Sonata El jardín de Aranjuez, José Herrando Allegro, Andante, Allegro moderato
Resumen:
José Herrando (Valencia, c. 1720/1721-Madrid, 1763),1 violinista y compositor español del Barroco. Estuvo durante una temporada al servicio del duque de Arcos, a quien dedicó su Arte y puntual explicación del modo de tocar el violín con perfección y facilidad… (París, 1756), tratado didáctico que le ha granjeado el mayor reconocimiento de la posteridad
Theatre:
Aún que vive Don Juan de Espina (J. de Cañizares), Madrid, Príncipe, 16 April 1752; perhaps same as Don Juan de Espina, Madrid, Casa de Osuna, 1761
Los juegos olímpicos (comedia), Madrid, Príncipe, 16 April 1752
La cura y la enfermedad (auto sacramental), May 1752
El segundo Augusto César y proféticas sibilas (comedia and sainetes), Madrid, Cruz, Jan 1753
El día mayor de los días (auto sacramental), June 1753
Judas Iscariot (comedia), Madrid, Cruz, 25 Dec 1753, E-Mn
La perla de Inglaterra y Príncipe de Hungría (N. Hernández), Madrid, Príncipe, Oct 1761, Mn
Manos blancos no ofenden (P. Calderón de la Barca), Madrid, Casa de Osuna, 1761, Mm
El pagador de todos (sainete), E, Mm
Instrumental:
3 sonatas, vn, b, L. Siemens Hernández’s private collection, Las Palmas, ed. in Siemens Hernández (1987); incl. El jardin de Aranjuez en tiempo de primavera con diversos cantos de páxaros y otros animales
28 exercises, vn, bc, in MS copy of Arte y puntual explicación, Elisa Osorio Bolio de Saldívar’s private collection, Mexico City
3 dúos nuevos, 2 vn (?Madrid, 1760)
Minvets, 18 New Spanish Minuets, 2 vn, b (London, 1760), also incl. works by other composers
6 sonatinas, 5-str vn, ded. Farinelli, 1754, I-Bc
Sonata, fl/vn, b, L. Siemens Hernández’s private collection, Las Palmas, E-J (inc.), ed. in Siemens Hernández (1987)
Sonata, kbd, private collection, Tenerife, ed. in Alvarez Martínez
Caprice suivi d’un theme varié et dialogué, hp, pf (Paris, n.d.) [posthumous]
Minuet, vn, Southwest Museum, Los Angeles
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Lost works:
formerly E-Mca, destroyed, catalogued by Subirá
12 sonatas and 10 toccatas, vn, b, some ed. J. Nin, Dix pièces (Paris, 1938), with new titles and rearranged into suites
Trios echos, 2 vn, bc, 1751; Duo, vn, b, probably from a set of 12; Lecciones, vn; Libro de diferentes lecciones, va, some with bc, some unacc.
Literatura:
Arte y puntual explicación del modo de tocar el violín (Paris, 1756)
Domine y Dixit Dominus – Jaime Balius y Vila – Coro Ziryab y Orquesta de Córdoba
Jaime Balius y Vila ( Barcelona , 1.750 – Córdoba , 1822 ) fue un compositor y maestro de capilla español.
Biografía
Nacido en Barcelona, se formó en la Escolanía de Montserrat . El 1780 fue maestro de capilla de la Seo de Urgel y, durante su magisterio en la Sede, pretendió el cargo de la catedral de Burgo de Osma , solicitando que tomaran informes de él y como estos fueron muy favorables se le otorgó la plaza. Sin embargo, el 15 de marzo de 1781 enviar carta de renuncia, ya que la catedral de Girona le había ofrecido el mismo cargo. En Girona, el nombraron maestro de capilla el 9 de febrero de 1781 y sustituyó a él Francisco Federico y Carol .
Al poco de ser en Girona lo recibieron en Córdoba como maestro de Capilla, ya que el capítulo catedralicio le comunicó su elección para la plaza el 25 de junio de 1785. En Córdoba, Balius sustituyó el maestro Gaitán . El estudioso Felipe Pedrell señaló que hasta el 3 de junio, Balius, no pudo tomar posesión de la plaza. Balius rigió este magisterio hasta su traspaso, aunque durante tres años (1787-1789) el Rey le nombró maestro del convento de la Encarnación de Madrid. [2] Después de esta etapa, volvió a Córdoba, donde disfrutaba de un sueldo de 15.000 reales y asignaciones extraordinarias que hacían que pudiera viajar por Madrid, Zaragoza y Barcelona, entre otras ciudades.
Su extensa composición comprende repertorio vocal eclesiástico, litúrgico y religioso, y música instrumental. En cuanto al repertorio en romance, utilizó los arquetipos de ese momento, recitados y arias, adaptándolos a los esquemas del villancico . Por otra parte, Balius empleó flautas y trompas a las misas y amplió la paleta instrumental de la orquesta.
La obra de Balius es muy extensa, consta de unas 435 composiciones que se conservan en varios archivos de España, como Córdoba, Málaga, Valencia, El Escorial, Guadalupe, Biblioteca Nacional de Madrid y Capilla Real de Granada. En Cataluña se conservan obras suyas en la Biblioteca Nacional de Cataluña, Archivo del monasterio de Montserrat y los fondos musicales de la catedral de Girona, catedral-basílica del Santo Espíritu de Terrassa, etc…
Stage:
Adelson y Salvini (febbraio 1825, Teatrino del Conservatorio di San Sebastiano, Napoli – in 3 ATTI)
seconda versione: modificados a più riprese mano allestita solo il 23 settembre 1992 al Teatro Bellini di Catania (in 2 ATTI )
Bianca e Gernando (30 maggio 1826, Teatro San Carlo, Napoli)
seconda versione: Bianca e Fernando (7 aprile 1828, Teatro Carlo Felice, Genova)
Il pirata (27 Ottobre 1827, Teatro alla Scala, Milano)
La Straniero (14 febbraio 1829, Teatro alla Scala, Milano)
Zaira (16 maggio 1829, Teatro Ducale di Parma, Parma)
I Capuleti ei Montecchi (11 marzo 1830, Teatro La Fenice, Venezia)
La sonnambula (6 marzo 1831, Teatro Carcano, Milano)
Norma ( 26 dicembre 1831, Teatro alla Scala, Milano)
Beatrice di Tenda (16 marzo 1833, Teatro La Fenice, Venezia)
I puritani (24 gennaio 1835, Théâtre Italien, Parigi)
Other:
Ernani, Nov-Dec 1830 (Romani, after V. Hugo: Hernani), not completed, frags. CATM *
Other vocal:
Composed after 1825 for 1v, pf, unless otherwise stated
6 ariette da camera (Milan, 1829 [Ricordi]; Naples, nd [Clausetti]; Paris,? 1831 [Launer, no copy found]; Naples, nd [Girard]) [A]
Bellini para cámara: Raccolta completa delle sue ariette (Naples, nd) [the Girard EDN. of 6 ariette da camera, enlarged by 8 additional nos.] [B]
Brezze dell’Etna: 26 ispirazioni del cigno Catanese (Naples, nd) [all 26 nos. probably not pubd] [C]
Soirées musicales: Sammlung beliebter ariettes und Romanza (Vienna, 1839 [Mechetti]) [D]
3 ariette inedite (Milan, 1837-8 [Ricordi]) [E]
Composizioni da camera (Milan, 1935, 2/1948 [Ricordi]) [F]
Principal MS sources, some autograph: F-Pn, I-CATM, Fn, Mc, Nc, RSC, US-NYpm, Wc
A palpitar de affanno, romanza, no.270 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), also in Prima ed ultima composizione di Bellini (Turín, nd)
El abbandono, romanza, B, C, D, F; as La última Veglia (Milan, 1836); as La mammoletta (Paris, nd)
El allegro Marinaro, ballata (Milan, 1844), B, C, F
Almen se non poss’io (Metastasio), Arietta, A, B, C, D, F
Bella Nice che de ‘amore, Arietta, A, B, C, D, F
Chi por quest’ombre (Giudiccione), free cañón, 4vv, UNACC., 15 Aug 1835, facs. in Gazette musicale de Paris, ii (Oct 1835), also in A. Pougin: Bellini: sa vie, ses oeuvres (Paris, 1868), following p.228
Dalla guancia scolorita, free cañón, 2vv, pf, 1835, in Strenna Letters artística musicale del Giornale ‘Il pirata’ (Bologna, 1872), also in La música popolare, ii (1883), following p.145
dolente Immagine di Fille mia, Arietta (Naples, c1824; Paris, nd), B, C , D, E, F, ORCH pts. I-Nc *
E Nello stringerti a questo core, aria, 1v, ORCH, before 1825, Nc *
La farfalletta, canzoncina,? 1813, F
Il fervido Desiderio, Arietta, B, C, E, F
Imene, wedding cantata, S , T, T, vv, ORCH,? 1824, frags. I-CATM *, US-NYpm *, trío [Ombre pacifiche] pubd (Florence and Rome, nd)
Malinconia, ninfa gentile (I. Pindemonte), Arietta, A, B, C, D, F
Ma rendi puro contento (Metastasio ), Arietta, A, B, C, D, F
No, traditor, non curo, aria, S, pf, before 1825, I-CATM [probably orig. with ORCH]
O souvenir: página de álbum, Arietta (Florence and Rome, nd)
Por pietà, bell’idol mio (Metastasio), Arietta, A, B, C, D, F
Quando incise sume quel Marmo, aria, S , ORCH, before 1825, Nc *, with pf acc. (Milan, 1836), also as no.269 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), B, C, F [incl. Introductory RECIT]
Guarda che bianca luna, romanza,? Palermo, 1832
La ricordanza (C. Pepoli), 1834, US-Wc *
Si, por té, gran nume eterno, cavatina, S, ORCH, before 1825, I-Nc *
Sogno de infanzia, romanza (Milan, 1835), B, C, D, F
T’intendo, si, mio corazón (Metastasio), 4S, UNACC., c1824, US-NYpm *
Vuelve, Vezzosi Fillide, romanza, Y -Mc, F
Huelga luna che inargenti, Arietta, no.246 in Aurora de Italia y di Germania (Vienna, nd), B, C, e, F
Vanne, o rosa fortunata, Arietta, A, B, C, D , F
Lost:
Amore, Malinconia, La speranza (C. Pepoli), 3 sonnets, 1834-5;
Alla luna (Pepoli), 1834-5;
Numi, se Giusti siete (P. Metastasio), romanza, Announced donde title-page of C;
Scena ed aria di Cerere, erroneously said by Weinstock, 1971, to be in I-Nc;
Arietta, Milan, for Lady Christina Dudley-Stuart, 1828;
Cavatina, Milan, for album of Duchess Litta
spurious and Doubtful:
Ah, non pensar = section of Introduzione of Beatrice di Tenda;
Era felice undì = transcrito. with notable changes of a cavatina by Mercadante;
Se il mio nome (Berlin, nd), D = Rossini: Il barbiere di Siviglia;
Tu che al pianga, B, actually by F. florecimiento;
Le dernier soir, romanza (Paris, 1841) [authenticity very Doubtful]
Vocal religiosa:
all works Composed before 1825
Compline, lost;
Corazón mundum crea, F, 2 solo vv, org, in Pubblicazione periódica di música sacra sotto gli auspicio della SC di Propaganda Fide, ii / 2 (Rome, 1879), also in Cronache musicali, y (Rome, 1900), no. 28;
Credo, C, 4vv, ORCH;
Cum sanctis, I-Nc *;
De torrente, Nc *;
Dixit Dominus, solo vv, 4vv, ORCH, inc. Nc *, facs. of pt.iii, Tecum principium, in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941);
Domine Deus, Nc *
Gallus cantábamos,? Autograph I-CATC;
Gratias agimus, C, solo S, ORCH;
Juraban, Nc *; Ky, Nc *;
Laudamus té, Nc *;
Litanie Pastoral in onore della BV, 2S, org;
Mago, 4vv, ORCH, frag. F-Pn *;
Mass, a-A, S, A, T, B, 4vv, ORCH, inc. I-CATM * (Milan, 1843);
Mass (Ky-Gl), D, SSTB, ORCH, dated 1818, Nc *;
Mass (Ky-Gl), G, SSTB, ORCH;
Mass, g, solo vv, vv, ORCH, frags. CATM *, Nc *
Pange lingua, 2vv, org, CATM *;
Quien sedas, Nc *;
Quien tollis, Nc *;
Quoniam, Nc *;
Quoniam, T, vv, ORCH, F-Pn *;
Quoniam and Cum sanctis, I-Nc *;
Salve regina, A, 4vv, ORCH, CATM *, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941);
Salve regina, f-F, solo B, org (Milan, 1862);
4 Tantum ergo and Genitori: B, solo S, ORCH, E, solo S, ORCH, vs (Florence and Rome, nd), F, 2S [Genitori, 4vv], ORCH, G, 4vv, ORCH
5 Tantum ergo: F , solo S, ORCH, vs (Florence and Rome, nd), D, solo A, ORCH, I-Nc * dated 1823 (Milan, 1862), E, S, A, T, B, vv, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862), F, solo A, T, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862), G, solo S, ORCH, Nc * dated 1823 (Milan, 1862);
2 TED, C, E, 4vv, ORCH;
Versetti da cantarsi il venerdì Santo, 2T, ORCH, autograph in private collection Marusia Manzella, Rome, mentioned in F. Pasto: ‘Le tre ore di agonía’, Rivista del Comune di Catania (1953);
Virgam virtutis, Nc *
Instrumental:
Orchies (all Composed before 1825):
Capriccio, osea Sinfonía por studio, c;
6 sinfonie:
B, I-CATM *, c (Milan, 1941), dD (Milan, 1941), D, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941) (Padua, 1959), E, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941), E (Milan, 1941);
Ob Conc., Y, Nc *, facs. in Vincenzo Bellini: Composizioni giovanili inedite (Rome, 1941) (Milan, 1961)
José Martí y Cristiano ( Llinars del Vallès , 19 de agosto, 1884 – Barcelona , 6 de noviembre de 1918) fue un compositor y teórico catalán. A partir de 1894 recibió formación en solfeo y piano del compositor José Vallcorba. Más tarde, recibió formación de piano de Enrique Granados y de armonía y composición de Felip Pedrell en un tiempo en que también recibió formación de violín de Mathieu Crickboom . Paralelamente, recibió formación académica en dibujo, pintura y poesía. A partir de 1900 comenzó a componer y en 1911 fundó una academia de música en la que trabajó como profesor hasta el 1914. También fue autor de un tratado de armonía y otro de instrumentación. De entre su abundante producción musical, de estilo romántico, destacaron sus composiciones para piano, su opereta Lady Flirt , música religiosa y música de cámara. También armonizar canciones tradicionales catalanas como Los tres tambores , La hija del rey de Francia o El maestro . En base a sus composiciones se dedujo que fue un hombre de profundas convicciones cristianas ya que compuso una Misa, tres Ave María, varias Canciones eclesiásticas y una Visión de San José de Calasanz en Montserrat. José Martí y Cristiano murió en Barcelona en noviembre de 1918.
Teatro:
Lady Flirt (opereta)
Visión de San José de Calasanz en Montserrat (1 acto)
La granja (visión lírica, cinco cuadros)
Serenata del amor (drama lírico en un acto y cuatro cuadros)
travesura de el amor (opereta)
Otros:
Serenata (para cuatro voces)
por la carretera (para cuatro voces)
Nota de otoño (para cuatro voces)
Saludo (para cuatro voces)
Himno a la natación (para voces de hombre)
Himno al regimiento de Pamplona (para voces de hombre)
¿Qué sonido más triste
Los pájaros
Los afiladores
Melancolía
Canción de estío
bordillear el bosque
La hija del rey de Francia
Los tres tambores
el maestro
Vocal religiosa:
Misa para voz y órgano
Varias canciones para cantar en el templo
Tres Aves Maria
Bell niño (para cuatro voces)
Canto a la Virgen
Ave Maria
Sanctus
Tarde (para cuatro voces)
Instrumental:
Cámara:
Navegando (poema para violín, violonchelo y piano)
Sonata (violín y piano)
Paseando por el lago en primavera (violín y piano)
Cuando las hojas amarillea (violín y piano)
Mar xa Txiganne (violín, violonchelo y piano)
Vals (Violín y piano)
Romanza (violín y piano)
Douce Reverie: pour danzas tres lentement (orquesta de cuerda)
Piano:
Variaciones sinfónicas
Concierto
Sonata
Siluetas
La palmera
Barrio Gitano
El convento
Danza de la muerte
la tortura enferma
Corren los trenes
El nemifar
Noche de luna
Barca que aleja
Baile de gitanas
El entierro
Pueblo pequeño
Ilusión
Inocencia
Consejo material
Soldados de plomo
Fábula
Danza española
Rondalla
Pamplona (jota)
Insomnio
Mariposas
Añoranza
Vals en otoño
Primavera
Barcarola
primavera de otro tiempo
en el patio
Minuet
Melodía
Fiesta (sardana)
Entre naranjos
Delicias de Venecia
Tres preludios
la mujer enamorada
Junto al mar contemplando las olas
en la fuente misteriosa
la chica triste
Recuerdos de la juventud
el corneta
Piano a cuatro manos:
Vals
Danza triste
Órgano:
Suite Patética
Preludio
Marcha solemne
Rieve
Tocatta
El convento
Coral
Invocación (piano y armonium)
Jacques Laurent Agasse ( Ginebra , 24 de marzo de 1767 – London , 27 de diciembre de 1849) fue un pintor suizo. De antepasados escoceses, estudió en Ginebra antes de trasladarse a París, donde estudió veterinaria y donde fue discípulo de Jacques-Louis David . A partir del 1800 se estableció en Londres, donde expuso durante largas temporadas en la Royal Academy especializándose en retratos ecuestres y de grandes mamíferos. Precisamente, su pintura de animales ejerció una gran influencia en los artistas ingleses. Su pincelada fina y los temas al aire libre lo convirtieron en uno de los pintores más destacados del romanticismo incipiente suizo. Jacques Laurent Agasse murió en Londres en diciembre de 1849.
Francois Couperin L’Art de Toucher le Clavecin,II Book of Harpsichord
L’art de toucher le clavecin 01 00:00:00 Allemande 02 00:01:00 Premier prélude 03 00:02:22 Seconde prélude 04 03:17 Troisième prélude 05 04:44 Quatrième prélude 06 07:14 Cinquième prélude 07 09:03 Sixième prélude 08 11:14 Septième prélude 09 12:30 Huitième prélude 14:07 Sicilienne 6e ordre (en si/B) 073 00:15:52 Les moissoneurs 074 00:18:18 Les langueurs-tendres 075 00:21:08 Le gazoüillement 076 00:23:19 La Bersan 077 00:25:46 Les baricades mistérieuses 078 00:28:28 Les bergeries, rondeau 079 00:32:22 La commére 080 00:34:29 Le moucheron 7e ordre (en sol/G) 081 00:36:36 La Ménetou 082 00:40:00 Les petits âges 083 00:42:08 La muse naissante 084 00:43:46 L’enfantine 085 00:45:50 L’adolescente 086 00:49:36 Les délices 087 00:52:04 La Basque 088 00:53:50 La Chazé 089 00:55:42 Les amusemens 8e ordre (en si/B) 090 00:59:31 La Raphaéle 091 01:04:50 Allemande L’Ausoniéne 092 01:07:28 Premiere courante 093 01:09:13 Seconde courante 094 01:11:40 Sarabande L’unique 095 01:14:08 Gavotte 096 01:15:32 Rondeau 097 01:17:17 Gigue 098 01:20:30 La Morinéte 099 01:22:10 Passacaille 9e ordre (en la/A) 100 01:28:45 Allemande à deux clavecins 101 01:33:00 La rafraîchissante 102 01:36:27 Les charmes 103 01:40:15 La Princesse de Sens 104 01:42:32 L’olimpique 105 01:44:54 L’insinüante 106 01:46:36 La séduisante 107 01:49:32 Le bavolet-flotant 108 01:51:40 Le petit-deüil, ou Les trois veuves 109 01:53:25 Menuet 10e ordre (en ré/D) 110 01:54:28 La triomphante a 01:54:28 Bruits de guerre; combat b 01:57:12 Allégresse des Vainqueurs (rondeau) c 02:00:29 Fanfare 111 02:02:32 La Mézangére 112 02:05:45 La Gabriéle 113 02:07:36 La Nointéle 114 02:10:28 La fringante 115 02:13:00 L’amazône 116 02:14:40 Les bagatelles 11e ordre (en do/C) 117 02:17:06 La castelane 118 02:20:26 L’etincelante, ou La bontems 119 02:22:15 Les graces-naturéles 120 02:25:08 La Zénobie 121 02:29:09 Les fastes de la grande et ancienne Mxnxstrxndxsx a 02:29:09 Les notables et jurés Mxnxstrxndxurs b 02:30:36 Les viéleux et les gueux c 02:32:39 Les jongleurs, sauteurs et saltimbanques, avec les ours et les singes d 02:33:52 Les invalides, ou gens sestropiés au service de la grande Mxnxstrxndxsx e 02:36:23 Désordre et déroute de tout la troupe, causés par les yvrognes, les singes et les ours 12 ordre (en mi/E) 122 02:38:34 Les juméles 123 02:43:00 L’intîme, mouvement de courante 124 02:45:49 La galante 125 02:47:30 La coribante 126 02:50:11 La Vauvré 127 02:51:56 La fileuse 128 02:54:50 La boulonoise 129 02:56:38 L’Atalante
Airs in Recueils d’airs sérieux et à boire (Paris, 1697–1712): Qu’on ne me dise, air sérieux, T, bc (697);
Doux liens de mon coeur, air sérieux, S, bc (1701);
Jean s’en alla, epitaphe d’un paresseux, air à boire, S, B, bc (1706);
Il faut aimer, La pastorelle, air sérieux, S, B, bc (1711);
Dans l’Isle de Cythère, Les solitaires, air sérieux, S, B, bc (1711);
A l’ombre d’un ormeau, musette, air sérieux, 2 S, bc (1711);
Zephire, modere en ces lieux, brunete, air sérieux, S, bc (1711);
Faisons du temps, vaudeville, air sérieux, 2 S, B, bc (1712);
Au temple de l’amour, Les pellerines, air sérieux, S, B, bc (1712): C xi, GM [V/i]
Intermèdes in Myrtil et Melicerte (Paris, 1698), doubtful
Trois vestales champetres et trois Poliçons, trio, 3 S, in Recueil de trio de differens auteurs, F-Pc; C xi, GM [V/i]
La femme entre deux draps, canon à 3, 3 S, in 1er recueil d’airs a boire en duô et triô, Pc; C xi, GM [V/i]
A moy! Tout est perdu!, canon à 3, 3 S, in 1er recueil d’airs a boire en duô et triô, Pc; C xi, GM [V/i]
Les agroteurs au désespoir, canon à 5, CSM 282
Ariane abandonée, cant., cited in Amsterdam catalogue, 1716, see Tessier (1926)
Cants., cited by Titon du Tillet, lost
Vocal religiosa:
MS sources: Elevat[ions] de Couperin (score), F-V 59
Motets a voix seule, 2 et 3 parties et Symphonies de Mr Couperin, Pn Rés.F1679 (score), Pn Rés.F1680 [a–e] (5 ptbks) [formerly GB-T 1432–7]
Scores copied by S. de Brossard, F-Pn Vm1 1630
Motets de Messieurs Lalande, Mathau, Marchand Laisné, Couprin et Dubuisson, copied by Philidor, 1697, V 18
4 versets (from Ps cxviii) d’un motet composé de l’ordre du roy … On y joint le verset ‘Qui dat nivem’ du psaume ‘Lauda Jerusalem’ (Paris, 1703): Tabescere me, 2 S; Ignitum eloquium tuum, 2 S, 2 vn, bc; Adolescentulus sum, S, 2 fl, vn; Justitia tua, 2 S, SS, bc; Qui dat nivem, S, 2 fl, vn; C xi, GM V/i
7 versets (from Ps lxxxiv) du motet composé de l’ordre du roy (Paris, 1704): Converte nos, B, fl, bc; Numquid in aeternum, T, Bar, bc; Ostende nobis, haute-contre, fl/vn, bc; Audiam quid loquatur, B, 2 vn, bc; Misericordia et veritas, 2 T, bc; Veritas de terra, S, vn, bc; Et enim Dominus, S, 2 ob, 2 fl; C xi, GM V/i
7 versets (from Ps lxxix) du motet composé de l’ordre du roy (Paris, 1705): Qui regis Israël, haute-contre, T, B, 2 vn, bc; Excita potentiam tuam, haute-contre, B, bc; Vineam de Aegypto, B, vn, bc; Dux itineris fuisti, B, 2 vn, 2 fl, 2 ob, bc; Operuit montes, S, vn, 2 fl, bc; Extendit palmites suos, S, vn, 2 fl, bc; Deus virtutum convertere, haute-contre, fl, ob, b viol, bc; C xi, GM V/i
Leçons de tenébres a 1 et a 2 voix … premier jour (Paris, between 1713 and 1717): premiere leçon, S, bc; seconde leçon, S, bc; troisième leçon, S, S, bc; C xii, GM V/ii, V
6 leçons de ténèbres, lost
Accedo ad te, Dialogus inter Deum et hominem, haute-contre, B, bc, F-Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Ad te levavi oculos meos, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Audite omnes et expanescite, haute-contre, 2 vn, bc, V 59; C xii, GM V/ii
Domine salvum fac regem, S, B, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Exultent superi, motet for Ste Suzanne, inc., S, A, B, ? 2 vn, bc, PnRés.F1679–80; GM [suppl.]
Festiva laetis, motet for Ste Anne, S, T, B, bc, Pn Rés.1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Jucunda vox ecclesiae, motet for St Augustin, 2 S, B, bc, Pn Rés.1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Laetentur coeli, motet for St Barthélemy, 2 S, bc, V 59; C xii, GM V/ii
Lauda Sion salvatorem, elevation, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Laudate pueri Dominum, 2 S, B, 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80, V 18; C xi, GM V/i
Magnificat, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O amor, O gaudium, elevation, haute-contre/T, B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O Domine quia refugiam, 3 B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
O Jesu amantissime, haute-contre, T, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM v/ii
O misterium ineffabile, elevation, S, B, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Ornate aras, inc., haute-contre, ? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.]
Quid retribuam tibi Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Regina coeli laetare, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Resonent organa, motet for Ste Cécile, inc., 2 S, B, ? 2 vn, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.]
Respice in me, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Salve regina, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Salvum me fac Deus, B, 2 vn, 2 fl, b viol, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Tantum ergo sacramentum, 2 S, B, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Usquequo, Domine, haute-contre, bc, Pn Rés.F1679–80; GM [suppl.], O
Veni sponsa Christi, motet for Ste Suzanne, S, haute-contre, B, 2 vn, bc, Pn Vm1 1630, Rés.F1679–80; C xi, GM V/i
Venite exultemus Domine, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Victoria: Christo resurgenti, motet for Easter Day, 2 S, bc, Pn Rés.F1679–80, V 59; C xii, GM V/ii
Other motets, incl. 12 à grand choeur, cited by Titon du Tillet, lost
Instrumental:
Concerts royaux, hpd/(vn, fl, ob, viol, bn), in Troisiéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1722): 1e concert (G); 2e concert (D); 3e concert (A); 4e concert (e); C vii, GM IV/i
Nouveaux concerts, unspecified insts, in Les goûts-réünis, ou Nouveaux concerts (Paris, 1724): 5e concert (F); 6e concert (B ); 7e concert (g); 8e concert dans le goût théatral (G); 9e concert intitulé Ritratto dell’Amore (E); 10e concert (a); 11e concert (c); 12e concert à 2 violes ou autres instrumens à l’unisson (A); 13e concert, à 2 instrumens à l’unisson (G); 14e concert (d); C viii, GM [IV/ii]
Le Parnasse, ou L’apothéose de Corelli, grande sonade en trio, 2 vn, bc, in Les goûts-réünis (Paris, 1724); C x, GM [IV/iv]
Concert instrumental sous le titre d’Apothéose composé à la mémoire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully, 2 vn, 2 fl, other insts (unspecified), bc (Paris, 1725); C x, GM [IV/iv]
Les nations: sonades et suites de simphonies en trio, 2 vn, bc (Paris, 1726): La Françoise [La pucelle]; L’Espagnole [La visionnaire]; L’impériale; La Piemontoise [L’astrée]; C ix, GM IV/iii
Pieces de violes avec la basse chifrée, b viol, bc (Paris, 1728): 1ere suite (e); 2eme suite (a); C x, GM [IV/iv], Le pupitre, li (Paris, 1974)
La pucelle (c), 2 vn, bc, F-Pn Vm7 1156, LYm 129.949; C ix, GM IV/iii
La visionnaire (c), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV/iii
L’astrée (g), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C ix, GM IV/iii
La Steinquerque (B ), 2 vn, bc, Pn Vm7 1156, LYm129.949; C x, GM IV/iii
La superbe (A), 2 vn, bc, LYm 129.949; C x, GM [IV/iv]
La sultane (d), 2 vn, b viol, bc, LYm 129.949; C x, GM [IV/iv]
Clavecin:
Pieces de clavecin … premier livre (Paris, 1713); C ii, GM II/i, G xxi
1e ordre, g/G: Allemande L’auguste; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La majestueuse; Gavotte; La Milordine, gigue; Menuet (with double); Les silvains; Les abeilles; La Nanète; Les sentimens, sarabande; La pastorelle; Les nonètes: i Les blondes, ii Les brunes; La bourbonnoise, gavotte; La Manon; L’enchanteresse; La fleurie, ou La tendre Nanette; Les plaisirs de St Germain en Laÿe
2e ordre, d/D: Allemande La laborieuse; Premiere courante; Seconde courante; Sarabande La prude; L’Antonine; Gavote; Menuet; Canaries (with double); Passe-pied; Rigaudon; La Charoloise; La Diane; Fanfare pour la suitte de la Diane; La Terpsicore; La Florentine; La Garnier; La Babet; Les idées heureuses; La Mimi; La diligente; La flateuse; La voluptueuse; Les papillons
3e ordre, c/C: La ténébreuse, allemande; Premiere courante; Seconde courante; La lugubre, sarabande; Gavotte; Menuet; Les pélerines; Les laurentines; L’Espagnolète; Les regrets; Les matelotes provençales; La favorite, chaconne; La lutine
4e ordre, F: La marche des gris-vêtus; Les baccanales; La pateline; Le réveil-matin
5e ordre, A/a: La logiviére, allemande; [Premier] courante; Seconde courante; La dangereuse, sarabande; Gigue; La tendre Fanchon; La badine; La bandoline; La Flore; L’Angélique; La Villers; Les vendangeuses; Les agrémens; Les ondes
L’art de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717/R); C i, GM [I]: Allemande, d; Premier prèlude, C; Second prèlude, d; Troisième prèlude, g; Quatrième prèlude, f; Cinquième prèlude, A; Sixième prèlude, b; Septième prèlude, B ; Huitième prèlude, e
Second livre de pieces de clavecin (Paris, 1716–17); C iii, GM II/ii, G xxii
6e ordre, B : Les moissoneurs; Les langueurs-tendres; Le gazoüillement; La Bersan; Les baricades mistérieuses; Les bergeries, rondeau; La commére; Le moucheron
7e ordre, G/g: La Ménetou; Les petits âges: La muse naissante, L’enfantine, L’adolescente, Les délices; La Basque; La Chazé; Les amusemens
8e ordre, b: La Raphaéle; Allemande L’Ausoniéne; [Premiere] courante; Seconde courante; Sarabande L’unique; Gavotte; Rondeau; Gigue; Passacaille; La Monéte
9e ordre, A/a: Allemande à deux clavecins; La rafraîchissante; Les charmes; La Princesse de Sens; L’olimpique; L’insinüante; La séduisante; Le bavolet-flotant; Le petit-deüil, ou Les trois veuves; Menuet
10e ordre, D/d: La triomphante; La Mézangére; La Gabriéle; La Nointéle; La fringante; L’amazône; Les bagatelles
11e ordre, c/C: La castelane; L’etincelante, ou La bontems; Les graces-naturéles; La Zénobie; Les fastes de la grande et anciénne Mxnxstrxndxsx [in 5 acts]
12e ordre, E/e: Les juméles; L’intîme, mouvement de courante; La galante; La coribante; La Vauvré; La fileuse; La boulonoise; L’Atalante
Troisiéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1722); C iv, GM II/iii, G xxiii
13e ordre, b: Les lis naissans; Les rozeaux; L’engageante; Les folies françoises, ou Les dominos; L’âme-en peine
14e ordre, D/d: Le rossignol-en-amour; Double du rossignol; La linote-éfarouchée; Les fauvétes plaintives; Le rossignol-vainqueur; La Julliet; Le carillon de Cithére; Le petit-rien
15e ordre, a/A: La régente, ou La Minerve; Le dodo, ou L’amour au berçeau; L’evaporée; Muséte de Choisi; Muséte de Taverni; La douce et piquante; Les vergers fleüris; La Princesse de Chabeüil, ou La muse de Monaco
16e ordre, G/g: Les graces incomparables, ou La Conti; L’himenamour; Les vestales; L’aimable Thérése; Le drôle de corps; La distraite; La Létiville
17e ordre, e: La superbe, ou La Forqueray; Les petits moulins à vent; Les timbres; Courante; Les petites chrémiéres de Bagnolet
18e ordre, f/F: Allemande La Verneüil; La Verneüilléte; Soeur Monique; Le turbulent; L’atendrissante; Le tic-toc-choc, ou Les maillotins; Le gaillard-boiteux
19e ordre, d/D: Les Calotins et les Calotines, ou La piéce à tretous; Les Calotines; L’ingénuë; L’artiste; Les culbutes Ixcxbxnxs; La muse-Palantine; L’enjouée
Quatriéme livre de piéces de clavecin (Paris, 1730); C v, GM II/iv, G xxiv
20e ordre, G/g: La Princesse Marie; La boufonne; Les chérubins, ou L’aimable Lazure; La Croûilli, ou La Couperinéte; La fine Madelon; La douce Janneton; La Sezile; Les tambourins
21e ordre, e: La reine des coeurs; La bondissante; La Couperin; La harpée; La petite pince-sans rire
22e ordre, D/d: Le trophée; Le point du jour, allemande; L’anguille; Le croc-en-jambe; Menuets croisés; Les tours de passe-passe
23e ordre, F: L’audacieuse; Les tricoteuses; L’arlequine; Les gondoles de Délos; Les satires, chevre-pieds
24e ordre, a/A: Les vieux seigneurs, sarabande grave; Les jeunes seigneurs; Les dars-homicides; Les guirlandes; Les brinborions; La divine-Babiche, ou Les amours badins; La belle Javotte, autre fois l’infante; L’amphibie, mouvement de passacaille
25e ordre, E /C/c: La visionaire; La misterieuse; La Monflambert; La muse victorieuse; Les ombres errantes
26e ordre, f : La convalescente; Gavote; La Sophie; L’epineuse; La pantomime
27e ordre, b: L’exquise, allemande; Les pavots; Les chinois; Saillie
Sicilienne, G, F-Pthibault, A. Tessier’s private collection, ?Paris: C ii, GM II/i
Orgue:
Pieces d’orgue consistantes en deux messes: ‘à l’usage ordinaire des paroisses’; ‘propre pour les convents de religieux et religieuses’ (Paris, 1690); C vi, GM III
Literatura:
L’art de toucher le clavecin (Paris, 1716, 2/1717/R); ed. M. Halford with Eng. trans. (New York, 1974), GM [I] Règle pour l’accompagnement (MS, F-Pn), C i, GM [I]
La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después los remedios equivocados
