816, ed. G. Piccioli (Milan, 1937);
C, 24 Nov 1816, BGi;
D, 29 March 1817, F-Pc;
g, wind insts, 19 April 1817, ed. D. Townsend (New York, 1967), ed. B. Päuler (Zürich, 1970);
D, 10 Sept 1817, Pc;
‘La partenza’, 25 Oct 1817, Pc;
D, 17 Dec 1817, Pc;
d, on death of A. Capuzzi, 1818, Pc;
‘L’incendio’, perf. Bergamo, 19 March 1819, Pc;
D, ?1832/3, inc., I-BGi [incl. themes used in Il furioso and L’elisir d’amore]; on themes by Bellini, 1836, F-Pc, arr. pf (Milan, 1836);
D, 25 non-autograph pts I-BGi;
Adagio and Minuet from a sym., F-Pc
Sinfonia to the cant. In morte M. Malibran, perf. Milan, 17 March 1837, other movts by Pacini, Mercadante, Coppola, Vaccai, I-Mr, vs (Milan, 1837/8)

Concs.:
Concertino, G, eng hn, orch, perf. Bergamo, 19 June 1817, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1966);
Cl Conc., E , private collection A. Marinelli, Bergamo;
Conc., vn, vc, orch, F-Pc;
Conc., for unspecified inst, Pc;
untitled work, B , cl, small orch, I-BGi

Other works:
Introduzione, str orch, 1829, ed. U. Schaffer (London and Davos, 1975);
Gran marcia militare imperiale, for the Sultan of Turkey, arr. pf (Paris, n.d.), arr. sym. band by D. Townsend (n.p., 1967); March, Aug 1840, F-Pc;
Preludio, for an opera, Pc;
Rataplan, I-Mr

Chbr:
Str qts:
no.1, E , 26 Dec 1817;
no.2, A;
no.3, c;
no.4, D, 27 July 1818;
no.5, e;
no.6, g;
f, 6 May 1819;
B , 26 May 1819;
d, 22 Jan 1821;
g, 26 Jan 1821 (without 4th movt);
C, 12 March 1821;
C, 15 March 1821;
A, 19 April 1821;
D, 1825;
e, 1836;
D, F, b, all dated 1819–21 by Zavadini; all in Gaetano Donizetti: 18 quartetti, ed. Istituto italiano per la storia della musica (Rome and Buenos Aires, ?1948) [defective edn];
C, F-Pc (without last movt), inc. 1st movt, a, Pc, both dated 1819–21 by Zavadini

Other works:
Sextet, 2 vn, va/vc, fl, 2 hn, lost;
Qnt, C, 2 vn, 2 va, vc, 1st movt I-BGi;
Qnt (Introduzione and Largo affettuoso), 2 vn, va, vc, db, MS property of Donizetti heirs;
Qnt, C, 2 vn, va, vc, gui, Nc;
Pf Trio, E , 12 Nov 1817, copy BGi;
Sonata, fl, pf, c, 15 May 1819, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1969);
Sonata, vn, pf, f, 26–7 Oct 1819, BGi;
Sonata, vc, pf, D, copy BGi;
Sonata, ob, pf, ed. R Meylan (Frankfurt, 1966), Variations, D , vn, pf, BGi;
Scherzo, D, vn, pf, 1826, on 27 themes from Donizetti ops, BGi;
Larghetto and Allegro, g, vn, hp, ed. R. Meylan as Sonata (Frankfurt, 1970);
Largo, vn, vc, pf, d, copy BGi;
Larghetto, fl, bn, pf, ed. B. Päuler as Trio (Zürich, 1971);
Larghetto and Polonaise, vii, acc. inc., F-Pc;
Largo, g, vc, pf, ed. U. Schaffer (London and Davos, 1975);
untitled work, B , wind insts, org, I-BGi; Studio no.1, B  cl, 1821, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1970);
Duetto, B , 2 cl, ed. B. Päuler (Zürich, 1971)

Piano:
Pastorale, E, 1813, I-BGi, Sinfonia no.3, A, 22 Oct 1813, BGi;
Sinfonia, C, 19 Nov 1816, Bc;
Un capriccio in sinfonia, e, 15 Aug 1817, BGi;
2 motivi del celebre Mo Paer messi in suonata, 7 Oct 1817, BGi;
Variazioni sopra la canzonetta del bardo nell’Alfredo di Mayr (Milan, 1820);
Rondò, D, Feb 1825, BGi;
Larghetto, C, 30 Dec 1834, Mc;
La vénitienne, waltz (Milan, 1843)

Undated:
Adagio e Allegro, G, Allegro, f, ed. R. Meylan (Frankfurt, 1971);
Allegro vivace, C;
Allegro vivace, G;
Fugue, g;
Invito, waltz;
Larghetto, theme and variations, E;
Piece on theme of ‘Una furtiva lagrima’, g;
Presto, F;
La ricordanza, adagio sentimentale, E;
Sinfonia, D;
Waltz;
Variations, G;
Variations, E: all BGi;
Sinfonia, D, Nc;
Waltz, F-Pc;
Giuseppina, polka-mazurka (Naples, n.d.)

4 hands:
Il Capitan Battaglia, sonata, E , 1819;
Polacca, D, 1819;
Sonata, C, 31 March 1819;
Sonata, D, 12 Oct 1819;
Sinfonia no.2, d, 28 March 1820;
Sonata, a, 25 April 1820;
Una delle più matte, C, 17 May 1820;
untitled piece, C, 25 Feb 1821;
Waltz, 1844: all I-BGi

4 hands, dated 1813–21 by Zavadini:
2 Allegro, D, E;
Allegro moderato, A;
Allegro vivace, C;
Il genio di GDM, G;
L’inaspettata, E ;
La lontananza, e;
Larghetto, G;
Marcia lugubre, f;
La solita sonata, F;
Sonata no.3 a 4 sanfe, F;
Sonata, B ;
Sonata, D;
Sonata no.3, F; all BGi

Other works:
Student vocal essays, etc:
Ah! quel Guglielmo, sextet, S, S, T, T, B, B, orch, 1812, I-Nc;
Ognun dice che le donne, aria, solo B, orch, 20 March 1815, F-Pc;
Guarda che bianca luna (J. Vittorelli), anacreontica, v, orch, 30 March 1815, Pc;
Perchè quell’alma ingrata, duet, S, T, orch, 27 Sept 1816, I-Nc;
Amor mio nume, aria, 1816;
Ti sovvenga amato bene, aria, S, orch, 10 May 1817, Nc;
Isabella ormai mi rendi, trio, T, T, B, orch, 1818, Nc;
Se bramate che vi sposi, duet, MS property of Donizetti heirs;
Taci, tu cerchi invano, duet, S, S, orch, Nc;
Sposo lo so, recit, Da quel piano difendemi, duet, S, B, small orch, Nc;
Che avvenne che fu, recit, Solo per te sospiro, romanza, T, small orch, BGi

Student exercises:
Fugues and counterpoint exercises, some 1815–17, BGi, Nc

Didactic:
Solfeggi, Mez, pf, Nc;
Vocalizzi o gorgheggi, F-Pc

compositores: Baguer

Carlos Baguer – Symphony No. 13 in E-flat major

Carles Baguer o Carlos Baguer, conocido como «Carlets» en su tiempo, (Barcelona, marzo de 1768 - 29 de febrerode 1808) fue un compositor español del Clasicismo que durante la mayor parte su vida profesional desempeñó el cargo de organista de la catedral de Barcelona.

Biografia

OBRA:

Vocal secular:

La Principessa filosofa, o sea El desdén con el desdén (op), Barcelona, S Creu, 4 Nov 1797

Secular arias (for bass):
Quel amabile sembiante;
T’amerò benché tirana

Vocal religiosa:

14 dramas sacros (orats), mostly for S Felip Neri, Barcelona:
El santo Job, 1804;
La adoración del Niño Dios por los ángeles y pastores, 1805;
La partida del hijo pródigo, 1806;
La resurrección de Lázaro, 1806;
El regreso a Barcelona su patria de Dr Josef Oriol, 1807;
El regreso del hijo pródigo, 1807;
Cavatina, recitativo y polaca, 1808;
Aplaude festivo el mundo;
Conozco de tu mano;
Coro y aria de tenor;
Dios supremo;
Grande Dios tu fuerte diestra;
La bondad y tierno amor;
La mística Raquel: all E-Bc, OL or Manresa, S Maria de la Seu

Sacred arias:
Al rigor de adversa suerte, A, orch;
Bello infante, S, orch;
Este nuevo esplendor, A, orch;
El dolor, B, orch;
Hasta que el cruel, T, orch;
Hasta que mi contrario, B, orch;
La dulce memoria, T, orch;
La tranquilidad, S, orch;
Si el arca;
Varón perfecto

Others:
8 masses, 3–4vv, orch;
requiem, 4vv, orch;
motets, psalms, lamentations, other sacred works, 3–8vv, orch

Instrumental:

Orch:
Conc., 2 bn, orch;
19 sinfonías, 8 ed. J.M. Vilar (Barcelona, 1996–7), many arr. by Baguer for solo kbd, 3 ed. M.A. Ester-Sala (Madrid, 1984);
Pastorela, D

Chbr:
8 duos, 2 fl

Kbd:
7 sonatas, ed. M.A. Ester-Sala (Madrid, 1976);
rondos, sinfonías, minuets, contredances, preludes, fugues, versos, other pieces.

 

Bruckner sinf n 5

Bruckner Symphony No 5 – Celibidache, MPO, 1985

Bruckner – Symphony n°5 – Berlin / Furtwängler 1942

Discografía seleccionada

Te Deum/Motetes. Intérpretes: Maria Stader, Sieglinde Wagner, Coro de la Radio de Baviera, Coro de la Ópera Alemana de Berlín, Orquesta Filarmónica de Berlín. Director: Eugen Jochum. DEUTSCHE GRAMMOPHON 457 743-2.
Misas 1-3. Intérpretes: Maria Stader, Hellmann, Haefliger, Orquesta y Coro de la Radio de Baviera. Director: Eugen Jochum. DEUTSCHE GRAMMOPHON 447 409-2.
Sinfonía en Re menor “Die Nullte”. Intérpretes: Orquesta Sinfónica de Chicago. Director: Sir George Solti. Decca CD 4521602
Sinfonía nº2 en Do menor. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Berlín. Director: Daniel Barenboim. Teldec CD 3984 21485-2.
Sinfonía nº 2. Intérpretes: Royal Concertgebouw Orchestra. Director: Riccardo Chailly. DECCA 436 154-2.
Sinfonía nº 3 en Re menor. Intérpretes: Orquesta de la Radio de Frankfurt. Director: Eliahu Inbal. Teldec CD 4509-91445-2
Sinfonía nº 3. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Bernard Haitink. Philips CD 422 411.
Sinfonía nº 3. Intérpretes: Cleveland Orchestra. Director: Erno Dohnanyi. Decca CD 443 753-2
Sinfonía nº 4 en Mi bemol mayor. Intérpretes: Orquesta de la Radio de Frankfurt. Director: Eliahu Inbal. Teldec CD 77597.
Sinfonía nº 4 “Romántica”. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Berlín. Director: Riccardo Muti. EMI 569 795 2.
Sinfonía nº 4. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Munich (en directo). Director: Sergiu Celibidache. EMI CD 5566902.
Sinfonía nº 4. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Nueva York. Director: Kurt Masur. Teldec CD 93332.
Sinfonías 3 y 4. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Karl Böhm. DECCA 448 098-2.
Sinfonía nº 5 en Si bemol mayor. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Berlín (en directo). Director: Wilhelm Furtwängler. DEUTSCHE GRAMMOPHON 427 774-2.
Sinfonía nº 5. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Claudio Abbado. DEUTSCHE GRAMMOPHON 445 879-2.
Sinfonía nº 6 en La mayor. Intérpretes: Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam. Director: Bernard Haitink. Philips CD 473 301
Sinfonía nº 7 en Mi mayor. Intérpretes: Columbia Symphony Orchestra. Director: Bruno Walter. Sony CD 64482.
Sinfonía nº 7. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Carlo Maria Giulini. DEUTSCHE GRAMMOPHON 445 553-2.
Sinfonía nº 7. Intérpretes: Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam. Director: Bernard Haitink. Philips CD 420 805-2
Sinfonía nº 7. Intérpretes: Orquesta de la Radio de Berlín. Director: Riccardo Chailly. Decca CD 414290-2
Sinfonía nº 8 en Do menor. Intérpretes: Orquesta Sinfónica de Cleveland. Director: Erno Dohnanyi. Decca CD 443 753-2.
Sinfonía nº 8. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Herbert von Karajan. DEUTSCHE GRAMMOPHON 427 611-2.
Sinfonía nº 9 Re menor. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Munich. Director: Sergiu Celibidache. EMI CD 5566992.
Sinfonía nº 9. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Leonard Bernstein. DEUTSCHE GRAMMOPHON 435 350-2.
Sinfonía nº 9. Intérpretes: Orquesta Filarmónica de Viena. Director: Carlo María Giulini. DEUTSCHE GRAMMOPHON CD 427 345.

 bibliografía

 HOWIE, C.; HAWKSHAW, P.; JACKSON, T. Perspectives on Anton Bruckner. Ashgate, 2001.

RIBERA BERGÓS, J. Bruckner. Madrid, Daimón, 1986.

SIMSON, R. W. L. The essence of Bruckner: an essay towards the understanding of his music. Londres, Gollancz, 1967.

STORNI, E. Brucknerel cantor de Dios. Madrid, Espasa Calpe, 1977.

TIMOTHY JACSON, T.; HAWKSHAW, P. Bruckner

tudies. Cambridge, Cambridge University Press, 1997.

WATSON, D. The Master Musicians: Bruckner. London, J.M. Dent & Sons, 2000.

fuente: http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=bruckner-joseph-anton

Bach cantatas 61 62 63

JS Bach Cantatas BWV 61,62,63,Nikolaus Harnoncourt

Cantata BWV 61 – Ven ahora, Salvador de los gentiles

Ocasión: Primer Domingo de Adviento
Texto: Martin Luther (1); Erdmann Neumeister (2 -3, 5); Apocalipsis 3,20 (4); Philipp Nicolai (6)

Original German Text and

Spanish Translation
1
Coro
1
Coro (Obertura) [S, C, T, B]

Violino I/II all’ unisono, Viola I/II, Fagotto, Continuo

Nun komm, der Heiden Heiland,
Der Jungfrauen Kind erkannt,
Des sich wundert alle Welt,
Gott solch Geburt ihm bestellt.

Ven ahora, Salvador de los gentiles,
Reconocido como hijo de la Virgen,
Todo el mundo se maravilla
De este nacimiento querido por Dios.

2
Recitativo T
2
Recitativo [Tenor]

Continuo

Der Heiland ist gekommen,
Hat unser armes Fleisch und Blut
An sich genommen
Und nimmet uns zu Blutsverwandten an.
O allerhöchstes Gut,
Was hast du nicht an uns getan?
Was tust du nicht
Noch täglich an den Deinen?
Du kömmst und lässt dein Licht
Mit vollem Segen scheinen.

El Salvador ha llegado,
Ha hecho suya nuestra pobre carne y nuestra
pobre sangre
Y nos acepta como sus hermanos.
Oh, perfección suprema,
Qué es lo que no has hecho por nosotros?
Qué es lo que no
haces diariamente por los tuyos?
Tú vienes y haces que tu luz
Brille llena de bendiciones.

3
Aria T
3
Aria [Tenor]

Violino I/II, Viola I/II all’ unisono, Continuo

Komm, Jesu, komm zu deiner Kirche
Und gib ein selig neues Jahr!
Befördre deines Namens Ehre,
Erhalte die gesunde Lehre
Und segne Kanzel und Altar!

Ven, Jesús, acude a tu iglesia
Y concédenos un feliz año nuevo!
Propaga la gloria de tu nombre,
Preserva las buenas enseñanzas
Y bendice el púlpito y el altar!

4
Recitativo B
4
Recitativo [Bajo]

Violino I/II, Viola I/II, Continuo

Siehe, ich stehe vor der Tür und klopfe an.
So jemand meine Stimme hören wird und die Tür auftun,
zu dem werde ich eingehen
und das Abendmahl mit ihm halten und er mit mir.

Mira, estoy en la puerta y llamo.
Si alguien oye mi voz y abre la puerta,
Entraré en su casa
Y cenaré con él y él conmigo.

5
Aria S
5
Aria [Soprano]

Violoncelli, Continuo

Öffne dich, mein ganzes Herze,
Jesus kömmt und ziehet ein.
Bin ich gleich nur Staub und Erde,
Will er mich doch nicht verschmähn,
Seine Lust an mir zu sehn,
Dass ich seine Wohnung werde.
O wie selig werd ich sein!

Ábrete del todo, mi corazón,
Para que Jesús venga y se aloje dentro de ti.
Aunque yo soy sólo polvo y tierra,
Él no me desprecia,
Sino que disfruta
Al ver que me convierto en su morada.
Oh, qué feliz seré entonces!

6
Choral
6
Coral [S, C, T, B]

Viola I coll’Alto, Viola II col Tenore, Fagotto col Basso, Violino I/II all’ unisono, Continuo

Amen, amen!
Komm, du schöne Freudenkrone,
bleib nicht lange!
Deiner wart ich mit Verlangen.

Amen, amen!
Ven, hermosa corona de alegría,
no te demores más!
Te espero impaciente.

VEN YA, SALVADOR DE LOS GENTILES BWV.62 (1724)

(Nun komm, der Heiden Heiland)

Música de Juan Sebastián Bach (1685 – 1750)

Texto de Martín Lutero y otros

1. Chor

Nun komm, der Heiden Heiland,
Der Jungfrauen Kind erkannt,
Des sich wundert alle Welt,
Gott solch Geburt ihm bestellt.

2. Arie (Tenor)
Bewundert, o Menschen, dies große Geheimnis:
Der höchste Beherrscher erscheinet der Welt.
Hier werden die Schätze des Himmels entdecket,
Hier wird uns ein göttliches Manna bestellt,
O Wunder! die Keuschheit wird gar nicht beflecket.

3. Rezitativ (Baß)
So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
Sein eingeborner Sohn.
Der Held aus Juda bricht herein,
Den Weg mit Freudigkeit zu laufen
Und uns Gefallne zu erkaufen.
O heller Glanz, o wunderbarer Segensschein!

4. Arie (Baß)
Streite, siege, starker Held!
Sei vor uns im Fleische kräftig!
Sei geschäftig,
Das Vermögen in uns Schwachen
Stark zu machen!

5. Rezitativ (Duett)
Wir ehren diese Herrlichkeit
Und nahen nun zu deiner Krippen
Und preisen mit erfreuten Lippen,
Was du uns zubereit’;
Die Dunkelheit verstört’ uns nicht
Und sahen dein unendlich Licht.

6. Choral
Lob sei Gott, dem Vater, g’ton,
Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn,
Lob sei Gott, dem Heilgen Geist,
Immer und in Ewigkeit!

trad:

1. Coro
Ven ya, Salvador de los gentiles,
Hijo reconocido de la Virgen,
del cual todo el mundo se maravilla.
Dios ha ordenado tal nacimiento.

2. Aria (Tenor)
¡Maravíllate, oh humanidad, de este gran misterio!
El supremo Soberano se muestra al mundo.
Aquí se manifiestan los tesoros del cielo,
Aquí se nos presenta un maná divino.
¡Oh maravilla! La pureza no se manchará.

3. Recitativo (Bajo)
Así, su Hijo unigénito proviene
de la gloria y del trono de Dios.
El Héroe de Judá desciende,
para recorrer triunfante el camino
y redimirnos a nosotros, los caídos.
¡Oh, brillante resplandor! ¡Oh, maravillosa luz!

4 Aria (Bajo)
¡Lucha! ¡Vence, poderoso Héroe!
¡Sé para nosotros la fortaleza de la carne!
¡Sé solicito,
en fortalecer con la virtud
nuestras debilidades!

5 Recitativo (Dúo)
Veneramos esta gloria
y nos acercamos a tu pesebre
glorificando con labios alegres
lo que Tú nos has preparado.
Que la oscuridad no nos impida ver
tu luz infinita.

6 Coral
¡Alabado sea Dios, Padre!
¡Alabado sea Dios, su Hijo unigénito!
¡Alabado sea Dios, Espíritu Santo!
¡Ahora y por siempre!

 

CRISTIANOS, GRABAD ESTE DÍA BWV. 63

(Christen, ätzet diesen Tag)

Música de Juan Sebastián Bach (1685 – 1750)

Texto atribuido a Johann Michael Heineccius, basado en el Evangelio de San Lucas.

 

1. CHOR
Christen, ätzet diesen Tag
In Metall und Marmorsteine!
Kommt und eilt mit mir zur Krippen
Und erweist mit frohen Lippen
Euren Dank und eure Pflicht!
Denn der Strahl, so da einbricht,
Zeigt sich euch zum Gnadenscheine.

2. REZITATIV (Alt)
O selger Tag! o ungemeines Heute,
An dem das Heil der Welt,
Der Schilo, den Gott schon im Paradies
Dem menschlichen Geschlecht verhieß,
Nunmehro sich vollkommen dargestellt
Und suchet Israel von der Gefangenschaft und Sklavenketten
Des Satans zu erretten.
Du liebster Gott! was sind wir Armen doch?
Ein abgefallnes Volk, so dich verlassen.
Und dennoch willst du uns nicht hassen!
Denn eh wir sollen noch nach dem Verdienst zu Boden liegen,
Eh muß die Gottheit sich bequemen,
Die menschliche Natur an sich zu werden.
O unbegreifliches, doch seliges Verfügen!
1. CORO
¡Cristianos, grabad este día
En metal y en mármol!
¡Aprisa, venid conmigo al pesebre
Y cantad con alegres loas
Vuestro agradecimiento y fidelidad!
Pues el rayo que os ha sido enviado,
Se muestra como la luz de la gracia.

2. RECITATIVO (Contralto)
¡Oh día santo, día inolvidable,
En que la salvación del mundo,
El héroe, que Dios prometió en el Paraíso
Al género humano,
Se ha manifestado y liberará a Israel
De la esclavitud de Satán.
¡Dios amado!
¡Nosotros, pobres criaturas!
Un pueblo que te traicionó
¡Y sin embargo no nos odias!
Antes que muramos aplastados
Por nuestros pecados,
Dios elige hacerse hombre y nacer en un establo.
¡Oh, misterio bendito!
3. DUO (Sopran, Baß)
Gott, du hast es wohl gefüget,
Was uns jetzo widerfährt.
Drum laßt uns auf ihn stets trauen
Und auf seine Gnade bauen;
Denn er hat uns dies beschert,
Was uns ewig nun vergnüget.

4. REZITATIV (Tenor)
So kehret sich nun heut
Das bange Leid,
Mit welchem Israel geängstet und beladen,
In lauter Heil und Gnaden.
Der Löw’ aus Davids Stamme ist erschienen,
Sein Bogen ist gespannt, das Schwert ist schon gewetzt,
Womit er uns in vor’ge Freiheit setzt.

5. DUO (Alt, Tenor)
Ruft und fleht den Himmel an,
Kommt, ihr Christen, kommt zum Reihen,
Ihr sollt euch ob dem erfreuen,
Was Gott hat anheut getan!
Da uns seine Huld verpfleget
Und mit so viel Heil beleget,
Daß man nicht g’nug danken kann.
3. DÚO (Soprano, Bajo)
Dios, Tú decides
Nuestro camino.
Confiaremos siempre
En Ti y en tu gracia,
Pues Tú nos has concedido
La salvación eterna.

4. RECITATIVO (Tenor)
De esta forma,
Los tenebrosos presagios
Que oprimían a Israel,
Se han transformado en salvación y gracia.
El león, hijo de David, ha llegado,
Su arco está tenso, su espada afilada,
Él nos dará la libertad.

5. DÚO (Contralto, Tenor)
¡Clamad e implorad al cielo!
¡Venid cristianos, venid en procesión,
Para celebrar
Las obras de Dios!
Él nos ha otorgado su clemencia,
Nos ha dado la esperanza de salvación,
Y todos los pueblos lo aclamarán.
6. REZITATIV (Baß)
Verdoppelt euch demnach, ihr heißen Andachtsflammen
Und schlagt in Demut brünstiglich zusammen!
Steig fröhlich himmelan
Und danket Gott vor dies, was er getan!

7. CHOR
Höchster, schau in Gnade an
Diese Glut gebückter Seelen!
Laß den Dank, den wir dir bringen,
Angenehme vor dir klingen,
Laß uns stets in Segen gehn
Aber niemals nicht geschehn,
Daß uns Satan möge quälen.

6 . RECITATIVO (Bajo)
¡Uníos ardientes llamas devotas,
Juntad vuestras fuerzas con humildad!
¡Dirigíos con alegría al cielo
Y agradeced a Dios todo cuanto ha hecho!

7. CORO
¡Todopoderoso, sé indulgente
Con estas almas humildes!
Que las gracias que te elevamos,
Sean agradables a tus oídos.
Danos por siempre tu bendición
Y no permitas
Que caigamos en las garras de Satán.

 

 

Bach Cantatas 64,65,66

JS Bach Cantatas BWV 64,65,66,Harnoncourt & Leonhardt

 

BWV 64 Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget

1. Coro
Cornetto e Violino I col Soprano, Trombone I e Violino II coll’ Alto, Trombone II e Viola col Tenore, Trombone III col Basso, Continuo Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget, dass wir Gottes Kinder heißen.

2. Choral
Cornetto e Violino I col Soprano, Trombone I e Violino II coll’ Alto, Trombone II e Viola col Tenore, Trombone III col Basso, Continuo Das hat er alles uns getan,
Sein groß Lieb zu zeigen an.
Des freu sich alle Christenheit
Und dank ihm des in Ewigkeit.
Kyrieleis!

3. Recitativo A
Continuo Geh, Welt! behalte nur das Deine,
Ich will und mag nichts von dir haben,
Der Himmel ist nun meine,
An diesem soll sich meine Seele laben.
Dein Gold ist ein vergänglich Gut,
Dein Reichtum ist geborget,
Wer dies besitzt, der ist gar schlecht versorget.
Drum sag ich mit getrostem Mut:

4. Choral
Cornetto e Violino I col Soprano, Trombone I e Violino II coll’ Alto, Trombone II e Viola col Tenore, Trombone III col Basso, Continuo Was frag ich nach der Welt
Und allen ihren Schätzen
Wenn ich mich nur an dir,
Mein Jesu, kann ergötzen!
Dich hab ich einzig mir
Zur Wollust vorgestellt:
Du, du bist meine Lust;
Was frag ich nach der Welt!

5. Aria S
Violino I/II, Viola, Continuo Was die Welt
In sich hält,
Muss als wie ein Rauch vergehen.
Aber was mir Jesus gibt
Und was meine Seele liebt,
Bleibet fest und ewig stehen.

6. Recitativo B
Continuo Der Himmel bleibet mir gewiss,
Und den besitz ich schon im Glauben.
Der Tod, die Welt und Sünde,
Ja selbst das ganze Höllenheer
Kann mir, als einem Gotteskinde,
Denselben nun und nimmermehr
Aus meiner Seele rauben.
Nur dies, nur einzig dies macht mir noch Kümmernis,
Dass ich noch länger soll auf dieser Welt verweilen;
Denn Jesus will den Himmel mit mir teilen,
Und darzu hat er mich erkoren,
Deswegen ist er Mensch geboren.

7. Aria A
Oboe d’amore, Continuo Von der Welt verlang ich nichts,
Wenn ich nur den Himmel erbe.
Alles, alles geb ich hin,
Weil ich genung versichert bin,
Dass ich ewig nicht verderbe.

8. Choral
Cornetto e Violino I col Soprano, Trombone I e Violino II coll’ Alto, Trombone II e Viola col Tenore, Trombone III col Basso, Continuo Gute Nacht, o Wesen,
Das die Welt erlesen!
Mir gefällst du nicht.
Gute Nacht, ihr Sünden,
Bleibet weit dahinten,
Kommt nicht mehr ans Licht!
Gute Nacht, du Stolz und Pracht!
Dir sei ganz, du Lasterleben,
Gute Nacht gegeben!

1. Coro Ved, qué amor tan grande nos ha mostrado el Padre, pues somos los hijos de Dios. 2. Coral Él ha hecho todo por nosotros, nos ha mostrado su gran amor. Regocíjese toda la cristiandad y dé gracias por ello eternamente. Kyrieleis! 3. Recitativo (Contralto) ¡Vete, mundo! Toma todo lo que es tuyo. No busco y no quiero nada de ti. El cielo es ahora mío, allí mi alma logrará reconfortarse. El oro es un bien pasajero, las riquezas no son sino préstamos. Malhayan sus dueños. Por tanto grito con fuerza en mi corazón: 4. Coral ¿Qué necesito de este mundo y todos sus vanos tesoros si sólo encuentro, Jesús mío, placer en Ti? Tenerte a Ti y sólo a Ti, he elegido que sea mi único gozo. Tú, Tú eres mi placer. ¿Qué más necesito de este mundo? 5. Aria (Soprano) Todo lo que en el mundo existe se desvanecerá como humo. Pero lo que Jesús me da y lo que desea mi alma, es una esperanza segura y durará para siempre. 6. Recitativo (Bajo) Que el cielo me aguarda es seguro, pues ya lo poseo por mi fe. Ni la muerte, ni el mundo, ni el pecado, ni siquiera las hordas infernales, podrán, pues soy uno de los hijos de Dios, impedir, ni ahora ni nunca, que mi alma lo habite. Pero una cosa, sólo una cosa me causa pena. Que aún tendré que estar un tiempo en este mundo. Porque Jesús me aseguró el cielo y por eso me eligió, encarnándose como hombre. 7. Aria (Contralto) No espero nada de este mundo, puesto que voy a heredar el cielo. He ofrecido todo, todo, porque se me ha asegurado que nunca pereceré. 8. Coral ¡Buenas noches vida, que has elegido el mundo! No me places. ¡Buenas noches pecado, permanece lejos de mí y no te acerques a la luz! ¡Buenas noches orgullo y soberbia! ¡De una vez por todas, oh vida de vicios, te sean dadas las buenas noches!

ACUDIRÁN TODOS DESDE SABA BWV. 65

(Sie werden aus Saba alle kommen)

Música de Juan Sebastián Bach (1685 – 1750)

Texto Anónimo basado en el Antiguo Testamento (Isaías) y Evangelio de San Mateo

 

1. CHOR
Sie werden aus Saba alle kommen
Gold und Weihrauch bringen
Und des Herren Lob verkündigen.

2. CHORAL
Die Kön’ge aus Saba kamen dar,
Gold, Weihrauch, Myrrhen brachten sie dar,
Halleluja!

3. REZITATIV (Baß)
Was dort Jesaias vorhergesehn,
Das ist zu Bethlehem geschehn.
Hier stellen sich die Weisen
Bei Jesu Krippe ein
Und wollen ihn als ihren König preisen.
Gold, Weihrauch, Myrrhen sind
Die köstlichsten Geschenke,
Womit sie dieses Jesuskind
Zu Bethlehem im Stall beehren.
Mein Jesu, wenn ich jetzt an meine Pflicht gedenke,
Muß ich mich auch zu deiner Krippe kehren
Und gleichfalls dankbar sein:
Denn dieser Tag ist mir ein Tag der freuden
Da du, o Lebensfürst,
Das Licht der Heiden
Und ihr Erlöser wirst.
Was aber bring ich wohl, du Himmelskönig?
Ist dir mein Herze nicht zuwenig,
So nimm es gnädig an,
Weil ich nichts Edlers bringen kann.
1. CORO
Acudirán todos desde Saba,
Y traerán oro e incienso
Para proclamar la gloria del Señor.

2. CORAL
Han llegado los reyes de Saba,
Trayendo oro, incienso y mirra,
¡Aleluya!

3. RECITATIVO (Bajo)
Aquello que Isaías predijo,
Ha sucedido en Belén.
Los Magos se presentan
Ante el pesebre del Niño
Y lo adoran como a su rey.
Oro, incienso y mirra,
son los regalos con que
Honran a Jesús
En el establo de Belén.
Jesús mío,
Cuando pienso en mis faltas,
Debo acudir a tu pesebre
Y postrarme ante Ti con humildad.
Hoy es un día de alegría,
Porque Tú eres príncipe de la vida,
Luz de los paganos y Salvador.
¿Qué te ofreceré yo, Rey del cielo?
Si mi corazón no es demasiado poco,
Acéptalo en tu gracia,
Pues no puedo traerte nada más noble.
4. ARIE (Baß)
Gold aus Ophir ist zu schlecht,
Weg, nur weg mit eitlen Gaben,
Die ihr aus der Erde brecht!
Jesus will das Herze haben.
Schenke dies, o Christenschar,
Jesu zu dem neuen Jahr!

5. REZITATIV (Tenor)
Verschmähe nicht,
Du, meiner Seele Licht,
Mein Herz, das ich in Demut zu dir bringe;
Es schliesst ja solche Dinge
In sich zugleich mit ein,
Die deines Geistes Früchte sein.
Des Glaubens Gold,
Der Weihrauch des Gebets,
Die Myrrhen der Geduld sind meine Gaben,
Die sollst du, Jesu, für und für
Zum Eigentum und zum Geschenke haben.
Gib aber dich auch selber mir,
So machst du mich zum Reichsten auf der Erden;
Denn, hab ich dich, so muß
Des größten Reichtums Überfluß
Mir dermaleinst im Himmel werden.
4. ARIA (Bajo)
El oro de Ofir es demasiado vil.
¡Fuera, fuera las inútiles ofrendas
De la tierra!
Jesús quiere nuestros corazones.
¡Cristianos, ofrecérselos a Jesús
En el nuevo año!

5. RECITATIVO (Tenor)
No rechaces,
Señor, luz de mi alma,
mi corazón que te ofrezco con humildad.
Alberga muchas cosas
Dentro de él,
Que son dones de tu espíritu.
Oro de la fe,
Incienso de la oración,
Mirra de la paciencia,
Estas son mis ofrendas,
Acéptalas, Jesús, por siempre,
Como regalos que te ofrezco.
A cambio, mírame,
Y seré el hombre más rico de la tierra.
Pues si Tú estás conmigo,
La abundancia celestial será mía un día.
6. ARIE (Tenor)
Nimm mich dir zu eigen hin,
Nimm mein Herze zum Geschenke.
Alles, alles, was ich bin,
Was ich rede, tu und denke,
Soll, mein Heiland, nur allein
Dir zum Dienst gewidmet sein.

7. CHORAL
Ei nun, mein Gott, so fall ich dir
Getrost in deine Hände.
Nimm mich und mach es so mit mir
Bis an mein letztes Ende,
Wie du wohl weißt, daß meinem Geist
Dadurch sein Will entstehe,
Und deine Ehr je mehr und mehr
Sich in ihr selbst erhöhe.
6. ARIA (Tenor)
Acógeme allí entre los tuyos,
Acepta mi corazón como ofrenda.
Todo, todo lo que yo soy,
Lo que digo, hago o pienso,
Debe, Salvador mío,
Estar dedicado a tu servicio.

7. CORAL
Ahora, Dios mío,
Me pongo confiado en tus manos.
Acógeme y haz conmigo lo que quieras,
Hasta el último día.
Tú sabes lo que le conviene a mi alma.
Así procurarás su salvación
Y tu gloria, de día en día,
Aumentará.

QUE SE REGOCIJEN VUESTROS CORAZONES BWV. 66 (1724)

(Erfreut euch, ihr Herzen)

Música de Juan Sebastián Bach (1685 – 1750)

1. Chor

Erfreut euch, ihr Herzen,
Entweichet, ihr Schmerzen,
Es lebet der Heiland und herrschet in euch.
Ihr könnet verjagen
Das Trauren, das Fürchten, das ängstliche Zagen,
Der Heiland erquicket sein geistliches Reich.

2. Rezitativ (Baß)
Es bricht das Grab und damit unsre Not,
Der Mund verkündigt Gottes Taten;
Der Heiland lebt, so ist in Not und Tod
Den Gläubigen vollkommen wohl geraten.

3. Arie (Baß)
Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen
Vor sein Erbarmen und ewige Treu.
Jesus erscheinet, uns Friede zu geben,
Jesus berufet uns, mit ihm zu leben,
Täglich wird seine Barmherzigkeit neu.

4. Rezitativ (Dialog) e Arioso (Duo)

Tenor (Hoffnung )
Bei Jesu Leben freudig sein
Ist unsrer Brust ein heller Sonnenschein.
Mit Trost erfüllt auf seinen Heiland schauen
Und in sich selbst ein Himmelreich erbauen,
Ist wahrer Christen Eigentum.
Doch weil ich hier ein himmlisch Labsal habe,
So sucht mein Geist hier seine Lust und Ruh,
Mein Heiland ruft mir kräftig zu:
Mein Grab und Sterben bringt euch Leben,
Mein Auferstehn ist euer Trost.
Mein Mund will zwar ein Opfer geben,
Mein Heiland, doch wie klein,
Wie wenig, wie so gar geringe
Wird es vor dir, o großer Sieger, sein,
Wenn ich vor dich ein Sieg- und Danklied bringe.

Tenor (Hoffnung)
Mein Auge sieht den Heiland auferweckt,

Alt (Furcht)
Kein Auge sieht den Heiland auferweckt,

Tenor (Hoffnung)
Es hält ihn nicht der Tod in Banden.

Alt (Furcht)
Es hält ihn noch der Tod in Banden.

Tenor (Hoffnung)
Wie, darf noch Furcht in einer Brust entstehn?

Alt (Furcht)
Läßt wohl das Grab die Toten aus?

Tenor (Hoffnung)
Wenn Gott in einem Grabe lieget,
So halten Grab und Tod ihn nicht.

Alt (Furcht)
Ach Gott! der du den Tod besiegt,
Dir weicht des Grabes Stein, das Siegel bricht,
Ich glaube, aber hilf mir Schwachen,
Du kannst mich stärker machen;
Besiege mich und meinen Zweifelmut,
Der Gott, der Wunder tut,
Hat meinen Geist durch Trostes Kraft gestärket,
Daß er den auferstandnen Jesum merket.

5. Arie (Duo)

Alt (Furcht)
Ich fürchte zwar des Grabes Finsternissen
Und klagete mein Heil sei nun entrissen.

Tenor (Hoffnung)
Ich fürchte nicht des Grabes Finsternissen
Und hoffete mein Heil sei nicht entrissen.

Beide
Nun ist mein Herze voller Trost,
Und wenn sich auch ein Feind erbost,
Will ich in Gott zu siegen wissen.

6. Choral
Halleluja! Halleluja! Halleluja!
Des solln wir alle froh sein,
Christus will unser Trost sein.
Kyrie eleis.

trad.:

1. Coro

Que se regocijen vuestros corazones,
que escapen vuestras penas,
el Salvador vive y reina en vosotros.
Podéis ahuyentar
la tristeza, el temor, la temerosa vacilación,
pues el Salvador instaura su reino celestial.

2. Recitativo (Bajo)
Se rompe la tumba y con ella nuestra miseria,
la boca proclama las grandezas de Dios.
Tanto en la miseria como en la muerte,
el Salvador vive, así lo esperan los creyentes

3. Aria (Bajo)
Que resuene en las alturas una canción de acción
de gracias ante su eterna misericordia y fidelidad.
Jesús se manifiesta para darnos tranquilidad,
Jesús nos llama para vivir con Él,
cada día se renueva su misericordia.

4 Recitativo (Diálogo) y Arioso (Dúo)

Tenor (Esperanza)
Vivir alegres junto a Jesús es para nuestro pecho
como un reluciente rayo de sol.
Contemplar a su Salvador llenos de consuelo
y erigirse dentro de sí mismo un reino espiritual,
es el verdadero tesoro de los cristianos.
Ya poseo mi consuelo celestial,
mi alma espera gozo y descanso;
el Salvador insistentemente me recuerda:
“Mi tumba y muerte os dan vida,
mi resurrección es vuestro consuelo”.
Mi boca te dedicará una ofrenda,
Salvador mío,
aunque pequeña y muy insignificante
llegará a Ti, oh gran vencedor,
el cántico de victoria y acción de gracias.

Tenor (Esperanza)
Mi ojo contempla al Salvador resucitado,

Contralto (Temor)
Ningún ojo contempla al Salvador resucitado,

Tenor (Esperanza)
La muerte no le mantiene atado.

Contralto (Temor)
La muerte le mantiene aún atado.

Tenor (Esperanza)
¿Cómo puede haber temor en algún pecho?

Contralto (Temor)
¿Vence la tumba a la muerte?

Tenor (Esperanza)
Si Dios yace en una tumba,
no es porque la tumba y la muerte le retengan.

Contralto (Temor)
¡Ay Dios, vencedor de la muerte!
Yo creo que la piedra de tu sepulcro se abre,
rompiendo el sello,
pero ayúdame en mi debilidad.
Tú puedes fortalecer mi ánimo vacilante.
Tú, que haces maravillas,
robustece mi espíritu con tu consuelo,
de modo que descubra al Jesús resucitado.

5 Aria (Dúo)

Contralto (Temor)
Sin duda temo las tinieblas del sepulcro
y lamentaría perder mi salvación.

Tenor, (Esperanza)
No temo las tinieblas del sepulcro
y confío no perder mi salvación.

Ambos
Ahora mi corazón está colmado de consuelo,
y si un enemigo se enaltece,
sabré vencer con Dios.

6 Coral
¡Aleluya, aleluya, aleluya!
Por todo esto debemos estar alegres.
Cristo será nuestro consuelo.
Kyrie eleison.

 

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados