compositores: gutierrez de padilla

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1 BIOGRAFIA

2 RESUMEN:

Juan Gutiérrez de Padilla ( Málaga , 1590 – Puebla de los Ángeles , 8 de abril de 1664) fue un compositor español que vivió la mayor parte de su vida en México. Se formó en la Santa Iglesia Catedral Basílica de la Encarnación de Málaga con Francisco Vásquez, maestro de capilla y compositor. En 1612 fue nombrado maestro de capilla de la Catedral de Nuestro Señor San Salvador de Jerez donde trabajó durante 3 años. Allí recibió los votos y el ordenaron sacerdote antes de viajar a Cádiz, donde también fue maestro de capilla de su Catedral de Santa Cruz . Escribió principalmente música sagrada incluyendo misas, motetes e himnos, todos ellos con textos en latín así como numerosa música para la Navidad. En 1622 viajó a México. Allí se estableció en Puebla, donde asumió el cargo de asistente de maestro y cantor en la Catedral Basílica de Nuestra Señora de la Inmaculada Concepción y bajo la dirección de Gaspar Fernandes 

OBRA:

Vocal religiosa:

Missa ‘Ave regina’, 8vv, ed. in Ray
Missa ‘Ego flos campi’, 8vv, ed. in Mapa mundi (London, 1992)
Missa ‘Joseph fili David’, 8vv, ed. in Ray
Missa sine nomine, 8vv, ed. in Ray
Missa ferialis, 4vv

Adjuva nos, 5vv;
Arbor decora, 4vv, ed. in Reitz;
Ave regina, 8vv, ed. in Ray;
Ave rex noster, 4vv, ed. in Reitz;
Christus factus est, 4vv (2 settings), ed. in Reitz;
Circumdederunt me dolores, 6vv;
Deus in adiutorium meum, 8vv;
Die nobis Maria quid vidistis, 8vv;
Dies irae, 8vv; Dixit Dominus, 8vv;
Dixit Dominus, 4vv (2 settings);
Dixit Dominus, 5vv;
Domine ad adjuvandum, 8vv;
Domine Dominus noster, 8vv, ed. in Ray;
Dominus Jesus postquam cenabit, 4vv, ed. in Reitz;
Exultate justi in Domino, 8vv, ed. in Ray;
Felix namque es sacra virgo, 8vv;
Filie Jerusalem, 4vv, ed. in Reitz;
Joseph fili David, 8vv, ed. in Ray;
Mirabilia testimonia, 8vv, also in Colección Jesús Sánchez Garza, Mexico City, ed. in Ray;
Miserere mei, 8vv;
O cruz ave spes unica, 4vv, ed. in Reitz;
O Domine Jesu Christe, 2vv, ?insts, ed. in Reitz;
O Redemptor sume carmen, 4vv, ed. in Reitz;
O vos omnes, 4vv, ed. in Reitz
Pater peccavi, 8vv;
Postquam surrexit Dominus, 4vv, ed. in Reitz;
Quo vulneratus, 4vv, ed. in Reitz;
Responde mihi, 4vv;
Salve regina, 8vv, ed. in Ray;
Sancta et immaculata, 8vv;
Sicut cervus, 4vv, ed. in Reitz;
Stabat mater, 4vv (2 settings), ed. in Reitz;
Tantum ergo, 4vv, ed. in Reitz;
Transfigi dulcissime Domine, 4vv;
Tristis est anima mea, 4vv, ed. in Reitz;
Velum templi scissum, 4vv, ed. in Reitz;
Veni pater pauperum, 8vv;
Veni Sancte Spiritus, 4vv;
Versa est in luctum cithara, 5vv:
Vexilla regis, 5vv;
Victimae paschali, 8vv;
Vida turbam magnam, 6vv; several ed. in Mapa mundi (London, 1992)

Passio secundum Mattaeum, 4vv; ed. in Barwick; ed. S. Barwick and H. Ross, Motets from Mexican Archives (New York, 1952–68)
2 Lamentations, 4, 6vv; 1 ed. in Reitz
3 litanies, 10vv
6 psalm tones, 4vv

Villancets:
in Collección Jesús Sánchez Garza, Mexico City, unless otherwise stated
More than 45 surviving villancicos, 2–6vv, in 9 Christmas cycles, 1642, 1651–9, and 1 Corpus Christi cycle, 1628, MEX-Pc;
5 ed. in Stevenson (1974);
4 ed. M. Alcázar, J. Estrada and E.T. Stanford, La música en México: antologia, i: Período virreinal (Mexico City, 1987)

Altres:
Administre sus rayos, 3vv;
Al triunfo de aquella reina, 4vv;
Con tal de gala pastores, 4vv;
De buestras glorias colijo Joseph, 4vv;
Dormidillos ojuelos, 2, 5vv;
Entre aquellas crudas sombras, 2, 4vv, Pc;
En un portal malcubierto, 4vv, GCA-Gc;
La corte del çielo, 3, 6vv;
Miraba el sol el aguila bella, 2, 4vv, Pc;
Miran con los difraçes, Pc;
Nada lejos de razon, 3vv;
Ne son sino quatro mortales, 3, 5vv;
Que tiene esta noche, 4vv, GCA-Gc;
Zagalejos amigos decid, 5vv

PINTORES: ROMERO DE TORRES

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1 RESUMEN

Julio Romero de Torres ( Córdoba , 9 de noviembre de 1874 – Córdoba, 10 de mayo de 1930) fue un pintor español. Hijo del pintor Rafael Romero Barros , el fundador de Museo Provincial de Córdoba y director de la Escuela de Bellas Artes, Romero de Torres se fue famoso por sus cuadros de mujeres. Pintó y vivió intensamente la vida cultural cordobesa de finales del siglo XIX.  Sus influencias pictóricas, derivadas del realismo deCourbet y de Mariano Fortuny , de los retratos fotográficos de Federico de Madrazo , del paisajismo de Martí Alsinay del impresionismo de Aureliano de Beruete y Darío de Regoyos , el motivarían hacia una técnica valiente y concisa avanzando, posteriormente, por las rutas de la plástica pictórica cuando los aires del simbolismo francés y del hermandad prerrafaelita inglés fructificaban en Cataluña, donde brotaba el modernismo. Los 220 cuadros que pintó, son admirables los de mujeres bíblicas,  Salomé, Judit, Marta, María, Ruth, Noemí , etc; » mujeres morenas «,La saeta , Malagueñas , Carceleras , Cante Jondo ; y sus magníficos desnudos,  El Pecado , La Gracia , La nieta de la Trini , Esclava , etc. eN EL año 1931 se inauguró el Museo Julio Romero de Torres en su ciudad natal, donde había muerto en mayo de 1930.

2 BIOGRAFIA

3 LISTA DE CUADROS

pintores: vivarini

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1 BIOGRAFIA

2 RESUMEN:

Alvise Vivarini o Luigi Vivarini (Murano, c. 1446 – Venecia1503), fue un pintor renacentista italiano que trabajó principalmente en la ciudad de Venecia. Pertenecía a una dinastía de pintores originaria de Murano que dio varios artistas de cierta relevancia.

3 OBRAS importantes:

  • San Juan Bautista (1475, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid).
  • Políptico de Montefiorentino: Virgen entronizada con santos; Adoración de Cristo (1476, Galería Nacional de las Marcas, Urbino).
  • San Jerónimo en el desierto (1476, National Gallery of Art, Washington).
  • Retablo de Pentecostés (1478, Bode-Museum, Berlín).
  • Virgen con santos (1480, Galleria dell’Accademia, Venecia).
  • San Mateo y San Juan Bautista (Galleria dell’Accademia, Venecia).
  • Virgen con el Niño y cuatro santos (Galleria Nazionale delle Marche, Urbino).
  • Cristo con la Cruz a cuestas (Santi Giovanni e Paolo, Venecia), fresco.
  • Virgen con el Niño (Galleria Franchetti Ca’ d’Oro, Venecia).
  • Crucifixión con María Magdalena y un donante (Museo Poldi Pezzoli, Milán).
  • Otón de Suabia promete mediar entre Venecia y su padre Federico Barbarroja (Sala del Gran Consiglio, Palazzo Ducale, Venecia), destruido en 1577.
  • Federico Barbarroja recibe a su hijo (Sala del Gran Consiglio, Palazzo Ducale, Venecia), destruido en 1577.
  • Retrato de hombre (1495, National Gallery of Art, Washington).
  • Retrato de hombre (1497, National Gallery, Londres).
  • Resurrección de Cristo (1497-98, San Giovanni in Bragora, Venecia).
  • Cristo bendiciendo (1498, Ca’ Rezzonico, Museo del Settecento Veneziano, Venecia).
  • Virgen adorando al Niño durmiente (1500, Redentore, Venecia).
  • Apoteosis de San Ambrosio (1503, Capilla Milimesi, Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venecia), completada por Marco Basaiti.

pintores: Wood

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1 BIOGRAFIA

2 RESUMEN

Grant DeVolson Wood (AnamosaIowa13 de febrero de 1891 – Iowa City12 de febrero de 1942) fue un pintor estadounidense. Se le conoce sobre todo por sus pinturas representando el Medio Oeste rural estadounidense. Se le considera uno de los pintores de la Escuela Ashcan, que a través de Arshile Gorky llevó alExpresionismo abstracto posterior a la Segunda Guerra Mundial.

3 OBRAS importantes:

Asheville Art Museum, North Carolina
In the Spring

Ball State Museum of Art, Indiana
Tree Planting Group, 1937

Block Museum of Art at Northwestern University, Illinois
Honorary Degree

Brauer Museum of Art at Valparaiso University, Indiana

Canton Museum of Art, Ohio
Midnight Alarm

Cedar Rapids Museum of Art, Iowa

Cleveland Museum of Art, Ohio

Davis Museum and Cultural Center, Wellesley College, Massachusetts
Fertility, lithograph, 1939

Figge Art Museum, Davenport, Iowa
Page forward to see additional works

Guilford College Art Gallery, North Carolina

Harvard University Art Museums, Massachusetts

Hunter Museum of American Art, Tennessee
Main Street Mansion, 1936-37

Indianapolis Museum of Art, Indiana

Iowa State University
Information about four murals by Grant Wood

Joslyn Art Museum, Omaha, Nebraska
Stone City, Iowa, 1930

Lauren Rogers Museum of Art, Laurel, Mississippi

Maier Museum of Art at Randolph-Macon Woman’s College, Virginia
(Note: Click the title to view the artwork details, not the thumbnail image.)

Midwest Museum of American Art, Elkhart, Indiana
Sheaves of Corn, 1931

Minneapolis Institute of Arts, Minnesota
The Birthplace of Herbert Hoover, West Branch, Iowa, 1931

New Britain Museum of American Art, Connecticut
Sentimental Ballad, 1940

North Carolina Museum of Art, Raleigh
March, 1941

Oklahoma City Museum of Art, Oklahoma
Approaching Storm, 1940

Orange County Museum of Art, Newport Beach, California
Return from Bohemia, 1935

Orlando Museum of Art, Florida
Seed Time and Harvest

Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphia

Pomona College Museum of Art, California
Click on «View objects by this artist»

Sheldon Museum of Art, Lincoln, Nebraska
Arnold Comes of Age (Portrait of Arnold Pyle)

Sioux City Art Center, Iowa
July Fifteenth, 1938

Grant Wood at the Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.

Southern Alleghenies Museum, Pennsylvania

Spencer Museum of Art at the University of Kansas
Scroll down to the bottom of the page for 3 prints by Grant Wood

Spencer Museum of Art at the University of Kansas
Near Sundown

Terra Foundation for American Art, Chicago
2 works online

The Coe College Permanent Collection of Art, Cedar Rapids, Iowa
Boy Milking Cow, detail

The Huntington Library, California

University of Delaware Museums
Various works by Grant Wood

University of Iowa Museum of Art, Iowa City

University of Iowa Museum of Art, Iowa City
Plaid Sweater, 1931

Virtual Museum of Canada
Fertility, 1939

Virtual Museum of Canada
In the Spring, 1939

Waterloo Center for the Arts, Iowa
Click the «Grant Wood» link for about a dozen paintings and prints

Westmoreland Museum of American Art, Greensburg, Pennsylvania

Wichita Art Museum, Kansas
Various works online

Williams College Museum of Art, Massachusetts
Death on the Ridge Road, 1935

pintores: machietti

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1 BIOGRAFIA

2 RESUMEN: Girolamo di Francesco di Mariotto Macchietti (Florencia1535 – Florencia,3 de enero de 1592) fue un pintor italiano activo en Florencia, muy cercano al círculo manierista encabezado por Giorgio Vasari. Es conocido también comoGirolamo del Crocifissaio por haberse especializado en sus inicios como pintor de crucifijos.

3 OBRAS importantes:

  • Epifanía (1568, San Lorenzo, Florencia)
  • Jasón y Medea (1570-72, Studiolo de Francisco I, Palazzo Vecchio, Florencia)
  • Los baños de Pozzuoli (1570-72, Studiolo de Francisco I, Palazzo Vecchio, Florencia)
  • Martirio de San Lorenzo (1573, Santa Maria Novella, Florencia)
  • Virgen del ceñidor (1574, Santa Agata, Florencia)
  • Apoteosis de San Lorenzo (1577, Catedral de Empoli)
  • Alegoría de la Prudencia (Colección particular), tradicionalmente atribuida a Vasari hasta hace poco.
  • Crucifixión (1590, San Giovanni di Scopoli, Florencia)

musicos: ledesma

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BIOGRAFIA

Resumen: Mariano Rodríguez de Ledesma ( Zaragoza , 14 de diciembre de 1779 – Madrid , 28 de marzo de 1847) fue un compositor español. Se formó desde niño en el colegio de Infantes de la Sede zaragozana con FJ García Fajer ‘ el Españoleto ‘. En 1804 viajó a Sevilla contratado como tenor de la ópera de esta ciudad y el 26 de abril de 1805 debutó en Madrid en el Teatro de la Cruz , como tenor principal. En septiembre de 1806 fue nombrado tenor supernumerario de la Real Capilla de Carlos IV , nombramiento que inició su carrera en esta institución. Debido a la invasión francesa se ​​fue a Inglaterra en 1810 donde le nombraron ‘ Miembro del Concierto Filarmónico ‘de Londres. En 1812 regresó a Madrid donde tuvo que huir poco tiempo después. En 1815 regresó a Madrid donde fue nombrado contralto de la Real Capilla y ya en 1817 Maestro supernumerario. El 1819 componde el Oficio y Misa de Difuntos para los funerales de la reina Isabel de Braganza . El año siguiente el Ayuntamiento de Madrid le encargó la dirección musical de las honras por las víctimas del 2 de Mayo y en 1821 recibió, del Rey, el nombramiento como miembro de la Academia Nacional de Ciencias y Bellas Artes 

OBRA:

Vocal secular:

Songs:
Canción fúnebre, (s.a.,1819?), RL 30
Los cantos del trovador, (s.a., 1809?), RL 31
Delio a la ausencia de su amada Nise (Nach Nise’s abschied), (s.a., 1810?), RL 32
O sí o no (Ja und nein), (s.a., 1810?), RL 33
El pescador (Der Fischer), (s.a., 1810?), RL 34
El pescador (Der Fischer, (s.a., 1814?), RL 35
La persuasión, s.a., 1831?), RL 36
El propósito inútil (Eitler Vorsatz), (s.a., 1810?), RL 37
Las señas de amor, (s.a.), RL 38
El sueño de mi amor (Liebchens Schlaf), (s.a., 1810?), RL 39
Ya tengo dueño (Schon Versagt), (s.a., 1810?), RL 40

Amo te solo, te solo amai, (s.a., 1825?), RL 41
Aria e vocalizzio, (s.a., 1827?), RL 42
Il capriccio (Der Entschluss), (s.a., 1815?), RL 43
Ch’io mai vi possa, (s.a., 1825?), RL 44
Clori mia bella Clori, (s.a., 1815?), RL 45
Da quel sembiante appresi, (s.a., 1825?), RL 46
Dov’e il mio bene, (s.a.,1825?), RL 47
Un fanciullin tiranno, (s.a., 1815?), RL 48
La felicità (Der Glückliche), (s.a., 1815?), RL 49
In te spero o sposo amato, (s.a., 1825?), RL 50
La nebbia, (s.a., 1815?), RL 51
Pensiero, (s.a., 1826?), RL 52
Più non si trovano fra mille amanti, (s.a., 1825?), RL 53
Se mai turbo il tuo riposo, (s.a., 1825?), RL 54
Se tenero seme, (s.a., 1815?), RL 55
Tarde s’avvede d’un tradimento, (s.a., 1825?), RL 56
Three italian arietts, (s.a., 1822?), RL 57
Three italian notturnos for two voices, (s.a., 1830?), RL 58
Trova un sol mia bella Clori, (s.a., 1825?), RL 59
Vorrei di te fidarmi, (s.a., 1815?), RL 60

Vocal religiosa:

Misa a 4 con ripieno en Re M, 1816?, RL 1
Misa a 4 breve en Sib M, 1818, RL 2
Misa de difuntos, 1819, RL 3
Misa a grande orquesta, 1835, RL 4
Misa a cuatro a pequeña orquesta en Do M, 1836, RL 5
Misa a 4 en Sol M, 1838, RL 6
Misa de Cuaresma, 1844, RL 7
Benedictus a 4, 1819, RL 8
Benedictus, (s.a.), RL 9

Completas a 4 con ripieno a pequeña orquesta, 1839, RL 10
Primera Lamentación del Miércoles Santo, 1838, RL 11
Segunda Lamentación del Miércoles Santo, 1838. RL 12
Tercera Lamentación del Miércoles Santo, 1838, RL 13
Primera Lamentación del Jueves Santo, 1838, RL 14
Segunda Lamentación del Jueves Santo, 1838, RL 15
Tercera Lamentación del Jueves Santo, 1838, RL 16
Primera Lamentación del Viernes Santo, 1843, RL 17
Segunda Lamentación del Viernes Santo, 1843, RL 18
Tercera Lamentación del Viernes Santo, 1843, RL 19
Libera me Domine, (s.a.), RL 20
Nona de la Ascensión, 1837-1842, RL 21
Oficio de difuntos, 1819, RL22
Parce mihi, 1819, RL 23
Responsorio de reyes, 1817, RL 24
Salve a 4 y a 8, 1818, RL 25
Stabat mater, 1823, RL 26
Stabat mater a 5 voces, 1842, RL 27
Salve a 4, (s.a.): lost
Te Deum; (s.a.): lost

O! Admirable sacramento a 4, 1836, RL 28
O! Admirable sacramento a 5, 1836, RL 29

Instrumental:

Orch.:
Gran sinfonía a grande orquesta, 1835, RL 62
Obertura ‘La jeunesse’, 1820, RL 63
Tanda de rigodones y vals, 1840, RL 64
Tanda de rigodones y vals, 1840, RL 65

Chbr.:
Bolero favori, (s.a., 1815?), RL 66
Divertimento marcial nº 1, (s.a., 1814?), RL 67
Divertimento marcial nº 2, (s.a., 1815?), RL 68
Zapateado, (s.a., 1815?), RL 69

Piano:
VI valses, (s.a., 1814?), RL 70

Pedagogia:

Colección de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de vocalización, (s.a., 1827?), RL 61

Musicos: Pedrell

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Felipe Pedrell ( Tortosa , 19 de febrero de 1841 – Barcelona , 9 de agosto de 1922) fue un musicólogo, profesor y compositor catalán. Comenzó sus estudios musicales a los 7 años, en un corazón de la Catedral de Santa María de Tortosa, recibiendo instrucción en solfeo, armonía y transcripción de canciones populares de Juan Nin y Sierra . También fue autodidacta. Los primeros años escribió una gran cantidad de música vocal, de carácter litúrgico aunque rápidamente se dedicó a la ópera y la zarzuela después de mudarse a Barcelona como subdirector de la orquesta del Teatro Circo en 1873. Las sus óperas  El último Abenzeraggio  (1874) y  Quasimodo  (1875) se estrenaron en el Gran Teatro del Liceo . Su viaje a Italia (1876-7) despertó su interés en la musicología, ya las bibliotecas romanas investigó la historia de la música, la estética, el folclore y la música antigua. Posteriormente, pasó dos años en París, donde compuso ópera y recibió la influencia de Wagner . Tras regresar a España se instaló nuevamente en Barcelona donde se concentró en la musicología.Comenzó a publicar dos revistas en 1882:  Salterio sacro-hispano , en la que publicó numerosas obras de compositores españoles, y la revista  Notas musicales y literarias . En 1888 publicó La ilustración musical hispano-americana , que contenía algunas de sus investigaciones más importantes. Contribuyó con numerosos artículos en otras publicaciones periódicas, sobre todo, en la revista  La España musical . Sus actividades operísticas se reanudaron con  Eda  (1887), Little Carmen  (1888) y  Mara  (1889), todas por encargo de un amigo de Nueva York. En 1890 comenzó a trabajar en su monumental  Los Pirineos , una trilogía operística con prólogo, donde mezcló la música medieval y renacentista, con la armonía moderna y el leitmotiv wagneriano. Un año más tarde publicó el libro  Miedo Nuestra música , en la que expuso sus puntos de vista en cuanto a la ópera nacional española. Pedrell se trasladó a Madrid en 1894 donde fue nombrado profesor de canto coral en el Conservatorio , profesor de estudios superiores en el Ateneo, y miembro de la Real Academia de Bellas Artes . En Madrid permaneció allí durante 10 años ciudad donde vivió una etapa de gran creatividad así como de promoción de la interpretación de música sagrada, fundando el Corazón isidoriana, organizando conciertos, editando música, y dando conferencias. También compuso la ópera La Celestina , la segunda ópera de Los Pirineos en un tríptico dedicado a la Patria, Amor, y Fides , el lema de los Juegos Florales . A pesar de su intención, no va a finalizar la trilogía deLos Pirineos a pesar de sus intentos de escribir un final dedicado al Conde Arnau durante su regreso a Barcelona. A partir de 1904 gradualmente abandonó la composición dedicándose, los últimos años de vida, a organizar y clasificar la enorme cantidad de material que había recopilado a lo largo de su carrera. Pedrell fue el fundador de la musicología moderna española
OBRA:Vocal secular:

Opera:
El último Abencerraje (op, 4, J.B. Altés), 1868, unpubd; rev. as L’ultimo Abenzeraggio (F. Fors de Casamayor), 1870, unpubd; rev., with new nos., Barcelona, Liceo, 14 April 1874, excerpts (Barcelona, 1874); rev., Barcelona, Liceo, 8 Oct 1889
Les aventures de Cocardy, 1873 (ob, Gelée–Bertal), unperf.
Quasimodo (op, 4, J. Barret, after V. Hugo), Barcelona, Liceo, 20 April 1875
Le roi Lear (op, 5, A. Baralle), 1877, unperf.
Mazeppa (poema lírico, 9 nos., A. de Lauzières de Thémines), 1878
Tasso à Ferrara (poema lírico, 1, Lauzière de Thémines), Madrid, Apollo, 1881
Cleopâtre (op, 4, Lauzières de Thémines), 1878, unperf.
Eda (ópera cómica), 1887, unperf.
Little Carmen (ópera, 3), 1888
Mara (ópera cómica, 4), 1889, unperf., unpubd
Els Pirineus [Los Pirineos] (op, prol., 3, V. Balaguer), 1891, Barcelona, Liceo, 4 Jan 1902, vs (Barcelona, 1893) [pt 1 of trilogy]
La Celestina: tragi-comedia lírica de Calisto y Melibea (op, 4, Pedrell, after F. de Rojas), 1902, excerpts, concert perf., Barcelona, 1921, vs (Barcelona, 1903) [part 2 of trilogy]
El Comte Arnau (‘festival lirich-popular’, 2 pts, J. Margall), vs (Leipzig, 1911)

Zarzs:
Ells i Elles (1, J. Riera i Bertrán), 1873;
La guardiola (3, E. Vidal i Valenciano), 1873;
Lluch-Llach (2, A. Ferrer i Codina), 1873 [orig. El diplomático (ob)];
Lo rei tranquil (Riera), 1873;
La veritat i la mentida (3, C. Colomer), 1873;
Los secuestradores (zarzuelita, 3 nos.), 1889

Songs for 1v, pf:
Despedida, 1858;
La serenata-La ermita, 1862;
La pescadorcita, 1863;
7 melodías, 1863;
Ecos de Italia, 1864;
6 Lieder, 1864;
Melodías, 1864;
Cantos de la infancia, 1866;
Embriaguez, 1867;
Noches de España, 1871;
3 Lieder, 1871, Balada, 1875;
Lágrimas, 1875;
Consolations, 1876;
14 Lais, 1879;
16 Lieder, 1879;
Balada y preghiera, 1880;
Cant dels mariners Catalans, 1880;
Sirventés, 1880;
14 melodías, 1881, Amorosa, 1884;
Avuy farà un any, 1884;
Mai més, 1884;
Mignon, 1884;
Aires andaluces, 1889;
Aires de la tierra, 1889;
Canciones arabescas, 1906;
Vita nuova, 1921

Choral:
Cant de la montanya, 1877;
Cançó llatina, 1878;
Serenata, 4vv, 1879;
La festa de Tibulus, vv, vla, vc, pf, 1879;
Don Ramon i Don Joan, SATB, 1902;
La Matinada, solo vv, vv, offstage orch, 1905;
Visió de Randa, solo vv, vv, orch, 1905;
Glossa, vv, orch, 1906

Vocal religiosa:

Stabat mater, 3vv, 1856;
Mass, 2vv, org, 1857;
Mass, 3vv, org, 1858;
Stabat mater, 2vv, orch, 1858;
Salve regina, 3vv, org, 1860;
2 Masses, 3vv, org, 1861;
Mass, 3 solo vv, vv, org, 1864;
Alleluia (small orat), 4 solo vv, vv, org, 1865;
Mass, 3vv, org, 1865;
Dixit dominus y Magnificat, 4vv, org, 1862;
Dixit dominus y Magnificat, 4vv, org, 1866;
Mass, 3vv, org, 1866;
Stabat mater, vv, orch, 1866;
Requiem, 3vv, orch, 1868;
3 Lamentations, 4vv, hmn, 1869;
2 Masses, 4vv, org, 1869;
Missa brevis, 1875;
Salve regina-Filiae Jerusalem, S, vv, st qt, hmn, 1875;
Missa solemnis, 3 solo vv, vv, orch, hp, org, 1876;
Requiem, 4 solo vv, vv, 1876;
Te Deum, 4 solo vv, vv, orch, hp, org, 1876;
Salterio sacro Hispano, 2–4vv, org, 1882;
In captivitatem comploratio, 4vv, orch, 1906;

Many other small works, incl. 6 settings of the Ave Maria, 2 of the Benedictus, 4 Hymns, Bone pastor (motet), Christus factus est, Miserere and Gozos

Instrumental:

Orch:
Marche-hymne and Fête (march), 1871;
Sym., D, 1872;
Scherzo fantastique, 1872;
Elegía a Romea, 1875;
Meditación fúnebre, 1875;
Mila, 1876;
La veu de las montanyas, 1877;
March triomphale, 1878;
Gavotte, c, 1879;
Gavotte, a, 1880;
I trionfi, suite, 1880;
Marxa fúnebre, 1885

Chbr:
Elegía a Foruny, vl, vc, pf, hmn, 1875;
Himne a Venus, sop.fl, gui, hp, hmn, pf, 1880;
Jesús als pecadors, T, str qt, pf, 1880;
Llevant Déu, escena religiosa, T, str qt, pf, 1880;
Preghiera dell’orfanello, vc, str quintet, 1880;
serenata, str, hmn, pf, 1881

Pf:
Los cantares, Horas tristes (melodías características), 1862;
Sonata, 1864, Scènes, 1866;
Estudios melódicos, 2 books (1866, 1867);
Hojas de álbum, 1867;
Escenas infantiles, 4 hands, 1880;
26 pièces pour le piano, 1881;
La veu de las montayas, 1892;
Many waltzes, nocturnes, impromptus, mazurkas and romances, as well as transcrs., arrs., fantasies and rhapsodies based on operatic themes

Literatura:

Apuntes y observaciones sobre estética musical (Barcelona, 1866)
Gramática musical o manual expositivo de la teoría del solfeo, en forma de diálogo (Barcelona, 1872, 3/1883)
Las sonatas de Beethoven (Barcelona, 1873)
Los músicos españoles en sus libros (Barcelona, 1888)
Por nuestra música (Barcelona, 1891/R; Fr. trans., 1891)
Diccionario técnico de la música (Barcelona, 1894, 2/1899/R)
Diccionario biográfico y bibliográfico de músicos y escritores de música españoles, portugueses y hispano-americanos antiguos y modernos (Barcelona, 1894–7) [A–Gaz only]
‘Folk-Lore musical castillan du XVIe siècle’, SIMG, i (1899–1900), 372–82
Emporio científico e histórico de organografia musical española antigua (Barcelona, 1901)
Prácticas preparatorias de instrumentación (Barcelona, 1902)
‘La musique indigène dans le théâtre espagnol du XVIIe siècle’, SIMG, v (1903–4), 46–69
La cançó popular catalana (Barcelona, 1906)
Documents pour servir à l’histoire du théâtre musical: la festa d’Elche ou le drame lyrique liturgique espagnol (Paris, 1906)
Musicalerías (Valencia, 1906) [selection of critical articles]
Antología de organistas clásicos españoles (Madrid, 1908/R1968 as Classical Spanish Organists)
Catàlech de la Biblioteca musical de la Diputació de Barcelona (Barcelona, 1908–9)
‘Jean I d’Aragon, compositeur de musique’, Riemann-Festschrift (Leipzig, 1909), 229–240
‘L’églogue “La forêt sans amour” de Lope de Vega, et la musique et les musiciens du théâtre de Calderon’, SIMG, xi (1909–10), 55–104
‘Jacopone da Todi, los Stabat mater y la Música’, Revista de estudios franciscanos (April–May, 1910), 129–147
Músicos contemporáneos y de otros tiempos (Paris, 1910)
Jornadas de arte (Paris, 1911) [memoirs and articles, 1841–91]
Orientaciones (Paris, 1911) [memoirs and articles, 1892–1902]
La lírica nacionalizada (Paris, 1913)
Tomás Luis de Victoria Abulense (Valencia, 1918) [based on T.L. de Victoria: Opera omnia, viii, 1913]
P. Antonio Eximeno (Madrid, 1920)

Edicions:

Many edns of early Spanish music in Salterio sacro-hispano (1882–)
Hispaniae schola musica sacra (Barcelona, 1894–8/R)
Teatro lírico español anterior al siglo XIX (La Coruña, 1897–8)
T.L. de Victoria: Opera omnia (Leipzig, 1902–13)
El organista litúrgico español (Barcelona, 1905)
Antología de organistas clásicos españoles (Madrid, 1908)
Cancionero musical popular español (Valls, 1918–22, 3/1958)
with H. Anglès: Els madrigals i la missa de difunts d’En Brudieu, PBC, i (1921)

La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados