A. Campra: «L’Europe Galante» Opéra-ballet

André Campra : Te Deum per soli, coro e orchestra (1729)

André Campra  ( Aix en Provence , bap. 4 de diciembre de 1660 –  Versalles , 29 de julio de 1744) fue un compositor francés. Hijo del violinista Jean-François Campra, se formó inicialmente con su padre. A partir de 1674 entró como cantante del corazón a St Sauveur , lugar donde recibió formación de Guillaume Poitevin y donde comenzó su formación en teología. Según La Borde, en 1679 alcanzó el cargo de maître de musique de Toulon. Alrededor del 1681 volvió a Aix donde al parecer participó ilegalmente en varias representaciones teatrales. Aunque este comportamiento indecoroso para la época, en mayo de 1681 fue nombrado cura. En agosto de ese mismo año alcanzó el cargo de maestro de capilla de Ste Trophime de Arles, donde permaneció hasta mayo de 1683. En junio de ese mismo año fue nombrado maître de musique de la Catedral de St Etienne de Toulouse. A partir del 1691 comenzó a componer de forma regular viajando a París en 1694. A pesar de su compromiso con Toulouse, decidió permanecer en París de forma indefinida perdiendo su cargo de Toulouse en agosto de 1694. Precisamente, en junio de 1694 sucedió a Jean Mignon como maître de musique de la Notre Dame de Paris. En 1697, y tras su gran éxito con la ópera La Europa Galante , decidió dedicarse a la composición de obras teatrales abandonando definitivamente su cargo de Notre Dame en octubre de 1700. A partir de entonces, y liberado de sus obligaciones religiosas, se centró en sus óperas estrenando la obra Tancrède en 1702. el éxito fue tan grande, que fue condecorado con todos los honores y privilegios de la época asegurándose un espacio prominente dentro del panorama musical parisino. En este sentido, y hasta el entorno del 1720, se centró exclusivamente en la composición de óperas, ballets y cantatas seculares. En 1718, el rey Luis XV le aseguró una pensión de 500 libras anuales en reconocimiento de sus méritos extraordinarios. En 1722 fue nombrado director musical del príncipe François-Louis de Bourbon-Conti en cuyo honor escribió numerosos divertissements . A partir del 1720, y después de renunciar a la composición de música teatral, volvió al género religioso publicando a partir de entonces decenas de motetes y misas. En 1730 sucedió a Destouches como inspector general de la Académie Royal de Musique . Progresivamente, fue disminuyendo su actividad alcanzando, en 1742, su último cargo en la Capilla Real. Finalmente, se retiró en Versalles donde disfrutar de un retiro confortable gracias a las múltiples pensiones que recibió. Fue en Versalles donde murió en julio de 1744.

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
L’Europe galante, ópera-ballet, 1697
Venus, feste galante, 1698
Le Carnaval de Venise, 1699
Hesione, tragédie lírica, 1700
Le destin du nouveau siècle. Opéra .1700
Aréthuse, ópera-ballet, 1701
Tancrède, tragédie lírica, 1702
Las Musas, 1703
Télémaque, tragédie lírico pastiche, 1704
Ifigenia en Táuride, tragédie lírica, 1704
Alcine, tragédie lírica, 1705
Hippodamie, tragédie lírica, 1708
Las Fêtes vénitiennes , ópera-ballet, 1710
Idoménée, tragédie lírica, 1712
Télèphe, tragédie lírica, 1713
Énée te Didon, fête musicale, 1714
Camille, reine diciembre Volsques, tragédie lírica, 1717
Las Musas rassemblées par l’Amour, idylle en musique, 1723
Las Sauvages, 1729
Achille te Déidamie, tragédie lírica, 1735

Cantatas and airs:
Cantatas Françoises, 1v, instante … livre premier (1708 / R1990 in ECFC, ii):
Hébé, El heureux Jaloux, Didon, Daphné, Arion, Les femmes
Cantatas Françoises, 1v, instinto, avec un dúo … livre second (1714 / R1990 in ECFC, ii):
Las heureux époux, Silene, Achille oisif, la dispute del Amour et del Hymen, la danse de Flora, Eneas te Didon, dúo
Cantatas Françoises, 1v, avec Simphonie te sanos Simphonie … livre troisième (1728 / R1990 in ECFC, iii):
El heureux momento, Las capricho del Amour, La colère de Achille, Las plaisirs de la campagne, Le papillon, Le Jaloux, Le lys et la rose
La guerre, canto., 1v, Instant (nd)
Silene te Bacchus, canto., perf. Paris Opéra, Oct 1722, lost

Airs and sacred contrafacta in the following collections:
Airs Italiens … danzas ave Prologue te dans el acto du Bal des Fêtes vénitiennes (nd);
Airs nouveaux … de Messieurs Campra te Batista … chantez … pendant las Representation de Theta te Pelée (1708);
Airs Spirituel diciembre meilleurs auteurs, ii (1701);
Conciertos paródicas (1721-32);
Duo Choisis de Brunettes (1728-30);
La lire maçonne (The Hague, 1763);
Las parodias du nouveau théâtre italien (1731-8);
Las parodias nouvelles te las vaudevilles inconnus (1730-37);
El Imitation de Jésus-Christ (1727);
Mercure de France (Jan 1722, March 1730, April 1733);
Meslanges de musique latine, françoise te italienne (1725-7);
Nouveau plaisir des Dames (nd);
Nouveau Recueil de chansons choisi (The Hague, 1726-43);
Nouveau Recueil de dance de bal (1712);
Nouvelles Poésies morales (1737);
Nouvelles Poésies spirituelles te morales (1730-37);
Recueil de airs ajoutez à differentes opéra (1710-34);
Recueil de airs serio te à boire (1698, 1700-20; Amsterdam, 1707-9);
Recueil de danzas (1704);
Recueil diciembre meilleurs airs Italiens (1703-8);
Second Recueil diciembre nouvelles Poésies spirituelles te morales (1731)

Vocal religiosa:

Misa, 4vv, cui titulus Ad majorem Dei gloriam (1699); ed. La Montagne (Paris, 1952), ed. E. Lemaître (Paris, 1991)

[14] Motetes, 1-3vv, bc, livre premier (1695):
Paratum corazón meum;
O sacrum convivium, C LXIII;
Quemadmodum Desideri cervus, C LVI;
Salve regina;
Laudate Dominum;
Insertaba Domine;
Exurge Domine;
Laudabit usque ad mortem;
Diligam te Domine;
In Domino gaudebo;
Tota pulchra es;
In te Domine;
Disipa Domine;
Quam dilecta

[12] Motetes, 1-3vv, instinto, c … livre second (1699):
Jubilate Deo, C xxxii;
Ubi se Deus, C LXIII;
Ave regina coelorum;
Ecce quam bonum;
Florete prata;
Laudate Dominum;
Cantate Domino, ed. in HAM ii;
Cum invocaremos;
Omnes gentes;
O Jesu amantissime;
Immensus se Domine;
Deus in adjutorium meum

[11] Motetes, 1-2vv, c … livre troisième (1703):
Confitemini Domino;
Benedicam Dominum;
O dulcis amor, C xvii;
Sub tuum praesidium;
Deus misereator nostri;
Pange lingua gloriosa;
Cari Zéphirin volate, 1v, 2 vn, bc;
Cantemus exaltemus;
Dominus regnavit;
In convertendo Dominus, chorus, instante;
Quis ego Domine

9] Motetes, 1-3vv, sanos symphonies te avec symphonies, livre quatrième (1706; rev. 2/1734 with 2 new motetes: Benedicat anima mea; Domine salvum fac):
Beatus vir;
Domine
Dominus noster, K iii;
Regina coeli;
Quam dulce este, C vino;
Beati omnes;
Exaltabo té, C ix;
Cantate Domino;
Dialogue del amour divino te del âme;
Salvum me fac Deus

[10] Motetes, 1-3vv, instante … cinquième livre (1720, rev. 2/1735 with 2 new motetes: Alma Redemptoris mater; Sub tuum praesidium):
Domine quis habitabilidad;
Eructavit corazón meum;
Nisi quia Dominus;
Ecce ego Domine;
Nunc dimittis;
Coeli enarrant;
Venite exultemus Domino;
Dominio este suelo;
Domine in virtute tua;
Ecce panis angelorum

Recueil diciembre motetes (1703) [= BKS 1-3];
Recueil de motetes (1712) [= BKS 1-4];
Recueil 12 60 motetes (1735) [= BKS 1-5]
[2] Pseaumes mis en musique à grande choeur … livre premier (1737): Notus in Judea Deus, Benedictus Dominus
[2] Pseaumes mis en musique à grande choeur … livre second (1738): Deus in nomine tuo, Cantate Domino Canticum novum

Others:
Messe de requiem, c1722, F-Pn; ed. HA Durand (Paris, c1957), ed. E. van Straaten (Paris, 1983)
Plainsong mass in Mies de diverso auteurs, Pn

25 grande motetes, Pc:
In convertendo, 1703, rev. 1726;
Confitebor tibi, 1706, rev. 1722;
Nisi Dominus, 1712, rev. 1722;
Beatus vir, 1713, rev. 1722;
Laudate pueri, 1716;
O panis Deus, 1722;
De profundis, 1723, ed. HA Durand (Paris, c1960);
Deus in adjutorium, 1723;
Ecce panis angelorum, 1723, ed. L. Boulay (Paris, c1962);
Pange lingua, 1723;
Sacris solemnis, 1723;
Regina coeli, 1724;
Miserere mei, 1725, rev. 1726;
O filii, c1725;
Omnes gentes, 1725, ed. HA Durand (Paris, c1960);
Deus noster refugium, 1727, ed. B. Lespinard (Paris, 1993);
Lauda Jerusalem, 1727;
Te Deum, 1729, ed. L. Boulay (Paris, c1960);
Eructavit corazón meum, 1733;
Cum invocaremos, 1734;
Jubilate Deo, 1736;
Coeli enarrant, 1737;
Magnus Dominus, 1737;
Benedicam Dominum, 1739;
Deus judicium tuum, 1741

7 motetes, S, B, Pn:
Usquequo Avertis, 1700/1713;
Confitebor tibi, 1706, rev. 1722;
Laetatus sum, 1713;
Nisi Dominus, 1712, rev. 1722;
Beatus vir, 1713, rev. 1722;
Laudate pueri, 1713;
Magnificat, 1.716;

5 anon. others in same MS possibly by Campra:
Audite insulae, 1713;
Cantate Domino, 1713, rev. 1722;
In exitu Israel, 1713, rev. 1722;
In nomine Jesu;
Veni Creator Spiritus, 1713

7 motetes in Motetes diverso de Campra, Pellegrin, Gilles, AIXm:
Dixit Dominus (gran motete), 1.716;
Dixit Dominus (pequeño motete), 1716;
Ecce panis angelorum, 1723;
Beatus vir;
Confitebor tibi Domine;
Magnificat;
Nisi Dominus

4 motetes in Receuil de motetes de differents autheurs, AIXm:
Usquequo Domine, 1716;
Confitemini Domino, 1716-22;
Cum invocaremos, 1716-22;
Deus in adjutorium, before 1717

6 extractos in Récits te dúo de M. Delalande, Pn:
Usquequo Avertis;
Noel;
Deus noster refugium;
Suscepit Israel (from the Magnificat);
Vanum este nobis (from Nisi Dominus);
Fluminus ímpetus (from Deus noster refugium)
Isti sunt agni novel (motete), 1716, Pn
Iste este vas electionis (motete), 1716, Pn

Copias of printed motetes, F-AIXm, Pc, Pn; US-BEM;
Some other motetes listed above may be duplicados.

Bach (1685-1750) Kaffeekantate BWV 211 – Harnoncourt

Janet Perry Sopran
Peter Schreier Tenor
Robert Holl Bass
Rec.: 1984

Cantata BWV 211

Schweigt stille, plaudert nicht – Kaffeekantate
Traducción al Español
Cantata BWV 211 – Silencio, no habléis
Cantata del café

Composición: 1734-1735
Texto: Christian Friedrich Henrici (Picander) 1732. 9-10: poeta desconocido
Solistas: Lieschen (soprano), narrador (tenor), Schlendrian (bajo)
Flauta traversa, violines I/II, viola, clave y continuo

Texto original en alemán

Traducción al Español

1

Recitativo T

1

Recitativo [tenor]

Continuo
Erzähler:
Schweigt stille, plaudert nicht
Und höret, was itzund geschicht:
Da kömmt Herr Schlendrian
Mit seiner Tochter Liesgen her,
Er brummt ja wie ein Zeidelbär;
Hört selber, was sie ihm getan!

Narrador:
Silencio, no habléis,
y oíd lo que sucede:
Ahí viene el señor Schlendrian
con su hija Lieschen,
y él gruñe como un oso,
¡oíd lo que ella le ha hecho!

2

Aria B

2

Aria [bajo]

Violines I/II, viola y continuo
Schlendrian:
Hat man nicht mit seinen Kindern
Hunderttausend Hudelei!
Was ich immer alle Tage
Meiner Tochter Liesgen sage,
Gehet ohne Frucht vorbei.

Schlendrian:
¡No son suficientes los cien mil problemas
que se tienen con los hijos!
Lo que todos los días
a mi hija Lieschen digo
es del todo inútil.

3

Recitativo B S

3

Recitativo [bajo y soprano]

Continuo
Schlendrian:
Du böses Kind, du loses Mädchen,
Ach! wenn erlang ich meinen Zweck:
Tu mir den Coffee weg!

Schlendrian:
Niña mala y díscola,
¡ay, cuándo lograré mi propósito,
deja el café!

Liesgen:
Herr Vater, seid doch nicht so scharf!
Wenn ich des Tages nicht dreimal
Mein Schälchen Coffee trinken darf,
So werd ich ja zu meiner Qual
Wie ein verdorrtes Ziegenbrätchen.

Lieschen:
¡Padre, no seáis tan estricto!
Si no puedo tomar al día
tres tacitas de café,
quedaré, para mi mal,
más flaca que una cabra.

4

Aria S

4

Aria [soprano]

Flauta traversa y continuo
Liesgen:
Ei! wie schmeckt der Coffee süße,
Lieblicher als tausend Küsse,
Milder als Muskatenwein.
Coffee, Coffee muss ich haben,
Und wenn jemand mich will laben,
Ach, so schenkt mir Coffee ein!

Lieschen:
Oh, cómo sabe el delicioso café,
más exquisito que cien besos,
más dulce que el vino moscatel.
Café, café tengo que tomar,
y quien quiera complacerme,
¡ah, que me dé café!

5

Recitativo B S

5

Recitativo [bajo y soprano]

Continuo
Schlendrian:
Wenn du mir nicht den Coffee lässt,
So sollst du auf kein Hochzeitfest,
Auch nicht spazierengehn.

Schlendrian:
Si no dejas el café,
no irás a ninguna boda,
ni tampoco a pasear.

Liesgen:
Ach ja!
Nur lasset mir den Coffee da!

Lieschen:
¡Ah, bueno!
¡Pero dejadme el café!

Schlendrian:
Da hab ich nun den kleinen Affen!
Ich will dir keinen Fischbeinrock nach itzger Weite schaffen.

Schlendrian:
¡Ah, la pequeña mona!
No te daré faldas con aros, como es la moda.

Liesgen:
Ich kann mich leicht darzu verstehn.

Lieschen:
Me conformaré fácilmente.

Schlendrian:
Du sollst nicht an das Fenster treten
Und keinen sehn vorübergehn!

Schlendrian:
¡Ni saldrás a la ventana,
ni verás pasar a nadie!

Liesgen:
Auch dieses; doch seid nur gebeten
Und lasset mir den Coffee stehn!

Lieschen:
También eso, ¡pero por favor,
dejadme el café!

Schlendrian:
Du sollst auch nicht von meiner Hand
Ein silbern oder goldnes Band
Auf deine Haube kriegen!

Schlendrian:
¡Ni tampoco te daré
una argolla de plata u oro
para tu pañoleta!

Liesgen:
Ja, ja! nur lasst mir mein Vergnügen!

Lieschen:
¡Bueno, bueno, pero dejadme mi gusto!

Schlendrian:
Du loses Liesgen du,
So gibst du mir denn alles zu?

Schlendrian:
Caprichosa Lieschen,
¿entonces cedes en todo?

6

Aria B

6

Aria [bajo]

Continuo
Schlendrian:
Mädchen, die von harten Sinnen,
Sind nicht leichte zu gewinnen.
Doch trifft man den rechten Ort,
O! so kömmt man glücklich fort.

Schlendrian:
Las muchachas tercas
no son fáciles de convencer.
Pero si se encuentra la manera,
¡ah, se puede lograr!

7

Recitativo B S

7

Recitativo [bajo y soprano]

Continuo
Schlendrian:
Nun folge, was dein Vater spricht!

Schlendrian:
¡Harás lo que tu padre diga!

Liesgen:
In allem, nur den Coffee nicht.

Lieschen:
Todo, menos lo del café.

Schlendrian:
Wohlan! so musst du dich bequemen,
Auch niemals einen Mann zu nehmen.

Schlendrian:
Bien, entonces tendrás que resignarte
a no tener jamás un esposo.

Liesgen:
Ach ja! Herr Vater, einen Mann!

Lieschen:
Ah, padre, ¿un esposo?

Schlendrian:
Ich schwöre, dass es nicht geschicht.

Schlendrian:
Juro que no lo tendrás

Liesgen:
Bis ich den Coffee lassen kann?
Nun! Coffee, bleib nur immer liegen!
Herr Vater, hört, ich trinke keinen nicht.

Lieschen:
¿Hasta que no deje el café?
¡Entonces lo dejaré para siempre!
Oíd, padre, no lo tomaré más.

Schlendrian:
So sollst du endlich einen kriegen!

Schlendrian:
¡Entonces sí tendrás un esposo!

8

Aria S

8

Aria [soprano]

Violines I/II, viola, cembalo y continuo
Liesgen:
Heute noch,
Lieber Vater, tut es doch!
Ach, ein Mann!
Wahrlich, dieser steht mir an!
Wenn es sich doch balde fügte,
Dass ich endlich vor Coffee,
Eh ich noch zu Bette geh,
Einen wackern Liebsten kriegte!

Lieschen:
¡Hoy mismo,
querido padre, dámelo!
¡Ah, un esposo!
¡Esto sí que me conviene!
Si fuera pronto
que en lugar del café
antes de irme a la cama,
tuviera un gallardo enamorado.

9

Recitativo T

9

Recitativo [tenor]

Continuo
Erzähler:
Nun geht und sucht der alte Schlendrian,
Wie er vor seine Tochter Liesgen
Bald einen Mann verschaffen kann;
Doch, Liesgen streuet heimlich aus:
Kein Freier komm mir in das Haus,
Er hab es mir denn selbst versprochen
Und rück es auch der Ehestiftung ein,
Dass mir erlaubet möge sein,
Den Coffee, wenn ich will, zu kochen.

Narrador:
Ahora el viejo Schlendrian va a buscar
cómo puede encontrar para su hija
muy pronto un esposo.
Pero Lieschen en secreto dice:
Ningún novio entrará en esta casa
si antes no me promete,
en el contrato matrimonial escrito,
que me será permitido
cuando lo desee preparar café.

10

Coro (Terzetto) S T B

10

Coro (Terceto) [soprano, tenor y bajo]

Flauta traversa, violines I/II, viola y continuo
Tutti:
Die Katze lässt das Mausen nicht,
Die Jungfern bleiben Coffeeschwestern.
Die Mutter liebt den Coffeebrauch,
Die Großmama trank solchen auch,
Wer will nun auf die Töchter lästern!

Todos:
El gato no deja los ratones
y a las jóvenes les gusta el café.
La madre ama el café,
la abuela también lo toma,
¿quién culpará a la hija?

Antonio Bononcini Stabat Mater,St John’s College Cambridge

Antonio Maria Bononcini ( Modena , 18 de junio de 1677 – Modena, 8 de julio de 1726) fue un violonchelista y compositor italiano. Hijo de Giovanni Maria Bononcini y hermano de Giovanni Bononcini , se formó inicialmente con su padre. Posteriormente, y en compañía de su hermano, estudió con GP Colonna a Bolonia. En 1690 entró a formar parte de la orquesta del cardenal Pamphili en un cargo que preservar hasta el 1693 y en un tiempo en que comenzó a componer forma regular. A partir del 1694 constar como violonchelista en Roma entrante, en 1696, en la Congregazione di Santa Cecilia . Alrededor de 1700 viajó a Viena donde trabajó conjuntamente con su hermano participando en diversas representaciones en toda Europa. En 1705 fue nombrado maestro de capilla al servicio del futuro Carlos IV en un periodo de gran actividad compositiva. En 1710, y gracias a los méritos alcanzados, el emperador Joseph I lo nombró » compositor del emperador «. Sin embargo, la muerte repentina de su protector y la posterior coronación de Carlos IV provocó la suspensión de sus cargos. En 1713 volvió a Italia y se estableció definitivamente en Modena donde se retiró con su familia. Sin embargo, no dejó de componer música y fue publicando varias óperas muchas de las cuales se representaron en varias ciudades italianas. Alrededor de 1721 fue nombrado maestro de capilla de la corte de Modena en un hecho que despertó su interés por la música religiosa la que mereció los máximos elogios de un joven y aún desconocido Padre Martini . Antonio Maria Bononcini murió en Módena en julio de 1726.

BIOGRAFIA

OBRA:
music lost unless otherwise stated

Vocal secular:

Operas:
three-act drammi para música unless otherwise indicated
Tigrane, re de Armenia (P. Bernardoni), Vienna, Favorita, 25 July 1710, A-WGM, D-Meira
Y veri amici (after F. Silvani and D. Lalli), Naples, S Bartolomeo, 26 Nov / 26 Dec 1715
Il tiranno EROEI (after V. Cassani), Milan, Regio Ducal, 26 Dec 1715; arias, Lu
Sesostri, re di Egitto (after P. Pariati), Milan, Regio Ducal, 2 Feb 1.716, L, arias CZ-Pk
La conquista del vello de oro (after F. Parisetti), Reggio nell’Emilia, Pubblico , 29 April 1717; score, A-Wn, arias D-L
Astianatte (after A. Salvi), Venice, S Giovanni Grisostomo, carne. 1718, arias, DW
Griselda (after A. Zeno), Milan, Regio Ducal, 26 Dec 1718, A-WGM, D-BSB (facs. In IOB, xxi, 1977)
Nino (Act 3) (I. Zanelli), Reggio nell’Emilia, Pubblico, 29 May 1720, arias F-Pc and GB-Er [Act 1 by Capelli, Act 2 by F. Gasparini]
Merope (after Zeno), Rome, Pace, carne. 1721, arias, F-Pn
Endimione (pastorale in musica, 3, after F. de Lemene), Naples, S Bartolomeo, 14 May 1721, arias I-Mgallini
Rosiclea in Dania (melodrama, 3, after Silvani: El Oracolo in sogno), Naples, royal palace, 1 Oct 1721; S Bartolomeo, 4 Oct 1721, I-MC

Serenatas:
La fama Eroica por la gloria Immortale dell’antichissima y nobilísima casa Cornaro (G. Andriani), 2vv, Rome, 1698
Arminio (poemetto drammatico, P. Bernardoni), 6vv, Vienna , Favorita, 26 July 1706, A-Wn, D-L
la Fortuna, y Valore y la Giustitia (cantata,? Bernardoni), 3vv, Vienna, 4 Nov 1706, A-Wn
andromeda (poemetto drammatico, Bernardoni), 4vv, Vienna, 10 July 1707, D-L
La conquista delle Spagne di Scipione Africano y giovane (composturas drammatico, P. del Negro), 3vv, Vienna, 4 Nov 1707, A-Wn
La toma di Tebe (composturas para música, S. Stampiglia), 5vv, Vienna, 1 Oct 1708, Wn, D-L
Hippolito (poemetto drammatico, Bernardoni), 5vv, Vienna, 19 March 1710, A-WGM
Il trionfo dell’Aquila y del giglio (Introduzione para música en el Balletto, Zanelli), 5vv, Modena, 14 June 1720

Cantatas:
for soprano and continúo unless otherwise stated

Amo Dorinda y tanto, I-Mc;
Amo peno gioisco, Mc;
Amore ingannatore, A, 2 fl, bc, 1708, A-Wn;
Augelletti Ruscello, I-Nc;
Cagnoletto vezzosetto, Nc;
Che Faremo o corazón mio, S, fl, bc, F-Pc;
Clori dal colle al prato, S / A, bc, A-Wn (attrib. G. Bononcini), GB-Cfm, Er (attrib. G. Bononcini), LBL, I-Nc;
Clori perché de amore, A, bc, Nc;
Con non INTESA affanno, F-Pc;
Decir che sei il mio bene, S, 2 vn, bc, D-BSB, LEM, WD;
Ecco Amor che mi segue, S, 2 vn, va, bc, A-Wn;
E pure o Lidia y pure, A, bc, GB-Lam;
E pondrá vero o Filli, LCM, I-Nc;
Finché la bella Irene, A, bc, Nc;
Già che al partir t’astringe, F-Pn;
Già sobre margo del rio, A, bc, GB-LBL;
Idol mio bel tesoro, S, fl, bc, I-Nc;
In quelle luci care, S, B, bc, GB-LBL;
Mientras el novo Apparat (lontananza), A, 2 vn, bc, 1708, A-Wn;
Mientras canta el augelletto, I-Nc;
Mientras in placido Sonno, S, 2 fl, bc, 1708, A-Wn;
Mira o Fille nel prato, I-Nc (3 copias)
Nell’augusta cittade, S, 2 vn, bc, D-Hs;
Non anche avea naturaleza, S, B, 2 vn, va, bc, I-Bc;
Non è solo il tormento, B, c, D-Mbs, I-Bc;
Occhi del mio tesoro, D-SHS;
Occhi voi che Mirate, S, 2 fl, bc, 1708, A-Wn;
Quando Lieta saria, D-SHS;
Quando vedó a mille rose, A, 2 fl, bc, 1708, A-Wn;
Sans cese diciembre tourmens, A, c, I-Nc;
Se avessi in mezzo al petto, A, 2 fl, bc, 1708, A-Wn;
Selve Placide Selve, S / A, bc, I-Nc (2 copias);
Sopra el orme de Irene, A, 2 vn, bc, 1708, A-Wn;
Sul margine adorados, S, 2 vn, bc, 1708, A-Wn;
Tanto avezzo lo il core a piangere, A, 2 vn, bc, 1708, Wn;
Tortorella innamorato, I-Nc;
Troppo Rigo Clori, S, 2 vn, bc, 1708, A-Wn;
Toda Fiamme y tutta Ardo, S, 2 fl, bc, 1708, Wn;
Voi vino partite ed io resto fray mille angoscie, GB-LBL;
Vorrei Dirt addio, A, c, F-Pc, GB-LBL;
Vorrei Pupille belle, S, 2 vn, bc, 1708, A-Wn;
Zingaretti che predicado, S / A, bc, GB-LBL, I-Nc

Vocal religiosa:

Oratorios:
La Maddalena, Vienna, Real Casa di Spagna, 1705
Il trionfo della grazia, overo La Conversione di Maddalena (B. Pamphili), Vienna , emperor s chapel, Lento 1707, A-Wn
La decollazione di S Gio. Batista (G. Filippeschi), Vienna, emperor s chapel, Lento 1709, Wn
El interciso (N. Stampiglia), Vienna, emperor s chapel, Lento 1711, Wn

Other:
Laudate pueri, B, S, vc obbl, bc, 19 Feb 1693, I-BSP;
Salve regina, B, A, vc obbl, bc, D-WD (inc.);
Mass, g, 5vv, ORCH, I-Fc;
Stabat mater, c, 4vv, ORCH, Bc, Moe (attrib. AM paccionado), ed. P. Smith (Sevenoaks, Kent, 1974)

Instrumental:

15 sonatas, vc, c: 12 sonatas, c1693, F-Psg;
Sonata da camera Detta la comodines, D-WD;
Sinfonía para cámara, A-Wn, S-Uu;
Sonatta a vc solo del Sigra Bononcini, A-Wn; all ed. in RRMBE, LXXVII (1996)

Amor aumenta el valor José de Nebra

José de Nebra – VENDADO ES AMOR, NO ES CIEGO

José de Nebra Blasco  ( Calatayud , 6 de enero de 1702 –  Madrid , 11 de julio de 1768) fue un compositor y organista español, considerado una de las figuras más notables de su tiempo. Se formó musicalmente con su padre  José Antonio Nebra , organista titular de la  Catedral de Santa María y San Julián  de Cuenca. A los 17 años recibió un primer encargo como primer organista del  Monasterio de las Descalzas Reales  de Madrid. Cinco años más tarde recibió el mismo nombramiento en la Capilla Real y tras el devastador incendio de 1734 del  Real Alcázar  de Madrid se encargó de recuperar y restaurar los fondos musical de la institución. Su contribución musical fue determinante a la hora de introducir reformas estéticas y formales en el seno de la escuela musical española del siglo XVIII. Fue principalmente autor de gran cantidad de obra religiosa así como secular, destacando las decenas de zarzuelas que escribió. Sus hermanos  Francisco Javier Nebra Blasco  y  Joaquín Ignacio Nebra Blasco  fueron también organistas y compositores. José de Nebra murió en Madrid en julio de 1768.

BIOGRAFIA

OBRA:

Vocal secular:

Operas, zarzuelas, comedias, bailes:
Las granaderas y Alondón (baile), EE
La libertad del cautivo (entremés), E
De los encatos de Amor la música es el mayor, ó De los hechizos de amor, la música es el mayor, y el asturiano-montañés en la corte (como, J. de Cañizares), Príncipe, 23 Oct 1725
A un tiempo monja y casada: S Francisca romana, ó la viuda romana (sacred como, Cañizares), Cruz , 25 Dec 1725
la venerable sor María de Jesús de Ágreda, Ia Parte (sacred como, MF de Armesto y Quiroga), Príncipe, 25 Dec 1725
A cual mejor, confesada y confesor, S Juan de la Cruz y S Teresa de Jesús ( sacred como, Cañizares), Cruz, 22 Oct 1727
S Brígida (sacred como, Cañizares), Cruz, 25 Dec 1727
Amor aumenta el valor [Acts 2 and 3, with Falconi] (opera, Cañizares), Lisbon, palace of Spanish ambassador , 18 Jan 1728, Mp [Act 1 by FACC]; ed. MS Alvarez Martínez (Zaragoza, 1996)
La presumida no casa subasta que un simple … folla armónica, Cruz, 25 July 1728
S Brígida, la estrella de Septentrión 2ª Parte (sacred como, Cañizares), Cruz, 25 Dec 1728
La sirena de Tinaco (como, D. de Córdoba y Figueroa), 1729 [Nebra wrote only music for the loa]
Las proezas de Esplandián y el valor deshace encantos (zar, Armesto), Cruz, 12 Feb 1729
La melodrama, o Las tres comedias en una (como, Cañizares), Príncipe, 12 Oct 1729
Hombre, demonio y mujer, Cruz, 14 Oct 1729 [Nebra wrote music only for the loa]
Música discreta y santa: S Matilde (sacred como, Cañizares), Cruz, 25 Dec 1729
la sacra esposa de Cristo y doctora de la iglesia, S Catalina, virgen y mártir (sacred como), Cruz, 21 Oct 1730
No siempre el Destino Vence si en super imperio Amor domina (como, J. Fernández de Bustamante), Príncipe, 24 Nov 1730
El sol de la fe en Marsella y conversión de la Francia: S María Magdalena (sacred como, BJ Reinoso y Quiñones), Cruz, 25 Dec 173 0
Venus y Adonis, melodrama, 1733, Padre Otaño s private collection, Loyola
Más gloria se triunfar de sí: Adriano en Siria (after P. Metastasio), Cruz, 30 May 1737 [in pay accounts called an opera]
Amor, acaso y valor y el invencible Amadis (zar), Cruz, 27 Nov 1739
la Madre Martina de los Angeles, religiosa dominica (como), Príncipe, 22 Oct 1739
Viento es la dicha de Amor (zar, A. de Zamora), Cruz, 28 Nov 1743, mm, revived Príncipe, 20 May 1748, con 1 new aria, mm
Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza (sacred como), 21 Oct 1743
S Inés de Montepoliciano (sacred como, Armesto), Príncipe, 25 Dec 1743
Donde hay violencia , no hay culpa (zar, N. González Martínez), Medinaceli private theatre, 1744, Zac
Amor, encanto y fortuna restituyen a super dueño el cetro (como), 4 Feb 1744
vendado se Amor, no se ciego (zar, Cañizares) , 3 Aug 1744, Zac
No todo Indicio se verdad: Alejandro en Asia (González Martínez, after Metastasio), Cruz, 18 Sept 1744 [in pay accounts called an opera]
Cautelas contra cautelas y el rapto de Ganímedes (zar, Cañizares), Príncipe, 5 June 1745
El mayor blasón de España (sacred como), Príncipe, 25 Dec 1745
La colonia de Diana (zar, M. Vidal Salvador, rev. González Martínez), Príncipe, 7 Sept 1745 [rev. with 3 new arias and added tonadillas, Cruz, 29 April 1746], 1 aria, AS
El amante de María, venerable padre Fray Simón de Rojas (sacred como, rev. Cañizares), Príncipe, 25 Dec 1745
A falta de hechiceros el Quieren ser los gallegos y asombro de Salamanca, 1ª Parte (magical como, González Martínez), Cruz, 12 Feb 1746
El amante de María, venerable padre Fray Simón de Rojas, 2ª Parte (sacred como, González Martínez), Cruz, 29 May 1746
el Dómine Lucas (como, Cañizares), 1747, Mm [rev. Buen Retiro, 15 Feb 1764]
Para obsequio a la deidad nunca se culto la crueldad y Iphigenia en Tracia (zar, González Martínez), Cruz, 15 Jan 1747 [rev. with 4 new arias, 30 April 1749], E; ed. MS Alvarez Martínez (Zaragoza, 1997)
No hay perjurio sin castigo (zar, González Martínez), Medinaceli private theatre, 8 May 1747
Ni amor ni obligaciones, temor ni amigo, logran lo que el enemigo (como), 20 May 1747 [Nebra wrote music for only the sainetes]
Donde hay Sobras de hechiceros, el Quieres ser los gallegos: el asombro de Salamanca, 3ª Parte (magical como), 30 Nov 1747
Antes que celos y amor la piedad llama al valor y Achiles en Troya (González Martínez), Príncipe, 1747 [in pay accounts called an opera]
La mágica Cibeles, 2ª Parte (magical como), Cruz, 19 Oct 1748 [Nebra wrote music for only the sainetes]
Hay venganza que se clemencia (como, González Martínez) , Cruz, 30 Nov 1748
Púas consisten en dar gusto (bailete), 1749, E
Viva el cacique (bailete), 1749, E
el anillo de Giges y mágico rey de Lidia, 2ª Parte, 24 May 1749 [Nebra wrote music for 1 aria, 1 dúo and the sainetes]
el mágico de Ferrara (magical como, A. Merano y Guzmán), 6 Nov 1749
En vano el poder persigue, a quien la deidad protege y Primera parte del Mágico Apolonio (magical como, A. Flores), 25 Dec 1749
No hay magias en la invención como la de la diversión y Mágico de tres horas (magical como), 21 Jan 1750
En vano el poder persigue Cuando la deidad protege, Segunda parte del Mágico Apolonio (magical como, Merano), 25 Dec 1750
Duelas de Amor y Lealtad, Buen Retiro, 14 Feb 1764 [Nebra wrote music for the loa, the overture and a march]

Vocal religiosa :
(selective list)

Autos sacramentales: textos by P. Calderón de la Barca
la vida es sueño, Príncipe, 4 June 1723;
A Dios por razón de Estado, Cruz, 23 June 1.724 [Nebra wrote music for only the sainetes];
El año santo en Roma, Príncipe, 8 June 1725;
El pintor de su deshonra, 8 June 1725;
El católico Perseo S Jorge, mártir, Cruz, 18 Oct 1725;
El pastor Fido, Príncipe, 28 June 1 726;
La viña del Señor, Cruz, 28 June 1726, rev. Cruz, 21 June 1746;
El valle de la zarzuela, Príncipe, 20 June 1727;
El pleito matrimonial del Cuerpo y el Alma, Príncipe, 4 June 1728;
La semilla y la cizaña, Cruz, 24 June 1729;
La redención del cautivo, Príncipe, 28 June 1729
El cuidado y la Enfermedad, Príncipe, 16 June 1730, rev. † Cruz, 5 June 1739;
Andrómeda y Perseo, 12 June 1744;
El nuevo hospicio de los pobres, Cruz, 3 July 1 745;
Amar y ser amado y la divina Philotea, Principe, 3 July 1745, E-Zac;
La nave del mercader, 9 June 1747 [Nebra wrote music only for the sainetes];
Lo que va del hombre a Dios, Cruz, 21 June 1748, rev. 29 May 1761 with 1 new aria;
El laberinto del mundo, 13 June 1749 [Nebra wrote music only for 1 aria];
Primero y segundo Isaac, 13 June 1749;
La segunda esposa, triunfar muriendo, Cruz, 7 junio 1750;
El diablo mudo, Príncipe, 18 June 1751

Masas, for 8vv, obs, str, org, unless otherwise stated:
untitled (b), 1731 (inc.), E-CU;
untitled (D), 8vv, hns, str, org, 1738, GRcr;
In coena Dominio [Pange lingua], 8vv, obs, tpts, str, org, 1747;
Cantate Domino Canticum novum, 1748;
In vía pacis, 8vv, obs, harp, str, org, 1748, ed. MS Álvarez Martínez (Zaragoza, 1998);
Laudate Dominum de tierra, 8vv, fls, obs, hns, str, org, 1748;
Laudate eum in sono tubae, 8vv, obs, hns, str, org, 1748;
Laudate nomen Domini, 1748;
Pinguis este panis [Sacris solemniis], 8vv, obs, hns, tpts, str, org, 1748;
Cantate te Exsultate, 1751;
Jubilate in Conspectus Regis Dominio, 8vv, obs, tpts, hns, str, org, 1751;
Labia mea laudabunt té, 8vv, obs, hns, str, org, 1752;
untitled (D), 8vv, obs, tpts, str, org, 1753;
Servite Domino in laetitia, 1754;
Cantate te Exsultate, 8vv, obs, hns, tpts, str, org, 1755;
Te laudamus Deus, 8vv, obs, hns, str, org, 1756;
Dominio Exaudi vocem meam, 8vv, obs, hns, str, org, 1758;
Misa de requiem, 8vv, fls, obs, str, org, 1758, ed. H. Eslava, Lira sacro-hispana, IIa / y (Madrid, c1869);
Sic benedicam té, 8vv, obs, bn, str, org, 1.759;
Por singulos días Benedicamus té, 8vv, obs, bn, str, org, 1762;
Benedicamus Domino, 8vv, obs, bn, str, org, 1764;
De profundis ClamAV, 1766;
Sicut lilium inter spinas, 8vv, fls, obs, hns, str, org, URE;
untitled (D), 8vv, obs, tpts, str, org, ed in Capdepón (1992);
untitled, 8vv, obs, tpts, str, org, GCA-Gc;
untitled (g), 5vv (inc.), Gc; untitled (G), 7vv (inc.), Gc
Lamentations for Holy Week, with ORCH unless otherwise stated:
Te egressus este, S, T, 1752;
Manum suam, S, SATB, 1752;
Quomodo SEDET, S, S, A, T, SATB, 1752;
Cogitavit Dominus, S, A, T, B, SATB, 1753;
Ego vir videns, T, SATB, 1753;
Me atribuyen suis, S, T, 1753;
Misericordiae Dominio, S, A, T, B, SATB, 1753;
Quomodo obscuratum, S, T, 1754;
Recordare Domine, S, A, T, B, SATB, 1754;
Te egressus este, A, 1758;
Me atribuyen suis, S, 1759;
Te egressus este, S, 1761;
Manum suam, S, A, T, B, SATB, 1.761;
Quomodo SEDET, S, A, T, B, SATB, 1761;
Cogitavit Dominus, S, A, T, B, SATB, 1764;
Ego vir videns, SATB, SATB, SATB, UNACC., 1764;
Me atribuyen suis, S, 1764;
Misericordiae Dominio, S, A, T, B, SATB, 1764;
Quomodo obscuratum, S, 1764;
Recordare Domine, S, S, A, T, B, SATB, 1764

4 Vespers settings:
8vv, ORCH, org, 1749;
8vv, ORCH, org, 1749-50;
8vv, VNS, org, bc, 1751;
4vv, 1759; E-CU, Mp, MO, SC, SEG, VAC, VACP, Zac, I-Rvat

Others:
16 Salve regina, 3-8vv, ORCH, E-AS, CU, GU, Mdr, Mp, MA, Sc, SA , TE, GCA-Gc;
3 Compline settings, 8vv, ORCH, org, 1749, 1749, 1757;
22 hymns, 8vv, mosto with ORCH;
7 pss, E-CU, GU, Mp, Zac, F-Pn, GCA-Gc, Mexico, Archivo Cathedral; Mexico, Colegio de Santa Rosa de Santa María;
7 satélites, EE, GRcr, Mdr, Mp, MO, Sc, 1 ed. in Capdepón (1992);
21 Christmas and Epiphany respiro, CU, LPA, La Laguna, Cathedral, Mp, MO, ORL, OV, TE;
Ecce enim veritatem, S, S, bc, GCA-Gc;
Mago, 8vv (inc.), 1732, E-CU;
Domine ad adjuvandum, S, A, T, B, SATB, ORCH, 1.751;
Stabat mater, SSAT, ORCH, 1752, Ac;
Venite adoremus, B, SSAT, 1.752;
Circumdederunt me, S, S, A, T, 1758;
Parce mihi Domine, S, ORCH, 1758;
Regem cui omnia vivunt, B, SSAT, 1758;
Taedet animamos meam, S, A, T, B, SATB, ORCH, 1758;
Regem cui omnia vivunt, S, S, A, T, SATB, ORCH, 1.759;
Ecce enim veritatem, 8vv, fls, obs, VNS, 1761, GCA-Gc

Spanish vocal:
Cuatro villancicos y una cantada de José de Nebra (1702-1768), ed. MS Álvarez Martínez (Zaragoza, 1995) [AC]
Al arma discurso, villancico, SSAT, SATB, Mexico, Colegio de S Rosa de S Maria;
Aliento fervorosa, 1v, ob, VNS, hp, org, GCA-Gc;
A limar las Prisiones, SSAT, VNS, bc, Mexico, Durango Cathedral;
Al que en solio de rayos, 8vv, hns, VNS, Gc;
Al tierno esposos amante, sacred canto., 1v, VNS,? 1751 Gc;
Amor inmenso, SSAT, VNS, harp, bc, E-MO;
A navegar púas suena, villancico, SSAT, ORCH, 1750, ed. in AC;
Aplaude, blasona, celebra, a, S, VNS, bc, Bolivia, Sucre Cathedral;
A qué nos convocan (inc.), Villancico, SSAT, SATB, obs, VNS, VLE, org, CU;
Bella Aurora del Carmelo, canto., S, A, VNS, org, bc, CU, ed. in AC;
Bello pastor, sacred canto., 1v, obs, VNS, GCA-Gc;
Cierta que Tiene amor, villancico, SSAT, VNS, org, bc, 1750, E-CU;
Con júbilo en el orbe, 8vv, VNS, GCA-Gc;
Cuando el maná llovía, 1v, ob, VNS, 1734, Gc
De este amoroso (inc.), Villancico, SSAT, VNS, org, bc, E-CU;
De gala y aplauso, villancico, SSAT, SATB, VNS, org, bc, CU;
Del dócil pecho mio, aria, S, VNS, bc, Bolivia, Sucre Cathedral;
Dilata el orbe, villancico, SSAT, ORCH, 1750, ed. in AC;
Dulzura espiritual, 1v, ob, VNS, GCA-Gc;
El celeste combate, SSAT, VNS, Gc;
Grabe en mí pecho tu nombre santo, 1v, VNS, Gc;
Hermoso Cupido, SATB, VNS, harp, org, EJ;
Hoy Hacia el empíreo, villancico, SSAT, VNS, org, 1752, CU, ed. in AC;
La batalla, 1v, obs, tpts, hns, timp, VNS, GCA-Gc;
La que esparce, canto, S, ob, VNS, bc, 1733, EJ;
Las granaderas, SSST, hns, VNS, GCA-Gc;
Las maripositas, villancico, SSAT, VNS, org, bc, 1752, E-CU;
Llama, inflaman, villancico, 4vv, VNS, Mexico, Colegio de S Rosa de S Maria;
Legadas, legadas creyentes, 1v, VNS, GCA-Gc;
Oh, prodigio el mayor, villancico, SSSS, hns, VNS, bc, 1758, EE
Para un triunfo que el orbe festeja, 8vv, VNS, org, GCA-Gc;
Por esquivo parece, SSST, bc, D-Mbs;
Pues el destino, aria, 1v, VNS,? Lost, formerly GCA-Gc;
Pues el sol divino, bailete, SSAT, hns, VNS,? 1750, Gc;
Qué amante, qué benigno (inc.), Canto., EJ;
Que contrario Señor, sacred canto., S, VNS, GCA-Gc;
Robustas trompas, 8vv, tpts, VNS, Gc;
Rompan los vagos Espacios del viento, SSAT, VNS, org, Gc;
Salva clarines, villancico, SSAT, ORCH, 1750, ed. in AC;
Sonoras liras, cantada, 8vv, tpts, VNS, Gc;
Sudan, resuenen, villancico, SATB, VNS, TPT,? 1762, Gc;
Vámosle Buscando, SST, ob, VNS, Gc;
Venid almas creyentes, sacred canto.,? 1737? Lost, formerly Gc;
Voladizo suspiros, 1v, VNS, Gc;
Ya RASGO, la esfera, sacred aria, 1v, tpts, Gc

Instrumental:

Keyboard:
Batalla de clarines, D;
Fandango de España, d (Doubtful);
Grave, 8 ° tono;
Sonata, G (Doubtful):
Zárate Cólogan family s private collection, La orate, Tenerife, ed. R. Álvarez Martínez, José Herrando, Domenico Scarlatti, Francisco Courcelle, José de Nebra y Augustins Masa:
Obras inéditas para tecla (Madrid, 1984)
Grave, d (inc.);
Sonata, F;
2 tocatas, G, G;
Tocata, e: Morella, s María la Mayor, ed. R. Escalas, Joseph Nebra (1702-1768):
Tocatas y sonata para órgano ó clave (Zaragoza, 1987)
Sonata, E;
Sonata, F;
Tocata, 6 ° tono (inc.): Lothar Siemens s private collection, Las Palmas, Islas Canarias, ed. MS Álvarez Martínez, Obras inéditas para tecla de José de Nebra (1702-1768) (Zaragoza, 1995)
Paso en versos para la salmodia, g, EE; Sonata, G, La Laguna, Cathedral; Sonata, V;
4 sonatas, C, y, F, D, Zac;
7 sonatas (Doubtful), C, C, b, g, A, c, C (inc.), Zac;
2 tocatas, D, c, VACP;
10 versos, org, SC;
1 piece, org, D, VACP: ajo (except 10 versos) ed. MS Álvarez Martínez, Obras inéditas para tecla de José de Nebra (1702-1768) (Zaragoza, 1995)